Taganka teatrida "Venetsiyalik egizaklar" spektakli haqida bloggerlar. "Venetsiyalik egizaklar" spektaklining premyerasi "Venetsiyalik egizaklar" spektaklining qisqacha mazmuni

"Qaerda teatr va hayot ko'proq - sudda yoki teatrda - noma'lum. Katta ehtimol bilan u erda ham, u erda ham.
Fransuz qirolining qizlariga italyan tilidan saboq berib, Karlo Goldoni pyesalar sonini 267 taga yetkazdi.
Va - bu spektakldan kelib chiqqan holda, siz ularning barchasini sahnalashtirishingiz va ko'rib chiqishingiz kerak.
Faqat hayotiylik, quvonch va moda "art terapiya" uchun.
Ayniqsa, "Go'zal gruzin ayol" spektakli qiziq. Nima uchun egizaklar tanlandi?
Katta ehtimol bilan, bu eng yaxshilaridan biri.
unda bu spektaklda siz "to'rtinchi devor" effektidan bahramand bo'lishingiz mumkin.
Aktyorlar spektakl davomida tomoshabinlar bilan muloqotda bo'lganda va hamma, qoida tariqasida, zavqlanadi.
Bu effekt zamonaviy emas, aksincha, qadimgi teatrdan Taganka teatriga meros bo'lib qolgan. Va teatr bu merosdan qudratli va asosiy foydalanadi:
Aktyorlar "Yashasin Taganka" kabi baqirishadi, ular tezda sahnadagi umumiy harakat fonida "Koriolanus" spektaklining reklamasi yozilgan lentani ko'tarib, Seryoga ismli tomoshabin bilan suhbatni boshlaydilar.
Ular "bu erda bizning italyan otryadimiz ketma-ket yurishmoqda" deb kuylashadi.
va hokazo.
Va bizga yoqadi.
Menga aktyorlar ham yoqadi.
Ular bir vaqtning o'zida iste'dodli va chiroyli, ular musiqiy, ular mukammal harakat qilishadi, masalan, kapitan (politsiya) o'z rolini amalda raqsga tushirdi, epizodik, ammo ajoyib ... "

bulukina_e
Taganka teatrida "commedia dell'arte" nima ekanligini qanday bildim

"... Bu katta hajmdagi improvizatsiyaga ega spektakl bo'lib, unda ba'zi aktyorlar niqobda o'ynaydi. Aksiya Veronadagi karnaval paytida sodir bo'lganligi sababli, niqoblar ayniqsa mos va istehzoli ko'rinadi.
Spektakl karnavalga juda o'xshaydi - ajoyib kostyumlar, niqoblar, italyan ehtiroslari, qo'shiqlari, Vivaldi musiqasi har qanday yomon yoz kunidan dam olish imkonini beradi. Ammo menga eng muhimi, aktyorlarning tomoshabinlar bilan muloqoti va improvizatsiyasi yoqdi ("To'xta, Vitya tashqariga chiqishi kerak ..." - dedi) ...
Bu safar men oxiri haqida gapiraman, chunki bu meni hayratda qoldirdi va umuman ishlab chiqarishning barcha afzalliklarini buzmaydi. Zanetto zaharni ichishdan keyin vafot etadi, uni unutish va ayni paytda ayollarni jalb qilish vositasi sifatida tavsiya etilgan. Uni Rosaura ham, Beatris ham rad etishdi va shu sababli u ulardan qasos olishga qaror qildi. Bu fojiadek tuyuldi.
Lekin yo'q, hamma narsa imkon qadar yaxshi hal qilinadi va Zanettosiz hamma baxtli. Va shunday g'alati syujetli burilish, menimcha, janrni oqlaydi, chunki egizaklarni bitta aktyor o'ynaydi va u faqat aka-uka roliga ta'zim qila olardi. Ma'lum bo'lishicha, komediya ba'zan juda kulgili bo'lsa ham, u sizni munosabatlar haqida jiddiy o'ylashga majbur qiladi ... "

catherine_catty
"Venetsiyalik egizaklar" yoki XVIII asrning tomoshabindek his eting.

