அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல படைப்பை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்
மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.
அன்று வெளியிடப்பட்டது http://www.allbest.ru/
கலாச்சார ஆய்வுகளில்
பீட்டர் I இன் படம்
அறிமுகம்
2. இலக்கியத்தில் பீட்டர் I இன் படம்
3. கலையில் பீட்டர் I இன் படம்
முடிவுரை
அறிமுகம்
எனது பணி பீட்டர் I க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த நபரின் படம் பல பக்கங்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களால் தெளிவற்றதாக இருப்பதால், இந்த தலைப்பு பொருத்தமானதாக நான் கருதுகிறேன். இலக்கியம் மற்றும் கலையில் பீட்டர் I இன் உருவத்தை தீர்மானிப்பதே எனது பணியின் நோக்கம். பணியின் குறிக்கோள்களின் கட்டமைப்பிற்குள், பின்வரும் பணிகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம்:
ஏ.எஸ்.வின் படைப்புகளை அறிந்து கொள்ளுங்கள். புஷ்கின் மற்றும் ஏ.என். டால்ஸ்டாய், பெட்ரின் சகாப்தத்தை பாதிக்கும், மேலும் அவற்றை இன்னும் ஆழமாக ஆய்வு செய்ய;
அவர்களின் கருப்பொருள் மற்றும் கருத்தியல் நோக்குநிலையை அடையாளம் காணவும்;
கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகளால் பீட்டர் I இன் உருவத்தின் அம்சங்களைத் தீர்மானிக்கவும்;
இலக்கியம் மற்றும் கலையில் பீட்டர் I இன் படத்தை ஒப்பிடுக;
ஆராய்ச்சி நடவடிக்கைகளின் முடிவுகளை சுருக்கவும் முறைப்படுத்தவும்;
பீட்டர் I இன் படத்தில் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை அம்சங்களைக் கோடிட்டுக் காட்டும் தலைப்பில் முடிவுகளை வரையவும்.
1. பீட்டர் I ஒரு வரலாற்று நபராக
பீட்டர் I முதல் ரஷ்ய பேரரசர், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரகாசமான மற்றும் மிகவும் பிரபலமான அரசியல்வாதி, அவர் நாட்டை ஒரு உறுதியான போக்கில் அமைத்தார். அப்படியானால், ஜார்-சீர்திருத்தவாதி பற்றி இன்னும் ஏன் சர்ச்சைகள் உள்ளன? பீட்டரின் சீர்திருத்தங்கள் பெரும்பாலும் ரஷ்யாவின் வரலாற்றுப் பாதையை தீர்மானித்தன, அதாவது நாம் பீட்டரை நோக்கி திரும்பும்போது, நமது கலாச்சாரத்தின் தோற்றம், நமது நாகரிகம், பல விஷயங்களில் நாம் மிகவும் முக்கியமான ஒன்றைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கிறோம். “நாங்கள் விழித்துக் கொண்டிருக்கிறோம். என்ன நாள் இன்று? ஜனவரி 1, 1841? கிறிஸ்து பிறந்ததிலிருந்து மாதங்களைக் கணக்கிடும்படி பீட்டர் தி கிரேட் உத்தரவிட்டார். உடுத்திக்கொள்ளும் நேரம் - பீட்டர் கொடுத்த ஸ்டைலுக்கு ஏற்ப எங்கள் ஆடை தைக்கப்படுகிறது, சீருடை அவர் வடிவத்திற்கு ஏற்ப. அவர் தொடங்கிய தொழிற்சாலையில் துணி நெய்யப்பட்டது, அவர் வளர்த்த ஆடுகளிலிருந்து கம்பளி வெட்டப்பட்டது.
ஒரு புத்தகம் உங்கள் கண்ணைப் பிடிக்கிறது - பீட்டர் இந்த எழுத்துருவை அறிமுகப்படுத்தினார். நீங்கள் அதைப் படிக்கத் தொடங்குகிறீர்கள் - இந்த மொழி எழுதப்பட்டது, பீட்டரின் கீழ் இலக்கியமானது, தேவாலய மொழியை இடமாற்றம் செய்தது. அவர்கள் செய்தித்தாள்களைக் கொண்டு வருகிறார்கள் - பீட்டர் அவற்றைத் தொடங்கினார்.
இரவு உணவில், ஊறுகாய் முதல் ஹெர்ரிங் வரை, உருளைக்கிழங்கு வரை, அவர் நடவு செய்ய உத்தரவிட்டார், திராட்சை ஒயின் வரை, அவரால் நீர்த்த, அனைத்து உணவுகளும் பீட்டரைப் பற்றி நமக்குச் சொல்லும் ... "- பீட்டர் I இன் முடிவுகளைப் பற்றி பேசிய மைக்கேல் பெட்ரோவிச் போகோடின் எழுதினார். 1841 இல் அவரது படைப்பான "பீட்டர் தி கிரேட்" இல். பீட்டர் தி கிரேட் குணாதிசயங்களைப் பற்றி அறிந்த பிறகு, நான் அவருடைய ஆளுமையை புரிந்து கொள்ள முயற்சித்தேன் - முரண்பாடான மற்றும் சிக்கலானது. இப்படித்தான் அவன் சகாப்தம் பிறந்தது. அவரது தந்தை மற்றும் தாத்தாவிடமிருந்து, அவர் குணநலன்கள் மற்றும் நடிப்பு வழிகள், உலகக் கண்ணோட்டம் மற்றும் எதிர்காலத்திற்கான திட்டங்களைப் பெற்றார். அவர் எல்லாவற்றிலும் ஒரு பிரகாசமான ஆளுமையாக இருந்தார், மேலும் இது நிறுவப்பட்ட மரபுகள், பழக்கவழக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்களை உடைக்கவும், புதிய யோசனைகள் மற்றும் செயல்களால் பழைய அனுபவத்தை வளப்படுத்தவும், மற்ற மக்களிடமிருந்து தேவையான மற்றும் பயனுள்ளதை கடன் வாங்கவும் அனுமதித்தது.
"வேடிக்கையான விளையாட்டுகள்" மற்றும் ஆங்கில பாட் ஆகியவை குழந்தைகளின் விளையாட்டாக மட்டும் இருக்கவில்லை. ரஷ்யாவை மாற்றியமைத்த எதிர்கால பிரமாண்டமான வணிகத்தின் தொடக்கமாக அவை அமைந்தன. இயல்பிலேயே தாராளமாக திறமையான நபர், அவர் எந்த வகையான தொழில்நுட்பம் மற்றும் பலவிதமான கைவினைப்பொருட்கள் மீது ஈர்ப்பு கொண்டிருந்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் திறமையாக தச்சர், தச்சர், ஓவியர். பதினைந்து வயதான பீட்டர் பயன்பாட்டு கணிதத் துறைகளில், குறிப்பாக வடிவவியலில் விரும்பினார். பல ஆண்டுகளாக, அவர் விரிவான தொழில்நுட்ப அறிவைப் பெற்றார்.
இந்த ஆர்வம் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு இருந்தது. பீட்டரின் பொறியியல் பொழுதுபோக்குகள் ஆயுதங்கள் மற்றும் தந்திரோபாய கண்டுபிடிப்புகளின் புதிய கொள்கைகளை கண்டுபிடிக்க அவருக்கு வாய்ப்பளித்தன. பாலிஸ்டிக்ஸ் பற்றிய அறிவு பீட்டரை அடிப்படையில் புதிய வகை திறந்த பீரங்கிகளின் யோசனைக்கு இட்டுச் சென்றது - ரெடவுட்ஸ், பொல்டாவா போரில் அற்புதமாக சோதிக்கப்பட்டது.
நர்வா பேரழிவு வீரர்களின் ஆயுதங்களை விமர்சன ரீதியாக மதிப்பீடு செய்ய ராஜாவை கட்டாயப்படுத்தியது. மேலும் அவர் எளிமையான தீர்வைக் காண்கிறார்: ஒரு காலாட்படையின் துப்பாக்கியின் பீப்பாய்க்கு மூன்று பக்க பயோனெட்டை திருகுவது. இது ரஷ்ய காலாட்படையின் தாக்குதலை முக்கிய தந்திரோபாயமாக மாற்றியது, மேலும் சுவோரோவுக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே. பீட்டர் I இன் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றிய அறிமுகத்தின் கட்டத்தில், ஒரு நபரின் மிகவும் பல்துறை வளர்ச்சி மற்றும் பொது மற்றும் மாநில வாழ்க்கையின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து துறைகளிலும் அவரது புயல், ஆனால் நோக்கமான செயல்பாடு ஆகியவற்றால் நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன்.
2. இலக்கியத்தில் பீட்டர் I இன் படம்
பீட்டர் I இன் சிக்கலான ஆளுமை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களை கவர்ந்தது. அந்த நேரத்தில் அவர்கள் மன்னர்களைப் பற்றி பாடினர், ஏனென்றால் அவர்கள் அரசை உருவகப்படுத்தினர், ஹீரோக்கள் - அவர்கள் மாநிலத்திற்கு, உலகிற்கு சேவை செய்ததால் - அது மாநிலத்தின் செழிப்புக்கு பங்களித்ததால். ஒரு வரலாற்று நபராக இல்லாமல், இலக்கியப் படைப்புகளின் ஹீரோவாக ஒரு நபரைப் பற்றி மேலும் அறிந்து கொள்வது எனக்கு ஆர்வமாக இருந்தது.
ரஷ்ய தத்துவ சிந்தனை பீட்டர் I மற்றும் அவரது செயல்பாடுகளை வெவ்வேறு வழிகளில் நடத்தியது. மைக்கேல் வாசிலீவிச் லோமோனோசோவ் பீட்டரை வணங்கினார் - நிலங்களை சேகரிப்பவர், அயராத தொழிலாளி மற்றும் கற்றவர்.
செங்கோலுக்குப் பிறந்து, வேலை செய்ய நீட்டிய கைகள்,
அவர் மன்னரின் சக்தியை மறைத்தார், அதனால் நாம் அறிவியலைக் கண்டறிய முடியும்,
அவர் ஒரு நகரத்தை கட்டியபோது, போர்களில் கஷ்டப்பட்டார்,
அவர் தொலைதூர நாடுகளில் இருந்தார் மற்றும் கடல்களில் அலைந்து திரிந்தார்.
அவர் கலைஞர்களை சேகரித்து வீரர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார்.
அவர் உள்நாட்டு மற்றும் வெளி எதிரிகளை தோற்கடித்தார்.
இந்த மாபெரும் மனிதரை என்னால் புறக்கணிக்க முடியவில்லை ஏ.எஸ். புஷ்கின். அவர் பீட்டரைப் பற்றி ஒரு பெரிய அளவிலான பொருட்களை சேகரித்தார், அவரைப் பற்றி குறிப்புகள் எழுதினார், "பொல்டாவா" கவிதைகளில் அவரது உருவத்தை உருவாக்கினார். வெண்கல குதிரைவீரன்”, “அராப் ஆஃப் பீட்டர் தி கிரேட்”. புஷ்கின் பீட்டரின் குணாதிசயத்தின் முரண்பாட்டைப் புரிந்துகொண்டார், மேலும் அவரது எதிர்கால படைப்புகளில் ஒன்றை அவருக்கு அர்ப்பணிக்க விரும்பினார். ஆனால் மேதை ஒரு கவிஞருக்கு கூட, இந்த திட்டத்தை செயல்படுத்துவது அசாதாரணமாக கடினமாகத் தோன்றியது: “என்னால் இன்னும் இந்த ராட்சசனை என் மனதினால் புரிந்துகொண்டு அரவணைக்க முடியவில்லை: இது எங்களுக்கு மிகப் பெரியது, குறுகிய பார்வை, நாங்கள் அவருடன் நெருக்கமாக நிற்கிறோம் - நாங்கள் இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்குத் திரும்ப வேண்டும், ஆனால் நான் அவருடைய உணர்வைப் புரிந்துகொள்கிறேன்." "பொல்டாவா" கவிதையில் பீட்டர் I இன் உருவத்தை வெளிப்படுத்த, புஷ்கின் சார்லஸ் XII க்கு எதிரான எதிர்ப்பைப் பயன்படுத்துகிறார். பீட்டர் "கடவுளின் இடியுடன் கூடிய மழை போல்", "இயக்கங்கள் வேகமாக உள்ளன", "அவர் ரெஜிமென்ட்களுக்கு முன்னால் விரைந்தார்." அவர் இளம் ரஷ்ய அரசின் வலிமையையும் ஆற்றலையும் உள்ளடக்குகிறார். மாறாக சார்லஸ் XII, மாறாக " வெளிறிய, அசையாத", "உண்மையுள்ள ஊழியர்களால் ராக்கிங் நாற்காலியில் கொண்டு செல்லப்படுகிறது "". ஆசிரியர் காலாவதியான வார்த்தைகள் மற்றும் வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: "முகம்", "தூசி", "இவை", "குரல்". இந்த வார்த்தைகள் பேச்சுக்கு உற்சாகத்தையும் கம்பீரத்தையும் தருகின்றன. பீட்டர் ஒரு உண்மையான தேசிய ஹீரோ, அவரது இருப்பு அனைவருக்கும் தைரியம், தைரியம் மற்றும் வெற்றியில் நம்பிக்கையை ஏற்படுத்துகிறது:
பீட்டர் வெளியே வருகிறான். அவனுடைய கண்கள்
பிரகாசிக்கவும். அவன் முகம் பயங்கரமானது.
இயக்கங்கள் வேகமானவை. அவர் அழகானவர்,
அவர் அனைவரும் கடவுளின் இடியுடன் கூடிய மழை போன்றவர் ...
அவர் அலமாரிகளுக்கு முன்னால் விரைந்தார்,
ஒரு சண்டை போல சக்திவாய்ந்த மற்றும் மகிழ்ச்சியான.
விருந்தில் பீட்டரின் பிரபுக்களை புஷ்கின் பாராட்டுகிறார்:
பீட்டர் விருந்து வைக்கிறார். மற்றும் பெருமை மற்றும் தெளிவான
மேலும் அவருடைய கண்கள் மகிமையால் நிறைந்துள்ளன.
மற்றும் அவரது அரச விருந்து அழகாக இருக்கிறது.
அவனது படைகளின் அழுகையில்,
அவரது கூடாரத்தில் அவர் சிகிச்சை செய்கிறார்
அவர்களின் தலைவர்கள், மற்றவர்களின் தலைவர்கள்,
மற்றும் புகழ்பெற்ற கைதிகளை அரவணைக்கிறது,
மற்றும் அவர்களின் ஆசிரியர்களுக்காக
ஆரோக்கிய கோப்பையை உயர்த்துகிறது.
