Originalitatea genului „Dead Souls”
Un gen poate fi înțeles ca un tip de operă în curs de dezvoltare care are anumite caracteristici. „Nici un roman, nici o poveste. Ceva complet original”, a scris L. N. Tolstoi despre „Suflete moarte”. Această lucrare întruchipează ironie, o predică artistică, un roman și o poezie. Gogol a combinat armonios caracteristici inerente diferitelor genuri.
N.V. Gogol a numit „Suflete moarte” o poezie. Pe celebra coperta a primei ediții, bazată pe un desen al lui Gogol, cuvântul „poeme” domină atât titlul, cât și numele de familie al autorului. Cuvântul „poeme” însemna pe vremea lui Gogol Tipuri variate lucrări.
Poemul a fost numit „Iliada” și „Odiseea” lui Homer - un gen pe care Gogol l-a considerat irecuperabil în epoca post-homeric. Cu toate acestea, unii critici au crezut că Dead Souls a fost scris pe modelul Iliadei și Odiseei. Analogia cu rătăcirile lui Ulise este evidentă. Gogol a adăugat încă un titlu titlului principal al lucrării - „Aventurile lui Cicikov”. Aventurile, călătoria, rătăcirile lui Ulise au fost descrise de Homer. Așadar, de exemplu, analogia acestor două lucrări poate fi urmărită în episodul cu Korobochka, unde Cicikov este ca Ulise, Korobochka este ca regina Circe. „O, domnule-tată, ești ca un porc, tot spatele tău este acoperit de noroi.” După cum știți, Circe îi întâlnește pe tovarășii lui Ulise și îi transformă în adevărați porci. În plus, Ulise și Cicikov călătoresc și rătăcesc.
Cuvântul „poemă” a evocat și asocieri cu opera lui Dante. Această tradiție a avut pentru autorul cărții „Suflete moarte” sens special. În conștiința societății ruse " Divina Comedie„exista la acea vreme tocmai ca o poezie. De obicei, în legătură cu tradiția dantescă, se subliniază că poemul ar fi trebuit să fie compus compozițional din trei părți, prin analogie cu „Iadul”, „Purgatoriul” și „Paradisul”. Anumite capitole din Dead Souls reprezintă cercuri ale iadului. Comparând Rusia cu iadul în primul volum al lucrării sale, Gogol arată clar că Rusia trebuie să se înflorească și să meargă din Iad în Purgatoriu și apoi în Paradis. „În acest roman vreau să arăt cel puțin o parte a întregii Rusii”, spune celebra scrisoare a lui Gogol către Pușkin. Dar după ceva timp, Gogol subliniază într-o scrisoare către Pogodin că opera sa nu este o poveste, nu un roman, ci o poezie. Probabil, în încercarea sa de a crea o poezie de trilogie modernă, Gogol ar fi putut fi ghidat de o înțelegere filozofică a genului. Cu alte cuvinte, împărțirea poemului în trei părți ar putea fi susținută de tradiția filozofică.
După cum știți, ideea creării unei astfel de lucrări a lui Gogol i-a aparținut lui Pușkin. „Marele eseu” pe care Gogol a început să-l scrie a fost încadrat, pe de o parte, ca un roman picaresc. Deci, de exemplu, figura centrală nu este eroul, ci antieroul. Tipul de necinstiți, aventurier s-a dovedit a fi unul dintre cele mai potrivite pentru rolul pe care Gogol l-a atribuit lui Cicikov. În roman, toate fețele sunt introduse în prealabil, înainte de a începe acțiunea lor. În „Dead Souls” majoritatea personaje apar în fața cititorului chiar în primul capitol: aproape toți oficialii orașului, Cicikov și tovarășii săi. În roman, dezvoltarea intrigii urmează introducerea personajelor și sugerează un complot neobișnuit. În „Suflete moarte”, după expunere, este raportată „o proprietate ciudată” a oaspetelui și a întreprinderii. În roman, un „incident remarcabil” afectează interesele și necesită participarea tuturor personajelor. În „Suflete moarte”, înșelătoria lui Cicikov a determinat în mod neașteptat viața a sute de oameni, devenind de ceva vreme în centrul atenției orașului NN. Se pare că în dezvoltarea intrigii se află povestea dezvoltării personajului, adică schimbarea care în opera lui Gogol pune „Suflete moarte” într-un loc special ca operă epică.
