கலேவாலா ஃபின்னிஷ் தேசிய காவியம்
கலேவாலாவின் முதல் பதிப்பு 1835 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த புத்தகம் எலியாஸ் லோன்ரோட்டின் பணியின் பலனாக இருந்தது மற்றும் அவரால் சேகரிக்கப்பட்ட நாட்டுப்புற ஓட்டங்களைக் கொண்டிருந்தது.
பாடல் கவிதைகளின் பண்டைய வடிவங்கள், உள் வார்த்தை அழுத்தங்களைப் பயன்படுத்தி ஒரு வகையான நான்கு-பகுதி மீட்டரை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, பால்டிக்-பின்னிஷ் பழங்குடியினரின் குடியேற்றத்தின் பிரதேசத்தில் சுமார் இரண்டாயிரம் ஆண்டுகளாக இருந்தன.
கலேவாலா வெளியான நேரத்தில், பின்லாந்து கால் நூற்றாண்டு காலமாக தன்னாட்சி பெற்ற கிராண்ட் டச்சியாக இருந்தது. 1809 வரை பின்லாந்து ஸ்வீடிஷ் அரசின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது.
கலேவாலா ஃபின்னிஷ் மொழி பேசும் கலாச்சாரத்திற்கு ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தது மற்றும் வெளிநாட்டிலும் ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. இது அவர்களின் சொந்த மொழி மற்றும் கலாச்சாரத்தின் பரந்த சாத்தியக்கூறுகள் மீதான நம்பிக்கையின் உணர்வை ஃபின்ஸ் மத்தியில் வலுப்படுத்தியது. அவள் ஒரு சிறிய மக்களை ஐரோப்பாவின் மற்ற மக்களுக்கு தெரியப்படுத்தினாள். கலேவாலா ஃபின்னிஷ் தேசிய காவியம் என்று அழைக்கப்படத் தொடங்கியது.
லோன்ரோட்டும் அவரது சகாக்களும் தொடர்ந்து நாட்டுப்புற ஓட்டங்களை சேகரித்தனர். புதிய பொருள் நிறைய உள்ளது. அதன் அடிப்படையில், லோன்ரோட் 1849 இல் கலேவாலாவின் இரண்டாவது, விரிவாக்கப்பட்ட பதிப்பை வெளியிட்டார். அப்போதிருந்து, இந்த கலேவாலாதான் பின்லாந்தில் வாசிக்கப்பட்டு மற்ற மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது.
காலேவாலாவின் முன்னோடி பாடல்கள்
லோன்ரோட் தனது பயணங்களில் எழுதிய பழைய நாட்டுப்புற கவிதை என்ன? என்ன பாடல்கள், அவர்கள் எப்போது பிறந்தார்கள், எவ்வளவு காலம் வாழ்ந்தார்கள்?
சுமார் 2500-3000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பின்லாந்து வளைகுடாவில் வாழ்ந்த பின்னிஷ்க்கு முந்தைய பழங்குடியினரின் கலாச்சாரத்தில் ஒரு பெரிய மாற்றம் ஏற்பட்டது என்று ஒரு கருதுகோள் உள்ளது. இதன் விளைவாக, ஒரு அசல் பாணி வசனம் பிறந்தது, இது கோட்டிற்குள்ளும் இணையான தன்மையாலும் வகைப்படுத்தப்பட்டது, அத்துடன் சரணங்களாகப் பிரிக்கப்படாதது. வசனத்தின் வரிகள் ஒரு குறிப்பிட்ட நான்கு-பட்டி மீட்டரை உருவாக்கியது, இது கலேவாலா மீட்டர் என்று அறியப்பட்டது. அதன் தாளத்தில் உள்ள இசை சரணம் பெரும்பாலும் நான்கு அல்லது ஐந்து துடிப்புகளாக இருந்தது, மேலும் மெல்லிசைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட ஐந்து-தொனி பயன்முறையை உருவாக்கியது.
பாரம்பரிய நாட்டுப்புற கவிதை வெவ்வேறு வரலாற்று காலங்களை பிரதிபலிக்கும் கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது. அதன் ஆரம்ப அடுக்கு உள்ளடக்கத்தில் தொன்மவியல் ஆகும், இது அசல் நேரம் மற்றும் உலகின் உருவாக்கம் மற்றும் மனித கலாச்சாரத்தைப் பற்றி சொல்லும் ரூன்கள்.
காவிய ரூன்களின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பெரும்பாலும் ஒரு சக்திவாய்ந்த ஷாமன், பாடகர் மற்றும் சூத்திரதாரி, பழங்குடியினரின் ஆன்மீகத் தலைவர், அவர் இறந்தவர்களின் உலகத்திற்கு அறிவுக்காக பயணம் செய்கிறார். பாடல்களின் ஹீரோக்கள் வெளிநாட்டு நாடான போஜோலாவுக்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் கன்னிப்பெண்களை கவர்ந்திழுக்கிறார்கள் அல்லது இந்த வட நாடு பிரபலமான செல்வத்தை மீண்டும் பெற முயற்சிக்கிறார்கள்.
பாடல் வரிகள் ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. சடங்கு கவிதை முக்கியமாக திருமண சடங்கு மற்றும் கரடி திருவிழாவை மையமாகக் கொண்டது. காலேவல் அளவின் மந்திரங்கள் வாய்மொழி மந்திரம், அதாவது ஒரு நபரின் அன்றாட வாழ்க்கையில் பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தையின் மந்திரம்.
16 ஆம் நூற்றாண்டு வரை ஃபின்லாந்து முழுவதும் பண்டைய ஓட்டங்கள் இருந்தன. சீர்திருத்தத்திற்குப் பிறகு, லூத்தரன் சர்ச் அவற்றின் பயன்பாட்டை தடைசெய்தது, முழு பழைய பாடல் பாரம்பரியத்தையும் பேகன் என்று முத்திரை குத்தியது. அதே நேரத்தில், மேற்கில் இருந்து வரும் புதிய இசை நீரோட்டங்கள் ஃபின்லாந்து மண்ணில் பிடிபட்டன.
அசல் பாடல் மரபு முதலில் நாட்டின் மேற்குப் பகுதியிலும், பின்னர் பிற இடங்களிலும் மங்கத் தொடங்கியது. சில பாடல்கள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பதிவு செய்யப்பட்டன, ஆனால் பெரும்பாலானவை 1800 களில் மட்டுமே சேகரிக்கப்பட்டன.
வியன்னாவில் அதாவது. வெள்ளைக் கடல் கரேலியாவில் (நவீன கரேலியா குடியரசின் வடக்குப் பகுதிகள்), பாரம்பரிய காலேவாலா கவிதைகள் இன்றுவரை நிலைத்திருக்கின்றன.
ஃபின்னிஷ் கலாச்சாரம் ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டு
ஸ்வீடிஷ் ஆட்சியின் போது, ஃபின்னிஷ் மொழியின் நிலை இரண்டாம் நிலையில் இருந்தது. பள்ளிகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்களில் ஸ்வீடிஷ் மற்றும் லத்தீன் பயன்படுத்தப்பட்டது. நிர்வாக மொழி ஸ்வீடிஷ் மொழி. ஃபின்னிஷ் மக்களின் மொழியாக மட்டுமே இருந்தது, சட்டங்கள் மற்றும் ஆன்மீக இலக்கியங்கள் தவிர நடைமுறையில் எதுவும் ஃபின்னிஷ் மொழியில் வெளியிடப்படவில்லை.
இருப்பினும், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து, துர்கு பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு சிறிய குழு மக்கள் ஐரோப்பிய ரொமாண்டிசிசத்தின் கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டனர். கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கு, தாய்மொழியின் ஆய்வு, நாட்டுப்புறக் கதைகளின் சேகரிப்பு மற்றும் வெளியீடு ஆகியவை மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை என்பதை அதன் உறுப்பினர்கள் புரிந்துகொண்டனர்.
ரஷ்யப் பேரரசில் (1809-1917) பின்லாந்து ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தது. ஸ்வீடனுக்கும் ரஷ்யாவிற்கும் இடையில் இருப்பதால், புதிய புரவலன் நாட்டின் வடகிழக்கு எல்லைகளில் பாதுகாப்பை உறுதி செய்வதில் பின்லாந்து ஒரு புறக்காவல் நிலையத்தின் பாத்திரத்தை வகிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மறுபுறம், ஃபின்ஸ், அவர்களின் தன்னாட்சி நிலைக்கு நன்றி, ஒரு தனி தேசமாக உணர முடிந்தது.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்குடன் புதிய கலாச்சார உறவுகள் நிறுவப்பட்டன, ஆனால் முன்னாள் பெருநகரத்தை நோக்கியும் எல்லை மூடப்படவில்லை. ரொமாண்டிசிசத்தின் கருத்துக்கள் வலுப்பெற்று மேலும் மேலும் செல்வாக்கைப் பெற்றன. நாட்டுப்புறக் கவிதைகள் சேகரிக்கப்பட்டு, ஆய்வு செய்யப்பட்டு வெளியிடத் தொடங்கின.
ரன்ஸின் மைய நாயகனான Väinämöinen, தேசிய மறுபிறப்பின் அடையாளமாகக் காணப்பட்டார். காண்டேலைப் பாடுவதும் வாசிப்பதும், வைனமொயினன் கிரேக்க புராணங்களின் ஹீரோ ஆர்ஃபியஸுடன் ஒப்பிடப்பட்டார், அவர் வைனமினனைப் போலவே பாடலின் உதவியுடன் தனது கேட்பவரை மயக்க முடியும்.
ஒரு சிறிய மக்களின் பலம் அதன் மொழி மற்றும் கலாச்சாரத்தின் அசல் தன்மையில் உள்ளது என்பதை துர்குவைச் சேர்ந்த இளம் ரொமான்டிக்ஸ் புரிந்துகொண்டார், அவை அதன் மிக முக்கியமான கருவியாகும். மேலும் வளர்ச்சி. ரொமாண்டிசிசத்தின் உணர்வில், முதல் தேசிய கலைப் படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன.
சம்மட்டி எலியாஸ்
Elias Lönnrot ஏப்ரல் 9, 1802 அன்று சம்மட்டியின் தெற்கு ஃபின்னிஷ் திருச்சபையில் தையல்காரர் ஃபிரெட்ரிக் ஜோஹன் லோன்ரோட்டின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குடும்பத்தில் ஏழு குழந்தைகள் இருந்தனர். ஏற்கனவே குழந்தை பருவத்தில், எலியாஸின் திறமை வெளிப்பட்டது. அவர் ஐந்து வயதில் படிக்கக் கற்றுக்கொண்டார், புத்தகங்கள் அவரது பெரிய ஆர்வமாக மாறியது.
அவரைச் சுற்றியிருந்தவர்களில், எலியாஸின் தொடர்ச்சியான புத்தகங்களைப் படிக்கும் ஆசை, புனைவுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு வழிவகுத்தது. "எழுந்திரு, எலியாஸ் லோன்ரோட் மரத்தின் கொப்பில் உட்கார்ந்து நீண்ட நேரம் படித்து வருகிறார்!" இந்த வார்த்தைகளால் பக்கத்து வீட்டுப் பெண்மணி தனது குழந்தைகளை எழுப்பினார். மற்றொரு புராணத்தின் படி, எலியாஸ் ஒருமுறை பசித்து ரொட்டி கேட்டார், அந்த நேரத்தில் அவரது தாயிடம் இல்லை. "சரி, நான் படிக்கிறேன்," என்று பையன் சொன்னான். ஏழையாக இருந்தாலும், இலியாஸின் பெற்றோர் அவரை பள்ளிக்கு அனுப்ப முடிவு செய்தனர். பிடிவாதமாக அறிவுக்காக பாடுபட்டு, சிறுவன் அறிவுக்கு செல்லும் வழியில் அனைத்து சிரமங்களையும் சமாளிக்க முடிந்தது. லோன்ரோட் 1822 இல் துர்குவில் உள்ள பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார்.