பீட்டர் தி கிரேட் போன்ற சீர்திருத்தங்களை அவற்றின் நோக்கம் மற்றும் முக்கியத்துவத்தில் புஷ்கின் கனவு கண்டார். அவர் எழுதினார்: "குறைந்த கப்பலைப் போல, கோடரியின் சத்தத்திலும் பீரங்கிகளின் இடியிலும் ரஷ்யா ஐரோப்பாவிற்குள் நுழைந்தது. ஆனால் பீட்டர் தி கிரேட் மேற்கொண்ட போர்கள் நன்மை பயக்கும் மற்றும் பலனளித்தன.
பீட்டர் யார் என்பதை தீர்மானிக்கும் முயற்சியில், புஷ்கின் ஒரு வரைவில் எழுதினார்: "சர்வாதிகாரியின் மரணத்திற்குப் பிறகு." அடுத்தது: "ஒரு பெரிய மனிதனின் மரணத்திற்குப் பிறகு." பீட்டரின் வரலாற்றுச் செயல்பாட்டின் இருமை, முரண்பாடான தன்மையை புஷ்கின் எவ்வளவு தெளிவாகப் பார்த்தார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள இந்த வரிகள் எனக்கு உதவியது. இந்த உணர்தல் "வெண்கல குதிரைவீரன்" கவிதையில் பிரதிபலிக்கிறது. புதிய தலைநகரை நிறுவியவரில் உள்ள முரண்பாடுகள் நகரத்தின் தோற்றத்திலேயே பிரதிபலிக்கின்றன. செல்வமும் ஆடம்பரமும் வறுமையுடன் இணைந்து வாழ்கின்றன ("சொகுசு நகரம் - ஏழை நகரம்"). இந்த சமூக சமத்துவமின்மையை ஒருங்கிணைத்த பீட்டர் தான் ரஷ்யாவில் முழுமையான முடியாட்சியை பலப்படுத்தினார். முதன்முறையாக, கவிஞர் கேள்வி எழுப்புகிறார் - பீட்டர் உண்மையில் மிகவும் சரியானவரா? பீட்டர் I நகரம் நம்பமுடியாத இடத்தில் நிற்கிறது. ஆனால் இந்த நகரம், நிச்சயமாக, ரஷ்யா, மாநிலத்திற்குத் தேவை:
இங்கிருந்து நாங்கள் ஸ்வீடனை அச்சுறுத்துவோம்,
இங்கே நகரம் நிறுவப்படும்
ஒரு திமிர்பிடித்த அண்டை வீட்டாரை மீறி.
இங்குள்ள இயற்கை நமக்காக விதிக்கப்பட்டுள்ளது
ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு சாளரத்தை வெட்டுங்கள் ...
எழுத்தாளர் தனது ஹீரோ - வெண்கல குதிரைவீரனுடன் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கிறார்? இந்த உறவு தெளிவற்றது. பெரிய சீர்திருத்தவாதியில், அவர் ஒரு வலிமையான, பயங்கரமான அரசரைக் காண்கிறார், அவர் மாநில நலன்களுக்காக சிறந்த செயல்களைச் செய்கிறார், எளிய, ஏழை மக்களைப் பற்றி சிறிதும் சிந்திக்கவில்லை. பீட்டரின் ஆட்சியின் போது ரஷ்யாவின் மக்கள் தொகை மூன்றில் ஒரு பங்காகக் குறைந்தது. புஷ்கின் பீட்டரை இலட்சியப்படுத்தவில்லை, லோமோனோசோவ் செய்ததைப் போல, நூற்றுக்கணக்கான மற்றும் ஆயிரக்கணக்கான சாதாரண மக்களின் கடின உழைப்பை அவர் மறக்கவில்லை, இந்த அழகான மனிதர் கட்டப்பட்டார், இது சிலருக்கு சிறைச்சாலையாகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்களுக்கு விடுமுறையாகவும் மாறியது. கவிஞர் பின்தங்கியவர்களின் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், அவர் மில்லியன் கணக்கானவர்களின் சார்பாக ராஜாவிடம் கேட்கிறார்:
விதியின் வலிமைமிக்க ஆண்டவரே!
நீங்கள் பாதாளத்திற்கு மேலே இல்லையா,
உயரத்தில், இரும்புக் கடிவாளம்
ரஷ்யாவை அதன் பின்னங்கால்களில் உயர்த்தியது?
புஷ்கின் பீட்டரின் மகத்துவத்தை மட்டுமல்ல, அவரது குறைபாடுகளையும் காட்டுகிறார். வெள்ளத்தின் பயங்கரமான நிகழ்வுகளில், சிறிய மனிதனுக்கு போதுமான கவனிப்பு இல்லை. பீட்டர் மாநிலத் திட்டங்களில் சிறந்தவர் மற்றும் தனிநபர் தொடர்பாக கொடூரமானவர் மற்றும் பரிதாபகரமானவர். பீட்டரின் ஆளுமையில் புஷ்கின் ஏன் குறிப்பாக ஆர்வம் காட்டினார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தேன்?
முதலாவதாக, முழு ரஷ்ய வாழ்க்கையையும் தலைகீழாக மாற்றிய மிகப் பெரிய வரலாற்று நபர் பீட்டர்.
இரண்டாவதாக, பீட்டர் ஒரு சுவாரஸ்யமான, சிக்கலான ஆளுமை. இது எழுத்தாளரை ஈர்க்கிறது.
மூன்றாவதாக, புஷ்கின், தனது மூதாதையரான ஹன்னிபால் தி அராப்பின் வரலாற்றை அறிந்தவர், பீட்டருடனான தனது சிறப்பு தொடர்பை உணர்ந்தார்.
பீட்டரின் கருப்பொருளில் பணிபுரிந்த ஏ.எஸ். புஷ்கின் அனுபவத்தைப் பயன்படுத்தி, பல சமகாலத்தவர்கள் தங்கள் சொந்த அற்புதமான படைப்புகளை உருவாக்கினர். இந்த படம் 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் எழுத்தாளர்களால் எவ்வாறு கருதப்படுகிறது என்பது எனக்கு சுவாரஸ்யமானது. எல்.என். டால்ஸ்டாய் பெட்ரின் கருப்பொருளில் ஆர்வத்துடன் பணியாற்றினார். என்.என்.க்கு எழுதிய கடிதம் ஒன்றில். ஸ்ட்ராகோவ், இலக்கிய விமர்சகர், ஆசிரியர் அறிவித்தார்: "அவர் பீட்டர் மற்றும் அவரது காலத்தைப் பற்றிய புத்தகங்களால் மூடப்பட்டிருந்தார்." இன்னும், ரஷ்ய மேதை பீட்டர் மற்றும் அவரது சகாப்தத்தைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதும் யோசனையை கைவிட்டார், "அந்த கால மக்களின் ஆன்மாக்களை ஊடுருவுவது" அவருக்கு கடினம் என்பதை உணர்ந்தார்: "... நான் படித்தேன், நான் கவனிக்கிறேன் , நான் எழுத முயற்சிக்கிறேன் - என்னால் முடியாது. ஆனால் ஒரு கலைஞனுக்கு என்ன ஒரு சகாப்தம். நீங்கள் எதைப் பார்த்தாலும் ஒரு பணி, ஒரு புதிர், ஒரு தீர்வு, இது கவிதையின் மூலம் மட்டுமே சாத்தியமாகும். ரஷ்ய வாழ்க்கையின் முழு முடிச்சும் இங்கே அமர்ந்திருக்கிறது.
ஏ.என் எழுதிய நாவல் என் கவனத்தை ஈர்த்தது. டால்ஸ்டாய் "பீட்டர் I". இந்த வேலை மற்றும் விமர்சனக் கட்டுரைகளைப் படித்த பிறகு V.O. க்ளூச்செவ்ஸ்கி, எஸ்.எம். சோலோவிவா, என்.எம். அவரைப் பற்றி கரம்சின், எழுத்தாளர் தனது வரலாற்று நாவலில் என்ன இலக்கை நிர்ணயிக்கிறார் என்பதை நான் புரிந்துகொண்டேன்: ரஷ்ய வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான கட்டத்தை பிரதிபலிக்கும் நேரத்தை மீண்டும் உருவாக்குவது. வட்டி ஏ.என். அந்த சகாப்தத்தில் டால்ஸ்டாய் அவரது பலவற்றில் பிரதிபலித்தார் ஆரம்ப வேலைகள்: "மாயை", "பீட்டர்ஸ் டே". ஆசிரியர் பின்வருமாறு நினைவு கூர்ந்தார்: "ஒரு கலைஞரின் உள்ளுணர்வை உணர்வுபூர்வமாக விட, நான் ரஷ்ய மக்களுக்கும் ரஷ்ய அரசுக்கும் இந்த தலைப்பில் தடயங்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தேன்." எழுத்தாளர் பீட்டர் தி கிரேட் வாழ்க்கையை 25 ஆண்டுகளாக நாவலில் காட்டுகிறார். படைப்பின் ஹீரோ ஒரு பாதுகாப்பற்ற மற்றும் பயமுறுத்தும் இளைஞனிடமிருந்து எவ்வாறு வளர்கிறார் என்பதை நான் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தேன், அவர் நாவலின் ஆரம்பத்தில் எழுந்து, ஒரு வலுவான ஆளுமையாக மாறினார். ஒரு பார்வை, சைகை மற்றும் குரல் மூலம் ஒரு மனப் போராட்டம் காட்டப்படுவதை அவள் கண்டுபிடித்தாள்: "பீட்டர் இறுதியாகப் பார்த்தார்", "திடீரென்று அவர் ஊதா நிறமாக மாறத் தொடங்கினார், வியர்வை வழிந்த நெற்றியில் ஒரு நரம்பு வழிந்தது", "அவரது முகத்தில் கோபம் பாய்ந்தது". எழுத்தாளர் பீட்டரின் தைரியம், அவரது அரசியல்வாதியின் மனம், தன்னைக் கடந்து செல்வது போன்றவற்றைப் பிறப்பது எவ்வளவு கடினம் என்பதைப் பிரதிபலிக்க முடிந்தது.
என் கருத்துப்படி, டால்ஸ்டாய் தனது ஆளுமையின் மிக மதிப்புமிக்க அம்சமாக தந்தையர் நாட்டிற்கு தவறாமல் சேவை செய்வதாக கருதுகிறார், அதற்காக பீட்டர் வெளிநாட்டினரின் பேச்சுகளின் நீதியை அங்கீகரித்து ஐரோப்பாவிலிருந்து வர்த்தகம், கப்பல்கள் கட்டுதல், கடல்களில் பயணம் செய்ய கற்றுக்கொள்கிறார். சொந்தமாக ஒரு கைவினைப்பொருளைக் கற்றுக்கொள்வது அவமானகரமானதல்ல என்று அவர் கருதுகிறார், மற்றவர்களையும் கற்றுக்கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். சிறந்த ஐரோப்பிய நிபுணர்களை ஆசிரியர்களாக நியமிக்கிறது.
நான் நினைக்கிறேன்: சிறந்த நிறுவன திறன்களைக் கொண்ட அவர், அதே வலுவான விருப்பமுள்ள, தைரியமான மற்றும் ஆர்வமுள்ள மக்களை அவரைச் சுற்றி அணிதிரட்டுகிறார், யாருடைய உதவியுடன் அவர் எதிர்காலத்தில் இராணுவ மற்றும் தொழிலாளர் வெற்றிகளை வெல்வார். டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோவை அலங்கரிக்கவில்லை, ஜார் தன்னை மட்டுமல்ல, தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களையும் விடவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறார்.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இறக்கும் பில்டர்கள் மேலும் மேலும் மாற்றப்படுகிறார்கள், ஆனால் இந்த தியாகங்கள் அர்த்தமற்றவை அல்ல. ஒரு தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, குறிப்பாக ஒரு விவசாயியின் வாழ்க்கைக்கு மதிப்பு இல்லாத ஒரு கொடூரமான நேரத்தை டால்ஸ்டாய் உண்மையாகக் காட்டினார். பீட்டர் தனது சொந்த வழியில் மக்களை கவனித்துக்கொள்கிறார், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கவர்னர் ஜெனரலான மென்ஷிகோவிடமிருந்து மக்களுக்கு சாதாரண உணவு, உடைகளை வழங்க வேண்டும், மக்களை வீணாக கொல்ல வேண்டாம் என்று கோருகிறார்.
நாவலைப் படிக்கும்போது, பீட்டரின் கொடூரம், முரட்டுத்தனம் ஆகியவற்றில் நான் கவனம் செலுத்தினேன், ஆனால் அவரது திறமை, வாழ்க்கையின் அன்பு, விடாமுயற்சி, ஆன்மாவின் அகலம், தேசபக்தி ஆகியவற்றை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. பீட்டரின் இந்த இருமை ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உண்மைகளால் விளக்கப்படுகிறது. பீட்டர் தனது சகாப்தத்தால் கட்டளையிட்டபடி செயல்படுகிறார், அவர் தனது காலத்தின் மகன். நாவலில் ராஜா உருவத்தை இப்படித்தான் கற்பனை செய்தேன்.
பீட்டர் தி கிரேட் உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதில் எழுத்தாளர்களை ஒருமித்த கருத்து என்னவென்பதை நான் கவனித்தேன்: "நான் அவரை ஒரு உணர்வுடன் புரிந்துகொள்கிறேன்" (ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதினார்), "ஒரு புதிர், அதற்கான தீர்வு கவிதையால் மட்டுமே சாத்தியமாகும்" (லியோ டால்ஸ்டாய் குறிப்பிட்டார்) , "ஒரு கலைஞரின் உள்ளுணர்வுடன் நனவாக இல்லாமல்..." (அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய்).
3. கலையில் பீட்டர் I இன் படம்
பீட்டர் I இன் உருவம் தெளிவாகப் பொதிந்திருந்தது உள்நாட்டு இலக்கியம், தியேட்டர், ஓவியம், சினிமா. சிறந்த இறையாண்மையின் உருவத்தை உருவாக்கிய முதல் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரான விளாடிமிர் ஷெர்பச்சேவ், காமிக் ஓபரெட்டா தி டுபாக்கோ கேப்டனின் ஆசிரியர் ஆவார். ஆண்ட்ரி பாவ்லோவிச் பெட்ரோவின் பணி "பீட்டர் தி கிரேட்", அவரது முன்னோடிகளைப் போலல்லாமல், பீட்டரின் பாதையை அவரது இளமை முதல் ஸ்வீடன்களுக்கு எதிரான வெற்றி வரை உள்ளடக்கியது. ஓபராவின் பத்து ஓவியங்கள் ஜார்ஸின் வாழ்க்கையை ஒரு வரலாற்று பின்னணிக்கு எதிராக சித்தரிக்கின்றன, இது புதிய ரஷ்யாவிற்கும் பழையதற்கும் இடையிலான போராட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இது மாற்றங்களை கடுமையாக எதிர்த்தது. மக்களின் தலைவிதி, அவர்களுக்கு ஏற்பட்ட சோதனைகள், மக்களின் ஆன்மாவின் தைரியம், வலிமை மற்றும் அழகு ஆகியவை இசையில் பிரதிபலித்தன. ஆனால் ஓவியர்கள் மற்றும் சிற்பிகள் பீட்டர் தி கிரேட் படத்தை எவ்வாறு சித்தரித்தனர்?