"Kichikligimda men, ko'plab qizlar singari, o'zimni malika yoki sud ayoli sifatida tasavvur qilardim. Men uzun ko'ylakda vagondan poezd bilan chiqaman ... Yoki men balda raqsga tushaman ... Yoki bitta ko'proq narsa: men sud teatrida o'tiraman va men Shekspir, Molyer yoki Goldoni spektakllarini tomosha qilaman ... Xo'sh, vagon haqida - siz sayyohlik joylariga borishingiz kerak. Ular u erda minib yurishadi. To'g'ri, qancha turadi. Bu katta savol. Lekin men ot mindim. Men bolalikdagi orzuim ro'yobga chiqishini juda xohlardim "Raqs bilan - rol ijrochilari yoki reenaktorlar. Lekin teatr haqida ... Sankt-Peterburgdagi Ermitaj teatri? Ostankino mulkidagi teatrmi? Kirish qiyin, auditoriya kichkina... Yana bir variant bor: Paolo Emilio Landi Goldoni spektaklini Taganka teatrida “Venetsiyalik egizaklar”da sahnalashtirgan.
“Eka ko'rinmaydi! - deysiz - Bu yozuvchi hamon mashhur, pyesalari doimo teatrlarda. Shunday ekan. Lekin Lundy commedia dell'arte-ni boshqargan. 18-asrning kostyumlari bilan, ushbu janrning barcha hiylalari bilan. Ha, o‘sha Goldoni pyesasi asosida suratga olingan “Ikki xo‘jayinning xizmatkori” filmi ajoyib, uni juda yaxshi ko‘raman. Lekin u zamonaviy tarzda yetkazib beriladi. Ishlash unchalik emas. Agar 300 yil oldin Xarlekin va Brigella niqob kiyish odat tusiga kirgan bo'lsa, shuning uchun ularni kiyishadi. Keyin aktyorlar spektakl matniga zamonaviy voqealarga ishoralar kiritdilarmi? Iltimos, XVIII asr matni "yahudiylar", Taganka va telegramma bilan mukammal birlashtirilgan. Aktyorlar tomoshabinlar bilan muloqot qilishdimi? Xohlaganingizcha! Umuman olganda, bu "O'zingizni 18-asr tomoshabinlari kabi his eting" mavzusida barcha ijobiy tomonlari va kamchiliklari yo'q (Xo'sh, bu erda, noqulay kostyum, antisanitariya va boshqalar) ajoyib imkoniyat...
Hamma ajoyib o'ynadi. Ammo men Zanetto va Tonino rollarini ijro etgan Dmitriy Vysotskiyni alohida ta'kidlamoqchiman. Ha, tushunaman, aktyorlar niqob ustasi. Ammo odam, hech qanday so'z aytmasdan, bu jasur va aqlli Tonino ekanligini va bu uning omadsiz va tor fikrli egizak akasi ekanligini ko'rsatishi mumkin edi. Jimgina. Bu super klass! ..."

Yengdan ko'zoynaklardagi spirtli ichimliklar.

Kommersant'da yangi Taganka egizaklari haqida haqoratli maqola bor edi, bu menga obunani bekor qilishim kerakligini eslatdi.

Lekin, shekilli, men spektakl haqida yozmayman, balki maqolaga asoslanib yozaman. Har kim o'zi haqida yozadi, ijro haqida emas.

Ha, “Kommersant” muallifi yozgan ikkita hazil ham menga unchalik yaxshi tuyulmadi. To'g'ri, men ular haqida darhol unutdim va faqat maqolani o'qiyotganda esladim. Salgina bo'lsa ham yomonni sezmaslikka harakat qilaman. Hamma joyda o'z pashshasi va oq iti bo'lishi kerak. Oq it - bunday dizayn texnikasi. Tugallangan ishda aniq, ko'zga tashlanadigan nuqsonni qoldirish shart. Xaridor aytishi uchun - Hey, lekin bu - uni olib tashlang. Shunday qilib, "gondola" bilan hazil haqiqatan ham o'rinsiz va "men unga ... yuziga bir tarsaki tushirdim" - bu juda ahmoqona va kaltaklanganki, men buni payqamadim, lekin, ehtimol, shunday bo'lgan. nufuzli tanqidchi yozadi. Boshqa bir ibora bor edi "bo'sag'a", esimda yo'q. Ammo umumiy omad fonida uchta kamchilik ko'p emas. Aytgancha, men kamchiliklarni italyan rejissyorining rus tilini barcha nuances va tafsilotlarda bilmasligiga qisqartiraman. U so'zlarni o'ynashda muvaffaqiyatsizlikka uchradi: qo'pollik chegarasi juda nozik. Umuman olganda - commedia dell'arte - xuddi ko'cha komediyasiga o'xshab, har doim bilvosita emas, balki to'g'ridan-to'g'ri tashbehlar va hokazo va hokazo bo'lgan va olomon bo'kirgan. Shunday qilib, niqoblar raqsida hayratlanarli niqob paydo bo'lganda va hammaga o'zining katta shishiriladigan eshagini ko'rsata boshlaganida - bu Goldoni davrining karnaval elementini qayta tiklashga o'xshaydi. Va "gondola" zamonaviy yalang'och eshak, u erda nima bor.

