Жанрова оригиналност на "Мъртви души"
Жанрът може да се разбира като възникващ вид произведение, което има определени характеристики. „Нито роман, нито разказ. Нещо напълно оригинално“, пише Лев Толстой за „Мъртви души“. Това произведение въплъщава и ирония, и художествена проповед, и роман, и стихотворение. Гогол хармонично съчетава характеристиките, присъщи на различни жанрове.
Н. В. Гогол нарича "Мъртви души" поема. На известната корица на първото издание, направена по рисунка на Гогол, думата „поема“ доминира както в заглавието, така и в фамилията на автора. Думата "поема" означаваше по времето на Гогол различни видове произведения.
Илиада и Одисея на Омир се наричат поеми, жанр, който Гогол смята за невъзстановим в епохата след Омир. Някои критици обаче смятат, че „Мъртви души“ е моделиран след „Илиада“ и „Одисея“. Аналогията с скитанията на Одисей е очевидна. Гогол добавя към основното заглавие на произведението още едно - "Приключенията на Чичиков". Приключения, пътуване, скитания на Одисей и описани от Омир. Така например аналогията на тези две произведения може да се проследи в епизода с Коробочка, където Чичиков е като Одисей, Коробочка е като кралица Цирцея. „Ах, господине, татко, да, като на глиган, целият ти гръб е покрит с кал.“ Както знаете, Цирцея среща спътниците на Одисей и ги превръща в истински прасета. Освен това Одисей и Чичиков пътуват, скитат.
Думата "стихотворение" предизвика асоциации със създаването на Данте. Тази традиция имаше за автора на "Мъртви души" специално значение. В съзнанието на руското общество Божествената комедиясъществуваше по това време именно като стихотворение. Обикновено във връзка с Дантевата традиция се изтъква, че композицията на поемата трябва да се състои от три части, по аналогия с "Ад", "Чистилище" и "Рай". Отделни глави от "Мъртви души" са кръгове на ада. Сравнявайки Русия с ада в първия том на своята творба, Гогол изяснява, че Русия трябва да се съживи и да отиде от ада в чистилището и след това в рая. „Искам да покажа в този роман, поне от една страна, цяла Русия“, се казва в известното писмо на Гогол до Пушкин. Но след известно време Гогол подчертава в писмо до Погодин, че неговото произведение не е история, не е роман, а поема. Вероятно в стремежа си да създаде модерна поема-трилогия Гогол би могъл да се ръководи от философско разбиране на жанра. С други думи, разделянето на поемата на три части може да бъде подсилено от философската традиция.
Както знаете, идеята за създаване на такова произведение на Гогол принадлежи на Пушкин. От една страна, „великото произведение“ на Гогол е оформено като пикаресков роман. Така например централната фигура не е герой, а антигерой. Типът мошеник, авантюрист се оказва един от най-подходящите за ролята, която Гогол възлага на Чичиков. В романа всички лица са представени предварително, преди да започне действието им. В "Мъртви души" мнозинството актьорисе появяват пред читателя още в първата глава: почти всички служители на града, Чичиков и неговите другари. В романа развитието на сюжета следва след въвеждането на героите и предполага необичаен сюжет. В "Мъртви души" след експозицията се съобщава за "една странна собственост" на госта и предприятието. В романа „забележителният инцидент” включва интересите и изисква участието на всички герои. В "Мъртви души" измамата на Чичиков неочаквано определя живота на стотици хора, превръщайки се за известно време в център на вниманието на град NN. Изглежда, че в развитието на сюжета се крие историята на развитието на характера, тоест промяната, която в произведението на Гогол поставя „Мъртвите души“ на специално място като епическо произведение.
При Гогол, както и при Пушкин, разказът е за името на автора. Но в „Евгений Онегин“, както и в „Герой на нашето време“, присъствието на автора все още е съчетано с участието на автора в действието. В „Мъртви души” повествованието е различно: авторът-разказвач не е участник в събитията, не влиза във взаимоотношения с героите. Той само констатира събитията, описва живота на героите. Така постоянното присъствие на автора прави „Мъртви души” лиро-епическа творба. Говорейки за епично произведение, има предвид разказ, който е фокусиран върху съдбата на индивида, върху отношението към света наоколо. Това е образът на автора, който помага да се определи характерът на героите, техният мироглед. Това изображение е създадено с отклонения, коментари на определени действия, мисли, събития от живота на героите.