În Gogol, ca și în Pușkin, povestea este despre numele autorului. Cu toate acestea, în Eugene Onegin, ca și în A Hero of Our Time, prezența autorului este încă combinată cu participarea autorului la acțiune. În Dead Souls narațiunea este diferită: autorul-naratorul nu este participant la evenimente și nu intră într-o relație cu personajele. El expune doar evenimentele, descrie viețile eroilor. Astfel, prezența constantă a autorului face din „Suflete moarte” o operă lirico-epică. Vorbind despre o lucrare epică, ne referim la o narațiune axată pe soarta unui individ, pe relația lui cu lumea din jurul lui. Imaginea autorului este cea care ajută la determinarea caracterului personajelor și a viziunii lor asupra lumii. Această imagine este creată folosind digresiuni lirice, comentarii la anumite acțiuni, gânduri, evenimente din viața personajelor.
Deci, în lucrarea lui Gogol „Dead Souls” puteți vedea o combinație de multe genuri. O astfel de combinație de trăsături conferă lucrării caracterul unei pilde sau al unei învățături.
De curiculumul scolar fiecare dintre noi ar trebui să citească unul dintre cele mai mari lucrări literatura mondială - „Suflete moarte” de Gogol. Și, în același timp, profesorii se concentrează întotdeauna pe faptul că aparține genului unei poezii. Cum poate fi aceasta? De ce „Dead Souls” nu este considerat, de exemplu, un roman sau o poveste? La urma urmei, este scris în proză, iar toate poeziile cunoscute sunt create în formă poetică... Vă vom răspunde astăzi la această întrebare.
Opinia proprie a autorului
Potrivit tradiției literare, „Suflete moarte” trebuie clasificată ca o poveste social-satirică. Dar este bine cunoscut faptul că Gogol însuși și-a definit „crearea” ca pe o poezie și a avut propriile sale motive pentru aceasta.
Nikolai Vasilyevich a exaltat genul epic ca fiind cea mai înaltă gândire literară, dar a observat în același timp că există un tip intermediar între epopee și roman - așa-numitul „tip mai puțin epic”. Acest termen descrie cel mai bine genul și trăsăturile semantice ale „Suflete moarte”, dar un nume atât de lung este prea greu de înțeles, așa că Gogol folosește termenul „poezie”. Acest termen i-a permis autorului, pe lângă începutul epic, să folosească elemente lirice în narațiune.
Caracteristicile poeziei ca gen
O poezie este un gen care încorporează armonios elemente de poezie epică și lirică. În înțelegerea tradițională, astfel de lucrări ar trebui să aibă o formă poetică, dar în practica literară sunt cunoscute și poezii în proză - pe lângă „Suflete moarte”, în acest sens, trebuie menționat „Moscova-Petushki” de V. Erofeev, precum și „Viața și opiniile lui Tristram Shandy” de L. Stern. Astfel, o poezie poate fi într-adevăr scrisă în proză dacă sunt îndeplinite următoarele condiții:
- prezența unor voluminoase digresiuni lirice pe fundalul reprezentării epice a realității;
- prezența eroilor și/sau antieroilor;
- un limbaj de proză special al narațiunii (apropiat de poetic în melodie, ritm, gamă largă de mijloace expresive vocabular etc.).
Toate aceste semne pot fi găsite în „Suflete moarte” a lui Gogol.
O combinație de lirism și epopee
Poetica lui Gogol este o poezie a contrastelor și a contradicțiilor. Acest scriitor a devenit un maestru al grotescului complex și amar, care a fost subliniat prin salturi tăioase de la comic la serios, de la râs la patos. Aceasta este combinația dintre lirism și epopee.