லோன்ரோட்டின் மாணவர் ஆண்டுகள்
லோன்ரோட் பல்கலைக்கழகத்தில், அப்போது வழக்கமாக இருந்தபடி, அவர் பல சிறப்புகளைப் படித்தார். மருத்துவத்துடன், அவர் லத்தீன், கிரேக்கம், வரலாறு மற்றும் இலக்கியம் ஆகியவற்றில் படிப்புகளை எடுத்தார். Lönnrot தேசிய யோசனைக்கு நெருக்கமான ஆசிரியர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் ஒரு சிறிய வட்டத்தையும் சந்தித்தார். அவர்கள் தங்கள் தாய்மொழியின் வளர்ச்சியைத் தங்கள் முக்கியப் பணியாகக் கருதினர்.
போதனைகளுடன், லோன்ரோட் நாட்டுப்புறவியல் பற்றிய புதிய வெளியீடுகள் தங்கள் பக்கங்களில் அச்சிடுவதைத் தெரிந்துகொள்ள முயன்றார். கிழக்கு பின்லாந்து மற்றும், குறிப்பாக, ரஷ்ய பக்கத்தில் உள்ள வெள்ளைக் கடல் கரேலியா, பழைய பாடல்கள் இன்னும் வாழும் பகுதிகள் என்று அது மாறியது.
லோன்ரோட் ஃபின்னிஷ் தொன்மவியல் பற்றிய ஒரு ஆய்வுக் கட்டுரையை வைனமொயினனில் எழுதினார். லத்தீன் மொழியில் இந்த துண்டுப்பிரசுரம் 1827 இல் வெளிவந்தது. இதற்குப் பிறகு, லோன்ரோட் மருத்துவத்தில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார் மற்றும் 1832 இல் மருத்துவச் சான்றிதழைப் பெற்றார்.
1827 இல் பின்லாந்து ஒரு பேரழிவை சந்தித்தது. தலைநகர் துர்கு தீயில் எரிந்தது. 1827-1828 இல் பல்கலைக்கழகத்தில் கல்வி இல்லை. எனவே லோன்ரோட் குளிர்காலம் முழுவதையும் வெசிலாத்தியில் வீட்டு ஆசிரியராகப் பணிபுரிந்தார். ரன்களை சேகரிக்க கரேலியாவுக்கு ஒரு பயணத்தின் யோசனை இந்த நேரத்தில் துல்லியமாக எழுந்தது. லோன்ரோட் 1828 கோடையில் கரேலியாவிற்கும் சாவோ மாகாணத்திற்கும் சென்று நாட்டுப்புறக் கவிதைகளைப் பதிவு செய்ய முடிவு செய்கிறார்.
சேகரிப்பு செயல்பாடு
லோன்ரோட் கோடைகாலத்தை தனது முதல் ரூன் பயணத்தில் கழித்தார் மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில் லாக்கோவிற்கு ஒரு பெரிய பதிவுகளுடன் திரும்பினார், மொத்தம் 6,000 வரிகள், அவற்றில் பெரும்பாலானவை எழுத்துப்பிழைகள் மற்றும் காவிய ரூன்கள். அவர் இலையுதிர்காலத்தை லாக்கோவில் கழித்தார், அச்சிடுவதற்கு திரட்டப்பட்ட பொருட்களைத் தயாரித்தார்.
லோன்ரோட் ஹெல்சின்கிக்கு மாற்றப்பட்ட பல்கலைக்கழகத்தில் தொடர்ந்து படித்தார், ஆனால் அவருக்கு பிடித்த பொழுது போக்கு பண்டைய ரூன்களின் நூல்களில் வேலை செய்தது. பழைய நாட்டுப்புறக் கதைகளைப் பதிவுசெய்வது மட்டுமல்லாமல், பொதுவாக ஃபின்னிஷ் மொழியின் பயன்பாட்டை விரிவுபடுத்துவதும் அவரது விருப்பமாக இருந்த அவரது காலத்தின் படித்தவர்களின் சிறிய குழுவைச் சேர்ந்தவர்.
இந்த இலக்குகள் 1831 இல் உருவாக்கப்பட்ட ஃபின்னிஷ் இலக்கிய சங்கத்தால் அமைக்கப்பட்டன. Lönnrot அதன் முதல் செயலாளராகவும், நீண்ட காலமாக அதன் செயலில் உள்ள உறுப்பினராகவும் ஆனார்.
சொசைட்டியின் முதல் பணிகளில் ஒன்று, லொன்ரோட்டின் ஒயிட் சீ கரேலியாவிற்கு ரன்களை பதிவு செய்வதற்கு நிதியளிப்பது. எவ்வாறாயினும், இந்த பயணம் குறுக்கிடப்பட வேண்டியிருந்தது, காலரா தொற்றுநோய்க்கு எதிரான போராட்டத்தில் டாக்டராக செயல்பட ரூன் சேகரிப்பாளர் அழைக்கப்பட்டார். அடுத்த கோடையில், 1832 இல், பயணம் நடந்தது மற்றும் லோன்ரோட் சுமார் 3,000 வரிகளை தூண்டும் மற்றும் காவிய கவிதைகளை எழுதினார்.
1833 இல், லோன்ரோட் சிறிய மற்றும் தொலைதூர நகரமான கஜானியில் மருத்துவராகப் பதவி ஏற்றார். ஹெல்சின்கியில் தங்கியிருந்த ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள் இல்லாதது வெள்ளைக் கடல் கரேலியாவின் பாடல் பகுதிகளின் அருகாமையை மாற்றியது. ரன்களை வழங்குவதற்கான புதிய திட்டமும் பிறந்தது. Lönnrot முக்கிய கதாபாத்திரங்களைச் சுற்றி தனித்தனி சுழற்சிகளில் பாடல்களை வெளியிடும் பணியை அமைத்துக்கொண்டார்.
நான்காவது கூட்டப் பயணம் கலேவாலா பிறந்த வரலாற்றின் அடிப்படையில் ஒரு திருப்புமுனையாக அமைந்தது. வீன் கிராமங்களில், பாடல் பாரம்பரியம் எவ்வளவு உயிருடன் இருந்தது என்பதை லோன்ரோட் தானே பார்க்க முடிந்தது.
லோன்ரோட் தனது குறிப்புகளை வெளியிடுவதற்குத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார். முதல் பயணத்தில் சேகரிக்கப்பட்ட ரூன்கள் 1829-1831 இல் காண்டேலின் பெயரைக் கொண்ட குறிப்பேடுகளின் வடிவத்தில் வெளியிடப்பட்டன.
1833 பயணத்திற்குப் பிறகு, லெம்மின்கைனென், வைனமினென் மற்றும் திருமணப் பாடல்களின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் தயாரிக்கப்பட்டன.
இருப்பினும், அவர்கள் லோன்ரோட்டை திருப்திப்படுத்தவில்லை. ஒரு ஒருங்கிணைந்த கவிதை, ஒரு பெரிய அளவிலான காவியத்தை உருவாக்குவதே அவரது பணியாக இருந்தது, இதன் முன்மாதிரி ஹோமரின் இலியாட் மற்றும் ஒடிஸி, அதே போல் பழைய நார்ஸ் எட்டா. இவ்வாறு 5000 வரிகளைக் கொண்ட முதல் ஒருங்கிணைந்த கவிதை பிறந்தது. பின்னர் ஆரம்ப காலேவாலா என்று அழைக்கப்பட்டது.
இருப்பினும், லோன்ரோட்டின் எண்ணங்கள் மீண்டும் கரேலியா, மீண்டும் வியன்னா. ஏப்ரல் 1834 இல் ஐந்தாவது பயணத்தில், லோன்ரோட் அர்ஹிப் பெர்ட்டுனனை சந்தித்தார், அவர் சந்தித்த சிறந்த ரூன் பாடகராக மாறினார்.
1835 மற்றும் 1849 காலேவாலா பதிப்புகளைத் தயாரித்தல்
1834 பயணத்திற்குப் பிறகு, லோன்ரோட்டின் கூற்றுப்படி, ஒரு காவியத்தின் யோசனை உணர முடிந்தது. லோன்ரோட் அதன் கட்டுமானம், ரன்களுக்கு இடையிலான உள் இணைப்புகளை யோசித்தார். பின்னர், லோன்ரோட், பொதுவாக, காவியத்திற்குள் ரன்களை உருவாக்கும் வரிசையை அவர் கடைபிடித்ததாகக் கூறினார், இது சிறந்த ரூன் பாடகர்களில் அவர் கண்டறிந்தார்.
கலேவாலா 1835 இன் தொடக்கத்தில் தயாராக இருந்தது. பிப்ரவரி 28 அன்று லோன்ரோட் அதன் முன்னுரையில் கையெழுத்திட்டார். கலேவாலாவின் வெளியீடு லோன்ரோட்டின் சேகரிப்பு ஆர்வத்தை அணைக்கவில்லை. ஏற்கனவே அதே 1835 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் மற்றும் அக்டோபர் மாதங்களில் அவர் வெள்ளைக் கடல் கரேலியாவில் தனது பணியைத் தொடர்ந்தார். அவர் 1836-1837 இல் ரன்களுக்காக ஒரு உண்மையான பெரிய பயணத்தை மேற்கொண்டார், அவர் வீன் வழியாக லாப்லாண்டிற்குச் சென்று, அங்கிருந்து திரும்பி, கஜானியிலிருந்து தெற்கே, ஃபின்னிஷ் கரேலியாவுக்கு தனது பயணத்தைத் தொடர்ந்தார். லோன்ரோட்டின் உதாரணம் நாட்டுப்புறக் கவிதைகளைச் சேகரிக்க பலரையும் தூண்டியது.
லோன்ரோட் கலேவாலாவின் புதிய விரிவாக்கப்பட்ட பதிப்பைத் தொகுக்கத் தொடங்கினார். இது 1849 இல் தோன்றியது. இந்த புதிய கலேவாலாவில், லோன்ரோட் ரன்களின் முழு சுழற்சிகளையும் சேர்த்து, பெரும்பாலான நூல்களில் மாற்றங்களைச் செய்தார்.
பழைய கலேவாலா இன்னும் கலைஞர்களின் அசல் நூல்களுடன் ஒப்பீட்டளவில் நெருக்கமாக இருந்தது. புதிய கலேவாலாவைத் தொகுக்கும் போது, லோன்ரோட் அசல் மாதிரிகளிலிருந்து மேலும் மேலும் விலகிச் சென்றார். லோன்ரோட் தனது முறையை பின்வருமாறு நியாயப்படுத்தினார்: “எனது கருத்துப்படி, பல ரூன் பாடகர்கள் தங்களைக் கருதிய அதே உரிமை எனக்கு இருப்பதாக நான் நினைத்தேன், அதாவது ரன்களை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடும்போது அவை சிறப்பாகப் பொருந்தக்கூடிய வரிசையில் ஏற்பாடு செய்யும் உரிமை. , அல்லது ரன்ஸின் வார்த்தைகளில்: "அவர்களே பாடகர்களாக ஆனார்கள், அவர்கள் குணப்படுத்துபவர்களாக உருவாக்கப்பட்டனர்", அதாவது. அவர்களைப் போலவே நான் என்னை ஒரு சிறந்த ரூன்-பாடகராக கருதுகிறேன்."