И така, в работата на Гогол "Мъртви души" се вижда комбинация от много жанрове. Такава комбинация от характеристики придава на произведението характер на притча или учение.
от училищна програмавсеки от нас трябва да прочете един от най-великите произведениясветовна литература - "Мъртви души" на Гогол. И в същото време учителите винаги се фокусират върху факта, че принадлежи към жанра на стихотворението. Как е възможно това? Защо "Мъртви души" не се смята например за роман или разказ? В крайна сметка е написано в проза и всички известни стихотворения са създадени в поетична форма ... Ще отговорим на този въпрос днес.
Собствено мнение на автора
Според литературната традиция "Мъртви души" трябва да се припише на социално-сатирична история. Но е добре известно, че самият Гогол определя своето "детище" като стихотворение и има свои собствени мисли по този въпрос.
Николай Василиевич въздига епичния жанр като най-високата литературна мисъл, но в същото време забелязва, че между епоса и романа има междинна форма - така наречената "по-малко епична форма". Този термин най-добре описва жанровите и семантичните особености на „Мъртви души“, но такова дълго заглавие е твърде трудно за разбиране, затова Гогол използва термина „поема“. Този термин също позволява на автора, в допълнение към епическото начало, да използва лирически елементи в повествованието.
Особености на поемата като жанр
Поемата е жанр, който хармонично включва елементи от епическата и лирическата поезия. В традиционния смисъл такива произведения трябва да имат поетична форма, но в литературната практика са известни и стихотворения в проза - освен "Мъртви души", трябва да се спомене в това отношение и "Москва-Петушки" на В. Ерофеев, както и като „Животът и мненията на Тристрам Шанди“ от Л. Стърн. Така едно стихотворение наистина може да бъде написано в проза, ако са изпълнени следните условия:
- наличието на обемни лирически отклонения на базата на епично изображение на действителността;
- присъствието на герои и/или антигерои;
- специален прозаичен език на разказа (близък до поетичния по отношение на мелодия, ритъм, широка гама от изразни средстваречников запас и др.).
Всички тези знаци могат да бъдат намерени в "Мъртви души" на Гогол.
Комбинация от поезия и епос
Поетиката на Гогол е поетика на контрастите и противоречията. Този писател става майстор на сложната и горчива гротеска, която се подчертава от резки скокове от комичното към сериозното, от смях към патос. Това е комбинацията от лирика и епос.
В разказа на автора много ясно се проследяват два контрастни стила, които съответстват на два напълно различни жанра: поетиката на възвишеността (което е типично за лириката) и поетиката на тривиалността, реализма (което е типично за епоса). Първият от тях е въплътен в лирични отклонения, които спокойно могат да се нарекат пълноценни стихотворения в проза.
Епичният компонент е реализиран в осн сюжетна линия„Мъртви души“, където авторът описва вулгарността и грозотата на руската реалност от онази епоха.
И така, виждаме, че произведението съчетава епическо и лирическо начало, което е напълно съвместимо с поемата като жанр.
Наличие на герои и/или антигерои
Мъртвите души включва цяла линия от антигерои (включително главния герой Чичиков). В търсене на своите "мъртви крепостни" Чичиков обикаля земевладелските имоти близо до град Н., където се среща с отрицателни герои.
И така, Манилов, въпреки външната си сладост, е прекалено сантиментален и сладък герой, въплъщение на розов оптимизъм и глупаво мечтание. Той няма характер, няма собствена воля. Останалите хазяи също не могат да бъдат наречени по друг начин освен „антигерои“: това е Коробочка, ограничена от тясно мислене, и авантюристът Ноздрев, и хитрият „юмрук“ Собакевич, и, разбира се, алчните и напълно деградиращи Плюшкин. И така, вторият признак на жанра на поемата също е очевиден.