கலை மாஸ்டர்களின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளைக் கருத்தில் கொண்டு, பல்வேறு வடிவங்களில் ராஜாவின் ஆளுமை குறித்த தங்கள் அணுகுமுறையை ஆசிரியர்கள் எவ்வாறு வெளிப்படுத்த முயன்றனர் என்பதை நான் கவனித்தேன்:
முதலாவதாக, கலைஞர்கள் ஒரு சிறந்த ஆட்சியாளரின் உருவத்தை தெளிவாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், வரலாற்றின் போக்கை மாற்றும் திறன் கொண்ட ஒரு சிறந்த ஆளுமை;
இரண்டாவதாக, ஒரு புத்திசாலித்தனமான தளபதி, ஒரு துணிச்சலான போர்வீரன், ஒரு வெற்றியாளர், பொல்டாவா போரின் ஹீரோவின் உருவம் பிரதிபலிக்கிறது;
மூன்றாவதாக, ஒரு கலைஞரின் படைப்புகளை நான் பாத்திரத்தில் பார்த்தேன், இது பீட்டரை ஒரு புதிய பக்கத்திலிருந்து எனக்குத் திறந்தது.
பீட்டர் தி கிரேட் நினைவாக, ரஷ்யா மற்றும் ஐரோப்பாவின் பல்வேறு நகரங்களில் நினைவுச்சின்னங்கள் அமைக்கப்பட்டன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள "வெண்கல குதிரைவீரன்" சிற்பி எட்டியென் மாரிஸ் ஃபால்கோனால் உருவாக்கப்பட்ட முதல் மற்றும் மிகவும் பிரபலமானது. அதன் உற்பத்தி மற்றும் கட்டுமானம் 10 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நீடித்தது. மிகவும் எளிமையாக, சிற்பி தனது கருத்தை வெளிப்படுத்த முற்பட்டார். பீடமாக விளங்கும் பாறையின் மேற்பகுதி வெற்றி பெற்ற சிரமங்களின் சின்னம்."
1716 ஆம் ஆண்டில், சிற்பி கார்லோ பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லி பீட்டர் I க்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்கும் பொறுப்பை ஒப்படைத்தார். ஆனால் பேரரசரின் வாழ்க்கையில், திட்டம் செயல்படுத்தப்படவில்லை. நினைவுச்சின்னம் அவரது மகனால் போடப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், அரியணையில் ஏறிய பேரரசி கேத்தரின் II ஆல் சிற்பி பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்ட வகையில் சூழ்நிலைகள் உருவாகின, இதன் விளைவாக நினைவுச்சின்னம் ஒருபோதும் அமைக்கப்படவில்லை மற்றும் கட்டிடங்களின் அலுவலகக் கிடங்கிற்கு சேமிப்பிற்காக அனுப்பப்பட்டது.
1800 ஆம் ஆண்டில், பேரரசர் பால் I தனது புதிய இல்லமான மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டைக்கு முன்னால் ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை எழுப்ப உத்தரவிட்டார். பீடத்தில் "பெரிய தாத்தா கொள்ளுப் பேரன்" என்று ஒரு கல்வெட்டு செய்ய உத்தரவிட்டார். பீட்டர் I ஒரு ரோமானிய பேரரசராக சித்தரிக்கப்படுகிறார், வெற்றியாளரின் லாரல் மாலையால் முடிசூட்டப்பட்டார், சக்திவாய்ந்த குதிரையின் மீது அமர்ந்து தளபதியின் தடியை அவரது வலது கையில் பிடித்துள்ளார்.
எனது ஆராய்ச்சியின் போது, அக்கால முக்கிய சிற்பிகள் அனைவரும் வெளிநாட்டினர் என்பதை கவனித்தேன். XVIII நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில். ரஷ்யாவில் நீண்ட பாரம்பரியம் இல்லாத சிற்பம், மற்ற வகை நுண்கலைகளை விட மெதுவாக வளர்ந்தது.
பீட்டர் தி கிரேட் நினைவுச்சின்னத்தில் நவீன ரஷ்ய மாஸ்டர் ஷெமியாக்கின் மிகைல் மிகைலோவிச் மந்திர செல்வாக்கின் விளைவை அடைந்தார். அவர் பேரரசரின் உருவத்தை ஒரு கோரமான முறையில் உருவாக்கினார்: கூர்மையான முழங்கால்களுடன் மெல்லிய கால்கள், பதட்டமாக வளைந்த மெல்லிய விரல்கள். என் கருத்துப்படி, அவர்களின் உரிமையாளர் ஒரு பெரிய மனிதர் என்று நம்புவது கடினம் உடல் வலிமை, பல கைவினைகளை நன்கு அறிந்தவர், கோடாரி மற்றும் பிற கருவிகள் இரண்டையும் வைத்திருக்கிறார்.
நாற்காலியில் அமர்ந்திருக்கும் வெண்கலச் சக்கரவர்த்தி இளவரசரைத் தொடர்ந்து விசாரிக்கிறார் என்றும் கற்பனை செய்தேன். விக் இல்லாமல், வழுக்கை, இறந்த தோற்றத்துடன், அவர் நிறுவிய நகரத்தின் வரலாற்று விதியைப் பார்க்கிறார்.
மற்றொரு சிற்பம் எம்.எம். ஷெமியாக்கின் "பீட்டர் தி கிரேட் வித் எ ஸ்பைக்ளாஸ்" லண்டனில் அமைந்துள்ளது, அங்கு ஜார் வழிசெலுத்தல் மற்றும் கப்பல் கட்டும் ஞானத்தைக் கற்றுக்கொண்டார். மற்றொரு நினைவுச்சின்னம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள ஸ்ட்ரெல்னாவில் உள்ளது, இது "ராயல் வாக்" சித்தரிக்கிறது: தன்னாட்சி தனது மனைவி மற்றும் வேட்டை நாய்களுடன் தனது அன்பான விரிகுடாவிற்கு செல்கிறது.
பள்ளியில் வரலாற்றுப் பாடங்களில், அவர்கள் ரஷ்ய கலைஞரான நிகோலாய் நிகோலாவிச் ஜியின் புகழ்பெற்ற ஓவியத்தை ஆய்வு செய்கிறார்கள் "பீட்டர் நான் பீட்டர்ஹோஃபில் சரேவிச் அலெக்ஸியை விசாரிக்கிறார்." படத்தின் ஆசிரியர் எழுதினார்: "எனக்கு பீட்டர் மீது அனுதாபம் இருந்தது, ஆனால், பல ஆவணங்களைப் படித்த பிறகு, அனுதாபம் இருக்க முடியாது என்பதைக் கண்டேன், ஆனால் இலட்சியத்தை கொன்றேன்." படத்தின் கதைக்களத்தின் அடிப்படையாக N. Ge ஆல் வைக்கப்படும் மோதல், முற்றிலும் குடும்பத்திலிருந்து உருவாகிறது மற்றும் ஏற்கனவே ஒரு வரலாற்று சோகத்தை பிரதிபலிக்கிறது. இந்த சோகம் ரஷ்யா முழுவதும் பொதுவானது, பீட்டர் I, பழைய நாட்களை உடைத்து, இரத்தத்தில் ஒரு புதிய அரசை கட்டியெழுப்பினார்.
ரஷ்ய வரலாற்றில் "பள்ளிப் படங்களின்" தொடருக்காக சிறப்பாக எழுதப்பட்ட மற்றொரு படைப்பின் கவனத்தை ஈர்த்தேன். இது Valentin Alexandrovich Serov "Peter I" வரைந்த ஓவியம். பீட்டர் ஒரு ஆட்டோமேட்டனைப் போல பயங்கரமாக, வலியுடன் நடந்து செல்கிறார் ... இந்த வேலையைப் பார்க்கும்போது, ஒரு பயங்கரமான, பயங்கரமான கடவுள், மீட்பர் மற்றும் தண்டிப்பவர், அத்தகைய பிரம்மாண்டமான உள் வலிமை கொண்ட ஒரு மேதை, அவருக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டியிருந்தது. உலகம் மற்றும் அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ் ஓவியத்தைப் பற்றி எழுதினார். வி. செரோவ் வரைந்த ஓவியம் பீட்டரை மட்டுமல்ல, பீட்டர்ஸ்பர்க்கைப் போலவே "பயங்கரமான மற்றும் அழகான" படைப்பான பீட்டர்ஸ்பர்க்கையும் குறிக்கிறது. மாடுகள் சுற்றித் திரியும் நிலம். பாசி, சதுப்பு நிலக் கரைகள்", அதற்குப் பலத்த நெவா அலைகள் எழுகின்றன. பின்னணியில் நகரத்தின் பனோரமா, ஆற்றங்கரையில் பல கட்டிடங்கள் உள்ளன, அவற்றில் பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரலின் பளபளப்பான ஸ்பைர் உயர்ந்துள்ளது, ஒளியூட்டப்பட்டதைப் போல. சூரியனால், பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரல் அதன் புகழ்பெற்ற கோபுரத்துடன் கூடிய கட்டிடம் பீட்டர் இறந்து கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகுதான் நிறைவடைந்தது.பின்னணியில் உள்ள காட்சியானது எதிர்கால பெரிய நகரத்தைப் பற்றிய தீர்க்கதரிசனம் போன்ற ஒரு அழகான பார்வை:
நூறு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, இளம் நகரம்,
நள்ளிரவு நாடுகள் அழகு மற்றும் அதிசயம்,
காடுகளின் இருளிலிருந்து, சதுப்பு நிலத்திலிருந்து
ஆர்வத்துடன், பெருமையுடன் (ஏ.எஸ். புஷ்கின்) ஏறினார்.
"தனிப்பட்ட விவகாரங்களின் மாஸ்டர்", பீட்டர் I இன் விருப்பமான கலைஞர், வெளிநாட்டினருக்கு முன்னால் அவரது தேசபக்தி பெருமையின் பொருள், "எங்கள் மக்களிடமிருந்து நல்ல எஜமானர்கள் இருப்பதை அவர்கள் அறிவார்கள்." இதெல்லாம் இவன் நிகிடிச் நிகிடின் பற்றி. இந்த திறமையான ஓவியரின் உருவப்படங்கள் ஒரு புரட்சிகர புதிய கண்ணோட்டத்தில் பீட்டரை நமக்கு வெளிப்படுத்துகின்றன. அவரது கேன்வாஸ்களிலிருந்து, ஒரு சாதாரண நபர் நம்மைப் பார்க்கிறார், அவர் சோர்வு மற்றும் மென்மை இரண்டாலும் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், அவருக்கு இயற்கையான அரவணைப்பு தேவை. "பீட்டர் I மரணப் படுக்கையில்" ஓவியம் ஒரு அமைதியான சோகம். சிறிய கேன்வாஸ். பீட்டர் அதிசயமான மனிதர். மரணப் படுக்கையில் இறந்தவரின் தீம் பல கலைஞர்களால் தீர்க்கப்பட்டது, சிறப்பு, புதிய எதையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை, ஆனால் நிகிடின் அதை அணுகிய விதம் முற்றிலும் அசாதாரணமானது. பீட்டரின் முகம் நடந்ததைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. தூக்கத்தின் ஆழ்ந்த மயக்கத்தில் உள்ளது, மேலும் கிளர்ந்தெழுந்த ஓவியம், தவறான ஒளி, பரந்த பக்கவாதம், வண்ணத்தின் தீவிரம் மட்டுமே இந்த தருணத்தின் சோகத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன. தலையணை, முகம், வாழும் தோற்றம், ஆனால் பிரிந்தவர்கள் - உயரத்தில் இருந்து கீழே. நிகிடினின் வார்த்தை பீட்டர் மனிதனைப் பற்றிய ஒரு வார்த்தை.
வரலாற்றாசிரியர் எஸ்.எம். சோலோவியோவ் தனது புத்தகங்களில் எழுதினார்: "மக்கள் எழுந்து சாலைக்குத் தயாரானார்கள், ஆனால் அவர்கள் யாருக்காகவோ காத்திருந்தார்கள், அவர்கள் தலைவருக்காகக் காத்திருந்தார்கள், தலைவர் தோன்றினார்." அவரது கருத்தில், பேரரசர் ரஷ்யாவின் உள் மாற்றத்தில் முக்கிய பணியைக் கண்டார். ஆனால் ராஜாவின் சமகாலத்தவர்கள் மாற்றங்களுடன் எவ்வாறு தொடர்புபட்டனர்? மஸ்கோவியர்களின் உரைகளில், பீட்டர் ஒரு உண்மையான ஜார் போல இருக்கவில்லை, அவருடைய மூதாதையர்கள் அப்படி நடந்து கொள்ளவில்லை, அவர் உண்மையான ஜார் அல்ல என்று கேட்கலாம். பலர் அவரை வஞ்சகமாக குற்றம் சாட்டினர், மேலும் சிலர் அவர் புதிதாக தோன்றிய ஆண்டிகிறிஸ்ட் என்று கூட நம்பினர்.
ஆனால் அதற்குப் பிறகும், பெரிய சீர்திருத்தவாதி தனது சந்ததியினரால் அவரைப் பற்றி நிந்தித்த நிந்தைகளிலிருந்து தப்பவில்லை.
முடிவுரை
விமர்சகர்களின் அறிக்கைகளை ஆராய்ந்த பிறகு, எழுத்தாளர்கள், சிற்பிகள், ஓவியர்கள் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்து கொண்ட பிறகு, பீட்டர் தி கிரேட் செயல்பாடுகள் பற்றிய எனது புரிதலை விரிவுபடுத்தினேன். இலக்கியம் மற்றும் கலை இரண்டிலும், பீட்டரின் உருவம் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய ஆளுமையாக பார்க்கப்படுகிறது என்பதையும் நான் கண்டுபிடித்தேன்: கலை ஓவியர் இசையமைப்பாளர்
ஒருபுறம், ஜார்-சீர்திருத்தவாதி;
மறுபுறம், தனது நாடு மற்றும் அவரது மக்கள் மீது அக்கறையுள்ள எஜமானர்.