இல்மதர் தண்ணீரில் இறங்கி நீரின் தாயாகிறார். ஒரு டைவிங் வாத்து முழங்காலில் முட்டையிடுகிறது. முட்டைகள் உடைந்து அவற்றின் துண்டுகளிலிருந்து உலகம் பிறக்கிறது. வைனமோயினன் தாய் நீரிலிருந்து பிறந்தவர். சாம்ப்சா பெல்லர்வோயினன் காடுகளை விதைக்கிறார். ஒரு மரம் சூரியனையும் சந்திரனையும் மறைக்கும் அளவுக்கு பெரிதாக வளர்கிறது. ஒரு சிறிய ஹீரோ கடலில் இருந்து வெளியே வந்து கருவேல மரத்தை வெட்டுகிறார். சூரியனும் சந்திரனும் மீண்டும் பிரகாசிக்க முடியும்.
ஜூகாஹைனன் வைனமொயினனை சண்டையிட்டு தோற்றார். வைனமோயினன், மந்திரப் பாடலின் உதவியுடன், அவரை ஒரு புதைகுழியில் மூழ்கடிக்கிறார். அவரது உயிரைக் காப்பாற்றிய ஜௌகாஹைனென், தனது சகோதரி ஐனோவை வைனமொயினனுக்கு மனைவியாக உறுதியளிக்கிறார். ஐனோ தன்னை கடலில் வீசுகிறான்.
வைனமோயினன் தண்ணீரில் ஐனோவைத் தேடுகிறார், ஒரு படகில் மீன் வடிவில் அவளைத் தூக்குகிறார், ஆனால் அவளது இரையை இழக்கிறார். அவர் போஜோலாவின் கன்னியை கவர செல்கிறார். பழிவாங்கும் ஜூகாஹைனன் வைனமொயினனின் குதிரையை சுட்டு வீழ்த்துகிறான், வைனமொயினன் கடலில் விழுந்தான். கழுகு அவனைக் காப்பாற்றுகிறது. போஜோலா லூஹியின் எஜமானி வைனமினனை கவனித்துக்கொள்கிறார். தனது சுதந்திரத்தையும், தாயகம் திரும்புவதற்கான வாய்ப்பையும் பெற்ற வைனமெய்னென், நாட்டுக்காக போஜோல் சாம்போவை உருவாக்க கறுப்பன் இல்மரினனை அனுப்புவதாக உறுதியளிக்கிறார். போலியான சாம்போ போஜோலாவின் கன்னிப் பெண்ணுக்கு வெகுமதியாக வாக்குறுதியளிக்கப்பட்டுள்ளார்.
வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், வைனமோயினன் போஜோலா கன்னியை சந்தித்து அவளை கவர்ந்தார். திருமணத்தின் ஒரு நிபந்தனையாக, கன்னிக்கு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட பணிகளைச் செய்ய வைனமினென் தேவைப்படுகிறது. ஒரு படகு தயாரிக்கும் போது, வைனமொயினன் கோடரியால் முழங்காலில் காயம் அடைந்தார். உச்ச கடவுள் உக்கோ ஒரு சதித்திட்டத்தின் உதவியுடன் இரத்தத்தை நிறுத்துகிறார்.
வைனமோயினன், மாந்திரீகத்தின் உதவியுடனும், அவனது விருப்பத்திற்கு எதிராகவும், இல்மரினனை போஜோலாவிற்கு அனுப்புகிறான். இல்மரினென் சாம்போவை உருவாக்குகிறார். வயதான பெண் லூஹி சாம்போவை ஒரு பாறையில் சங்கிலியால் பிணைக்கிறார். இல்மரினென் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட மணமகள் இல்லாமல் திரும்பி வர வேண்டும்.
லெம்மின்கைனென் தீவை கவர செல்கிறார், சிறுமிகளுடன் விளையாடுகிறார் மற்றும் கில்லிக்கியை திருடுகிறார். லெம்மின்கைனென் கில்லிக்கியை விட்டு வெளியேறி போஜோலாவின் கன்னிப் பெண்ணைக் கவரச் செல்கிறார். ஒரு பாடல் மந்திரத்துடன், அவர் போஜோலாவில் வசிப்பவர்களை வீட்டை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், ஆனால் மேய்ப்பனை சபிக்காமல் விட்டுவிடுகிறார்.
லெம்மின்கைனென் லௌகியின் மகளைக் கவர்ந்தார், அவர் ஹைசி எல்க், பின்னர் ஹிசி நெருப்பை சுவாசிக்கும் குதிரை மற்றும் இறுதியாக டுவோனெலா ஆற்றில் இருந்து ஒரு ஸ்வான் பெற வேண்டும் என்று கோரினார். மேய்ப்பன் லெம்மின்கைனனுக்காகக் காத்திருக்கிறான், அவனைக் கொன்று டுயோனெலா நதியில் வீசுகிறான். தாய் தன் மகனின் மரணம் குறித்த அறிகுறியைப் பெற்று அவனைத் தேடிச் செல்கிறாள். அவள் Tuonela ஆற்றின் அடிப்பகுதியை ஒரு ரேக் மூலம் சீப்பு செய்து, தன் மகனின் உடலில் இருந்து துண்டுகளை எடுத்து, அவற்றை ஒன்றாக சேர்த்து அவனை உயிர்ப்பிக்கிறாள்.
Väinämöinen ஒரு படகைக் கட்டத் தொடங்கி, இறந்தவர்களின் நிலமான Tuonela-க்கு தேவையான எழுத்துச் சொற்களைப் பெறச் செல்கிறார், ஆனால் அவற்றைப் பெறவில்லை. அவர் இறந்த மந்திரவாதி அன்டெரோ விபுனனின் கருப்பையில் இருந்து விடுபட்ட சொற்களைப் பிரித்தெடுத்து, படகை இறுதிவரை முடிக்கிறார்.
பொஹ்ஜோலாவின் கன்னியைக் கவர வைனமோயினன் தனது படகில் புறப்படுகிறார். இல்மரினன் அவருடன் செல்கிறார். போஜோலாவின் கன்னிப் பெண் போலியான சாம்போ இல்மரினனைத் தேர்ந்தெடுக்கிறாள். அவர் கன்னி பொஹ்ஜோலாவின் மூன்று கடினமான பணிகளைச் செய்கிறார்: வைப்பர்களின் வயலை உழுது, கரடி டுவோனெலா மற்றும் ஓநாய் மணலைப் பிடித்தார், இறுதியாக டுவோனெலா ஆற்றிலிருந்து இன்னும் பெரிய பைக்கைப் பிடித்தார். லூஹி தனது மகளை இல்மரினனுக்கு திருமணம் செய்து வைப்பதாக உறுதியளிக்கிறார்.
போஜோலாவில் திருமணத்திற்கு தயாராகுங்கள். லெம்மின்கைனனைத் தவிர அனைவரும் அவளிடம் அழைக்கப்படுகிறார்கள். மணமகனும் அவனது துணையும் போஜோலாவுக்கு வருகிறார்கள். விருந்தினர்களுக்கு உணவளிக்கப்படுகிறது. வைனமோயினன் திருமண உதவியாளர்களை பாடி மகிழ்விக்கிறார். மணமகள் திருமணத்தில் எவ்வாறு நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்பது குறித்த ஆலோசனைகள் வழங்கப்படுகின்றன, மணமகனுக்கு உத்தரவுகள் வழங்கப்படுகின்றன. மணமகள் தனது குடும்பத்திடம் விடைபெற்று, இல்மரினனுடன் கலேவ் நாட்டிற்குச் செல்கிறாள். அவர்கள் இல்மரினனின் வீட்டிற்கு வருகிறார்கள், அங்கு விருந்தினர்கள் மீண்டும் உபசரிக்கப்படுகிறார்கள். Väinämöinen நன்றி தெரிவிக்கும் பாடலைப் பாடுகிறார்.
போஜோலாவில் ஒரு விருந்தில் அழைக்கப்படாத விருந்தினராக லெம்மின்கைனென் வந்து சிற்றுண்டிகளைக் கோருகிறார். அவருக்கு பாம்புகள் நிரப்பப்பட்ட பீர் திணி வழங்கப்படுகிறது. வீட்டின் உரிமையாளருடனான சண்டை, வாள்களாலும், மந்திரங்களின் உதவியுடனும் சண்டையிட்டு, லெம்மின்கைனனுக்கு ஆதரவாக முடிகிறது. அவர் போஜோலாவின் உரிமையாளரைக் கொன்றார்.
லெம்மின்கைனென் போஜோலில் இருந்து தப்பி ஓடுகிறார், ஆயுதம் ஏந்திய அதன் குடிமக்களிடமிருந்து தப்பி ஓடுகிறார். பொறாமை கொண்டவர்கள் தீவை விட்டு வெளியேறும்படி அவரை வற்புறுத்தும் வரை அவர் தீவில் ஒளிந்துகொண்டு, கன்னிப்பெண்களுடன் அங்கு வசிக்கிறார். லெம்மின்கைனென் தனது வீடு எரிக்கப்பட்டதையும், அவனது தாயார் காட்டில் ஒரு ரகசிய மறைவிடத்தில் இருப்பதையும் காண்கிறார். அவர் போஜோலில் இருந்து போருக்குச் செல்கிறார், ஆனால் திரும்பி வர வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.
உண்டமோ மற்றும் கலெர்வோ ஆகிய இரு குலங்கள் தங்களுக்குள் சண்டையிட்டுக் கொள்கின்றன. கலெர்வோ குடும்பத்தைச் சேர்ந்த குல்லெர்வோ என்ற சிறுவன் உண்டமோவின் வீட்டில் இருக்கிறான். மந்திர சக்தியைப் பயன்படுத்தி, அவருக்கு கொடுக்கப்பட்ட வேலையின் அனைத்து முடிவுகளையும் அழிக்கிறார். உண்டமோ குல்லெர்வோவை இல்மரினனுக்கு அடிமையாக விற்கிறார். இல்மரினனின் மனைவி குல்லெர்வோவை கால்நடைகளை மேய்க்க அனுப்புகிறார், மேலும் கோபத்தில் அவருக்கு சுடப்பட்ட கல்லுடன் ரொட்டி கொடுக்கிறார். குல்லெர்வோ தனது கத்தியை ரொட்டியில் உள்ள கல்லில் உடைக்கிறார். இதற்கு பழிவாங்கும் விதமாக, அவர் பசுக்களை சதுப்பு நிலத்தில் ஓட்டி, கால்நடைகளுக்கு பதிலாக, கொள்ளையடிக்கும் விலங்குகளை வீட்டிற்கு அனுப்புகிறார். பசுக்களிடம் பால் கறக்கப் போகும் தொகுப்பாளினி கடித்து சாகிறாள். குல்லெர்வோ காட்டுக்குள் ஓடுகிறார், அங்கு அவர் தனது பெற்றோரைக் காண்கிறார், ஆனால் அவரது சகோதரி காணாமல் போனதை அறிந்து கொள்கிறார்.
தந்தை குல்லர்வோவை அஞ்சலி செலுத்த அனுப்புகிறார். திரும்பும் வழியில் தன் சொந்த தங்கையை அறியாமல் மயக்கி விடுகிறான். வெளிப்படுத்தப்பட்ட உண்மை அவளுடைய சகோதரியை ஆற்றில் தள்ளுகிறது. குல்லெர்வோ பழிவாங்கப் புறப்படுகிறார். உண்டமோவில் வசிப்பவர்களை அழித்த பிறகு, அவர் வீடு திரும்புகிறார், ஆனால் அவரது உறவினர்கள் இறந்துவிட்டதைக் காண்கிறார். குல்லெர்வோ தன்னைத்தானே கொன்றான்.