Специален език за разказване на истории
Сравненията на Гогол са един от най-известните трикове в поетиката на автора. Сравнението на хора и животни, ироничните метафори, многостранните алюзии помагат на писателя да постигне невероятни ефекти. Гогол играе на контраста на основните епически форми с ритмични конструкции и комично съдържание.
Необичайната фигуративност на всички герои се постига чрез преувеличаване на някои техни характеристики, което не е характерно за жанра на разказа или романа. Гогол не прониква в психиката на героите, но като описва отличителни жестове, изражения на лицето и пози, дава възможност на читателя самостоятелно да създаде правилния образ.
Многобройните лирически отклонения, вмъкнати елементи, възвишени размишления и искрени чувства на автора към съдбата на родината извеждат „Мъртви души” извън рамките на епическия жанр. Особено показателен в това отношение е финалът, в който Гогол дава живописен портрет на "птица тройка" - голямо обобщение на мислите на писателя за хората и Русия.
Резултати
Обобщавайки всичко по-горе, произведението "Мъртви души" наистина може да се припише на жанра на поемата. При това на едно уникално стихотворение, което няма аналог в световната литература. Благодарение на простите форми, суровата сатира и искрените емоции на автора, „Мъртви души“ е признат за остър и много обемен портрет на крепостна Русия.
Дефиниция на Н.В. Гогол от жанра на мъртвите души
Гогол, автор критични статиии рецензии в „Современник“ на Пушкин, видя появата на много разкази и романи и техния успех сред читателите и затова замисли „Мъртви души“ като „дълъг роман, който изглежда много забавен“. 11 - Писмо до A.S. Пушкин от 7 октомври 1835 г. Авторът е предназначен за „Мъртви души“ „за тълпата“, а не за благородния читател, за буржоазията в различните й слоеве, градската буржоазия, недоволна от помешчическата система, привилегированото положение на дворянството, произволът на бюрократичното управление. Те, „почти всички бедни хора“, както Гогол отбелязва социалните характеристики на своите читатели, изискват изобличение, критично отношение към начина на живот, установен от управляващата класа. Гогол, „майстор-пролетарий” (според А. Херцен), без дворянски паспорт, без имение, сменил няколко професии в търсене на работа, е близо до тези слоеве на четене и започва да изобразява руската действителност в форма на роман, тъй като социалните теми и методът на критично изобразяване на живота на този жанр съответстваха на интересите и вкусовете на новия читател, отговаряха на „общата нужда“, служеха като оръжие в класовата борба и изразяваха изисквания на напреднали социални групи.
Такъв роман, който задоволява "всемирната ... обща потребност" от критично отношение към действителността, давайки широка картина на живота, очертавайки както живота, така и правилата на морала, и Гогол иска да създаде в своя "дълъг роман".
Но работете нататък Мъртви души”, улавяйки нови страни от живота, нови герои, ни накара да предвидим възможностите за все по-широко развитие на творбата и още през 1836 г. Гогол нарича „Мъртви души” поема. „Нещото, което сега седя и работя, пише Гогол на Погодин от Париж, „и за което отдавна мисля и за което ще мисля дълго време, не като разказ или роман, дълъг, дълъг, в няколко тома, името му е "Мъртви души". Ако Бог ми помогне да изпълня своето стихотворение, то това ще е първото ми свястно творение. Цяла Русия ще отговори в него.
Обяснителният речник на литературните термини дава следните определения:
Романът е жанр на епоса. Неговите характеристики: голям обем на работа, разклонен сюжет, широк кръг от теми и проблеми, голям брой герои, сложност на композицията, наличие на няколко конфликта.
Историята е жанр на епоса, в древноруската литература - разказ за реално нещо историческо събитие. По-късно историята се появява като разказ за една човешка съдба.
Поемата е лиро-епически жанр, голямо по обем поетично произведение на сюжетна основа, което има лирически черти.