În narațiunea autorului se văd foarte clar două stiluri contrastante, care corespund la două genuri complet diferite: poetica sublimității (care este caracteristică poeziei lirice) și poetica trivialității, realismului (care este caracteristică epopeei). Prima dintre ele a fost întruchipată în digresiuni lirice, care pot fi numite cu încredere poezii în proză cu drepturi depline.
Componenta epică este implementată în principal poveste„Suflete moarte”, unde autorul descrie vulgaritatea și urâțenia realității ruse din acea epocă.
Așadar, vedem că lucrarea îmbină principiile epice și lirice, ceea ce este destul de consistent cu poemul ca gen.
Prezența eroilor și/sau a antieroilor
Dead Souls prezintă o întreagă linie de anti-eroi (inclusiv personajul principal Cicikov). În căutarea „iobagilor morți”, Cicikov călătorește prin moșiile proprietarilor de pământ din apropierea orașului N., unde întâlnește personaje negative.
Astfel, Manilov, în ciuda drăgălășeniei sale exterioare, este un personaj exagerat de sentimental și plin de zahăr, întruchiparea optimismului roz și a viselor stupide. El nu are nici caracter, nici voință proprie. Restul proprietarilor de terenuri nu pot fi numiți altceva decât „anti-eroi”: acesta este Korobochka, limitat de o gândire îngustă, și aventurierul Nozdryov și vicleanul „pumn” Sobakevici și, desigur, lacomul și complet degradat. Plyushkin. Deci, al doilea semn al genului poemului este, de asemenea, evident.
Un limbaj special al povestirii
Comparațiile lui Gogol sunt unul dintre cele mai cunoscute trucuri din poetica autorului. Comparațiile dintre oameni și animale, metaforele ironice, aluziile cu mai multe fațete îl ajută pe scriitor să obțină efecte uimitoare. Gogol joacă pe contrastul formelor epice de bază cu structuri ritmice și conținut comic.
Imaginile neobișnuite ale tuturor personajelor se realizează prin exagerarea unora dintre caracteristicile lor, ceea ce nu este tipic pentru genul unei povești sau al romanului. Gogol nu pătrunde în psihicul eroilor, dar cu ajutorul descrierilor de gesturi distinctive, expresii faciale și posturi, el oferă cititorului posibilitatea de a crea în mod independent imaginea corectă.
Numeroase digresiuni lirice, elemente inserate, reflecții sublime și grijile sincere ale autorului cu privire la soarta patriei sale duc „Suflete moarte” dincolo de sfera genului epic. Deosebit de indicativ în acest sens este finalul, în care Gogol oferă un portret pitoresc al „trei păsări” - o mare generalizare a gândurilor scriitorului despre oameni și Rusia.
Rezultate
Rezumând toate cele de mai sus, lucrarea „Suflete moarte” poate fi cu adevărat clasificată ca o poezie. Mai mult, la o poezie unică, care nu are analogi în literatura mondială. Datorită formelor sale simple, satirei dure și emoțiilor sincere ale autorului, „Dead Souls” este recunoscut ca un portret ascuțit și foarte încăpător al Rusiei iobag.
Definiția N.V. Genul Gogol of the Dead Souls
Gogol, autor articole criticeși recenzii din Sovremennik al lui Pușkin, au văzut apariția multor povești și romane și succesul lor în rândul cititorilor și, prin urmare, au conceput „Suflete moarte” ca „un roman foarte lung, care, se pare, va fi foarte amuzant”. 11 - Scrisoare către A.S. Pușkin din 7 octombrie 1835. Autorul a intenționat „Suflete moarte” „pentru gloate”, și nu pentru nobilul cititor, pentru burghezia în diferitele sale pături, pentru filistinismul urban, nemulțumit de sistemul proprietarilor, de poziția privilegiată a noblețea și arbitrariul guvernării birocratice. Ei, „aproape toți oamenii săraci”, după cum a remarcat Gogol caracteristicile sociale ale cititorilor săi, au cerut expunere, o atitudine critică față de clasa conducatoare viata de zi cu zi Gogol „domnul-proletarul” (după A. Herzen), fără pașaport nobil, fără moșie, care și-a schimbat mai multe profesii în căutarea veniturilor, a fost aproape de aceste straturi de lectură și a început să înfățișeze realitatea rusă sub forma a unui roman, deoarece temele sociale și metoda descrierii critice a vieții în acest gen corespundeau intereselor și gusturilor noului cititor, satisfaceau „nevoile universale”, serveau ca armă în lupta de clasă și exprimau cerințele avansate. grupuri sociale.