இல்மரினென் தனது இறந்த மனைவிக்காக வருந்துகிறார், மேலும் தனது மனைவியை தங்கத்தில் இருந்து போலியாக உருவாக்க முடிவு செய்கிறார். கோல்டன் மெய்டன் மிகவும் குளிராக மாறிவிடும். தங்கத்தை வணங்குவதற்கு எதிராக இளைஞர்களை எச்சரிக்கிறார் வைனமோயினன்.
இல்மரினென் போஜோலாவின் இளைய மகளால் நிராகரிக்கப்படுகிறார் மற்றும் அவளை வலுக்கட்டாயமாக அழைத்துச் செல்கிறார். சிறுமி இல்மரினை கேலி செய்கிறாள், அவள் இறுதியில் அவளை ஒரு கடற்பாசியாக மாற்றுகிறாள். போஹ்ஜோலா நாடு முழுவதையும் வளப்படுத்திய சாம்போவைப் பற்றி இல்மரினென் வைனமினனிடம் கூறுகிறார்.
Väinämöinen, Ilmarinen மற்றும் Lemminkäinen ஆகியோர் சாம்போவுக்காக பிரச்சாரம் செய்தனர். வழியில், அவர்களின் கப்பல் ஒரு பெரிய பைக்கின் பின்புறத்தில் சிக்கி நிற்கிறது. வைனமோயினன் ஒரு பைக்கைக் கொன்று அதன் தாடையிலிருந்து ஒரு காண்டேலை உருவாக்குகிறார். இதை வேறு யாராலும் விளையாட முடியாது, ஆனால் வைனமோயினன் தனது விளையாட்டின் மூலம் அனைத்து இயற்கையையும் மயக்குகிறார்.
வைனமோயினன் பொஹ்ஜோலாவில் வசிப்பவர்கள் அனைவரையும் கன்டேல் விளையாடி தூங்க வைக்கிறார், மேலும் சாம்போ படகில் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். போஹோலாவில் வசிப்பவர்கள் விழித்தெழுந்தனர், லூஹி கொள்ளையர்களை அவர்களின் பாதையில் தடைகள் கொண்டு தடுக்க முயற்சிக்கிறார். கலேவாவின் மகன்கள் தடைகளை கடக்கிறார்கள், ஆனால் காண்டேலே கடலில் மூழ்கியது. லூஹி பின்தொடர்ந்து சென்று, ஒரு பெரிய கழுகாக மாறுகிறான். போரின் போது, சம்போ மோதி கடலில் விழுகிறது. சாம்போவிலிருந்து வரும் சிறிய துண்டுகளின் ஒரு பகுதி கடலில் அதன் அடிப்பகுதியில் புதையல்களின் வடிவத்தில் உள்ளது, ஒரு பகுதி கரையில் வீசப்பட்டு, சுவோமி நிலத்தின் செல்வமாக மாறும். லூஹி ஒரு கவர் மற்றும் மோசமான இருப்பை மட்டுமே பெறுகிறார்.
வைனமோயினன் பலனில்லாமல் கடலில் மூழ்கிய ஒரு கண்டேலைத் தேடுகிறான். அதற்கு பதிலாக, அவர் ஒரு புதிய பிர்ச் காண்டேலை உருவாக்கி, மீண்டும் தனது விளையாட்டால் அனைத்து இயற்கையையும் மயக்குகிறார்.
லூஹி கலேவ் நாட்டிற்கு நோய்களை அனுப்புகிறார், அதை அழிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் வைனமோயினன் நோயுற்றவர்களை குணப்படுத்துகிறார். லூஹி கால்நடைகளைக் கொல்ல ஒரு கரடியை அனுப்புகிறார், ஆனால் வைனமோயினன் அதைக் கொன்றார். கரடி திருவிழாவை கொண்டாடுங்கள்.
போஜோலாவின் எஜமானி வான உடல்களை மறைத்து நெருப்பைத் திருடுகிறாள். உச்ச கடவுள் உக்கோ சூரியனையும் சந்திரனையும் உயிர்ப்பிக்க ஒரு தீப்பொறியைத் தாக்குகிறார், ஆனால் அது ஒரு பெரிய மீனின் வயிற்றில் விழுகிறது. Väinämöinen Ilmarinen உடன் மீன்பிடித்து நெருப்பை வெளியே எடுக்கிறார், அது மீண்டும் மனிதனுக்கு சேவை செய்கிறது.
இல்மரினென் ஒரு புதிய சூரியனையும் சந்திரனையும் உருவாக்குகிறார், ஆனால் அவை பிரகாசிக்கவில்லை. போஜோலாவில் வசிப்பவர்களுடன் போருக்குப் பிறகு வைனமோயினன் வீடு திரும்புகிறார். இப்போது Ilmarinen சூரியன் மற்றும் சந்திரன் மறைந்திருக்கும் பாறையைத் திறக்கக்கூடிய சாவியை உருவாக்க வேண்டும். இல்மரினென் வேலையைத் தொடங்குகிறார், ஆனால் லூஹி வானத்தை வானத்தில் வெளியிடுகிறார்.
லிங்கன்பெர்ரி சாப்பிட்ட பிறகு மரியத்தா கர்ப்பமாகிறாள். அவள் காட்டில் ஒரு பையனைப் பெற்றெடுக்கிறாள், ஆனால் அவன் ஒரு சதுப்பு நிலத்தில் காணப்படும் வரை விரைவில் மறைந்து விடுகிறாள். தந்தையில்லாத பையனை வைனமொயினன் மரணம் என்று கண்டிக்கிறார், ஆனால் அரைமாத சிறுவன் வைனமினனின் அநீதியான தீர்ப்புக்கு எதிராக பேசுகிறான். சிறுவன் ஞானஸ்நானம் பெற்று கரேலியாவின் ராஜா என்று பெயரிடப்பட்டான், அதன் பிறகு வைனமினென் ஒரு செப்புப் படகில் பயணம் செய்து, ஒரு புதிய சாம்போ, ஒரு புதிய ஒளி மற்றும் புதிய காண்டேலைப் பெற அவனது மக்களுக்கு இன்னும் தேவைப்படும் என்று கணித்தார்.
தேசிய காதல்வாதம் மற்றும் ஃபின்னிஷ் கலையின் பொற்காலம்
கலேவாலாவில் ஆர்வம் தோன்றிய உடனேயே, கரேலியாவுடனான அதன் உறவு பற்றிய கேள்வியும் பொருத்தமானது. கரேலியா அன்றைய படித்த மக்களுக்கு ஒரு கவிதை கருவூலமாக, கடந்த காலத்தின் அழகிய அருங்காட்சியகமாக வழங்கப்பட்டது.
கரேலியனிசம் என்பது ஒரு காதல் போக்கு, இது வரலாற்று கடந்த காலமான கரேலியா மற்றும் கலேவாலா மீதான ஆர்வத்தை இணைத்தது. 1890 களில் கரேலியனிசம் செழித்தது. ரூன் சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் இனவியலாளர்கள் கரேலியாவிலிருந்து புதிய மற்றும் சுவாரஸ்யமான பொருட்களைக் கொண்டு வந்தனர். பயண நாட்குறிப்புகள் மற்றும் செய்தித்தாள் கட்டுரைகள் உட்பட அவர்களின் அனுபவங்களைப் பற்றிய கதைகளை அவர்கள் வெளியிட்டனர். கரேலியா விரைவில் கலைஞர்களுக்கான ஒரு வகையான மெக்காவாக மாறியது, மேலும் கலேவாலா, படைப்பு உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக, முன்னோடியில்லாத உயரத்திற்கு உயர்ந்தது.
கலேவாலா தோன்றிய சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, கலேவாலாவின் உரை பெரும்பாலும் அசல் அடிப்படையில் அமைந்திருப்பதை ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனித்தனர். நாட்டுப்புற பாரம்பரியம், ஒரு ஒருங்கிணைந்த படைப்பாக, இது லோன்ரோட்டால் தொகுக்கப்பட்ட ஒரு காவியமாகும். இருப்பினும், கரேலியவாதிகளால் பண்டைய பின்னிஷ் யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் கண்ணாடியாகக் கருதப்பட்ட கலேவாலா இது.
கரேலியவாதிகளைப் பொறுத்தவரை, கரேலிய நிலப்பரப்பு மற்றும் கரேலியாவில் வசிப்பவர்கள் கலேவாலாவால் விவரிக்கப்பட்ட நாடு மற்றும் அதன் மக்களின் நேரடி பிரதிபலிப்பாகும். இது அந்த நேரத்தில் ஐரோப்பாவில் பரவலாக இருந்த கருத்துக்களின் வெளிப்பாடாகும், அதன்படி மக்கள்தொகை குழுக்கள் மற்றும் மையங்களில் இருந்து தனிமையில் வாழும் முழு பழங்குடியினரும் முந்தைய வளர்ச்சியின் கட்டத்தில் இருந்தனர் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு அதே வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினர். முன்பு முழு "நாகரிக" மக்களும் வழிநடத்தினர்.
கரேலியவாதிகள் 1919 இல் கலேவாலா சொசைட்டியை நிறுவினர். அவரது பணிகளில் ஒன்று கலேவாலா இல்லத்தை உருவாக்கும் திட்டமாகும், இது கலேவாலா கலையின் மையமாகவும் அறிவியல் ஆராய்ச்சி மையமாகவும் மாறியது.
1900 களில், கரேலியா மற்றும் கலேவாலா மீதான உற்சாகம் வளர்ந்தது அல்லது மாறாக, சில நேரங்களில் எதிர்மறையான விமர்சனமாக மாறியது: அவர்கள் "பிர்ச் பட்டை கலாச்சாரம்" என்று அழைக்கப்படுவதைப் பற்றியும் நவீன யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிப்பது பற்றியும் பேசினர்.
1900 களின் பிற்பகுதியில், கலேவாலா மற்றும் நாட்டுப்புற ஓட்டங்கள் மீண்டும் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. வட்டம் ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில்மூடப்பட்டது, கலேவாலாவின் பாடல் நிலங்களுக்கான பயணங்கள் மீண்டும் சாத்தியமாகின.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம், தேசிய காதல்வாதத்தின் உச்சம், ஃபின்னிஷ் கலையின் பொற்காலம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. அந்த நேரத்தில் இலக்கியம் மற்றும் கலையின் பல்வேறு துறைகளில், படைப்புகள் தேசிய கருப்பொருள்களால் ஈர்க்கப்பட்டு, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கலேவாலாவால் உருவாக்கப்பட்டன. இந்த படைப்புகள் பின்னாளில் பின்னிஷ் கலைகளுக்கு அடித்தளமாக உள்ளன.
எடுத்துக்காட்டாக, இசையமைப்பாளர் ஜீன் சிபெலியஸ், ஓவியர் அக்ஸெலி காலென்-கல்லேலா, சிற்பி எமில் விக்ஸ்ட்ராம் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் எலியேல் சாரினென் ஆகியோர் கரேலியாவைச் சுற்றியுள்ள தங்கள் படைப்பு பயணங்களில் ஒரு "உண்மையான" நபரின் முன்மாதிரி அல்லது வரலாற்று காலேவல் நிலப்பரப்பின் அம்சங்களைத் தேடினர். காலேவாலாவின் உலகம் கலைஞர்களால் ஒரு அடையாளமாக உணரப்பட்டது, இதன் மூலம் அவர்கள் மனித உணர்வுகளின் ஆழத்தையும் யதார்த்தத்தின் உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் தங்கள் சமகாலத்தவர்களால் தெரிவிக்க முயன்றனர். பின்னர், கலேவாலாவின் செல்வாக்கு குறைவாக கவனிக்கத்தக்கதாகவும் மறைமுகமாகவும் இருந்தது. ஆரம்பகால கலேவாலா கலையானது கலேவாலா அடுக்குகளின் நேரடியான பயன்பாட்டினால் வேறுபடுத்தப்பட்டிருந்தால், அது நிகழ்காலத்தை நெருங்கும்போது, இயற்கை மற்றும் மனிதனின் புராண மற்றும் தொன்மவியல் உணர்வின் பொதுவான விளக்கங்களில் கலேவாலாவின் செல்வாக்கு உணரப்பட்டது.