பல்வேறு வரலாற்றாசிரியர்கள் பீட்டரையும் அவரது செயல்பாடுகளையும் வெவ்வேறு வழிகளில் மதிப்பிடுகின்றனர். சிலர், அவரைப் போற்றுகிறார்கள், அவரது குறைபாடுகளையும் தோல்விகளையும் மறைக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் மாறாக, அவரது எல்லா தீமைகளையும் முதல் இடத்தில் வைக்க முற்படுகிறார்கள், பீட்டர் தவறான தேர்வு மற்றும் குற்றச் செயல்களைச் செய்ததாக குற்றம் சாட்டுகிறார்கள். ஜார்-சீர்திருத்தவாதியின் வாழ்க்கையையும் பணியையும் கருத்தில் கொண்டு, உள் மற்றும் வெளிப்புற போராட்டத்தின் நிலைமைகளில் அவர் என்ன செய்தார் என்பதை ஒருவர் மறந்துவிடக் கூடாது: வெளிப்புற - நிலையான விரோதங்கள், உள் - எதிர்ப்பு.
நான் படித்த அனைத்து கலைப் படைப்புகளின் பின்னணியில், I. நிகிடினின் உருவப்படங்கள் கூர்மையாக நிற்கின்றன. அவரது படைப்பின் நுட்பமான உளவியலை கலைஞருக்கு ராஜாவுடன் நெருக்கமாக இருந்ததன் மூலம் விளக்க முடியும். என்.என்.யின் சோகம் என்னைத் தாக்கியது. இதில் ஆசிரியர், தந்தைக்கும் மகனுக்கும் இடையிலான மோதலை ஒரு சதுரங்கப் பலகையில் வெளிப்படுத்துகிறார். சிற்பி எம். ஷெமியாக்கின் பீட்டர் I இன் படம் மிகவும் அசாதாரணமானது மற்றும் அசாதாரணமானது, பீட்டரின் பார்வை, என் கருத்துப்படி, ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தின் மதிப்பீடு ஆகும்.
பீட்டர் I இன் புதுமைகள் நம் காலத்தில் உள்ளன, இவற்றை நாங்கள் பொதுவானதாகக் கருதி வாழ்கிறோம். எல்லாவற்றையும் மீறி, பொது மற்றும் மாநில வாழ்க்கையின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து துறைகளிலும் பல்துறை வளர்ச்சி மற்றும் விரைவான, ஆனால் நோக்கமுள்ள செயல்பாடுகளால் நான் தாக்கப்பட்டேன் என்பதை நான் சேர்க்க விரும்புகிறேன். மக்கள் இன்றுவரை பீட்டரை நினைவுகூருகிறார்கள், அவரை பெரியவர் என்று அழைக்கிறார்கள், மற்ற ராஜாக்களை விட ஆவியில் மக்களுக்கு நெருக்கமாக கருதுகிறார்கள்.
பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்
1. புஷுவ் எஸ்.என். ரஷ்ய அரசின் வரலாறு, வரலாற்று மற்றும் நூலியல் கட்டுரைகள் - எம். புக் சேம்பர் 1994
2. காசிமிர் வாலிஷெவ்ஸ்கி பீட்டர் தி கிரேட் - எம். சதுக்கம் 1993
3. கரம்சின் என்.எம். பண்டைய மற்றும் புதிய ரஷ்யா பற்றிய குறிப்பு - எம். லிட். படிப்பு 1988
4. Klyuchevsky V.O. ரஷ்ய வரலாற்றின் பாடநெறி, தொகுதி IV - எம். சிந்தனை 1989
5. Knabe ஜி.எஸ். ஒரு அடையாளத்தின் கற்பனை: பால்கோன் மற்றும் புஷ்கினின் வெண்கல குதிரைவீரன். - எம்.: 1993
6. சோலோவிவ் எஸ்.எம். பீட்டர் தி கிரேட் பற்றிய பொது வாசிப்பு - எம். நௌகா 1984
7. சோலோனெவிச் ஐ.எல். மக்கள் முடியாட்சி - எம், 1991
8. ஸ்ட்ராகோவ் கே.கே., ஸ்ட்ராகோவா எல்.டி. ஏ.என். டால்ஸ்டாய் "பீட்டர் தி கிரேட்" - பஸ்டர்ட், 2007
9. என்.ஏ. அயோனினாவின் "நூறு பெரிய ஓவியங்கள்", பதிப்பகம் "வெச்சே", 2002
10. டால்ஸ்டாய் ஏ.என். பீட்டர் தி ஃபர்ஸ்ட் - எட். "பிரவ்தா", எம்., 1974
Allbest.ru இல் ஹோஸ்ட் செய்யப்பட்டது
...ஒத்த ஆவணங்கள்
பீட்டர் I இன் செயல்பாட்டின் ஆளுமை மற்றும் நோக்கம் பற்றிய விளக்கம். Zh.M இன் படைப்புகளில் ஜார்-சீர்திருத்தவாதி, வெற்றியாளர், வலுவான மற்றும் சக்திவாய்ந்த, சிறந்த ஆட்சியாளரின் உருவத்தின் பிரதிபலிப்பு அம்சங்கள். Nattier, Caravacca, Rastrelli Sr., P. Falcone மற்றும் பலர்.
சுருக்கம், 12/16/2010 சேர்க்கப்பட்டது
ரஷ்யாவிற்கு அழைக்கப்பட்ட கலைஞர்கள் மற்றும் ரஷ்ய எஜமானர்களால் செய்யப்பட்ட பீட்டர் I இன் முதல் உருவப்படங்கள். பேரரசரின் வரலாற்று படங்கள். ராஸ்ட்ரெல்லி, பால்கோனெட் மற்றும் அன்டோகோல்ஸ்கியின் சிற்பங்களில் ராஜாவின் விருப்பம், அடக்கமுடியாத தன்மை, மகத்துவம் மற்றும் வலிமை ஆகியவற்றின் பரிமாற்றம்.
கால தாள், 09/22/2011 சேர்க்கப்பட்டது
கன்னி மேரியின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் சிறப்பம்சங்கள். தாய்மை, தியாக அன்பு, சாந்தம், பணிவு ஆகியவற்றின் எடுத்துக்காட்டாக கன்னியின் உருவம். பழங்காலத்திலிருந்து இன்றுவரை பல்வேறு வரலாற்றுக் காலகட்டங்களில் தன் உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. கலை, கவிதை, இசை ஆகியவற்றில் மடோனாவின் உருவம்.
சுருக்கம், 12/24/2010 சேர்க்கப்பட்டது
அடுத்தடுத்த காலங்களில் பழங்காலத்தின் தாக்கம். மறுமலர்ச்சியின் பாரம்பரியம். வீனஸின் உருவத்தின் மாற்றம், பண்டைய காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் மறுமலர்ச்சி கலைஞர்களின் படைப்புகளில் வழங்கப்பட்டது. மறுமலர்ச்சி கலைஞரின் படைப்புகளில் பழங்கால மற்றும் கிறிஸ்தவத்தின் கலவையாகும்.
சோதனை, 11/29/2013 சேர்க்கப்பட்டது
அனைத்து மனித கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றிலும் மறுமலர்ச்சி ஒரு புரட்சிகரமானது. மறுமலர்ச்சி தீம். டொனாடெல்லோ, மைக்கேலேஞ்சலோ மற்றும் பெர்னினியின் படைப்புகளில் டேவிட் படம். டேவிட்டின் ஒவ்வொரு உருவத்தின் அம்சங்கள் மற்றும் வேறுபாடுகள் மற்றும் அவரது உருவத்தின் மீது சகாப்தத்தின் தாக்கம்.
ஆய்வறிக்கை, 07/04/2009 சேர்க்கப்பட்டது
கிரேக்க புராணங்களின் கதாநாயகன் ப்ரோமிதியஸின் உருவத்தைப் பயன்படுத்துதல், பூமிக்கு நெருப்பைக் கொண்டுவருகிறது இலக்கிய படைப்புகள்பழங்காலத்தின் சகாப்தங்கள். எஸ்கிலஸ் எழுதிய டைட்டன் ப்ரோமிதியஸின் படத்தை மறுபரிசீலனை செய்தல்: ஹீரோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு டெட்ராலஜி. ஓவியம் மற்றும் சிற்பத்தில் ப்ரோமிதியஸின் படம்.
விளக்கக்காட்சி, 09/14/2013 சேர்க்கப்பட்டது
குதிரையின் உருவத்தின் எடுத்துக்காட்டில் பண்டைய காலங்களிலிருந்து இன்றுவரை கலையில் விலங்கு போக்குகளின் பரிணாம வளர்ச்சியின் சிறப்பியல்பு. குதிரையின் உருவத்தின் வரலாறு, பல கலைஞர்கள் மற்றும் கலை பாணிகளைப் பற்றிய ஓவியங்கள் மற்றும் உரைப் பொருட்களின் இனப்பெருக்கம் பற்றிய அறிமுகம்.
கால தாள், 05/25/2010 சேர்க்கப்பட்டது
படத்தின் உள் அமைப்பு: பல்வேறு கருத்துகளின் விளக்கம் மற்றும் தனித்துவமான அம்சங்கள். சிந்தனைகளின் முழு அமைப்பாக கலைப் படம், பொதுவான மற்றும் தனிநபரின் ஒற்றுமை. கட்டமைப்பு ஆராய்ச்சியின் அம்சங்கள் மற்றும் முக்கிய கொள்கைகள் கலை படம்.
சுருக்கம், 01/06/2011 சேர்க்கப்பட்டது
கலையில் படங்களின் பயன்பாடு. ஒரு கலைப் படமாக தோட்டத்தின் குறியீட்டு பொருள், சினிமாவில் அதன் பயன்பாடு. "பூமி", "கருப்பு துறவி" படங்களில் தலைமுறைகள், பொதுவான கலாச்சாரம் மற்றும் மரபுகளின் தொடர்ச்சியின் அடையாளமாக, முழு வாழ்க்கையின் உருவமாக தோட்டம்.
கட்டுரை, 01/15/2011 சேர்க்கப்பட்டது
"நரகம்" மற்றும் "சொர்க்கம்" என்ற சொற்களின் சொற்பிறப்பியல் கருத்தில். நரகம், சொர்க்கம், தீர்ப்பு நாள் ஆகியவற்றின் வரையறைகள் தொடர்பான கலைஞர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் சில படைப்புகளுடன் அறிமுகம். வடக்கு மறுமலர்ச்சியின் டச்சு கலைஞரான ஹிரோனிமஸ் போஷின் பணி பற்றிய ஆய்வு.
மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, "பீட்டர் தி கிரேட்" ஒரு வரலாற்று நாவல். அதன் தீம் பீட்டரின் சகாப்தத்தில் ரஷ்யாவின் படம். நாவலின் யோசனை சீர்திருத்தவாதி ஜாரின் இயல்பு மற்றும் செயல்பாடுகளின் நேர்மறையான மதிப்பீடாகும். எனவே, நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பீட்டர்.
சிறுவயது முதல் வடக்குப் போரின் தொடக்கத்தில் (17 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி காலாண்டு மற்றும் ஆரம்பம்) பால்டிக் நாடுகளில் ரஷ்ய இராணுவத்தின் முதல் வெற்றிகள் வரை கதாநாயகனின் வாழ்க்கையின் விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது படைப்பின் கதைக்களம். 18 ஆம் நூற்றாண்டு). டால்ஸ்டாய் இந்த நாவலை மூன்று புத்தகங்களாக எழுத திட்டமிட்டார். முதலாவதாக, ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த வரலாற்றுப் படத்தின் பின்னணியில் அவர் ஜார்ஸின் குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமை பருவத்தையும் விரிவாக வரைந்தார். இந்த புத்தகம் பீட்டரின் முதல் வெளிநாட்டு பயணம் மற்றும் 1698 இன் ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி கிளர்ச்சி பற்றிய கதையுடன் முடிகிறது. இரண்டாவது நூல் இளையராஜாவின் சீர்திருத்த நடவடிக்கைகளையும் வடநாட்டுப் போரின் தொடக்கத்தையும் காட்டுகிறது. இங்கே ஆசிரியர் 1700 இல் விளையாடிய நர்வா போருக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார் முக்கிய பங்குஅடுத்த ரஷ்ய வரலாற்றில். நர்வாவுக்கு அருகே ஏற்பட்ட அவமானகரமான தோல்வி, வடக்குப் போரில் (1721) இறுதியாக ஸ்வீடனை தோற்கடிக்க பீட்டரை தனது சொந்த படைகளையும் முழு நாட்டின் படைகளையும் அதிக அளவில் செலுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. இரண்டாவது புத்தகத்தின் நிகழ்வுகள் முதல் சிறிய, ஆனால் பீட்டருக்கு மிகவும் முக்கியமானவை, பால்டிக் மாநிலங்களில் ஸ்வீடிஷ் கோட்டைகள் மீதான வெற்றிகள் மற்றும் 1703 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அடித்தளத்துடன் முடிவடைகிறது.
மூன்றாவது புத்தகத்தில், எழுத்தாளர் பீட்டரைக் காட்ட விரும்பினார் - ஒரு முதிர்ந்த அரசியல்வாதி, ஒரு அற்புதமான தளபதி, ஒரு புத்திசாலி, அவரது தனிப்பட்ட குறைபாடுகள் இருந்தபோதிலும். இருப்பினும், இந்த புத்தகத்தை எழுத டால்ஸ்டாய்க்கு நேரம் இல்லை, மேலும் அவரது திட்டங்களை பூர்வாங்க திட்டங்கள் மற்றும் ஓவியங்களால் மட்டுமே தீர்மானிக்க முடியும். எனவே, எழுத்தாளர் பீட்டரின் குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமையையும் மட்டுமே விரிவாக சித்தரித்தார், ஆனால் ஏற்கனவே இந்த இரண்டு புத்தகங்களிலும் அவர் கதாநாயகனின் சிக்கலான மற்றும் சுவாரஸ்யமான படத்தை உருவாக்க முடிந்தது.