Umuman olganda, komediya komediya bo'lishi kerak, bema'ni libosli rekonstruksiya emas, zamonaviy "eshaklar"siz qilolmaysiz. Ammo keling, eshaklarni jiddiy nashrlardan proktologlar va tanqidchilarga qoldirib, ko'zimizni yulduzlarga qarataylik.

Goldoni "Venetsiyalik egizaklar" komediyasining qisqacha mazmuni: ota o'g'lini boy farzandsiz qarindoshiga ta'lim olish uchun yuboradi. Boshqa o'g'li (birinchining egizak ukasi) uyda qoladi. O'g'il bolalar bir-birining mavjudligi haqida bilishadi, lekin ular alohida tarbiyalanadilar va ajoyib tashqi o'xshashlik bilan ular ichki jihatdan umuman o'xshash emas. Karnaval paytida ular ikkalasi ham Venetsiyada tugaydi va u erda tartibsizlik boshlanadi: aka-uka kelinlari ularni chalg'itadi, xizmatkorlar ham ularni chalg'itadi, hamma sarosimaga tushadi, bir uka qaymoqni silaydi, ikkinchisi unga bolg'a oladi.

Men uchun asosiy va bosh qahramon egizaklardan biri - Zanetto edi. Juda g'ayrioddiy (Knyaz Myshkin), samimiy ("o't o'chiruvchi kabi" (c) Down House), sevgi izlayotgan sodda odam. Voyaga etgan bola. Turi emas, balki xarakter. Parcha ish. Egizaklarning rollarini bitta rassom o'ynaydi (men bu rolda Aleksandr Lirchikovni ko'rganman, boshqa rolda bu Dmitriy Vysotskiy - men uni ko'rmadim). Rassom ajoyib tarzda reenkarnatsiya qiladi: sahnada ikki xil odam borligini to'liq his qiladi. Ammo kimdir qolishi kerak. G'olib ta'zim qiladi.

Kichkina ukasi Zanettoning ismi Tonino - u shunchaki "yaxshi odam", o'rtacha, hech narsa emas. Ya'ni, niqob. Zanetto esa erkak. Ulardan faqat ikkitasi bor - niqoblar orasida odamlar. Ikkinchi shaxs - Zanettoning keliniga oshiq bo'lgan yovuz odam Signor Pancrazio. Yovuzlikni Sergey Trifonov ijro etadi. Uning belgisi Pankrazio - garchi u oxirgi badbaxt bo'lsa ham - Notr-Dam soboridan Klod Frollo uchun juda achinarli. U juda inson - yomon, lekin inson. "Yovuzlik" niqobi emas. Qolgan belgilar klassik niqoblardir Italiya komediya(Colombina, Brighella, Harlequin) yoki karnaval niqoblari (Oy, Quyosh, O'lim) yoki komediya qahramonlari: ikkita baxtsiz komik da'vogarlar, semiz va ozg'in, tashlab ketilgan va topilgan kelinlar, ahmoq, ammo baxtli yakunga loyiq ota-ochko'z va va boshqalar.