கலேவாலா ரூன்கள் முதலில் பாடப்பட்டன. காவியத்தின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகுதான் ரூன்கள் வாசிக்கத் தொடங்கின. கலேவாலாவின் பாடல்கள் மற்றும் இந்த நிகழ்வின் மூல காரணங்களுடன் தொடர்புடைய தலைப்புகளின் முழு வீச்சும் பல ஃபின்னிஷ் இசையமைப்பாளர்களுக்கும் ஆக்கப்பூர்வமான உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக மாறியது.
ஜீன் சிபெலியஸ் முதன்முதலில் கரேலியனிசத்துடன் இசையில் 1890 இல் ராபர்ட் காஜானஸின் இசையமைப்பின் மூலம் தொடர்பு கொண்டார். ரன்ஸின் கலைஞரான லாரின் பராஸ்கே உடனான சந்திப்பால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். 1892 இல் எழுதப்பட்ட குல்லெர்வோ என்ற சிம்போனிக் கவிதை சிபெலியஸின் முதல் கலேவாலா இசையமைப்பாகும். அதே ஆண்டில் அவர் கரேலியாவுக்கு ஒரு பயணம் மேற்கொண்டார்.
1835 இல் கலேவாலா வெளியிடப்பட்ட உடனேயே, அதை விளக்குவதற்கான கேள்வி எழுந்தது. படைப்புகளின் பல போட்டிகள் அறிவிக்கப்பட்டன, ஆனால் வழங்கப்பட்ட படைப்புகள், விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, காவிய உலகக் கண்ணோட்டத்தை போதுமான அளவில் பிரதிபலிக்கவில்லை.
1891 போட்டியில், அக்ஸெலி கேலன்-கல்லேலா நடுவர் மன்றத்திலிருந்து அதிக மதிப்பெண்களைப் பெற்ற படைப்புகளை வழங்கினார். கேலன்-கல்லேலாவின் படைப்புகள் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தன, இன்றுவரை கலேவாலாவின் ஹீரோக்களின் காட்சி படங்கள் அவர் உருவாக்கிய வகைகளுடன் தொடர்புடையவை.
மற்ற மொழிகளில் கலேவாலா
பிற மொழிகளில் மொழிபெயர்ப்புகளின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்தவரை, கலேவாலா 51 மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, இது ஃபின்னிஷ் புத்தகங்களில் முதலிடத்தில் உள்ளது. இந்த மொழிபெயர்ப்புகளில் சில இன்னும் வெளியிடப்படவில்லை. வெவ்வேறு மொழிபெயர்ப்புகள் மற்றும் இலக்கியத் தழுவல்களின் மொத்த எண்ணிக்கை நூற்றைம்பதுக்கும் மேல்.
கலேவாலாவின் ஆரம்பகால மொழிபெயர்ப்பு 1841 இல் ஸ்வீடிஷ் மொழியில் செய்யப்பட்டது. கலேவாலாவின் முழுமையான பதிப்பின் முதல் மொழிபெயர்ப்பு 1852 இல் ஜெர்மன் மொழியில் மேற்கொள்ளப்பட்டது.
கலேவாலாவின் பெரும்பாலான மொழிபெயர்ப்புகள் ஃபின்லாந்தில் வெளியிடப்பட்ட அசல் உரையிலிருந்து செய்யப்பட்டன, ஆனால், எடுத்துக்காட்டாக, நியமன கலேவாலாவிலிருந்து வேறுபட்ட ரூன்களின் தொகுப்புகள் ஆங்கிலம், ஜெர்மன் மற்றும் ரஷ்ய மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன.
உலகில் ஃபின்னிஷ் கலாச்சாரத்தின் செல்வாக்கு குறைவாக இருந்தாலும், பழமையான மொழி மற்றும் மீட்டர் இருந்தபோதிலும் கலேவாலா ஏன் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது? பல விளக்கங்கள் இருக்கலாம். காலேவாலா என்பது உலக கலாச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாகும், இது நேரம் அல்லது பிராந்திய எல்லைகளைப் பொருட்படுத்தாமல் மக்களின் மனதை பாதிக்கிறது.
IN கடந்த ஆண்டுகள்இன வளர்ச்சியின் காரணியும் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது. அதாவது, தேசிய சுதந்திரத்தின் கருத்துக்கள் மற்றும் கலாச்சார சுயநிர்ணய வழிகளைத் தேடும் இனக்குழுக்களுக்கு, கலேவாலாவை அதன் சொந்த வீர காவியத்துடன் ஒப்பிடுவது தேசிய இறையாண்மையை உருவாக்கும் ஆவிக்கு நெருக்கமாக இருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறது.
கலேவாலாவை மொழிபெயர்ப்பது யார்? மற்றொரு கலாச்சாரத்தின் மொழியில் கலேவாலாவை எவ்வாறு விளக்குவது? கலேவாலாவை மற்ற மொழிகளில் மொழிபெயர்ப்பதற்கான கொள்கைகள் என்ன? மொழிபெயர்ப்பாளர்களின் ஒரு பகுதி, இனவரைவியல் கருத்துக்கள் மற்றும் சொற்பொருள் வகைகள் மற்றும் சொற்களின் அர்த்தங்கள் இரண்டையும் முடிந்தவரை துல்லியமாக வெளிப்படுத்த முயல்கிறது, பொதுவாக இவை ஆராய்ச்சியாளர்கள். மொழிபெயர்ப்பாளர்களின் இரண்டாவது குழு, உணரும் கலாச்சாரத்தின் வகைகளுடன் செயல்பட முயற்சிக்கிறது; அவர்கள் பொதுவாக எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள். அவர்களுக்கு, முதலில், கலேவாலாவின் மனநிலை முக்கியமானது, அதாவது. காவியத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள யதார்த்தத்தின் உளவியல் பக்கம். இந்த அணுகுமுறையுடன், கலேவாலாவின் வடக்கு கவர்ச்சியானது அனைத்து மக்களுக்கும் பொதுவான புராணக் கதைகள் மறைக்கப்பட்ட ஒரு திரை மட்டுமே.
கலேவாலா கவிதை மற்றும் உரைநடை வடிவில் 46 மொழிகளில் வெளியிடப்பட்டுள்ளது. கீழேயுள்ள பட்டியல் அகரவரிசையில் கலேவாலா மொழிபெயர்க்கப்பட்ட மொழிகள், மொழிபெயர்ப்புகள் வெளியிடப்பட்ட ஆண்டுகள் அடைப்புக்குறிக்குள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.
அமெரிக்கன் ஆங்கிலம் (1988)
ஆங்கிலம் (1888, 1907, 1963, 1989 உட்பட)
அரபு (1991)
ஆர்மேனியன் (1972)
பெலாரசியன் (1956)
பல்கேரியன் (1992)
ஹங்கேரிய (1871, 1909, 1970, 1972 உட்பட)
வியட்நாமியர் (1994)
டச்சு (1940, 1985 உட்பட)
கிரேக்கம் (1992)
ஜார்ஜியன் (1969)
டேனிஷ் (1907, 1994 உட்பட)
ஹீப்ரு (1930)
ஐஸ்லாண்டிக் (1957)
ஸ்பானிஷ் (1953, 1985 உட்பட)
இத்தாலியன் (1910, 1941 உட்பட)
கன்னடம்/துளு (1985)
கற்றலான் (1997)
சீனம் (1962)
லத்தீன் (1986)
லாட்வியன் (1924)
லிதுவேனியன் (1922, 1972 உட்பட)
மால்டேவியன் (1961)
ஜெர்மன் (1852, 1914, 1967 உட்பட)
நார்வேஜியன் (1967)
போலிஷ் (1958, 1974 உட்பட)
ரஷ்யன் (1888, 1970 உட்பட)
ருமேனியன் (1942, 1959 உட்பட)
செர்போ-குரோஷியன் (1935)
ஸ்லோவாக் (1962, 1986 உட்பட)
ஸ்லோவேனியன் (1961, 1997 உட்பட)
சுவாஹிலி (1992)
தமிழ் (1994)
துருக்கியம் (1965)
உக்ரேனியன் (1901)
ஃபரோஸ் (1993)
பிரஞ்சு (1867, 1930, 1991 உட்பட)
ஃபுலானி (1983)
இந்தி (1990)
செக் (1894)
ஸ்வீடிஷ் (1841, 1864, 1884, 1948 உட்பட)
எஸ்பெராண்டோ (1964)
எஸ்டோனியன் (1883, 1939 உட்பட)
ஜப்பானியர் (1937, 1967 உட்பட)
எல்லா வயதினருக்கும் கலேவாலா
கலேவாலா ஃபின்னிஷ் மொழியில் டஜன் கணக்கான வெவ்வேறு பதிப்புகளில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் அசல் மொழியில் இது கரேலியா குடியரசு மற்றும் அமெரிக்காவிலும் வெளியிடப்பட்டது.
ஃபின்னிஷ் இலக்கியச் சங்கம், 1835 ஆம் ஆண்டில் கலேவாலாவின் அசல் உரையை லோன்ரோட்டின் விளக்கத்துடன் வெளியிட்டது, பின்னர் சிறுகுறிப்பு பதிப்புகளின் பாரம்பரியத்தைத் தொடர்ந்தது. பெரும்பாலான புத்தக வெளியீட்டாளர்கள் புத்தகத்தை விளக்குவதில் ஆர்வம் காட்டினர்.
கலேவாலாவை விளக்கும் வரலாறு முதன்மையாக அக்செலி கேலன்-கல்லேலாவின் பெயருடன் தொடர்புடையது. மொழிபெயர்ப்புப் பக்கங்களில் அவருடைய விளக்கப்படங்களை அடிக்கடி காணலாம். பிக்சர்ஸ்க் கலேவாலா (கோரு-கலேவாலா) என்று அழைக்கப்படுவதை 1922 இல் கேலன்-கலேலா வெளியிட்டார். மாட்டி விசாந்தி (1938), ஆர்னோ கரிமோ (1952-1953) மற்றும் பெர்ன் லேண்ட்ஸ்ட்ராம் (1985) ஆகிய கலைஞர்களால் இந்த காவியம் முழுவதுமாக பின்லாந்தில் விளக்கப்பட்டது.
முழுமையான பதிப்புகளுக்கு கூடுதலாக, கலேவாலா பல சுருக்கப்பட்ட பதிப்புகளிலும் குழந்தைகளுக்கான உரைநடை மறுபரிசீலனைகளிலும் வெளியிடப்பட்டுள்ளது. கலேவாலா 1843 இல் பள்ளிகளில் படிக்கத் தொடங்கினார், அப்போது ஃபின்னிஷ் மொழி ஒரு தனி கல்விப் பாடமாக மாறியது. லோன்ரோட் 1862 இல் பள்ளிகளுக்காக கலேவாலாவின் சுருக்கப்பட்ட பதிப்பை வெளியிட்டார். 1950 களில், கலேவாலாவில் சுமார் ஒரு டஜன் வெவ்வேறு பள்ளி வெளியீடுகள் இருந்தன. ஆர்னே சாரினெனின் கடைசி சுருக்கப்பட்ட பதிப்பு 1985 இல் வெளிவந்தது.