நாவலில் பீட்டரின் உருவம் படிப்படியாக மிக முக்கியமான பின்னணியில் உருவாகிறது வரலாற்று நிகழ்வுகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். டால்ஸ்டாய் தூக்கம், ஏழ்மை, விகாரமான முன் பெட்ரின் ரஸ்' என்று சித்தரிக்கிறார், அதன் மேல் "நூற்றாண்டு அந்தி - வறுமை, அடிமைத்தனம், வீடற்ற நிலை" (1,2, 1) தொங்குகிறது. எதிர்கால மன்னரின் செயல்களின் தனிப்பட்ட மற்றும் சமூக-வரலாற்று நோக்கங்கள் எவ்வாறு பிறந்து பின்னிப் பிணைந்துள்ளன என்பதை எழுத்தாளர் காட்டுகிறார். பீட்டரின் ஆன்மாவில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பழைய வழி, பழைய ஒழுங்கின் நிராகரிப்பு தோன்றி பலப்படுத்துகிறது. முதலில், அதிகார பசியுள்ள சகோதரி சோபியா அவருக்காக பழைய ஏற்பாட்டு ரஷ்யாவை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் பீட்டர் தனது சகோதரியுடன் உண்மையில் வாழ்க்கைக்காக அல்ல, மரணத்திற்காக போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். படிப்படியாக, பீட்டரின் ஆன்மாவில் அவரது வாழ்க்கை குறித்த பயம் தனிப்பட்ட நபர்களிடம் அல்ல, ஆனால் பொதுவாக பழைய ஒழுங்கின் மீதான நனவான வெறுப்பாக உருவாகிறது.
இந்த பரிணாம வளர்ச்சியில் பல அத்தியாயங்கள் முக்கியமானவை, எடுத்துக்காட்டாக, ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கில், பீட்டர் ஒரு வெளிநாட்டு வணிகக் கப்பலுக்குச் செல்லும் காட்சி: “கப்பலின் உயரமான பக்கங்களைக் கடந்தபோது வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட கர்பாஸ் மிகவும் பரிதாபமாகத் தோன்றியது ... வெட்கப்படுகிறேன்! எல்லோரும் இதை உணர்ந்தனர்: இருண்ட சிறுவர்கள், மற்றும் கரையில் உள்ள அன்பான வெளிநாட்டினர், மற்றும் கேப்டன்கள், மற்றும் அனுபவமிக்க மாலுமிகள் இருவரும் கடலில் காலநிலையுடன் கூடிய காலாண்டில் வரிசையாக நிற்கிறார்கள் ... ”(1, 5, 15). ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கிலிருந்து திரும்பியதும், பீட்டர் ஐரோப்பாவைப் பற்றி நன்கு தெரிந்துகொள்ள வேண்டும் என்று முடிவு செய்கிறார், எனவே பெரிய தூதரகத்தின் பரிவாரத்தில் பீட்டர் அலெக்ஸீவ் என்ற பெயரில் அங்கு செல்கிறார். அவர் தனது சொந்தக் கண்களால் ஐரோப்பிய வாழ்க்கையைப் பார்க்க விரும்புகிறார் மற்றும் கப்பல்களை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்ள விரும்புகிறார்.
இளவரசர் கோலிட்சின் (இளவரசி சோபியாவின் அனைத்து சக்திவாய்ந்த விருப்பமானவர்), சார்லஸ் XII (ஸ்வீடிஷ் மன்னர்) மற்றும் அகஸ்டஸ் தி மாக்னிஃபிசென்ட் (போலந்து மன்னர்) ஆகியோருடன் ஒப்பிடுகையில் பீட்டர் ஒரு இறையாண்மையாக விவரிக்கப்படுகிறார். வாசிலி கோலிட்சின் மாநில சீர்திருத்தங்களை உருவாக்கினார், ரஷ்யாவின் கடல் அணுகலின் பொருளாதாரத் தேவையைப் புரிந்து கொண்டார், ஆனால் அவர் தனது திட்டங்களை நிறைவேற்றுவதற்கான விருப்பமும், விடாமுயற்சியும், ஒருவேளை சக்தியும் இல்லை. பீட்டர் காலத்தின் அழைப்பைப் புரிந்துகொள்வது மட்டுமல்லாமல், சீர்திருத்தங்களின் தேவையையும் புரிந்துகொண்டார், ஆனால் இந்த சீர்திருத்தங்களுக்கான போராட்டத்தில் ஒரு போராளியின் அனைத்து மனோபாவத்தையும், அதே நேரத்தில் பொறுமையையும் காட்டினார், இது ஒரு ரஷ்ய நபரின் சிறப்பியல்பு. ஜார் ஒன்றும் நிறுத்தவில்லை, தன்னையோ மற்றவர்களையோ விடவில்லை, ஆனால் கோலிட்சின் கனவு கண்ட பல திட்டங்களைச் செயல்படுத்துகிறார், தனது ஆடம்பரமான மாஸ்கோ அரண்மனையில் (1,2,5) திட்டங்களை எழுதுகிறார்.
டால்ஸ்டாய் தனிப்பட்ட மகிமைக்கான அனைத்தையும் உறிஞ்சும் விருப்பத்தை ஸ்வீடிஷ் மன்னரின் தனித்துவமான அம்சமாகக் கருதுகிறார். சார்லஸின் கனவு வெல்ல முடியாத தளபதியின் மகிமை, இரண்டாவது சீசர் (2, 2, 5). அதே நேரத்தில், அவர் தனது சொந்த நாட்டின் நல்வாழ்வைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை: அது ஒரு ஐரோப்பிய போரை நடத்துவதற்கு நிதி வழங்க வேண்டும், மற்ற அனைத்தும் சார்லஸுக்கு ஒரு பொருட்டல்ல. உயர் தேசபக்தி பீட்டரை சார்லஸ் XII இலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது: ரஷ்ய ஜார்ஸின் அனைத்து விவகாரங்களிலும், "அறியாமை மற்றும் பாழடைந்த இருளில்" இருந்து ரஷ்யாவை வழிநடத்தும் விருப்பத்தின் தனிப்பட்ட மகிமைக்கான விருப்பத்தை ஒருவர் கண்டுபிடிக்க முடியாது. இதற்காக, பீட்டர், அனைத்து வகையான மரபுகளையும் உடைத்து, எந்தவொரு "கருப்பு" வேலையிலும் ஈடுபட்டுள்ளார். டால்ஸ்டாய் அவரை மற்றொரு கப்பலின் கட்டுமானத்தில் வோரோனேஜில் சித்தரிக்கிறார். மாஸ்டர் ஜெமோவுடன் ஃபோர்ஜில் பணிபுரியும் பியோட்டர் ஒரு பயிற்சியாளரின் கடமைகளைச் செய்கிறார் மற்றும் நங்கூரத்தின் பாதத்தை மோசமாக இழுக்கிறார், அதற்காக ஜெமோவ் அவரைக் கத்துகிறார். ஜார் இந்த சூழ்நிலையை அமைதியாக எடுத்துக்கொள்கிறார் (ரஷ்யாவில், மாணவர்கள் கடைசி வார்த்தைகளால் திட்டுவது மட்டுமல்லாமல், சில சமயங்களில் அவர்கள் அடிக்கப்படுகிறார்கள்) மற்றும் கொல்லனைத் தண்டிக்கவில்லை, அவர் தனது திறமை மற்றும் கறுப்பான் பற்றிய ஆழ்ந்த அறிவிற்காக மதிக்கிறார் (2, 1, 10) .
எழுத்தாளர் போலந்து மன்னர் அகஸ்டஸை ஒரு பொறுப்பற்ற, அற்பமான நபராக சித்தரிக்கிறார், அவர் தனது விருப்பங்களையும் விருப்பங்களையும் பூர்த்தி செய்ய அரச அதிகாரம் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது என்று நம்புகிறார். பெரும் வடக்குப் போரின் போது அகஸ்டஸ் மற்றும் அவரது நீதிமன்றத்தின் வாழ்க்கை முறையில் இது தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. போலந்து மன்னர் தனது ராஜ்யத்தை சுற்றி பயணம் செய்கிறார், சார்லஸ் XII இன் துன்புறுத்தலில் இருந்து தப்பி ஓடுகிறார், ஆனால் பந்துகளை மட்டுமே நினைக்கிறார் மற்றும் அழகான பெண்களுடன் ஊர்சுற்றுகிறார், அவர்களில் சங்கா ப்ரோவ்கினா-வோல்கோவா (2, 3, 2). அகஸ்டஸிலிருந்து பீட்டரை வேறுபடுத்துவது அவரது அதீத தனிப்பட்ட அடக்கம் மற்றும் ராஜா தனது தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்ய கடமைப்பட்டிருக்கிறார், தாய்நாட்டிற்கு அல்ல - ராஜா என்ற உன்னதமான நம்பிக்கை.
நாவலில் பீட்டர் தனது நெருங்கிய கூட்டாளிகள் மீதான அணுகுமுறையின் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். மக்களில், அவர் விசுவாசம், மனம் மற்றும் தன்மை ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்படுகிறார். தொழில் ரீதியாக உங்கள் வேலையைச் செய்யும் திறன். ஜாரின் நெருங்கிய நண்பர்கள் (மென்ஷிகோவ் மற்றும் லெஃபோர்ட்) இந்த குணங்களைக் கொண்டுள்ளனர். மென்ஷிகோவில், பீட்டர் வணிக ஆற்றல், அயராது, மகிழ்ச்சியை விரும்புகிறார்: “அவர் திறமையானவர், பேய், சுறுசுறுப்பானவர், எண்ணங்களை யூகித்தார்: சுருட்டை மட்டுமே பறந்தது, - அவர் திரும்புவார், அவசரப்படுவார். அவர் எப்போது தூங்கினார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை - அவர் முகத்தின் மேல் கையை ஓட்டுவார், கழுவியதைப் போல, - மகிழ்ச்சியான, தெளிவான கண்கள், சிரிப்பு ”(1, 3, 4). அதே நேரத்தில், ராஜா தனது "இனிமையான நண்பரின்" குறைபாடுகளையும் அறிவார் - திருடுதல், பெருமை பேசுதல். லெஃபோர்டில், பீட்டர் ஒரு தந்திரோபாய வழிகாட்டி மற்றும் அன்பான நண்பரைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் இளம் ஜாரின் நடவடிக்கைகளை தடையின்றி வழிநடத்துகிறார். ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கில், வெளிநாட்டு வணிகர்களின் கோஸ்டினி டிவோரைப் பார்வையிட்ட பிறகு, பீட்டர் லெஃபோர்ட்டின் ஆலோசனையைக் கேட்கிறார் - ஸ்வீடனில் இருந்து பால்டிக் நிலங்களைத் திரும்பப் பெற: "நீங்கள் என்னிடம் கேட்டீர்கள், நான் பதில் சொல்கிறேன்: அதிக இலக்கு, ஆனால் கொஞ்சம் - நீங்கள் மட்டுமே தட்டுவீர்கள். உங்கள் முஷ்டி ..." (1, 5, 15) , லெஃபோர்ட் கற்பிக்கிறார். விருந்தின் போது, அவரது மரணத்திற்கு முன்னதாக, லெஃபோர்ட் ரஷ்யாவில் சீர்திருத்தங்களுக்கான திட்டங்களை உருவாக்குகிறார், இது பீட்டரின் திட்டங்களுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது. அதனால்தான் ஜார் லெஃபோர்டின் மரணத்தை மிகவும் கடினமாக எடுத்துக்கொள்கிறார்: “அப்படிப்பட்ட நண்பர் வேறு யாரும் இருக்க மாட்டார். மகிழ்ச்சி - ஒன்றாக, கவலைகள் - ஒன்றாக. அவர்கள் ஒரு மனதுடன் நினைத்தார்கள் ... (...) அட்மிரல் மோசமானவர், ஆனால் அவர் முழு கடற்படைக்கும் மதிப்புள்ளவர் ”(2, 1, 5-6).
இந்த நாவல் கதாநாயகனின் மூன்று காதல் கதைகளை விவரிக்கிறது. பெண்களில் பீட்டர் வெளிப்புற கவர்ச்சியை மட்டுமல்ல, உணர்திறன், நேசிப்பவரின் எண்ணங்களைப் புரிந்துகொள்ளும் திறன், உயிரோட்டம் மற்றும் உலகின் நம்பிக்கையான பார்வை ஆகியவற்றையும் மதிப்பதாக டால்ஸ்டாய் காட்டுகிறார். மந்தமான மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட எவ்டோகியா லோபுகினாவில் இவை எதுவும் மாறவில்லை, அதனால் அவளால் கணவரின் அன்பை அடைய முடியவில்லை. நடால்யா கிரிலோவ்னாவின் இறுதிச் சடங்கின் நாளில் அவள் எப்படி நடந்துகொண்டாள் என்பதை நினைவுபடுத்தினால் போதும். பீட்டர் தனிமை மற்றும் மனச்சோர்வின் கடுமையான உணர்வை அனுபவித்தார், அவர் தனது மனைவியிடமிருந்து அனுதாபத்தையும் ஊக்கத்தையும் எதிர்பார்த்தார், ஆனால் அதற்கு பதிலாக அவர் அழுக்கு உடையில் ஒரு சாடின் போர்வையில் படுத்திருப்பதாக அவளிடமிருந்து ஒரு கருத்தைக் கேட்டார் (1,5, 17).
பீட்டருக்கு, அன்னா மோன்ஸில் அவர் புரிந்துணர்வையும் அரவணைப்பையும் கண்டார் என்று தோன்றியது, ஐரோப்பிய கலாச்சார பாரம்பரியத்தில் படித்தவர் மற்றும் வளர்ந்தார். ஆனால் இங்கே கூட அவர் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டார்: இந்த பெண்ணில் அதிக சுயநலமும், நிலையான, நம்பிக்கையான மற்றும், நிச்சயமாக, வளமான வாழ்க்கைக்கான குட்டி முதலாளித்துவ ஆசையும் இருந்தது (2, 1, 6). அன்னாவின் துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்ததும் அரசன் அவளுடன் உன்னதமாக நடந்து கொள்கிறான். அவர் தனது அனைத்து பரிசுகளையும் (ஒரு வீடு, வேலையாட்களைக் கொண்ட கிராமங்கள், ஒரு வண்டி, நகைகள்) அவளிடம் விட்டுச் செல்கிறார், ஆனால் அவரது உருவப்படத்தை எடுக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார். அவர் அண்ணாவை எந்த வகையிலும் பழிவாங்கவில்லை, ஆனால் அவர் மீண்டும் அவளை சந்திக்க ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. பீட்டர் தனது தோற்றத்தைக் காட்டவில்லை, இருப்பினும், மென்ஷிகோவின் அவதானிப்புகளின்படி, ஜார் ஆன்கெனுடன் பிரிந்து செல்வதில் சிரமப்படுகிறார், மேலும் அவருக்கு மீண்டும் வந்த ஆன்மீக தனிமையை கடுமையாக உணர்கிறார் (2, 5, 5).
குணத்தில் தனக்கு நெருக்கமான, காதலிக்கக் கூடிய ஒரு பெண்ணைக் கண்டுபிடித்ததாக பீட்டருக்கு மீண்டும் தோன்றும் தருணத்தில் நாவல் முடிகிறது. அதனால்தான் பீட்டர் மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் திராட்சை இலைகளைக் கொண்ட கைக்குட்டையைப் பார்க்கிறார், அவருக்காக கேத்தரின் (3, 6, 1) எம்ப்ராய்டரி செய்தார்.