Un astfel de roman, care satisface „nevoia... generală la nivel mondial” pentru o atitudine critică față de realitate, oferind imagini ample ale vieții, stabilind atât viața, cât și regulile moralității, este ceea ce Gogol a vrut să creeze în „romanul său adevărat”.
Dar lucrează la " Suflete moarte„, surprinzând noi aspecte ale vieții, noi eroi, a făcut să anticipăm posibilitățile unei dezvoltări din ce în ce mai ample a operei și, deja în 1836, Gogol numește „Suflete moarte” un poem. „Lucru la care stau și lucrez acum”, i-a scris Gogol lui Pogodin de la Paris, „și la care mă gândesc de mult timp și la care mă voi gândi multă vreme, nu arată ca o poveste sau un roman, lung, lung, mai multe volume, titlul ei este „Suflete moarte”. Dacă Dumnezeu mă ajută să-mi împlinesc poem, atunci aceasta va fi prima mea creație decentă. Toți Rusii îi vor răspunde.”
Dicționarul explicativ al termenilor literari oferă următoarele definiții:
Un roman este un gen de epopee. Caracteristicile sale: un volum mare de lucrări, un complot ramificat, teme și probleme largi, un număr mare de personaje, complexitate a compoziției și prezența mai multor conflicte.
Povestea este un gen de epopee, în literatura rusă veche - o poveste despre real eveniment istoric. Mai târziu, povestea a apărut ca o poveste despre un destin uman.
O poezie este un gen liric-epic, o operă poetică la scară largă bazată pe un complot, care posedă trăsături lirice.
Înțelegerea genului s-a dublat în mintea autorului însuși, iar apoi el însuși a numit „Suflete moarte” fie o poezie, fie o poveste, fie un roman. Aceste definiții contradictorii ale genului sunt păstrate până la sfârșit - au rămas în textul tipărit al ambelor ediții de viață ale „Suflete moarte” în 1842 și 1846. Dar dacă într-o scrisoare către Pogodin Gogol asociat cu poemul idei largi pentru a descrie „toată Rusia”, atunci în textul „Suflete moarte” genul poveștii este asociat tocmai cu acele concepte care sunt prezentate de obicei ca corespunzătoare poemul. În al doilea capitol, Gogol spune despre opera sa că este „ poveste foarte lung, având capacitatea de a se extinde mai larg și mai spațios”; chiar și în digresiunile lirice din capitolul XI, care au apărut la sfârșitul lucrării despre „Suflete moarte”, vorbind despre continuarea maiestuoasă a „Suflete moarte” și apariția eroilor virtuoși și imaginile laturii pozitive a vieții rusești, a scris Gogol. : „Dar... poate chiar în asta povestiri vor fi simțite alte strune, până acum neînșirate, va apărea bogăția nespusă a spiritului rusesc, va trece un soț... sau o minunată fecioară rusă...”. Pe aceeași pagină, câteva rânduri mai târziu, în prezicerea viitoarei mari dezvoltări a conținutului, Gogol a scris din nou „povestea”: „vor apărea imagini colosale... pârghiile ascunse ale largii. povestiri...". Uneori, titlul poeziei se referă la marile planuri ale lui Gogol: spunând biografia lui Cicikov (în același capitol XI), el îi mulțumește cu umor pentru ideea de a cumpăra suflete moarte pentru că, dacă acest gând nu i-ar fi trecut prin minte lui Cicikov, „nu s-ar fi născut”. acest poem„, dar într-un alt loc din aceeași biografie a vorbit despre „misterul de ce această imagine (Cicikov) a apărut în ceea ce apare acum. poem"; mai departe „Suflete moarte” sunt numite simplu o carte, fără a defini un gen. Ultima dată când „poemul” apare din nou este într-o frază plină de umor în nuvela despre „patrioți” - Kif Mokievich și Mokiya Kifovich, „care în mod neașteptat, ca de la o fereastră, s-au uitat la capătul nostru. poezii…».