Bu komediya, lekin ikkita asosiy qahramon oxirida vafot etadi. Bu odamlar o'ladi: Zanetto va Pancrazio. Maskalar qoladi. Niqoblar - ular niqob bo'lganligi sababli - odamlarning o'limini tezda unutadilar, chunki odamlar boshqa dunyoga tegishli va ular boshqa dunyoni (tirik odamlar dunyosini) boshqa dunyoga (o'liklarni) tashlab ketishlari muhim emas. maskalar. Asosiysi, ular yaxshi ishlamoqda. Menimcha, bu umuman olganda juda muhim va odamlar haqida. Ko'p odamlar hayoti davomida niqobga aylanadi, niqoblarini o'stiradi, ularni mustahkamlaydi. Va ular qandaydir tarzda sodir bo'lishini eslatib, odamlardan xalos bo'lishga harakat qilishadi. Ularni unutishga harakat qilishadi.

Zanetto havo sharida jannatga uchadi, Sinyor Pankrasio o‘lish uchun sahna orqasiga o‘tadi va, shekilli, do‘zaxga tushadi va Venetsiyani suv bosadi. O'lim tasvirlangan niqob sahnani shaffof ko'k mato bilan qoplaydi, bu suv toshqini va baxtli niqoblar suv ostida qolishi mumkin. Avvaliga hamma quvnoq edi, keyin esa o'lib ketishdi. Siz shunday o'ylashingiz mumkin, lekin siz suvning unutish ekanligini tasavvur qilishingiz mumkin, bu ularning mayda hayotini tartibga solib qo'ygan niqoblarni qoplaydi. Va Zanetto va Pankrazio haqida - mutlaq yaxshilik va mutlaq yomonlikning timsoli, kulgili, albatta, soya bilan - ular unutilmaydi. Ular sahnada unutilishning ko'k matosi paydo bo'lishidan oldin g'oyib bo'lishdi. Yurakdan qilingan haqiqiy yaxshilik yoki yomonlik unutilmaydi.

Spektaklning eng yoqimli kashfiyotlaridan biri (men qolgan san'atkorlarni bir necha bor ko'rganman va ular qanchalik real emasligini bilaman) Toninoning do'sti, "nozik kulgili yutqazuvchi kuyov" rolini ijro etgan. Toninoning kelinini sevib qolgan. Ajoyib o'ziga kinoyali va juda moslashuvchan maftunkor yigit. Ikki baxtsiz da'vogarning dueli sahnasi haqiqiy raqsdir. Xo'sh, bu kuyov (rejissyorning niyatiga ko'ra yoki yo'q) kimni ko'proq sevishini aniq tushuna olmasligi - uning do'sti Tonino yoki uning kelini Bearis - shaxsan, ha, bu menga yoqadi, chunki bu mening yomonligim va kim kamchiliklarsiz emasmi?

Men teatr veb-saytidan ushbu rassomning hayoti tafsilotlarini qidirib topdim va butunlay buzilgan "Usta va Margarita" dan yangi yuzsiz soxta Ieshua va bu quyoshli quyon bir xil odam ekanligini bilib hayron bo'ldim. Men baribir sizni "Usta" uchun kechirmayman, lekin noto'g'ri qarashni to'xtataman. San'atkor "o'z" rolini olganida yaxshi. Bu "uniki emas" bo'lsa, yomon. Menimcha, har qanday odamdagi kulgili sovg'a chuqurlik va donolikdan ko'ra erta uyg'onadi (to'g'risini aytsam, hamma ham uyg'onmaydi).

Men yana shouga boraman. Va yana. Albatta, u erda Lyubimovni qidirishning hojati yo'q. Ammo Lyubimov endi Lyubimovda emas. Hech narsa doimiy emas va hokazo. Bir paytlar boshlangan hamma narsa tugaydi, lekin umuman yo'q bo'lib ketmaydi, balki boshqa narsaga aylanadi va qo'lyozmalar yonmaydi va hatto chirimaydi, chunki dunyoda tushunib bo'lmaydigan narsa qoladi, shu sababli o'zgargan narsa. Yu. P. Lyubimov teatri tufayli dunyoda ko'p narsa o'zgardi. Va o'zgarishda davom etadi. Ushbu teatr tufayli unutishning ko'k matosi uni hech qachon qattiqlashtirmaydi. Menga ham yangi teatr yoqadi. Ularning hammasi yaxshi bo'lsin.