Разбирането за жанра беше разделено в съзнанието на самия автор и тогава самият той нарече „Мъртви души“ или поема, или разказ, или роман. Тези противоречиви определения на жанра са запазени докрай - те са останали в печатния текст и на двете прижизнени издания на "Мъртви души" през 1842 и 1846 г. Но ако в писмо до Погодин Гогол свързва с поемата широките идеи за изобразяване на „цяла Русия“, то в текста на „Мъртви души“ жанрът на историята се свързва точно с онези понятия, които обикновено се представят като съответстващи на поемата. Във втора глава Гогол казва за работата си, че е " историямного дълги, след което трябва да се раздалечат по-широки и по-просторни”; дори в лиричните отклонения от глава XI, които се появиха в края на работата върху „Мъртвите души“, говорейки за величественото продължение на „Мъртвите души“ и появата на добродетелни герои и картини на положителната страна на руския живот, Гогол пише: „Но . .. може би в същото историяще се почувстват други, досега ненанизани струни, ще се появи несметното богатство на руския дух, ще премине съпруг ... или прекрасно руско момиче ... ". На същата страница, няколко реда по-късно, предсказвайки бъдещото величествено развитие на съдържанието, Гогол отново пише „приказка“: „ще се появят колосални образи ... най-вътрешните лостове на широк история...". Понякога заглавието на поемата се отнася до великите намерения на Гогол: разказвайки биографията на Чичиков (в същата XI глава), той хумористично му благодари за идеята да купува мъртви души, защото ако тази мисъл не беше хрумнала на Чичиков, „щеше да има не са били родени това стихотворение”, но на друго място в същата биография той говори за „загадката защо този образ (на Чичиков) се появява в сегашното стихотворение»; по-нататък "Мъртвите души" се наричат просто Книга, без определяне на жанра. Последният път „стихотворението“ се появява отново в хумористична фраза в разказ за „патриоти“ - Киф Мокиевич и Мокия Кифович, „които изведнъж, като от прозорец, погледнаха към края на нашия стихотворения…».
От анализа на използването на изразите „разказ“ и „поема“ от Гогол в текста на „Мъртви души“ не може да се заключи, че авторът е имал твърдо, установено разбиране за жанра на великото си произведение до момента на публикуването му. .
Също така са подредени имената на жанровете на историята, поемата, романа в писмата на Гогол, като се започне от 1835 г. Всичко това доказва, че Гогол, работейки върху „Мъртви души“, не е решил или по-скоро не е решил въпроса за жанровото му определение.
Най-вероятно Гогол нарече "Мъртви души" стихотворение, искайки да подчертае важността и значението на своето творчество.
Епичните поеми и епосите се считат за "венец и граница на високите дела на човешкия ум ..." 11 - Изявление на В. К. Тредиаковски; това разбиране на поемата продължава по времето на учението на Гогол, в училищната догматична реторика и реторика, например в Речника на древната и съвременна поезия на Н. Остолопов, публикуван през 1821 г. Много писатели стават известни със своите поеми – Омир, Вергилий, Милтън, Волф и др. В Русия са известни стиховете на Тредиаковски, Ломоносов, Петров и комичните - Богданович, В. Майков. Заглавието на "Мъртви души" превъзнася Гогол в очите на приятелите му като стихотворение.
Д.Е. Тамарченко, цитирайки пример от писмо до М. А. Максимович от 10 януари 1840 г., в което Гогол нарича „Мъртви души“ не стихотворение, а роман, стигна до извода, че „едва ли е възможно да се съгласим с онези изследователи, които се позовават на това писмо като на пример за колебанието на Гогол при определянето на жанра на неговото произведение“. Човек не може да се съгласи с това мнение. Гогол, както беше споменато по-горе, дори в отпечатания текст на "Мъртвите души" остави различни имена за жанра, което безспорно доказва неговата несигурност, а може би и колебание в разрешаването на този въпрос. Впоследствие, след публикуването на първия том на „Мъртви души“, Гогол, под влияние на полемиката между В.Г. Белински и К. Аксаков за жанра "Мъртви души", започват да пишат "Образователна литературна книга за руската младеж". В него Гогол определя жанровете на поезията и сред тях жанра на „малкия епос“, в който с известно преувеличение съвременните гоголоведи виждат описание на жанра на избраната от Гогол поема за „Мъртви души“.