1900 களின் முற்பகுதியில் இருந்து, சிறு குழந்தைகளுக்கான கலேவாலாவின் மறுபரிசீலனைகள் தயாரிக்கப்பட்டன. 1960 களில், மார்ட்டி ஹாவியோவின் குழந்தைகளுக்கான கலேவாலா (லாஸ்டன் குல்டைனென் கலேவாலா) மற்றும் கலேவாலாவின் புராணக்கதைகள் தோன்றின. நவீன குழந்தைகள் 1992 இல் தங்கள் கலேவாலாவைப் பெற்றனர் குழந்தைகள் எழுத்தாளர்மற்றும் இல்லஸ்ட்ரேட்டர் மவுரி கண்ணாஸ் தி டாக் கலேவாலாவை வெளியிட்டார். காட்சிப் படங்களை உருவாக்குவதற்கான தொடக்கப் புள்ளி அக்செலி கேலன்-கல்லேலாவின் பணியாகும்.
முன்னுரையில், குன்னாஸ் பல ஆண்டுகளாக நாய்கள் குரைப்பதைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்ததாக எழுதுகிறார், ஒரு நாள் அவர்கள் எதையாவது சொல்ல விரும்புகிறார்கள் என்று அவருக்குத் தோன்றியது: “எனவே நான் எனது பணப்பையை அடைத்துக்கொண்டு பக்கத்து வீட்டு நாய்களுடன் பொருட்களை பதிவு செய்யச் சென்றேன் ... கதைகள் பின்னிஷ் தேசிய காவியமான கலேவாலாவை ஒத்திருந்ததால், எனது ஹீரோக்களைப் பற்றிய புராணக்கதைகளை கலேவாலா என்று அழைக்க முடிவு செய்தேன்.
மெய்நிகர் கலேவாலா?
இன்னும், வார்த்தைகளின் சக்தியைப் பயன்படுத்தி, காலப்போக்கில் பயணித்து, கலேவா நாட்டில் தங்கவோ, சாம்போவுக்கான போரில் பங்கேற்கவோ அல்லது வைனமினன் நாடகத்தைக் கேட்கவோ முடியாது, ஆனால் இதுபோன்ற மெய்நிகர் அனுபவத்தை உருவாக்கும் திசையில் நாம் ஏற்கனவே நகர்ந்து கொண்டிருக்கலாம்.
அச்சிடப்பட்ட பொருட்களுக்கு கூடுதலாக, டாரட் கார்டுகள், போர்டு கேம் அல்லது கணினி குறுவட்டு ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி கலேவாலா உலகத்தை நீங்கள் அறிந்து கொள்ளலாம்.
கலேவாலாவின் உரை, அத்துடன் மொழிபெயர்ப்புகள் பற்றிய தகவல்களின் தொகுப்பு, காவியத்திற்கான விளக்கப்படங்கள், கலேவாலாவிற்கான "கட்டிடப் பொருள்" உருவாக்கிய ரூன்கள் மற்றும் பிற தகவல்களை ஃபின்னிஷ் இலக்கிய சங்கத்தின் (சுயோமலைசென்) பக்கங்களில் காணலாம். Kirjalli-suuden Seura) இணையத்தில்: www.finlit. fi
கலேவாலா மற்றும் நவீன பின்லாந்து
வாழ்க்கையின் பல பகுதிகளில், குறிப்பாக நாட்டின் கலாச்சாரத்தில், கலேவாலா ஒரு அழியாத அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றார். அதன் செல்வாக்கு மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது, ஒரே நேரத்தில் பல தனிப்பட்ட நிகழ்வுகளை அடையாளம் காண எளிதானது அல்ல. ஒருவேளை மிகவும் தெளிவாக இந்த செயல்முறைகள் பெயர்கள் துறையில் பிரதிபலித்தது.
தேசிய காவியத்துடன் தொடர்புடைய சொற்களஞ்சியத்தின் அசல் தன்மை மற்றும் அசல் தன்மை நகர்ப்புறங்கள் மற்றும் தெருக்கள், நிறுவனங்கள் மற்றும் நிறுவனங்கள் மற்றும் அவற்றின் பல்வேறு தயாரிப்புகளின் பெயர்களில் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கலேவாலா ஒரு வகையான தனித்துவமான வர்த்தக முத்திரை.
கலேவாலா பெயரளவு பெயரிடலின் பயன்பாடு கடந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில் குறிப்பாக பரவலாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது இந்த செயல்முறை குறைவாக கவனிக்கப்படுகிறது. ஆயினும்கூட, பின்னிஷ் தொழில்துறையின் அசல் தயாரிப்புகள் மற்றும் கைவினைப்பொருட்கள் கலேவாலாவுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு வழி அல்லது வேறு பெயர்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.
எங்கள் சமகாலத்தவர்களான ஐனோ மற்றும் இல்மரி போஜோலா ஆகியோர் கலேவன்குயா பாதையில் உள்ள ஓலு நகரில் வசிக்கின்றனர், அவர்கள் டாபியோலா பகுதியில் உள்ள எஸ்பூ நகரில் வசித்து வந்தனர். காலையில் அவர்கள் காலேவின் செய்தித்தாளைப் படித்தார்கள். குடும்பம் போஜோலாவால் காப்பீடு செய்யப்பட்டுள்ளது. வீட்டில் விருந்தினர்கள் இருக்கும்போது, சாம்போ சேவை மேசையில் வைக்கப்படுகிறது, மேலும் ஐனோ போஹோலா ஒரு வைனமினென் ஸ்வெட்டரைப் போடுகிறார்.
Ilmari Pohjola கலேவாலா கோருவில் உள்ள Aino Pohjola என்ற Lemminkäinen நிலக்கீல் ஆலையில் பணிபுரிகிறார். தந்தை இல்மரி போஜோலா தனது இளமை பருவத்தில் ஐஸ் பிரேக்கர் சாம்போவில் பணிபுரிந்தார்.
ஐனோ போஜோலா விவசாயிகளின் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர்; அவரது இளமையில், வயல்கள் சாம்போ கலவையைப் பயன்படுத்தி அறுவடை செய்யப்பட்டன. குடும்பம் பெல்லர்வோவின் நிறுவனத்தில் இருந்தது, மேலும் கலேவ் நிறுவனத்தில் காப்பீடு செய்யப்பட்டது.
கோடையில், போஜோலா குடும்பம் ஹைடென்கிவியில் தங்கியுள்ளது. டச்சாவில் மாலை நேரங்களில் அவர்கள் சாம்போ தீப்பெட்டிகளால் நெருப்பிடம் கொளுத்துகிறார்கள்.
கலேவாலாவில், சாம்போவை உடையவர் எல்லா நன்மைகளையும் பெறுகிறார். சாம்போவின் இழப்பு முழுமையான அழிவுக்கு வழிவகுக்கிறது.
சாம்போ என்றால் என்ன என்ற விவாதம் 150 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நடந்து வருகிறது. இந்த நேரத்தில், ஃபின்னிஷ் அறிவியலின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பகுதிகளின் பிரதிநிதிகள், ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் அமெச்சூர் இருவரும் கலந்துரையாடலில் பங்கேற்க முடிந்தது. காவியத்தின் வெளிநாட்டு ஆராய்ச்சியாளர்களும் சர்ச்சைகளில் பங்கேற்றனர். இந்த புதிருக்கு முன்மொழியப்பட்ட தீர்வுகளின் எண்ணிக்கை அதைத் தீர்க்க முயற்சித்தவர்களின் எண்ணிக்கையுடன் ஒத்துள்ளது. சாத்தியக்கூறுகள் உண்மையிலேயே முடிவற்றவை.
இந்த பெயர் மற்ற கலேவாலா பெயர்களில் குறிப்பாக பிரபலமாக உள்ளது என்ற உண்மையைப் பாதித்தது சாம்போவின் மர்மமாக இருக்க வேண்டும்.
கலேவாலா உள்ளே சமகால கலை
கலேவாலா நவீன ஃபின்ஸை மட்டுமல்ல தேசிய சின்னம், இன்னும் வசீகரிக்கும் மற்றும் அதன் உள்ளடக்கம். காவியம் மற்றும் அதன் அடிப்படையிலான நாட்டுப்புற நூல்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற இசை ஆகிய இரண்டும் தொடர்ந்து ஆராய்ச்சிக்கு உட்பட்டவை.
1985 ஆம் ஆண்டில் பழைய கலேவாலாவின் 150 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடுவதில் தொடங்கி (அதாவது, அசல், "முழுமையற்ற" உரையின் வெளியீடு) ஃபின்னிஷ் கலையின் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய கலேவாலா மறுமலர்ச்சி தொடங்கியது. கலேவாலா, அதன் புதிய பரிசீலனைக்காக "பொது அலமாரியின் மேல் அலமாரியில்" இருந்து அகற்றப்பட்டது.
சமகால கலைஞர்களால் கலேவாலா பொருட்களைப் பயன்படுத்துவது கலேவாலா கதைகளை விளக்கும் அல்லது மறுபரிசீலனை செய்யும் பாதையில் மட்டுமல்ல, கலேவாலாவின் புராண உலகத்தின் மூலம் அவர்கள் "நித்திய" உலகளாவிய கருப்பொருள்களாக மாற முயற்சிக்கின்றனர்: வாழ்க்கை, இறப்பு, காதல் மற்றும் வாழ்க்கையின் பேரழிவுகளை வெல்வது.
எனவே, கலேவாலா தொடர்ந்து பின்னிஷ் கலாச்சாரத்தில் அதன் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ஏறக்குறைய 200 ஆண்டுகால வரலாற்றைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ஒவ்வொரு புதிய தலைமுறையும் கலேவாலாவை அதன் சொந்த வழியில் எவ்வாறு விளக்கியது, பழையதைப் பயன்படுத்தி புதிய ஒன்றை உருவாக்குவது சுவாரஸ்யமானது. கலேவாலா வரலாற்றின் புத்தக அலமாரியில் தூசி நிறைந்தவராக இருக்கவில்லை, மாறாக, வாரநாட்களிலும் விடுமுறை நாட்களிலும் அவர் எப்போதும் நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பார்.
1990 களில், கலேவாலா புகைப்படக் கலைஞர் வெர்ட்டி தெரஸ்வூரியால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் தனது பல வகை கண்காட்சியான ப்ரீ கலேவாலாவில் பாரம்பரிய விளக்கங்களின் எல்லைகளை மீறினார். ப்ரீ கலேவாலா புகைப்படங்கள், திரைப்படக் காட்சிகள், நகைகள், ஆடைகள் போன்றவற்றைக் கொண்டுள்ளது. வார்த்தையின் மாயாஜால சக்தி இன்னும் அன்றாட யதார்த்தமாக இருந்த உலகத்தைப் பற்றிய கதை இது.
1997 இல், பத்து வருட இடைவெளிக்குப் பிறகு, புதிய யோசனைகளுடன் திரையரங்குகள் மீண்டும் கலேவாலாவை நோக்கித் திரும்பியது. எடுத்துக்காட்டாக, நேஷனல் தியேட்டரின் கலேவாலாவில் புதியது என்னவென்றால், வீரம் முற்றிலுமாக வெளியேற்றப்பட்டது, ஆனால் இது வைனமினனின் உருவத்தில் குறிப்பாக உண்மையாக இருந்தது. உற்பத்தியில், அவர்கள் நவீனத்துவத்திற்கும் கலேவாலாவின் பழமையான காலத்திற்கும் இடையே பொதுவான தளத்தைக் கண்டறிய முயன்றனர்.
சோக கதைகுல்லெர்வோ, சிபெலியஸ் தொடங்கி, கலேவாலா தீம்களில் இசையமைத்த பல ஃபின்னிஷ் இசையமைப்பாளர்களை ஊக்கப்படுத்தினார். ஆலிஸ் சல்லினனின் "குல்லெர்வோ" என்ற ஓபராவின் முதல் காட்சி 1992 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் கலேவாலா நாளில் நடந்தது, "சுவோமி" இன் பிரீமியர் நவம்பர் 1993 இல் இருந்தது.