Men san'at olamidan juda yiroqman, lekin menimcha, har bir yaxshi rassom qaysidir ma'noda biroz Zanettoga o'xshaydi. Dunyoga hayron qolishni unutmagan samimiy inson, sevgi izlayotgan katta bola.

Qo'g'irchoqboz Sinyor Pankrazio yaxshi rejissyormi?

DIQQAT! Taganka teatrining barcha spektakllariga chiptalarni bron qilish muddati - 30 daqiqa!

Karlo Goldoni

Komediya

Direktor - Paolo Landi
Rassom - Santi Minieko
O'yinni moslashtirish - Paolo Landi
Xoreograflar - Lidiya Biondi, Lusiano Brodji
qilichbozlik - Konstantin Lyubimov
Xormeyster - Tatyana Janova

"Venetsiya egizaklari" - italiyalik rejissyor Paolo Emilio Landi va rassom Santi Minieko tomonidan commedia dell'arte qonunlariga qat'iy rioya qilgan holda, Karlo Goldonining xuddi shu nomdagi pyesasiga asoslangan engil va nafis komediya dell'arte. . Hikoya syujeti sodda va murakkab emas – bir-birining borligidan bexabar ikki egizak aka-uka bir qizni sevib qolishadi. Bu chalkashlikda kulgu, ko'z yoshlar, yolg'on va, albatta, baxtli yakun bo'ladi.
Spektakl yorug'lik, musiqa va faqat bolalikda bo'ladigan sof quvonchga to'la. Ikki soat davomida tomoshabinlar sodda bolalar spektakllari olamiga sho'ng'ish uchun kundalik hayotning tashvishlari va shovqinlarini unutadilar.

Spektaklda A. Vivaldi, D. Tartini, G. Handel, L. Franchis musiqalari ijro etilgan.

Aktyorlar va ijrochilar:

Premyera:2011 yil dekabr

Davomiyligi:2 soat 10 daqiqa

Paolo Emilio Landi (italiyalik Paolo Emilio Landi) - italiyalik rejissyor, telejurnalist, Richmond universiteti professori (AQSh, Virjiniya)

Paolo Emilio Landi Rim universitetining teatr fakultetini imtiyozli diplom bilan tugatgan va Avstraliyadan tashqari barcha qit'alarda ko'plab mamlakatlarda telejurnalist bo'lib ishlagan. U hujjatli filmlar yaratish bilan shug'ullangan va hozirda Italiya davlat televideniesi uchun hujjatli filmlar suratga oladi. U ikkita faoliyat yo'nalishini - teatr va televidenieni muvaffaqiyatli birlashtirdi. Bir nechta tillarni, jumladan rus, ingliz, frantsuz tillarini yaxshi biladi.

Rossiyada Paolo Emilio Landining ijodiy estetikasi o'zi uchun qulay zamin topdi va uning spektakllari ko'p yillar davomida teatr repertuarlarida saqlanib qoldi.
U 1986 yilda Tom Stoppardning "Magritdan keyin" filmida rejissyor sifatida debyut qilgan. Haqiqiy muvaffaqiyat Paolo Emilio Landiga u taqdim etgan E.Ioneskuning "Taqir qo'shiqchi" spektaklining ajoyib rejissyorlik versiyasidan so'ng keldi.

Direktor bu ishga qayta-qayta qaytdi. U Italiya, Frantsiya, AQSh va Rossiya teatrlarida sahnalashtirilgan. Paolo Landi qayg'uli va aksincha, kulgilidagi g'amginni topish va ko'rsatishni biladi. U fikrni etkazishda xoreografik aniqlikka olib kelingan aktyor plastikasidan keng foydalanadi. Va uning yo'nalishidagi matn nafaqat syujet nuqtasi, balki spektaklning ovozli partiturasining eng muhim elementidir.