Ето дефиницията: „В новите векове възникват един вид повествователни писания, представляващи, така да се каже, средата между романа и епоса, чийто герой е, макар и частно и невидимо лице, но въпреки това , значима в много отношения за наблюдателя на човешката душа. Авторът прекарва живота си през веригите от приключения и промени, за да представи същевременно истинска картина на всичко значимо в особеностите и нравите на времето, което е отнел, онази земна, почти статистически схваната картина на недостатъци, злоупотреби, пороци и всичко, което е забелязал в тази епоха и време, достойно да привлече окото на всеки наблюдателен съвременник, който търси живи уроци за настоящето в миналото, миналото... Много от тях, макар и написани в проза, все пак могат се смятат за поетични творения. Няма универсалност, но има и се случва да има пълен епичен обем от забележителни частни явления, както поетът опакова в стихове.
Някои характеристики на „малкия епос“ (избор на „частен и невидим човек“ като герой, сюжетът като „верига от приключения и промени“, желанието да се „представи ... истинска картина на ... времето“ , твърдението, че „малък епос“ може да бъде написан в проза) може да бъде приложимо и към „Мъртви души“. Но трябва да се отбележи, че Гогол се отнася до съдържанието на епоса минало, към автора, „търсене в минало, миналоживи уроци за настоящето. В това Гогол следва основната характеристика на поемите и епосите: всички те изобразяват далечното минало. А съдържанието на „Мъртви души” е съвременност, картина на Русия от 30-те години и служи като „жив урок за настоящето” именно със своята модерност. В допълнение, Учебният сборник по литература е написан от 1843 до 1844 г., когато Гогол мисли за художествени възгледиРуска литература, неясна дотогава за него.
Несигурността в разбирането на основните проблеми на жанровете беше често срещано явление в обществото и в критичните статии, което се дължи на преходен момент в развитието на руската литература.
Втората половина на 30-те години, когато Гогол работи върху „Мъртви души“, е ерата на естествената победа на руския реализъм над литературния романтизъм и епигоните на сантиментализма и класицизма. Реализъм, внасящ ново съдържание и ново художествен методобраз на реалността, изисква нови художествени форми на нейното въплъщение, появата на нови типове литературни произведения. Тази недостатъчност на старите форми се отразява през 40-те години на XIX век в появата на нови жанрове, например "физиологичните есета", отбелязани от Белински. Несигурността в разбирането на жанра се обяснява, според Белински, и с факта, че „през 18 век романът не е получил определено значение. Всеки писател го разбираше по свой начин” 11 - В.Г. Белински, том X, стр. 315 - 316 ..
Появата през 19 век на романи от различни направления - романтични, исторически, дидактически и т.н. - само засили неразбирането на същността и характеристиките на романа.
По време на работата по "Мъртви души" Гогол нарича работата си или "разказ", след това "роман", след това "". Определяйки окончателно жанра на „Мъртви души“ като поема, писателят искаше да подчертае по този начин основните характеристики на своето произведение: неговия епичен характер, широки обобщения и дълбок лиризъм.Това е епосът, който Гогол смята за най-пълния и многостранен повествователен жанр, способен да обхване цяла епоха. Жанрът на романа му изглеждаше по-тесен и по-затворен в определено пространство. "Мъртви души", според неговия план, не може да се нарече нито епос, нито роман. Въпреки това Гогол вярва, че в съвременната литература има нов тип произведение, което е вид свързващо звено между романа и епоса. В желанието си да причисли „Мъртви души“ към т. нар. „по-малки родове на епоса“, той нарича творбата си поема.
В същото време Гогол изобщо не свързва жанра на поемата с прославянето на съществуващия световен ред. Напротив, той изпълни стихотворението си с обвинителен патос, бичувайки в него пороците на руския живот.