டால்ஸ்டாய் மறைக்கவில்லை எதிர்மறை பண்புகள்ராஜாவின் பாத்திரம் மற்றும் பயங்கரமான செயல்கள்: நாவலில் பீட்டர் கொடுமை, சந்தேகம், அநீதி ஆகியவற்றைக் காட்டும் காட்சிகள் உள்ளன. அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் வரலாற்று நிர்ணயவாதத்தின் கொள்கையை நம்பியிருக்கிறார், அதாவது, அவர் கண்டிக்க அவசரப்படுவதில்லை, ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அறிவொளி பெற்ற நபரின் பார்வையில் எதிர்மறையானதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார். பீட்டர். ரஷ்ய இடைக்கால வாழ்க்கையிலேயே பீட்டரின் கொடூரமான செயல்களுக்கான காரணங்களில் ஒன்றை ஆசிரியர் காண்கிறார். உதாரணமாக, ஆங்கிலேய வணிகரான சிட்னி தனது கணவனைக் கொன்ற பெண்ணை தோள்பட்டை வரை மண்ணில் புதைத்து, வலிமிகுந்த மரணத்திற்குப் பிறகு, சடலத்தை காலால் தூக்கில் தொங்கவிடும் பண்டைய ரஷ்ய வழக்கத்தால் திகிலடைந்தார். முதலில், பீட்டருக்கு சர் சிட்னி புரியவில்லை: “என்ன? அவள் கொன்றாள் ... எனவே அவர்கள் நீண்ட காலமாக தூக்கிலிடப்பட்டுள்ளனர் ... இதற்காகவா அவர்கள் மன்னிக்கப்பட வேண்டும்? (1, 5, 3). ஆனால், விருந்துக்கு இடையூறு விளைவித்த ஜார் சதுக்கத்திற்குச் சென்று, புதைக்கப்பட்ட கொலைகாரனைச் சுடுமாறு சிப்பாய்-பாதுகாவலரிடம் கட்டளையிடுகிறார், அவளுடைய வேதனையை உடனடியாக நிறுத்துகிறார். மனித வாழ்வு, அதிலும் மனித கண்ணியம், மாநிலத்திலும் குடும்பத்திலும் சிறிதும் மதிப்பில்லாதபோது, தனது மக்களின் கொடூரமான பழக்கவழக்கங்களுக்கிடையில் வளர்ந்த ராஜாவை அவரது காலத்து மனிதனாக எழுத்தாளர் சித்தரிக்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (2, 5, 7) கட்டுமானத்தில் குற்றவாளிகளை ஜார் விட்டுவிடாதது போல, பழைய முரட்டு நெக்டேரியஸால் ஈர்க்கப்பட்ட பிளவுபட்டவர்கள், தங்கள் குழந்தைகளுடன் தேவாலயத்தில் எரிக்க விரும்புகிறார்கள், ஆனால் சரணடைய மாட்டார்கள். இறையாண்மையின் வீரர்கள் (2, 2, 8). இத்தகைய காட்சிகள் ரஷ்ய மக்களிடையே ஒரு குச்சி, அறிவொளி, கல்வி, மனிதநேய கலாச்சாரம் ஆகியவற்றின் உதவியுடன் பலத்தால் கூட பரவ பீட்டரின் விருப்பத்தை விளக்குகின்றன.
எனவே, டால்ஸ்டாய் முதல் ரஷ்ய பேரரசரின் சிக்கலான, பன்முகத்தன்மையை உருவாக்கினார். எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவை பல்வேறு வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில், வெவ்வேறு நபர்களுடனான உறவுகளில் சித்தரித்தார். நாவலின் உரையிலிருந்து ஆசிரியர் பீட்டரின் பாத்திரத்தின் நேர்மறையான பண்புகளை எடுத்துக்காட்டுகிறார் என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் எதிர்மறையானவற்றையும் மறைக்கவில்லை. எனவே டால்ஸ்டாய் பாத்திரத்தின் உண்மையைப் பாதுகாக்கிறார், அல்லது வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி கூறியது போல், "ஒரு முகத்தின் யோசனை." இந்த "யோசனை" பீட்டரின் ஆளுமையை, அவருடைய அனைத்து நன்கு அறியப்பட்ட குறைபாடுகளுடனும், "மனிதகுலத்தின் ராட்சதருக்கு பதிலாக ஒரு அசிங்கமான குள்ளன்" (V.G. பெலின்ஸ்கி "ஐஸ் ஹவுஸ்". I.I. Lazhechnikov இன் கலவை) செய்ய முடியாது.
டி.எஸ். மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியின் நாவலான “பீட்டர் அண்ட் அலெக்ஸி” (1905) இலிருந்து பீட்டரின் உருவத்திற்கு மாறாக பீட்டரின் உருவம் டால்ஸ்டாயால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதில் சந்தேகமில்லை. பிந்தையது பீட்டரின் ஆட்சியின் ஒரு தாமதமான அத்தியாயத்தில் கவனம் செலுத்தியது - சரேவிச் அலெக்ஸியின் ஒதுக்கீடு. மெரேஷ்கோவ்ஸ்கி ஜார்ஸை ஒரு பையனாக சித்தரித்தார், இறையாண்மையின் கொடுமை, அதிகார மோகம், பேராசை ஆகியவற்றை வலியுறுத்தினார், அவர் தனது இரத்தக்களரி சீர்திருத்தங்களால், மாஸ்கோ ரஷ்யாவின் டீனேரியை அழித்து, தனது சொந்த மகன் அலெக்ஸியை தூக்கிலிட்டு, அரசுக்கு சாபத்தை ஏற்படுத்தினார். மற்றும் ரோமானோவ் ஜார்களின் வம்சம். டால்ஸ்டாய் பீட்டரை வளர்ச்சியில் (சிறுவயதிலிருந்தே), ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த பின்னணிக்கு எதிராகக் காட்டினார், எனவே டால்ஸ்டாயால் உருவாக்கப்பட்ட பீட்டரின் யதார்த்தமான படம் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியின் பீட்டரின் மாய (பிசாசு) படத்தை விட உறுதியானது.
டால்ஸ்டாய் தனது நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை ரஷ்யாவின் மிகப்பெரிய வரலாற்று நபராக ஆக்கினார், ஆனால் வரலாற்றின் தீர்க்கமான தருணங்களில் அவரை ஒரு சிறந்த மனிதராகவும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வாசகருக்கு புரிந்துகொள்ளக்கூடிய ஒரு தனித்துவமான ஆளுமையாகவும் காட்டினார். டால்ஸ்டாயின் ஜார்ஸின் பல பக்க உருவத்தை ஆசிரியர், மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், பீட்டரின் மாநில செயல்பாட்டை சாதகமாக மதிப்பிடுகிறார், அதன் விளைவாக அவரது ஆளுமை என்பதை விளக்க முடியும். பீட்டர் தி கிரேட் பற்றிய அத்தகைய மதிப்பீடு மிகவும் நியாயமானதாகத் தெரிகிறது, மேலும் டால்ஸ்டாயின் நாவல் மிகவும் திறமையான படைப்பாகும், நிகழ்வுகளின் பரவலான கவரேஜ், வெற்றிகரமான கலவை, பல கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அற்புதமான மொழிக்கு நன்றி.
மாநில பட்ஜெட் கல்வி நிறுவனம்
இடைநிலை தொழிற்கல்வி
குல்கேவிச்சி கட்டுமான கல்லூரி
கிராஸ்னோடர் பிரதேசம்
தலைப்பில் அறிக்கை
18-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பீட்டர் I இன் படம்.
ஒரு மாணவரால் செய்யப்படுகிறது
குழு 1SEZ
கோலோகோலோவ் எஸ்.ஏ.
இப்போது கல்வியாளர், இப்போது ஹீரோ.
இப்போது ஒரு நேவிகேட்டர், இப்போது ஒரு தச்சர்.
அவர் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய ஆத்மா
சிம்மாசனத்தில் ஒரு நித்திய தொழிலாளி இருந்தார்.
(ஏ. எஸ். புஷ்கின் "ஸ்டான்ஸ்" 1826)
XVIII நூற்றாண்டின் வரலாற்றில். பீட்டர் I சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு சிறந்த இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். ஒரு பொது வரலாற்று அளவிலான அரசியல்வாதியாக பீட்டர் I இன் ஆளுமையைக் கருத்தில் கொள்ள வெவ்வேறு வழிகள் உள்ளன. இந்த மன்னர் தனது நாட்டின் அரச கட்டமைப்பின் அடிப்படை மாற்றங்களின் போது பயன்படுத்திய சீர்திருத்தங்கள் மற்றும் வழிமுறைகளை மதிப்பிடுவது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது. ஆனால் பீட்டர் I இன் சிறந்த தகுதிகளை ஒருவர் மறுக்க முடியாது, இதற்கு நன்றி ரஷ்யா ஒரு பெரிய ஐரோப்பிய சக்தியின் நிலையைப் பெற்றது.
இலக்கு ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் பெரிய மன்னரின் பங்கு ரஷ்ய இலக்கியத்தில் எவ்வாறு புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, வெவ்வேறு தலைமுறைகளின் பிரதிநிதிகள் ஜார்ஸின் செயல்பாடுகள் மற்றும் கொள்கைகளை வெவ்வேறு வழிகளில் மதிப்பீடு செய்தனர், மேலும் பீட்டர் தி கிரேட் உருவத்தை வெளிப்படுத்தவும் இந்த அறிக்கை உள்ளது. ஒரு ஜார்-வேலைக்காரனாக, ஜார்-தச்சனாக.
பீட்டர் I இன் சக்திவாய்ந்த, முரண்பாடான, தொடர்ந்து முன்னேறும் இயல்பு எப்போதும் ரஷ்ய கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது.
மைக்கேல் லோமோனோசோவ் பீட்டரை வணங்கினார் - நிலங்களை சேகரிப்பவர், அயராத தொழிலாளி மற்றும் கற்றவர்.
செங்கோலுக்குப் பிறந்து, வேலை செய்ய நீட்டிய கைகள்,
அவர் மன்னரின் சக்தியை மறைத்தார், அதனால் நாம் அறிவியலைக் கண்டறிய முடியும்,
அவர் ஒரு நகரத்தை கட்டியபோது, போர்களில் கஷ்டப்பட்டார்,
அவர் தொலைதூர நாடுகளில் இருந்தார் மற்றும் கடல்களில் அலைந்து திரிந்தார்.
அவர் கலைஞர்களை சேகரித்து வீரர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார்.
அவர் உள்நாட்டு மற்றும் வெளி எதிரிகளை தோற்கடித்தார் ...
"பீட்டர் தி கிரேட் சிலைக்கு கல்வெட்டு 1" 1743-1747
அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் தனது ஹீரோவை சற்றே வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறார். கவிஞர் தனது பல்வேறு படைப்புகளில் பீட்டர் I இன் உருவத்திற்கு மீண்டும் மீண்டும் திரும்பினார்: "அராப் ஆஃப் பீட்டர் தி கிரேட்", "தி வெண்கல குதிரைவீரன்", "போல்டாவா". புஷ்கினைப் பொறுத்தவரை, பீட்டர் ஒரு தெளிவற்ற உருவம். "பொல்டாவா" கவிதையில் - அவர் ஒரு ஜார்-தொழிலாளர் மற்றும் ஒரு சிறந்த தளபதி, அவருக்குப் பின்னால் ரஷ்ய துருப்புக்கள் தைரியமாக போருக்குச் சென்று வெற்றி பெறுகின்றன.
பீட்டர் வெளியே வருகிறான். அவனுடைய கண்கள்
பிரகாசிக்கவும். அவன் முகம் பயங்கரமானது.
இயக்கங்கள் வேகமானவை. அவர் அழகானவர்,
அவர் அனைவரும் கடவுளின் இடியைப் போன்றவர்.
"போல்டாவா" 1828
ஆனால், "வெண்கல குதிரைவீரன்" கவிதைக்கு திரும்புவோம். ஒருபுறம், பீட்டர் இன்னும் அதே சுறுசுறுப்பான மற்றும் தொலைநோக்கு ஆட்சியாளர், அவர் "ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு ஜன்னலை வெட்ட விரும்புகிறார் ...", மறுபுறம், அவர் ஒரு "பெருமை வாய்ந்த சிலை", அவர் வாழ்க்கையை வழிநடத்துகிறார். ஒரு முழு மக்களும் அவரது மரண விருப்பத்துடன்.
கலங்கிய நெவாவுக்கு மேல்
கையை நீட்டி நிற்பது
வெண்கலக் குதிரையில் சிலை.
"வெண்கல குதிரைவீரன்" 1833
பீட்டர் I இன் படம் இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அலெக்ஸி நிகோலாயெவிச் டால்ஸ்டாயை கவலையடையச் செய்தது. இந்த தலைப்பு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது: கதை "பீட்டர்ஸ் டே" (1917), சோகம் "ஆன் தி ரேக்" (1928), நாவல் "பீட்டர் தி கிரேட்" (1945) )
டால்ஸ்டாய் 1929 இல் நாவலின் வேலையைத் தொடங்கினார். முதல் இரண்டு புத்தகங்கள் 1934 இல் முடிக்கப்பட்டன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, மூன்றாம் பகுதி முடிக்கப்படவில்லை. நாவல் உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வுகளுக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக உள்ளது.
"என் நாவலில், மையம் பீட்டர் I இன் உருவம்" என்று டால்ஸ்டாய் எழுதினார்.
எழுத்தாளர் ராஜாவை எவ்வாறு சித்தரித்தார்?அவரது ஹீரோ வளர்ச்சியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. நாவல் முழுவதும், பீட்டர் தி கிரேட் எவ்வாறு முதிர்ச்சியடைந்து, பாதுகாப்பற்ற மற்றும் பயமுறுத்தும் இளைஞனிலிருந்து வலுவான ஆளுமையாக வளர்கிறார் என்பதை நாம் காண்கிறோம்.
நாவலில் பீட்டரின் முன்னணி குணங்கள் அவரிடமிருந்து இயல்பாகவே உள்ளன
இயற்கை விருப்பம், ஆற்றல், ஆர்வம், உறுதிப்பாடு மற்றும் செயல்பாடு. அவர் நிறைய கற்றுக்கொண்டார், ஏற்கனவே தனது இளமை பருவத்தில் அவருக்கு 14 கைவினைப்பொருட்கள் தெரியும். அவர் ஒரு தச்சர் மற்றும் ஒரு கொத்தனார், ஒரு கொல்லர் மற்றும் ஒரு பூச்சு வேலை செய்பவர், ஒரு கப்பல் கட்டுபவர் மற்றும் ஒரு செருப்பு தயாரிப்பவர். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் ஒரு லேத் வேலை செய்ய விரும்பினார்.