Paolo E. Landi Rimdagi "La Sapienza" universitetini (1303 yilda tashkil etilgan) tugatgan va adabiyot bo'limida Amerika adabiyoti mutaxassisligi bo'yicha nomzodlik dissertatsiyasini himoya qilgan. Uning ishining mavzusi Tennessi Uilyamsning "Ikki kishi uchun o'yin" so'nggi spektakllaridan biri edi. Ushbu asar yorqin dramaturgiyani asl matn bilan uyg'unlashtiradi, ularning tasvirlari ba'zan dahshatli tushlarga o'xshaydi. O'zining rejissyorlik ishida Paolo Landi yana ushbu asarga murojaat qiladi va uning asosida spektakl qo'yadi, uning jahon premyerasi 1989 yilda Todi shahridagi San'at festivalida bo'lib o'tgan ( xalqaro festival Umbriyada).

90-yillarning oxirlarida Paolo Emilio Landi ilk bor AQShga, Miluoki repertuar teatriga C.Goldonining “Ikki xo‘jayinning xizmatkori” spektaklini sahnalashtirish uchun keldi, u yakunda yilning eng yaxshi teatr hodisasi deb topildi. Biroz vaqt o'tgach, uning Richmond universiteti (Virjiniya) bilan doimiy hamkorligi boshlandi, u erda u teatrshunoslik bo'yicha ma'ruzalar kursini o'qishga taklif qilindi va u erda talabalari bilan rejissyorlik tajribalarini davom ettirdi. Rejissyorning ijodiy xohish-istaklari doirasi juda keng: italyan teatri klassikasidan (C.Goldoni, E.Skarpetta, L.Pirandello, E.de Filippo) va zamonaviy ingliz dramaturglari – T.Stoppard, M.Freyn pyesalari. "absurd teatri" va musiqiy filmlarga (Xonimlar kechasi).

Paolo Landi spektakllarining o'zgarmas muvaffaqiyati tragik va kulgili tamoyillarning nozik uyg'unligi, Stanislavskiy ruhidagi psixologizm, musiqa, xoreografiya va video ketma-ketlikdan mohirona foydalanishdadir.

Bosh qahramonlar - zukko ziyoli, jasur va qat'iyatli aristokrat Tonino va samimiyligi va beg'uborligi tufayli soddadil sifatida tanilgan mehribon Zanetto. Bolaligidan ajralib, alohida o‘sgan egizak aka-uka bir-birining borligidan bexabar. Vaziyatning irodasiga ko'ra, Tonino va Zanetto bir vaqtning o'zida Veronaga etib boradilar, chunki ularning tashqi ko'rinishi shahar aholisining hayoti va sevgi munosabatlarida chalkashliklarga olib kelishini bilmaydilar.Tonino Venetsiyadan qochishga qaror qilgan sevimli Beatritsani qidiradi. Tonino bilan bog'lanish uchun, va endi u Veronada uni kutmoqda, uni ta'qib qilayotgan sevgilisi Leliodan voz kechdi. Kambag'al shifokor Balanzoni o'zining kelib chiqishi sirini yashirgan shogirdi Rosaura sodda boy Zanettoga uylanishiga va muvaffaqiyatli turmush qurish bilan shifokorning moliyaviy muammolarini hal qilishiga umid qiladi. O'zini Balandzoni qizi deb hisoblagan Rozaura romantik muhabbatni orzu qiladi va o'z kelini bilan uchrashishni sabrsizlik bilan kutadi.Rozauraning xizmatkori Kolombina shifokorga Rozauraga oilaviy sirni aytmaslikka va'da bergan, o'z navbatida xizmatkori Zanettoga uylanishiga umid qiladi. quvnoq Arlecchino. Va xiyonatkor oila do'sti Pankrazio Rosauraning qalbini zabt etish va uning Zanetto bilan nikohini buzish uchun juda ko'p harakat qiladi. Bir so'z bilan aytganda, ehtiroslar qaynayapti!

Yangi yil bayramlari arafasida Taganka teatrida yangi spektaklning premyerasi bo'lib o'tdi " Venetsiyalik egizaklar". Bu rassomlar, xoreograflar, sahna ustalari va teatr rassomlaridan iborat italyan ijodiy guruhi Paolo Landi rejissyori Yuriy Lyubimov iste'foga chiqqanidan keyingi birinchi spektakldir.