Dintr-o analiză a utilizării de către Gogol a expresiilor „poveste” și „poemă” în textul „Suflete moarte” este imposibil să se ajungă la concluzia despre înțelegerea fermă și stabilită de către autor a genului marii sale opere la momentul publicarea acestuia.
Numele genurilor de povestiri, poezii și romane din scrisorile lui Gogol începând cu 1835 sunt, de asemenea, sortate. Toate acestea demonstrează că Gogol, în timp ce lucra la Dead Souls, nu a decis, sau mai degrabă, nu a rezolvat problema definiției genului său.
Cel mai probabil, Gogol a numit „Suflete moarte” o poezie, dorind să sublinieze importanța și semnificația operei sale.
Poeziile epice și epopeele au fost considerate „coroana și limita lucrărilor înalte ale minții umane...” 11 - Declarație de V.K. Această înțelegere a poeziei a continuat în timpul predării lui Gogol, în literatura dogmatică școlară și retorica, de exemplu în „Dicționarul de poezie veche și nouă” al lui N. Ostolopov, publicat în 1821. Mulți scriitori au devenit celebri pentru poeziile lor - Homer, Virgil, Milton, Wolf și alții. În Rusia au fost celebre poeziile lui Trediakovsky, Lomonosov, Petrov și cele comice ale lui Bogdanovich, V. Maykov. Titlul de „Suflete moarte” l-a ridicat pe Gogol în ochii prietenilor săi.
D.E. Tamarchenko, citând un exemplu dintr-o scrisoare către M.A. Maksimovici din 10 ianuarie 1840, în care Gogol numea „Suflete moarte” nu o poezie, ci roman, a ajuns la concluzia că „cu greu se poate fi de acord cu acei cercetători care se referă la această scrisoare ca un exemplu al ezitării lui Gogol în a desemna genul operei sale”. Nu putem fi de acord cu această opinie. Gogol, așa cum s-a menționat mai sus, chiar și în textul tipărit al „Suflete moarte” a lăsat diferite nume pentru gen, ceea ce dovedește incontestabil incertitudinea, și poate chiar ezitarea, în rezolvarea acestei probleme. Ulterior, după publicarea primului volum din Suflete moarte, Gogol, sub influența controversei dintre V.G. Belinsky și K. Aksakov despre genul „Suflete moarte”, au început să scrie „Un manual de literatură pentru tineretul rus”. În ea, Gogol definește genurile de poezie și printre acestea genul „mică epopee”, în care, cu unele întinderi, savanții moderni Gogol văd o descriere a genului de poezie ales de Gogol pentru „Suflete moarte”.
Iată definiția: „În noile secole, a apărut un fel de scriere narativă care formează, parcă, o cale de mijloc între roman și epopee, al cărui erou, deși este o persoană privată și invizibilă, este totuși semnificativ în multe respecturi pentru observatorul sufletului uman. Autorul își conduce viața prin lanțuri de aventuri și schimbări, pentru a prezenta în același timp o imagine adevărată a tot ceea ce este semnificativ în trăsăturile și moravurile vremii pe care le-a luat, acea imagine pământească, aproape surprinsă statistic, a neajunsurilor, abuzurilor, vicii și tot ce a observat în această epocă și un timp demn de a atrage atenția fiecărui contemporan observator, care caută lecții vii pentru prezent în trecut... Multe dintre ele, deși scrise în proză, pot fi totuși considerate creații poetice. . Nu există universalitate, dar există și există un volum epic plin de fenomene particulare minunate, așa cum îl pune poetul în poezie.”