"எனக்கு பதினான்கு கைவினைப்பொருட்கள் தெரியும், ஆனால் அது இன்னும் மோசமாக உள்ளது, நான் இங்கு வந்தேன்..." - பீட்டர் ஜெர்மன் இளவரசியிடம் கூறுகிறார்.
வெளிநாட்டினரையும் அவரது சொந்தங்களையும் ஆச்சரியப்படுத்திய மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க குணாதிசயம் என்னவென்றால், சாதாரண மக்களைக் கையாள பீட்டர் தயங்கவில்லை. மேலும், வணிகத்தின் நிமித்தம், அவரை தனது முதல் பெயரால் அழைக்கும் கைவினைஞர்களுக்குக் கீழ்ப்படிவது வெட்கக்கேடானது அல்ல ... பீட்டர் I டச்சு நகரமான ஜான்டமில் 4 மாதங்கள் கப்பல் கட்டும் திறன்களைக் கற்றுக்கொண்டார் என்பது மோசமான உண்மை. இந்த நேரத்தில், அவர் தனது தலைப்பையும் உண்மையான பெயரையும் கடுமையாக மறைத்தார். பீட்டர் கைவினைப்பொருட்கள் மட்டுமல்ல, அறிவியல், கலை, குறிப்பாக இராணுவ விவகாரங்களையும் படித்தார். அவர் பல வெளிநாட்டு மொழிகளையும் அறிந்திருந்தார், வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்பப்பட்டவர்களை தனிப்பட்ட முறையில் ஆய்வு செய்தார். புஷ்கின் அவரைப் பற்றி எழுதியதில் ஆச்சரியமில்லை: "ஒரு கல்வியாளர், பின்னர் ஒரு ஹீரோ, பின்னர் ஒரு நேவிகேட்டர், பின்னர் ஒரு தச்சர் ...".
ஐரோப்பிய நாடுகளிடையே ரஷ்யாவை அதன் சரியான இடத்தைப் பிடிக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு சக்திவாய்ந்த நாடாக மாற்ற ஜார் கனவு காண்கிறார். இது பீட்டருக்கு வெற்றியளிக்கிறது, ஆனால் நம்பமுடியாத முயற்சிகளின் விலையில், அவரது முழு பலத்தையும் செலுத்துகிறது.
ஜார் குறிப்பிடத்தக்க நிறுவன திறன்களைக் காட்டுகிறார், அவர் அவரைச் சுற்றி அதே வலுவான விருப்பமுள்ள, தைரியமான மற்றும் ஆர்வமுள்ள மக்களை அணிதிரட்டுகிறார், அவர்களின் உதவியுடன் அவர் எதிர்காலத்தில் இராணுவ மற்றும் தொழிலாளர் வெற்றிகளை வெல்வார். டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோவை அலங்கரிக்கவில்லை, ஜார் தன்னை மட்டுமல்ல, தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களையும் விடவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இறக்கும் பில்டர்கள் மேலும் மேலும் மாற்றப்படுகிறார்கள், ஆனால் இந்த தியாகங்கள் அர்த்தமற்றவை அல்ல. பீட்டர் தனது சொந்த வழியில் மக்களை கவனித்துக்கொள்கிறார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கவர்னர் ஜெனரலான மென்ஷிகோவிடமிருந்து அவர் கோருகிறார், அவர் மக்களுக்கு சாதாரண உணவு, உடைகளை வழங்குகிறார், மேலும் மக்களை வீணாகக் கொல்லக்கூடாது, உயர்ந்த இலக்குகளுக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறார். ஒரு தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, குறிப்பாக ஒரு விவசாயியின் வாழ்க்கைக்கு மதிப்பு இல்லாத ஒரு கொடூரமான நேரத்தை டால்ஸ்டாய் உண்மையாகக் காட்டினார்.
எனவே ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பீட்டரின் பாரம்பரிய உருவப்படம் இருந்தது - கிங்-பில்டர், ராஜா-தச்சர், கொடூரமான, ஆனால் நியாயமான, அவர் தனது நாட்டை தாவரங்கள் மற்றும் தனிமைப்படுத்தலில் இருந்து முன்னேற்றத்திற்கு வழிவகுக்கும் பாதையில் மாற்ற முடிந்தது. ஒரு பெரிய சக்தியாக முன்னேறிய மாநிலங்களின் வட்டத்திற்குள் ரஷ்ய அரசு. .
"பீட்டர் தி கிரேட்" ஒரு வரலாற்று நாவல். வரலாற்று நாவலின் வகை விவரக்குறிப்பு படைப்பை உருவாக்கும் தருணத்திற்கும் ஆசிரியரால் உரையாற்றப்பட்ட நேரத்திற்கும் இடையிலான நேர இடைவெளியால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படுகிறது. நவீனத்துவம் பற்றிய நாவல் போலல்லாமல், இன்றைய யதார்த்தங்களுக்கு, வளர்ந்து வரும் மோதல்கள், வளர்ந்து வரும் பாத்திரங்கள் மற்றும் இலக்கிய வகைகளை மட்டுமே ஆய்வு செய்ய, வரலாற்று நாவல் அடிப்படையில் முந்தைய காலங்களுக்குத் திரும்பியது. வரலாற்று நாவலாசிரியரின் நிலைப்பாட்டின் தனித்தன்மை இதுதான்: நிகழ்காலத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் எழுத்தாளரைப் போலல்லாமல், அவர் விவரித்த மோதல்கள் ஒரு உண்மையான வரலாற்று பின்னோக்கி எவ்வாறு தீர்க்கப்பட்டன, அவரது ஹீரோக்களின் உறுதியான வரலாற்று முன்மாதிரிகளாக மாறிய மக்களின் தலைவிதி எவ்வாறு தீர்க்கப்பட்டது என்பது அவருக்குத் தெரியும். உருவாக்கப்பட்டது.
எவ்வாறாயினும், ஒரு தற்காலிக தூரத்தின் இருப்பு மற்றும் கடந்த காலத்திற்கான அடிப்படை முறையீடு ஆகியவை வரலாற்று நாவலாசிரியரின் தற்போதைய ஆர்வத்தை இழக்கவில்லை. மாறாக, கடந்த காலத்தின் மீதான ஆர்வம், இன்றைய கேள்விகளுக்கான பதில்களைப் படிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தால் கட்டளையிடப்படுகிறது, ஒப்புமைகளைக் கண்டறியவும், ஒரு வரலாற்று நாவலின் நேர தூரத்தால் இணைக்கப்பட்ட இரண்டு வரலாற்று தருணங்களின் தர்க்கத்திற்கு இணையானவை. எனவே, வரலாற்று நிகழ்வுகளின் இந்த அல்லது அந்த விளக்கம் முற்றிலும் "ஆர்வமற்றது" அல்ல, மாறாக நிகழ்காலத்தை அறிந்து கொள்வதற்கான தேவை மற்றும் எதிர்காலத்தைப் பார்க்கும் விருப்பத்திற்கு அடிபணிந்துள்ளது.
அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய், பீட்டர் தி கிரேட் என்ற தனது வரலாற்று நாவலில், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் இரண்டு சகாப்தங்களை ஒப்பிடுகிறார், அதில் அவர் பொதுவான தூண்டுதல்கள், பொதுவான மோதல்கள், பொதுவான தேசிய-வரலாற்று நோய்களைக் காண்கிறார்: இது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் திருப்பம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில். இரு சகாப்தங்களின் வரலாற்று நோய்களின் தற்செயல் நிகழ்வைப் பற்றி எழுத்தாளரே பேசினார்: “இலக்குகளில் வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், பீட்டரின் சகாப்தத்திற்கும் நம் சகாப்தத்திற்கும் துல்லியமாக சில வகையான சக்திகளின் கலவரம், மனித வெடிப்புகள் ஆகியவற்றுடன் பொதுவான ஒன்று உள்ளது. ஆற்றல் மற்றும் அந்நியச் சார்பிலிருந்து விடுதலையை நோக்கமாகக் கொண்டது."
நாவலை உருவாக்கும் நேரத்தில் டால்ஸ்டாயால் ஒரு திட்டமாக கருதப்பட்ட இந்த தற்செயல், படைப்பின் கலைக் கருத்து மற்றும் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆளுமையின் கருத்து இரண்டையும் முன்னரே தீர்மானிக்கிறது.
இதைக் காட்ட, வரலாற்று நாவலின் மைய மோதலுக்குத் திரும்புவது அவசியம். பொருளாதார, அறிவியல், தொழில்நுட்ப, கலாச்சார வளர்ச்சியின் மேற்குப் பாதையில் நாட்டை வழிநடத்த வேண்டியதன் அவசியத்துடன், ரஷ்யாவை புதுப்பித்தல், சீர்திருத்தம் ஆகியவற்றிற்காக பாடுபடும் பீட்டருக்கு இடையிலான மோதலால் படைப்பின் கருத்தியல் மற்றும் சதி-கலவை அமைப்பு உருவாகிறது. ரஷ்ய மக்களின் வரலாற்று பிடிவாதம், பண்டைய பாரம்பரியத்தின் வலிமை, பாயர்களின் எதிர்ப்பு, ஒரு வார்த்தையில், எழுத்தாளரும் ஹீரோவும் மந்தநிலை, மக்கள் மற்றும் அதிகாரத்தின் பழமையான கனவு என உணரப்பட்ட அனைத்தும். அவரது ஆளுமையின் குணங்கள் இந்த மோதலில் பீட்டருக்கு வெற்றிபெற உதவுகின்றன: நோக்கம், ஒரு பெரிய வலுவான விருப்பத்துடன் முயற்சி செய்யும் திறன், சமரசமற்ற தன்மை, முடிவுக்கு செல்லும் திறன். அதன் குறிக்கோள் வரலாற்று காலத்தின் போக்கை விரைவுபடுத்துவதாகும், இது பல நூற்றாண்டுகளாக தூக்கத்தின் போது இழந்ததை ரஷ்யாவை அடைய உதவும். பீட்டர் உண்மையில் "பார்ச்சூன் தலைமுடியைப் பிடித்துக் கொள்கிறார்", வலுக்கட்டாயமாக அவளை அவனை எதிர்கொள்ள வைக்கிறார். ராஜா மற்றும் அவரது கூட்டாளிகளின் நம்பமுடியாத வலுவான விருப்பத்தால் வெற்றி அடையப்படுகிறது.
இத்தகைய வரலாற்றுக் கண்ணோட்டம் பெட்ரின் சகாப்தத்தை மட்டுமல்ல, 1930 களில் டால்ஸ்டாயின் காலத்துடன் மிகவும் ஒத்ததாக மாறிவிடும். "பீட்டர் தி கிரேட்" நாவலை உருவாக்கி, அவர் பீட்டரின் மாற்றங்களை ஸ்டாலினுடன் தொடர்புபடுத்தினார், அவற்றில் பொதுவானவற்றைக் கண்டறிந்தார். முதலாவதாக, இந்த பொதுவான தன்மை இரண்டு சகாப்தங்களின் உண்மையான உலகளாவிய சாதனைகளின் அளவு மற்றும் இந்த மாற்றங்களுக்குத் தேவையான மக்களின் ஆற்றல், வலிமை மற்றும் வாழ்க்கையின் நம்பமுடியாத செலவினங்களைக் கொண்டிருந்தது. ரஷ்யாவை ஐரோப்பாவில் வலிமையான மற்றும் மிகவும் இராணுவ சக்தி வாய்ந்த சக்தியாக மாற்றும் திறன் கொண்ட வரலாற்று சாதனைகளின் விலை பற்றி அவர்கள் ஒன்று அல்லது மற்ற சகாப்தங்களில் சிந்திக்கவில்லை. தங்கள் இலக்குகளை அடைய, இரண்டு வரலாற்று காலங்களும் வலுவான, திடமான மையப்படுத்தப்பட்ட அரசாங்கத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தன. டால்ஸ்டாயின் நாவலில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள பீட்டர், மனித செலவினங்களை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல், நம்பமுடியாத விருப்பத்துடன் தனது இலக்குகளை அடைகிறார், டால்ஸ்டாயின் நவீன அரசாங்கத்தின் நடவடிக்கைகளுக்கு ஒப்புதல் அளித்தது போல, கூட்டுமயமாக்கல் மற்றும் தொழில்மயமாக்கலின் நோக்கம் கொண்ட மக்களின் வளங்களை கொடூரமாக வீணாக்குவதை நியாயப்படுத்தினார். நாடு.
டால்ஸ்டாயின் "பீட்டர் தி கிரேட்" நாவலில் பீட்டரின் படம்
டால்ஸ்டாயின் நாவலில் வழங்கப்பட்டுள்ளபடி, பீட்டர் தி கிரேட் ஆளுமையைப் புரிந்து கொள்ள, 1920 கள் மற்றும் 1930 களின் இரண்டாம் பாதியில், ஒரு வீர ஆளுமை, இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு என்ற கருத்து உருவாக்கப்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். சோசலிச யதார்த்தவாதம். இது ஒரு விதிவிலக்கான, தியாகம் செய்யும் ஆளுமை, சுய கட்டுப்பாடு, இயற்கை மனித தேவைகளை கைவிடுதல், வேலை மற்றும் கடமைக்கு தன்னை முழுமையாகக் கீழ்ப்படுத்துதல் ஆகியவற்றை உறுதிப்படுத்துகிறது. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாவலான "How the Steel Was Tempered" (Pavel Korchagin இன் படம்), A. Fadeev இன் நாவல் "The Rout" (லெவின்சனின் படம்) ஆகியவற்றால் உறுதிப்படுத்தப்பட்ட இந்த வகையான வீர ஆளுமை இது. இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், ஹீரோ இயற்கையான மனித பலவீனத்தை சமாளிக்கும் திறனைக் கண்டுபிடித்தார், அவரது உடலில் (லெவின்சன்) ஆதிக்கம் செலுத்துகிறார், ஏனென்றால் ஆவியின் வலிமை பலவீனத்தை சமாளிக்கவும், நோய்க்கு மேலே உயரவும், வரிசையில் இருக்கவும், படுக்கையில் இருப்பதையும் சாத்தியமாக்குகிறது (Korchagin ) ஹீரோ, நோயை எதிர்கொள்கிறார், உடல் பலவீனத்தை உணர்கிறார், ஆன்மீக ரீதியில் பலப்படுத்துகிறார், தனது சொந்த நனவின் முரண்பாடுகளைக் கடந்து, உள் ஒருமைப்பாட்டைப் பெறுகிறார்.