தனது இசை விளக்கத்திற்காக குல்லெர்வோவின் உருவத்தை அவர் ஏன் தேர்ந்தெடுத்தார் என்பது பற்றி, ஆலிஸ் சாலினென் எழுதுகிறார்: “மற்றவற்றிலிருந்து தனித்து நிற்கும் ஒரு பாடலைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றால், இந்தக் கதையில் சொல்லவே மதிப்பு இருந்திருக்காது. இது தங்கத்தில் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட அன்னை குல்லெர்வோவின் தீம். ஒரு அரக்கனில், ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான விதியைக் கொண்ட ஒரு மனிதனில், தாய் ஒருமுறை இழந்த சிறு பையனை ஆளி போன்ற தங்க முடியுடன் காண்கிறாள். இப்போது வேலை முடிந்துவிட்டதால், நான் அதே கருத்தில் இருக்கிறேன். அதனால்தான் அவர் வெளியே வந்தார். ”
ஐனோ மற்றும் குல்லெர்வோவுடன், சாம்போ புராணம் பல கலைஞர்களை கலேவாலா சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியை மேற்கொள்ள வைத்த கருப்பொருளாகும். சாம்போவின் மாயத்தன்மையை இசை வழிகளில் காட்டுவதற்கான முயற்சிகள் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியதாக இருக்கலாம்.
சமகால ஃபின்னிஷ் இசையமைப்பாளர் ஐனோயுஹானி ரவுடவாரா கருதுகிறார் முக்கிய கருத்துக்கள்சாம்போவை அடைய ஆசை, கடத்தல் மற்றும் மரணம். மீண்டும் முயற்சி செய்ய அது இழக்கப்பட வேண்டும் (கடத்தல் சாம்போ, 1982). ரவுடவரின் படைப்பான தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி கலேவாலாவில், இசையமைப்பாளர் யதார்த்தமான மைதானத்தை கைவிடுகிறார், அனைத்து நிகழ்வுகளும் ஒரு வகையான விசித்திரக் கதை விளையாட்டின் நிலைக்கு கொண்டு வரப்படுகின்றன.
கலேவாலா மற்றும் அவரது புராணக்கதைகள் விளக்கத்திற்கான வரம்பற்ற சாத்தியங்களை வழங்குகின்றன. பெரும்பாலும், காவியத்தின் மறையாத உயிர்ச்சக்திக்கான காரணத்தைத் தேட வேண்டியது இதில்தான்.
ஐ.கே.இன்கா 1894 இல் வெள்ளைக் கடல் கரேலியாவில் ஒரு திருமண விழாவை புகைப்படம் எடுத்தார். புகைப்படத்தில், மணமகள் வணங்கி, தன் பாவங்களுக்காக மன்னிப்பு கேட்கிறாள். ஃபின்னிஷ் இலக்கிய சங்கம்.
1800களின் நடுப்பகுதியில் ஒரு நாட்டுப்புறவியலாளர் மேசை. டிமோ செட்டியலின் புகைப்படம் 1998. FLO.
எலியாஸ் லோன்ரோட் காவியத்தை வெளியிடுவதற்கான தயாரிப்பின் போது. ஜி. புட்கோவ்ஸ்கியின் வரைதல், 1845. FLO.
ஃபின்னிஷ் இலக்கிய சங்கத்தின் நாட்டுப்புறக் காப்பகத்தின் தொகுப்பிலிருந்து லோன்ரோட்டின் கையெழுத்துப் பிரதிகள். டிமோ செட்டியலின் புகைப்படம் 1998. FLO.
ஓடுகள் எழுதப்பட்ட இடம், வெள்ளைக் கடல் கரேலியாவில் உள்ள வெனிஹயர்வி (சுட்னோசெரோ) கிராமம். Anneli Asplund 1997 இன் புகைப்படம். FLO.
மரியாத்தா, கன்னி மேரி மாசற்ற முறையில் கரேலியாவின் ராஜாவாகிய ஒரு ஆண் குழந்தையைப் பெற்றெடுக்கும் போது, சிறந்த பாடகரும் மந்திரவாதியுமான வைனமொயினன் தனது மக்களை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அக்ஸெலி காலென்-கல்லேலாவின் பணி, கலேவாலாவின் கடைசி ரூனில் நடக்கும் நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஹமீன்லின்னா அருங்காட்சியகம். டக்ளஸ் சிவெனின் புகைப்படம், கேலன்-கல்லேலா அருங்காட்சியகம்.
கரேலியன் கலையின் பிரகாசமான வெளிப்பாடுகளில் ஒன்று ஹெவிட்ரெஸ்க் கட்டிடம் ஆகும், இது கட்டிடக் கலைஞர்களான கெட்ஸெலியஸ், லிண்ட்கிரென் மற்றும் சாரினென் ஆகியோர் தங்கள் குடும்பங்களுக்கு ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடமாக வடிவமைத்தனர். எலியேல் சாரினென் 1916 இல் தனது குடியிருப்பின் எதிர்கால பெரிய அறையின் உட்புறத்தின் ஒரு காட்சியை வரைந்தார். ஃபின்னிஷ் கட்டிடக்கலை அருங்காட்சியகம்.
கலேவாலா என்பது நாட்டுப்புறக் கதைகளின் பின்னிஷ் சேகரிப்பாளரான எலியாஸ் லோன்ரோட்டால் சேகரிக்கப்பட்ட நாட்டுப்புற காவியங்கள் ஆகும்.
இந்த வேலையில் ஒற்றை சதி இல்லை, அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒரு முறை மட்டுமே வெட்டுகின்றன அல்லது வெட்டுவதில்லை. எளிய வார்த்தைகளில் கலேவாலா கதைகள் மற்றும் புனைவுகளின் தொகுப்பாக விவரிக்கப்படலாம்.
இது உலகின் உருவாக்கம் மற்றும் சில ஃபின்னிஷ் மற்றும் கரேலியன் சடங்குகள் பற்றி கூறுகிறது.
எலியாஸ் காவியத்தை உருவாக்கியவர் கூறியது போல், கலேவாலா என்பது காவிய நாயகர்கள் வாழும் மற்றும் அனைத்து செயல்களும் நடைபெறும் மாநிலமாகும்.
குறிப்பிடத்தக்க வகையில், கலேவாலாவில் வரலாற்று நிகழ்வுகள் எதுவும் இல்லை.
போரின் பதிவுகள் எதுவும் இல்லை, ஒரு ஃபின்னிஷ் அல்லது வேறு எந்த ஃபின்னோ-உக்ரிக் மக்கள் கூட இல்லை.
ரன்கள்
ரன்ஸ் என்பது எட்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட வசனம், ரைம் இல்லாமல், ஆனால் கவிதையில் ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான மெய்யெழுத்துக்களை மீண்டும் கூறுகிறது. இது ஒரு சிறப்பு ஒலி வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கிறது.
தற்போது, ஃபின்னிஷ் மொழியில், ரூன் என்பது பொது அர்த்தத்தில் ஒரு பாடலைக் குறிக்கிறது.
மிகவும் வளர்ந்த மக்களுடன் மோதலில், ஃபின்னோ-உக்ரிக் மக்கள் ரன்களில் குறைபாடுகள் இல்லாமல் ஒரு சிறந்த அற்புதமான ஹீரோவை உருவாக்கினர்.
ரன்கள்-சதிகள் மற்றும் மேஜிக் ரன்களும் பெரும் புகழ் பெற்றன. கலேவாலாவின் வேலையில், இந்த ரன்களில் 50 உள்ளன, அவை ஒன்றுக்கொன்று தொடர்பில்லாதவை அல்ல.
1835-1849 இல் கரேலியன்-பின்னிஷ் காவியமான கலேவாலா வெளியிடப்பட்ட பிறகு, இந்த வகையின் மீதான ஆர்வம் அதிகரித்தது, அதன்படி, இந்த படைப்புகளைச் செய்தவர்களின் புகழ், அதாவது ரூன் பாடகர்களின் புகழ் அதிகரித்தது.
அவர்களில் சிலரின் பெயர்கள் இங்கே உள்ளன, லாரின் பராஸ்கே ஒரு இஷோரா ரூன் பாடகர், வஸ்ஸிலா கீலேவினென் கரேலியன் மக்களின் பிரதிநிதிகள்.
ரஷ்ய இலக்கியத்துடன் ஒரு குறிப்பிட்ட இணையாக வரைந்தால், இந்த வகை ரஷ்ய மொழிக்கு ஒத்ததாகும் நாட்டுப்புற கதைகள் A.S ஆல் சேகரிக்கப்பட்டது. புஷ்கின்.
காவியம் என்றால் என்ன
ஆனால் காவியம் என்றால் என்ன? முதலாவதாக, காவியம் என்ற சொல் கிரேக்க மொழியில் இருந்து வந்தது eżpos. இந்த வார்த்தையின் பொருள் கதை மற்றும் கதை சொல்லல்.
இலக்கியத்தின் இந்த வகையின் சிறப்பியல்பு மற்றும் சில அம்சங்கள்.
- பொதுவாக, செயலின் நேரமும் கதை சொல்லும் நேரமும் ஒத்துப்போவதில்லை. புராண உலகில் என்ன நடந்தது அல்லது என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி ஆசிரியர் பேசுகிறார்.
- ஒரு காவியப் படைப்பில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து இலக்கிய சாதனங்களையும் பயன்படுத்தலாம். இது ஆசிரியர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட வரம்பற்ற செயல் சுதந்திரத்தை அளிக்கிறது மற்றும் பாத்திரத்தை அதிகரிக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.
காவியம் மிகவும் தளர்வான கருத்து என்பதால், இது பின்வரும் காவிய வகைகளை உள்ளடக்கியது:
- பெரிய - காவியம், நாவல், காவியக் கவிதை;
- நடுத்தர - கதை;
- சிறிய - கதை, சிறுகதை, கட்டுரை;
- விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் காவியங்கள்.
நாட்டுப்புற காவியம்
ஸ்லாவிக் அல்லது ஜெர்மன் காவியம் போலல்லாமல், ஃபின்னிஷ் காவியம் முற்றிலும் மாறுபட்ட வளர்ச்சிப் பாதையை எடுத்தது.
ஆரம்பத்தில், அனைத்து ஷாமனிஸ்டிக் மக்களைப் போலவே, ஃபின்ஸிலும் எளிய பேகன் புனைவுகள் இருந்தன. அவர்கள் மற்றவர்களிடமிருந்து கொஞ்சம் வித்தியாசமாக இருந்தனர்.
ஆனால் VIII-XI நூற்றாண்டுகளில். ஸ்காண்டிநேவிய தாக்குதல்களின் போது, ஃபின்ஸ் தார்மீக காவிய பாத்திரங்களை உருவாக்கத் தொடங்கியது. குறிப்பாக, பாணிகள் குறைபாடுகள் இல்லாமல் சிறந்த அடிப்படை பாத்திரங்கள் மற்றும் தார்மீக ஹீரோக்கள் தோன்றும்.
ஃபின்னிஷ் மற்றும் ரஷ்ய கரேலியா, ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் பிராந்தியம், லடோகாவின் கரையில் மற்றும் முன்னாள் ஓலோனெட்ஸ் மாகாணத்தில் முக்கிய எண்ணிக்கையிலான ரன்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.
கலேவாலாவில் எந்த ஒரு சதியும் இல்லை, இந்தக் கதைகளை இணைப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.