Câteva trăsături ale „micului epopee” (alegerea unei „persoane private și invizibile” ca erou, intriga ca „lanț de aventuri și schimbări”, dorința de a „prezenta... o imagine adevărată... a timp”, afirmația că o „mică epopee” poate fi scrisă în proză) poate fi aplicabilă „Sufletelor moarte”. Dar trebuie remarcat faptul că Gogol îi atribuie conținutul epopeei trecut, către autor, „căutând în trecutul, trecut lecții de viață pentru prezent.” În aceasta, Gogol a urmat principala trăsătură a poemelor și a epopeei: toate descriu trecutul îndepărtat. Iar conținutul „Suflete moarte” este modernitatea, o imagine a Rusiei anilor 30 și servește drept „lecție vie pentru prezent” tocmai datorită modernității sale. În plus, „Cartea de instruire a literaturii” a fost scrisă între 1843 și 1844, când Gogol a început să se gândească la tipuri artistice Literatura rusă, neclară pentru el până atunci.
Incertitudinea în înțelegerea problemelor de bază ale genurilor a fost un fenomen comun în societate și în articolele critice, datorită momentului de tranziție în dezvoltarea literaturii ruse.
A doua jumătate a anilor '30, perioada în care Gogol a lucrat la Suflete moarte, a fost epoca victoriei naturale a realismului rus asupra romantismului literar și a epigonilor sentimentalismului și clasicismului. Realism, aducând conținut nou și nou metoda artistica reprezentarea realității, a cerut noi forme artistice de întruchipare a ei, apariția de noi tipuri opere literare. Această insuficiență a vechilor forme a afectat apariția unor noi genuri în anii 1840, de exemplu, „eseurile fiziologice” remarcate de Belinsky. Incertitudinea în înțelegerea genului s-a explicat, potrivit lui Belinsky, și prin faptul că „în secolul al XVIII-lea, romanul nu a primit niciun sens anume. Fiecare scriitor a înțeles-o în felul lui” 11 - V.G. Belinsky, vol. X, p. 315 - 316..
Apariția în secolul al XIX-lea a romanelor de diverse direcții – romantice, istorice, didactice etc. – nu a făcut decât să întărească neînțelegerea esenței și a caracteristicilor romanului.
În perioada de lucru la „Suflete moarte”, Gogol și-a numit opera fie „poveste”, apoi „roman”, fie „”. După ce a definit în sfârșit genul „Suflete moarte” ca poem, scriitorul a dorit astfel să sublinieze principalele trăsături ale operei sale: natura sa epică, generalizări ample și lirism profund.Era epopeea pe care Gogol o considera cel mai complet și mai multifațetat gen narativ, capabil să acopere o întreagă epocă. Genul romanului i s-a părut mai restrâns și mai restrâns într-un anumit spațiu. „Suflete moarte”, conform planului său, nu putea fi numit nici o epopee, nici un roman. Cu toate acestea, Gogol credea că în literatura sa contemporană exista un nou tip de operă, care era un fel de legătură între roman și epopee. Dorind să clasifice „Suflete moarte” printre așa-numitele „tipuri mai mici de epopee”, el și-a numit opera o poezie.
În același timp, Gogol nu a legat deloc genul poemului cu glorificarea ordinii mondiale existente. Dimpotrivă, și-a umplut poemul cu patos acuzator, biciuind în el viciile vieții rusești.
Intriga poeziei pare ciudată și ambiguă, deoarece este dedicată cumpărării și vânzării suflete moarte. Cu toate acestea, i-a permis autorului nu numai să arate lumea interioară a personajelor sale, ci și să ofere o descriere completă și cuprinzătoare a epocii.
Compunerea poeziei
Din punct de vedere construcție compozițională, poezia poate fi împărțită în trei părți. În primul dintre ele, cititorul face cunoștință cu proprietarii terenurilor. Autorul a dedicat fiecăruia dintre ele câte un capitol separat. În același timp, succesiunea capitolelor este structurată în așa fel încât la trecerea la următorul personaj, calitățile negative cresc.A doua parte oferă o descriere amplă a vieții orașului de provincie. Locul principal aici este dat descrierii moravurilor mediului birocratic.