"Venetsiya egizaklari" - commedia dell'arte - mashhur italyan dramaturgi Karlo Goldoni pyesi asosida kutilmagan fojiali yakun bilan ta'sirchan va kulgili sevgi hikoyasi. Avvalo, bu maskalar, fitna va hazil bilan Venetsiya karnavali va o'rta asr teatri ruhida yorqin va rang-barang spektakl. Bu chuqur fikrlashni anglatmaydi, lekin rejissyorning o'z rejasiga ko'ra, u odamlarga quvonch baxsh etishi, ko'ngil ochishi, yaxshi va yomon qahramonlar bilan bolalar ertaklari muhitiga sho'ng'ish imkoniyatini berishi kerak.

"Venetsiyalik egizaklar" spektaklining video qismi

Sahnada ochilish sevgi munosabatlari taqdir taqozosi bilan bir shaharda tugaydigan egizak aka-uka. Ikkala rolni bitta rassom - Dmitriy Vysotskiy ijro etadi. O'z sevgilisini topishga harakat qilayotgan baquvvat va jasur Tonino sifatida yoki boshqa qahramonni o'ziga jalb qilish uchun kelgan sodda va qat'iyatsiz Zanetto sifatida u doimo chalkashliklarni keltirib chiqaradi, bu esa juda ko'p kulgili tushunmovchiliklarga olib keladi. Ularning xizmatkorlari ham o‘z baxtini topishga intilayotgan xo‘jayinlarining ishqiy hikoyalari, sirlari bilan shug‘ullanadilar. Rangli liboslar va niqoblar rejissyor tomonidan yaratilgan tasvirlarni to'ldiradi, qahramonlarning oddiy insoniy tuyg'ularini ta'kidlaydi: sevgi va hasad, azob-uqubat, shubha, ochko'zlik va qasos. Rassomlar yuz ifodalari va plastika, masxarabozlik, o'z texnikalarida akrobatik raqamlar bilan chegaralanish, qilich bilan kurashish, muhabbat va tajribani mukammal darajada namoyish etadilar. Spektakl qahramonlarning uzun monologlari bilan to'la emas va so'zsiz tushunarli bo'lishi mumkin. Bu zamonaviy G'arb dramaturgiyasi olib kelgan teatr ijodidagi yangilikdir. Darvoqe, san’atkorlarning so‘zlariga ko‘ra, spektakl tayyorlanayotganda Paolo Landi ularga nafaqat nima qilish kerakligini tushuntirgan, balki ko‘rsatgan va ular o‘z rollarini, aksincha, sensatsiya darajasida tushunishgan. Shuningdek, ishlash hissiyotlar darajasida qabul qilinadi.

Premyera oldidan bo‘lib o‘tgan matbuot anjumanida rejissyor va spektaklga jalb qilingan yetakchi san’atkorlar jurnalistlarga tayyorgarlik, mashqlar va spektaklning o‘zi haqida so‘zlab berdi. Ish bir yarim oy davomida nostandart yechimlar va ijodiy topilmalarning uzluksiz repetitsiyalari bilan davom etdi. Aktyorlar uchun italyan teatri madaniyati va texnikasiga qo‘shilish, Taganka uchun noodatiy bo‘lgan yangi aktyorlik uslubini sinab ko‘rish, yangi rejissyor bilan o‘ziga xos mahorat darsini o‘tkazish qiziq edi. Ular mashg'ulotlar davomida hukm surgan "sehrli muhit" va o'ynashdan zavqlanishlarini ta'kidladilar.

Direktor Paolo Landi bilan ishlagan rus teatrlari. Bu uning yigirma uchinchi ishi. Rus tilini “sahnada” mustaqil o‘rgangan va bu tilni yaxshi biladi. Uning fikricha, commedia dell'arte, sahna san'ati sifatida, Taganka teatri uchun, ayniqsa, muhim o'zgarishlar ro'y berayotgan paytda zarur. Rejissyorning so'zlariga ko'ra: "Biz zavqlanishimiz, do'stlashishimiz, bir-birimizni sevishimiz kerak, biz tomoshabinni yaxshi ko'ramiz va bu sevgini unga etkazishimiz, unga ikki soat davomida yordam berishimiz kerak, spektakl davom etayotganda, bolalikka qaytish, baxtni his eting." Uning fikricha, “Venetsiyalik egizaklar” komediyasi Rossiya jamoatchiligida muvaffaqiyat qozonadi, spektakl esa kassada muvaffaqiyat qozonadi.