முதலாவதாக, கலேவாலா என்பது இரண்டு நாடுகளில் ஒன்றின் பெயர் - கலேவாலா மற்றும் போஹோலா. முதல் 10 ரன்களில், உலகம் எவ்வாறு தோன்றியது என்பதைப் பற்றி அவர்கள் பேசுகிறார்கள் மற்றும் காற்றின் மகளின் மகன் வைனாமினெனின் முதல் கதாபாத்திரத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார்கள். அவருடன் பல ரன்களும் இணைந்திருக்கும், மேலும் அவர் முழு கலேவாலாவின் முக்கிய கதாபாத்திரமாக இருப்பார்.
பின்னர் செயல் வைனமினென் மற்றும் மந்திர வார்த்தைகளைத் தேடி அலைந்து திரிகிறது. அவரது காதலிக்கு ஒரு சுழல் இருந்து ஒரு படகு உருவாக்கம் முடிக்க அவர்கள் தேவை. வைனமோயினன் மந்திர வார்த்தைகளைத் தேடிக்கொண்டிருந்தபோது, அவரது அன்பான வடக்கின் கன்னி சாம்போவை உருவாக்கிய இல்மரினெனின் ஃபோர்ஜைக் காதலித்தார்.
அதன் பிறகு, திருமண பழக்கவழக்கங்கள் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, மணமகனும், மணமகளும் ஒருவருக்கொருவர் என்ன சபதம் செய்கிறார்கள், திருமண பாடல்கள். இவை அனைத்தும் ரூன் 25 இல் முடிவடைகிறது.
31 வது ரூனில், ஹீரோ குல்லெர்வோவின் சோகமான விதியின் கதை தொடங்குகிறது. அவர் ஒரு வீட்டில் அடிமையாக இருந்தார். மற்ற உரிமையாளர்களுக்கு விற்கப்பட்ட பிறகு, குல்லெர்வோ கிளர்ச்சி செய்து உரிமையாளர்களையும் அவர்களது குடும்பத்தினரையும் கொன்றுவிடுகிறார். பிறகு முக்கிய கதாபாத்திரம்அவனது குடும்பம் உயிருடன் இருப்பதை அறிந்து அவளிடம் திரும்புகிறான். ஆனால் ஒரு நாள், தீய நாக்குகள் அவருக்கும் அவரது சகோதரிக்கும் இடையே ஒரு உறவை ஏற்படுத்துகின்றன. கதாபாத்திரங்கள் தாங்கள் அண்ணன் தம்பி என்று தெரிந்த பிறகு தற்கொலை செய்து கொள்கிறார்கள்.
ரூன் 35 இலிருந்து இறுதி சாகசங்களில் ஒன்று தொடங்குகிறது. மூன்று ஹீரோக்கள் - வைனமினென், லெம்மின்கைனென் மற்றும் இல்மரினென் - போஹோல் நாட்டிலிருந்து மந்திர சாம்போ ஆலையைத் திருட முடிவு செய்கிறார்கள். இதைச் செய்ய, அவர்கள் தந்திரத்தை நாடுகிறார்கள். வைனமோயினன் ஒரு மாயாஜாலத்தை உருவாக்குகிறார் இசைக்கருவிஅனைத்து வடநாட்டு மக்களையும் தூங்க வைக்கும் ஒரு காண்டேலே. பின்னர், அவர்கள் சாம்போவை நிதானமாக கடத்துகிறார்கள்.
ஆனால் வடக்கின் தீய பெண் எஜமானி ஆலை கடலில் விழும் வரை அவர்களை சதி செய்தார். அவள் கலேவாலாவுக்கு கொள்ளைநோய், பேரழிவுகள் மற்றும் வெள்ளங்களை அனுப்பினாள். வைனமோயினன் சம்பாவின் எச்சங்களிலிருந்து இன்னும் அழகான இசைக்கருவியை உருவாக்கினார். அவரது உதவியுடன், ஹீரோ வடக்கு எஜமானியிடமிருந்து சந்திரனையும் சூரியனையும் திருப்பித் தந்தது மட்டுமல்லாமல், கலேவாலாவுக்கு நிறைய நன்மைகளையும் செய்தார்.
கலேவாலா மரியாட்டாவில் வசிப்பவர்களில் ஒருவர் மிகவும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் புத்திசாலித்தனமான மகனைப் பெற்றெடுத்தார் என்பதை கடைசி ரூன் சொல்கிறது. அவரது பலம் மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, வைனமோயினன் சிறுவனைக் கொல்ல முன்வந்தபோது, அவர் ஹீரோவுக்கு வலுவாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் பதிலளிக்கிறார். நாட்டுப்புற ஹீரோ, அவமானம் தாங்க முடியாமல் காலேவலை என்றென்றும் விட்டுச் செல்கிறான்.
கலேவாலாவின் அடுக்குகள்
வைனமோயினன், ஜௌகாஹைனென் மற்றும் ஐனோ
போஜோலாவில் வசிப்பவர்களில் ஒருவரான ஜூகாஹெய்னென், கலேவாலா வைனமொயினனிலிருந்து ஹீரோவுக்கு போட்டிக்கு சவால் விடுத்தார்.
கூட்டத்தில், யோகாஹைனென் பூமி, வானம் மற்றும் கடல்களை உருவாக்கியவர் என்று அனைவரையும் நம்பத் தொடங்கினார்.
ஆனால் வைனமொயினன் பொஹ்ஜோலாவில் வசிப்பவரைப் பொய்யாகப் பிடித்தார், மேலும் அவரது மந்திரப் பாடல்களின் உதவியுடன் ஜௌகாஹைனனை ஒரு சதுப்பு நிலத்தில் மூழ்கடிக்கச் செய்தார்.
பயந்துபோன யூகாஹைனென் தன் சகோதரியின் கையை ஹீரோவுக்கு வழங்கினார். வைனமோயினன் ஒப்புக்கொண்டார். இருப்பினும், யூகாஹெய்னனின் சகோதரி ஐனோ பழைய ஹீரோவை திருமணம் செய்ய மறுத்துவிட்டார்.
ஆனால் திருமணம் தவிர்க்க முடியாததாக இருந்தது. வைனமினனை திருமணம் செய்து கொள்ளக் கூடாது என்பதற்காக, கடலில் மூழ்கி தற்கொலை செய்து கொண்டார்.
ஐனோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவள் ஒரு தேவதை ஆனாள், மேலும் துயரமடைந்த வைனமோயினன் கடலில் இருந்து ஒரு மாய மீனைப் பிடித்தார், அது அதைப் பற்றி அவரிடம் கூறினார்.
சாம்போவுக்காக கலேவாலாவின் ஹீரோக்களின் பிரச்சாரம் மற்றும் லௌகியுடன் போர்
அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இல்மரினென் வெள்ளி மற்றும் தங்கத்தில் தனக்காக ஒரு புதிய மனைவியை உருவாக்க முடிவு செய்தார், ஆனால் புதிய மனைவி இன்னும் ஆன்மா இல்லாத பொருளாகவே இருந்தார்.
வைனமோயினன் இல்மரினனுக்கு தனது அன்பற்ற மனைவியை நெருப்பில் வீசுமாறு அறிவுறுத்தினார். இங்கே வைனமோயினன் தங்கம் மற்றும் வெள்ளியால் மக்கள் ஆசைப்படுவதைத் தடுக்கிறார்.
இல்மரினென் போஜோலாவுக்குச் சென்று அங்கிருந்து தனது முதல் மனைவியின் சகோதரியை அழைத்து வர முடிவு செய்கிறார்.
ஆனாலும் குடும்ப வாழ்க்கைஅவர்கள் சேர்க்கவில்லை, இல்மரினென் தனது மனைவியை கடற்பாசியாக மாற்றுகிறார்.
இதற்கிடையில், சாம்போ போஜோலா மக்களை மிகவும் பணக்காரர் ஆக்குகிறார். இதை அறிந்ததும், தந்திரமான எஜமானி போஜோலா லூஹியிடமிருந்து சாம்போவை திருட வைனமொயினன் முடிவு செய்கிறார்.
வழியில், ஒரு பெரிய பைக் ஹீரோக்கள் பயணம் செய்த படகை நிறுத்துகிறது. அதை பிடித்து சமைத்து சாப்பிடுவார்கள். வைனமோயினன் தனது எலும்புகளிலிருந்து ஃபின்னிஷ் குஸ்லி காண்டேலை உருவாக்குகிறார்.
வட நாட்டிற்கு வந்தவுடன், ஹீரோக்கள் சாம்போவை சமமாகப் பிரிக்க லௌகியை வழங்கினர். ஆனால் லூஹி ஹீரோக்களை தாக்க ஒரு இராணுவத்தை சேகரிக்கத் தொடங்கினார்.
பின்னர் வைனமோயினன் காண்டேலை வாசித்து, லூஹி உட்பட போஜோலாவின் அனைத்து மக்களையும் தூங்க வைத்தார். படகோட்டியின் போது ஒரு வெற்றிகரமான திருட்டுக்குப் பிறகு, லெம்மின்கைனனின் ஹீரோக்களில் ஒருவர் தனது குரலின் உச்சியில் மகிழ்ச்சியுடன் ஒரு பாடலைப் பாடினார், அது கிரேனை எழுப்பியது. பறவை லூஹியை தூக்கத்திலிருந்து எழுப்பியது.
லௌகியின் இழப்பைப் பற்றி அறிந்ததும், அவர் உடனடியாக ஹீரோக்களுக்கு பல்வேறு துரதிர்ஷ்டங்களை அனுப்பத் தொடங்கினார். அவற்றில் ஒன்றின் போது, வைனமோயினன் தனது காண்டேலை இழக்கிறார்.
அதன் பிறகு, போஜோலா போர்வீரர்கள் வைனமினனால் சூனியத்தின் உதவியுடன் உருவாக்கப்பட்ட பாறையில் மோதினர்.
ஆனால் லூஹி அவ்வளவு எளிதில் விட்டுக் கொடுக்கவில்லை. ஒரு பெரிய பறவையாக மாறி, மோதிய கப்பலை போர்களுடன் எடுத்துக்கொண்டு ஹீரோக்களின் படகைப் பின்தொடர்ந்து புறப்பட்டாள்.
போரின்போது, லூஹி சாம்போவைத் தன் நகங்களில் எடுத்துக்கொண்டு அவனுடன் மேலே பறந்தார், ஆனால் அவரைப் பிடிக்க முடியாமல், அவரை வீழ்த்தி உடைத்தார். சாம்போவின் பெரிய எச்சங்கள் கடலின் அனைத்து செல்வங்களுக்கும் வழிவகுத்தன, ஆனால் சிறியவை வைனமினனால் பிடிக்கப்பட்டு கலேவாலாவுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன, அதன் குடிமக்களை மிகவும் பணக்காரர்களாக்கியது.
கதை
கலேவாலா முற்றிலும் நாட்டுப்புற கலை. பெரும்பாலான ரன்களை சொந்த மக்களிடமிருந்து நேரடியாக எழுத வேண்டும்.
எல்லா ரன்களும் எலியாஸ் லோன்ரோட்டால் சேகரிக்கப்பட வேண்டியதில்லை. அவருக்கு முன் சில ரன்கள் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டன. ஆனால் அவர்தான் முதலில் அதை ஒன்றாக இணைத்து ஒரு கதையையும் கதையின் ஒரு இழையையும் உருவாக்க முயன்றார்.
எலியாஸ் தனது வேலையை முடிக்கவில்லை என்று கருதியதால் இவ்வளவு சிறிய சுழற்சி ஏற்பட்டது. புத்தகத்தில் ஒரு முறை மட்டுமே குடும்பப்பெயர் இல்லாமல் அவரது முதலெழுத்துக்கள் இருப்பதால் இது சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது.
இரண்டாவது பதிப்பு 1849 இல் வெளிவந்தது.