Partea a treia spune povestea de viață a personajului principal al poemului, Pavel Ivanovici Cicikov. Dacă la începutul lucrării Cicikov pare a fi un mister, atunci aici autorul își dezvăluie adevărata înfățișare, care se dovedește a fi foarte inestetică.
O altă trăsătură a operei care o apropie de genul poeziei sunt numeroasele sale digresiuni lirice, dintre care cele mai frumoase sunt replicile despre spațiile deschise rusești și despre cele trei păsări. În ele, după desen poza mohorâtă Realitatea rusă, autorul își exprimă încrederea în marele viitor al țării sale natale.
Adevărata amploare a operei lui Gogol, natura epică a prezentării și lirismul profund fac posibilă înțelegerea dreptății scriitorului care a numit „Suflete moarte” o poezie.
Gogol însuși a definit genul lucrări ale morților suflete (1842) ca o poezie. . Există o referire directă la tradiția Pușkin aici, pentru că iar complotul în sine a fost sugerat de Pușkin cu puțin timp înainte de moartea sa.
Prin urmare, apare un contrast: dacă Eugene Onegin este un roman în versuri, atunci Suflete moarte este, în consecință, o poezie în proză. Dead Souls este construit după o schemă similară textul conține digresiuni lirice, deși opera în sine este epică.
Genul sufletelor moarte ale lui Gogol
Astfel, se poate spune că Gogol a definit corect genul: contopirea lirismului cu epicul este ceea ce produce o poezie. Dacă nu ar exista digresiuni lirice, ar fi fost publicat un roman bazat pe puternice tradiții Pușkin.
Sufletele moarte au și ele trăsături de sentimentalism. Acesta este un roman de călătorie. Deși călătoria lui Cicikov nu are motive sentimentale, faptul în sine este important. Poezia se termină simbolic: ca și Chatsky în Vai de înțelepciune, Cicikov călătorește de-a lungul drumului departe de oraș, se străduiește spre o viață nouă.
Poezia mai poate fi numită, urmând tradiția europeană, un roman picaresc: personaj principal iată un fraudator care înșală pe toți cei pe care îi întâlnește. Escrocheria lui este să cumpere mai mulți țărani și să primească astfel pământ gratuit de la stat.
Dar nu va deveni un proprietar de pământ cu drepturi depline, așa că nu are nevoie de țărani ca muncitori. Din această cauză, el cumpără așa-zișii proprietari de pământ de la alți proprietari. suflete moarte (potrivit legii impozitului electoral, fiecare suflet era taxat până la sesizarea morții. Proprietarii de pământ de multe ori nu raportau moartea țăranilor), ajutându-se astfel atât pe ei înșiși, cât și pe vânzători.
Suflete moarte: caracteristici ale eroilor
În ceea ce privește eroii poeziei, Gogol și-a propus sarcina de a descrie cele trei clase principale ruse: proprietarii de pământ, țăranii și funcționarii. O atenție deosebită este acordată proprietarilor de pământ de la care Cicikov cumpără suflete moarte: Manilov, Korobochka, Nozdrev, Plyushkin și Sobakevici.
Oficialii din această poezie sunt destul de asemănători cu proprietarii de pământ. Un personaj foarte expresiv este procurorul provincial, care moare de șoc după ce a aflat despre înșelătoria lui Cicikov. Așa că se dovedește că și el a știut să simtă. Dar, în general, potrivit lui Gogol, oficialii știu doar să ia mită.
Țăranii sunt personaje episodice, sunt foarte puțini în poezie: iobagi ai proprietarilor de pământ, oameni întâmplători pe care îi întâlnesc... Țăranii sunt un mister. Cicikov se gândește mult timp la poporul rus, fantezează, uitându-se la lunga listă de suflete moarte.
Și, în sfârșit, personajul principal, Cicikov, nu aparține pe deplin niciuna dintre clase. După imaginea sa, Gogol creează un tip de erou fundamental nou - el este proprietarul-dobânditor, al cărui obiectiv principal este să acumuleze mai mulți bani.