Сюжетът на стихотворението изглежда странен и двусмислен, защото е посветен на покупко-продажбата мъртви души. Той обаче позволи на автора не само да покаже вътрешния свят на своите герои, но и да даде пълно и изчерпателно описание на епохата.
Композиция на стихотворението
От гледна точка композиционно изгражданеСтихотворението може да се раздели на три части. В първия от тях читателят се запознава със собствениците на земя. На всеки от тях авторът е посветил отделна глава. В същото време последователността от глави е изградена по такъв начин, че при преминаване към следващия герой отрицателните качества се засилват.Втората част дава широко описание на живота на провинциалния град. Основно място тук е отделено на образа на нравите на бюрократичната среда.
Третата част разказва историята на живота на главния герой на поемата - Павел Иванович Чичиков. Ако в началото на творбата Чичиков изглежда загадка, то тук авторът разкрива истинския му външен вид, който се оказа много неестетичен.
Друга особеност на произведението, което го доближава до жанра на поемата, са многобройните лирични отклонения, най-красивите от които са редовете за руските простори и за птицата тройка. В тях, след нарисуваното мрачна картинаРуската реалност, авторът изразява вяра в голямото бъдеще на родната си страна.
Истинският мащаб на творчеството на Гогол, епичното представяне и дълбокият лиризъм позволяват да се разбере правотата на писателя, който нарече "Мъртвите души" поема.
Самият Гогол определя жанра работи Мъртъвдуши (1842) като стихотворение. . Тук има пряка препратка към пушкинската традиция, т.к а самият сюжет е предложен от Пушкин малко преди смъртта му.
Следователно възниква контраст: ако "Евгений Онегин" е роман в стихове, тогава "Мъртви души" съответно е поема в проза. Мъртвите души са построени по подобна схема, текстът съдържа лирични отклонения, въпреки че самата творба е епична.
Жанр мъртви души гогол
Така може да се каже, че Гогол правилно определи жанра:при сливането на лирика и епос се получава поема. Ако нямаше лирически отклонения, щеше да излезе роман, основан на силни традиции на Пушкин.
Мъртвите души също имат черти на сантиментализъм. Това е роман за пътуване. Въпреки че пътуването на Чичиков няма сантиментални мотиви, важен е самият факт. Стихотворението завършва символично: подобно на Чацки в „Горко от ума“, Чичиков напуска града по пътя, той се стреми да срещне нов живот.
Също така стихотворението може да се нарече, следвайки европейската традиция, пикаресков роман: главен геройето един измамник, който мами всеки срещнат. Неговата измама е да купи повече селяни и по този начин да получи безплатна земя от държавата.
Но той няма да стане пълноправен земевладелец, така че не се нуждае от селяни като работници. Поради това той купува т.нар от други собственици на земя. мъртви души (според закона за поголовния данък всяка душа се облага с данък, докато не бъде отчетена смъртта. Собствениците на земя често не съобщават смъртта на своите селяни), като по този начин помагат на себе си и на продавачите.
Мъртви души: характеристика на героите
Що се отнася до героите на поемата, Гогол си постави за задача да изобрази трите основни руски класи: земевладелци, селяни и чиновници. Особено внимание се обръща на собствениците на земя, от които Чичиков купува мъртви души: Манилов, Коробочка, Ноздрьов, Плюшкин и Собакевич.
Чиновниците в това стихотворение са доста подобни на собствениците на земя. Много изразителен образ е провинциалният прокурор, който умира от шок, след като научава за измамата на Чичиков. Така се оказва, че и той е знаел как да чувства. Но като цяло, според Гогол, служителите могат да вземат само подкупи.
Селяните са епизодични герои, в поемата има много малко от тях: крепостните на земевладелците, случайни непознати ... Селяните са мистерия. Чичиков дълго мисли за руския народ, фантазира, гледайки дълъг списък от мъртви души.
И накрая, главният герой, Чичиков, не принадлежи напълно към нито едно от имотите. В своя образ Гогол създава принципно нов тип герой - това е собственикът-приобретател, чиято основна цел е да натрупа повече средства.