"பீட்டர் தி கிரேட்" நாவலில் பீட்டரின் உருவத்தை உருவாக்கி, ஆளுமை பற்றிய பொதுவான இலக்கியக் கருத்தை உருவாக்குவதற்கும் டால்ஸ்டாய் பங்களிக்கிறார். இருப்பினும், அவர் எதிர்கொள்ள வேண்டிய முரண்பாடுகள் சற்று வித்தியாசமான இயல்புடையவை. குறிப்பிடத்தக்க உடல் வலிமையையும் ஆரோக்கியத்தையும் கொண்ட பீட்டருக்கு ஒரு நோய் என்னவென்று தெரியாது, மேலும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் வீர ஆரம்பம் அதற்கு எதிரான போராட்டத்தில் வெளிப்படவில்லை. இயற்கையான மனித பலவீனம், கூச்சம், சந்தேகங்கள் ஆகியவற்றை ஒதுக்கித் தள்ளிவிட்டு, நாட்டைச் சீர்திருத்துவதற்கான முழுப் பொறுப்பையும் சுமக்கும் திறமையில் அவரது வீரம் அடங்கியுள்ளது.
1930 களின் இலக்கியத்தில் உருவான ஆளுமையின் வீரக் கருத்து, ஒரு சுறுசுறுப்பான நபரை உறுதிப்படுத்தியது, சந்தேகங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளைக் கடந்து, ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட திட்டங்களுக்கு ஏற்ப அதை மாற்றுவதற்காக யதார்த்தத்துடன் நேரடி தொடர்புக்குள் நுழையும் திறன் கொண்டது. அத்தகைய ஒரு பாத்திரத்தை உருவாக்கி, டால்ஸ்டாய் எதிர்ப்பின் நுட்பத்தை நாடுகிறார். நாவலின் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில், பீட்டர் மற்றும் இளவரசர் வாசிலி கோலிட்சின், சோபியாவின் விருப்பமானவர், அவரது ஆட்சியின் போது அரச அதிகாரத்தின் அனைத்து நெம்புகோல்களையும் தனது கைகளில் வைத்திருந்தனர். ஒரு கல்வியறிவு, சிந்தனை, ஐரோப்பிய-படித்த மனிதர், ரஷ்ய வாழ்க்கையை சீர்திருத்துவதற்கான வரலாற்று அவசியத்தை நன்கு அறிந்தவர். பல ஆண்டுகளாக, அவர் தனது "திட்டங்களை" வரைகிறார் - சமூக-அரசியல் மாநில சீர்திருத்தங்களுக்கான திட்டங்கள், அவை மறுக்கமுடியாத முற்போக்கான இயல்புடையவை மற்றும் பீட்டர் தி கிரேட் சீர்திருத்தங்களுக்கு அப்பாற்பட்டவை. அவரது "திட்டங்களின்" புள்ளிகளில் ஒன்று விவசாயிகளை அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுவிப்பது கூட. இருப்பினும், விஷயங்கள் "திட்டங்களை" விட அதிகமாக செல்லவில்லை, பதிவுகள்: கோலிட்சினின் திட்டங்கள், முற்றிலும் ரஷ்ய பாரம்பரியத்தின் படி, காகிதத்தில் இருந்தன. மறுபுறம், பீட்டர் நடிக்கிறார், எனவே சோபியாவுடன் அதிகாரத்திற்கான போராட்டத்தில் வெற்றி பெறுகிறார். செயல், உணர்ச்சி மற்றும் மனக்கிளர்ச்சி, பெரும்பாலும் சிந்தனையற்றது, அது மாநிலக் கொள்கை அல்லது நெருங்கிய மற்றும் மிகவும் அர்ப்பணிப்புள்ள மக்களுடனான உறவுகள் பற்றி, டால்ஸ்டாய் உருவாக்கிய பாத்திரத்தின் முக்கிய ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. அவர் அலெக்சாஷ்கா மென்ஷிகோவ், மூக்கில் முழங்கை லெஃபோர்ட் ஆகியோரை வெல்ல முடியும், கோபத்தின் வெடிப்புகளுக்குக் கீழ்ப்படிந்து அல்லது தாராள மனப்பான்மையின் சமமான எதிர்பாராத வெடிப்புகளுக்குக் கீழ்ப்படிந்து, நிறைவேற்றவும் மற்றும் மன்னிக்கவும். ஆனால் இது துல்லியமாக செயலில் உள்ள ஒரு மனிதர், இது ஒருபுறம், அவரது அனைத்து மாநிலத் திட்டங்களின் வெற்றியை உறுதி செய்கிறது, மறுபுறம், அவரது பாத்திரத்தில் முக்கிய முரண்பாட்டை உருவாக்குகிறது.
டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோவின் பாத்திரத்தில் மிக முக்கியமான முரண்பாட்டைக் காண்கிறார், பீட்டர் ரஷ்யாவின் வரலாற்று பின்தங்கிய நிலைக்கு எதிராக (அந்த நேரத்தில் அவர் தனது நாட்டின் நிலையை புரிந்துகொண்டார்) காட்டுமிராண்டித்தனமான வழிகளில் போராடுகிறார், கொடூரமான கொடுமை மற்றும் வன்முறை மற்றும் கட்டாயப்படுத்துதல் ஆகியவற்றால் எதிர்ப்பை அடக்குகிறார். ரேக் மற்றும் தூக்கு மேடையில் சவுக்கடி, பட்டாக்களுடன் மக்கள் வரலாற்று சாதனைகளுக்கு உயர வேண்டும்.
எனவே, பீட்டரின் உருவத்தில் உள்ள முக்கிய முரண்பாடு ஒரு நல்ல மற்றும் வரலாற்று ரீதியாக நியாயப்படுத்தப்பட்ட இலக்கு மற்றும் அதை அடைவதற்கான வழிகள் மற்றும் வழிமுறைகளுக்கு இடையிலான முரண்பாடாகும்.
அரசனின் செயல்பாடுகளை மதிப்பிடுவதற்கான மிக உயர்ந்த அளவுகோல், மக்களின் சூழலால் அவனது கொள்கையைப் புரிந்துகொள்வதே என்பதில் ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு வெளிப்படுகிறது. பீட்டர் வெற்றி பெற்றால், பாயர் எதிர்ப்பை முறியடித்து, மாஸ்கோ கிளர்ச்சியை அடக்கி, மக்களின் ஆதரவைப் பெற, நிறுவப்பட்ட ஆணாதிக்க சமூகப் படிநிலையை உடைத்து, அத்தகைய ஆதரவு பீட்டரின் சீர்திருத்தங்களின் வரலாற்று வாக்குறுதியின் மிக உயர்ந்த மற்றும் முழுமையான ஆதாரமாக இருக்கும். .
டால்ஸ்டாயின் "பீட்டர் தி கிரேட்" நாவலில் உள்ள பாத்திரங்களின் அமைப்பு
இந்த சிக்கலைப் பற்றிய ஆய்வு நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பை தீர்மானிக்கிறது. பல்வேறு சமூக மற்றும் கலாச்சாரக் கண்ணோட்டங்களில் இருந்து பீட்டரின் செயல்களை மதிப்பிடும் வகையில் இது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றிய பொதுவான கருத்தை மிகத் துல்லியமாகவும் செறிவுடனும் வெளிப்படுத்தக்கூடிய நபர்களாலும், பாயர் சூழல்களாலும், எதிர்ப்பாளர்களாலும், வெளிநாட்டு தூதரகங்களைச் சேர்ந்தவர்களாலும் இந்தக் கண்ணோட்டங்கள் உருவாகின்றன.
"பீட்டர் தி கிரேட்" நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு "சூரிய மைய" கொள்கையின்படி கட்டப்பட்டுள்ளது: மையத்தில் கதாநாயகனின் உருவம் உள்ளது, அதன் பெயர் நாவல் பெயரிடப்பட்டது, மற்ற கதாபாத்திரங்கள் நெருக்கமாக இருப்பதால் அவை முக்கியமானவை. பீட்டர் அல்லது அவரது கொள்கைகளால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட வரலாற்று செயல்முறைகள் குறித்த அணுகுமுறை அல்லது அணுகுமுறையை அவருக்கு வெளிப்படுத்துங்கள். கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில் பல குழுக்கள் உள்ளன, அவை ஒவ்வொன்றும் பீட்டரின் ஆளுமை மற்றும் அவரது சீர்திருத்தங்கள் குறித்த பொதுவான அணுகுமுறையால் ஒன்றுபட்டுள்ளன. வரலாற்று நாவல் வகைக்கு உண்மையான வரலாற்று கதாபாத்திரங்களை கற்பனையான கதாபாத்திரங்களுடன் இணைப்பது பாரம்பரியமானது.
ப்ரோவ்கின் குடும்பத்தின் தலைவிதி, கற்பனையான கதாபாத்திரங்கள், பீட்டர் தி கிரேட் காலத்தின் ஒரு பொதுவான நிகழ்வை பிரதிபலிக்கிறது: மக்கள் சூழலில் இருந்து பரிந்துரைக்கப்பட்டவர்கள் முக்கியமான அரசாங்க பதவிகளை வகிக்கின்றனர். இவாஷ்கா ப்ரோவ்கின், அவரது அண்டை வீட்டுக்காரர்கள் அவரை அழைத்தது போல், ஒரு பிணைக்கப்பட்ட கொல்லைப்புற விவசாயி, இவான் ஆர்டெமிவிச், ஒரு பணக்கார வணிகராக மாறுகிறார், அவரது இம்பீரியல் மெஜஸ்டியின் நீதிமன்றத்தின் சப்ளையர், அவர் புதிய ரஷ்யாவின் இராணுவத்திற்கு வெடிமருந்துகளை வழங்குவதில் ஒப்படைக்கப்பட்டார்.
"பீட்டர் தி கிரேட்" நாவலின் மொழி
நவீன மொழியில் மிகவும் தொலைதூர வரலாற்றின் நிகழ்வுகளைப் பற்றி சொல்ல முடியுமா? நவீன மொழியில் கதைத்தால் வரலாற்றுப் பொருள் சில நகைச்சுவையான முரண்பாடுகளுக்குள் நுழையாதா? அல்லது அந்த சகாப்தத்தின் மொழியில், 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்ய மொழியில் ஒரு நாவலை எழுதுவதா? ஆனால் அப்போது புரியுமா நவீன வாசகர்? கூடுதலாக, பெட்ரின் சகாப்தத்தில், இலக்கிய மொழியின் பாரம்பரியம் இன்னும் உருவாகவில்லை: கிளாசிக், ஃபோன்விசின், டெர்ஷாவின், சுமரோகோவ், லோமோனோசோவ், புஷ்கின் சகாப்தம், இது ரஷ்ய மொழியை உருவாக்கியது. இலக்கிய மொழி, இன்னும் முன்னால்.
டால்ஸ்டாய் இந்த சிக்கலை வேறு வழியில் தீர்க்கிறார்: அவர் தனது கதையை 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மொழியில் ஸ்டைலிஸ் செய்கிறார், அந்த சகாப்தத்தில் வாசகனை மூழ்கடிக்கும் மாயையை அவரது நாவலின் மொழியியல் கூறுகளில் உருவாக்குகிறார். உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு அரசின் கொள்கைத் துறையில் பீட்டர் செய்த கூர்மையான திருப்பம் முழு தேசிய வாழ்க்கையின் தீவிரமான முறிவுக்கு வழிவகுத்தது. பீட்டரின் சகாப்தம் அதன் அடிப்படை மாற்றங்களின் சகாப்தமாகும், இது பேச்சுக் கோளத்தில் பிரதிபலிக்க முடியாது. எந்த வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் வரலாற்றாசிரியரை விட மொழியானது காலத்தை சிறப்பாக பிரதிபலிக்கிறது. டால்ஸ்டாயின் நாவலின் பேச்சு உறுப்பில், வார்த்தைகள் மற்றும் லெக்சிகல் குழுக்கள் மோதுகின்றன, கலக்கின்றன மற்றும் ஒன்றிணைகின்றன, மற்றொரு சகாப்தத்தில் சந்திப்பது வெறுமனே சாத்தியமற்றது: இது முன்னாள், ஆணாதிக்க வாழ்க்கை வடிவங்களுக்கு சொந்தமான பழைய ஸ்லாவோனிக் சொற்களஞ்சியம்; மற்றும் ஐரோப்பிய மொழிகள், ஜெர்மன் மற்றும் டச்சு முதல் இடத்தில் இருந்து பல கடன்கள்; மற்றும் வடமொழி, இது தேசிய வாழ்வில் திருப்புமுனைகளில் மொழியின் பேச்சு படத்தை எப்போதும் வகைப்படுத்துகிறது. எனவே, ஸ்டைலிஸ்டிக் வழிமுறைகளால், டால்ஸ்டாய் நேரத்தைக் காட்டவும், திருப்புமுனையைப் பிடிக்கவும் நிர்வகிக்கிறார், இது வெவ்வேறு கலாச்சார அடுக்குகள், கலப்பு வரலாற்று மரபுகள், பைசான்டியம் மற்றும் ஐரோப்பாவைத் தழுவியது.
நகைச்சுவையின் சோகம் மற்றும் அசல் தன்மை
பெட்ரின் சகாப்தம், வேறு எந்த திருப்புமுனையையும் போலவே, தவிர்க்க முடியாமல் கடந்த காலத்தின் துண்டுகளையும் எதிர்காலத்தின் அறிகுறிகளையும் எப்போதும் உணரவில்லை. அத்தகைய கலவையானது எப்போதும் முரண்பாடுகளால் நிறைந்துள்ளது, இது நகைச்சுவை மற்றும் சோகமான பக்கங்களை மாற்றும். ரஷ்யா, பீட்டரின் இரும்புக் கரத்தால் வளர்ச்சியின் புதிய பாதையில் திரும்பியது, வரலாற்று இருப்பின் புதிய வடிவங்களில் தேர்ச்சி பெறுகிறது, ஒரு கடற்படையை உருவாக்குகிறது, ஒரு வழக்கமான இராணுவத்தை உருவாக்குகிறது, பீரங்கிகளை ஊற்றுகிறது, ஆனால் அவ்வாறு செய்யும்போது, பெரும் மனித இழப்புகளை சந்திக்கிறது. டால்ஸ்டாய் இதற்குக் கண்களை மூடவில்லை, மாறாக, ஒரு ரேக்கிலிருந்து அல்லது ஒரு சவுக்கின் கீழ் இருந்து வரும் தெளிவாகக் கேட்கக்கூடிய குரல்களை நாவலில் அறிமுகப்படுத்துகிறார், சித்திரவதை விசாரணையின் புகைபிடிக்கும் குடிசைகளிலிருந்து திகில் மற்றும் வலியின் கூக்குரல்கள், அங்கு இளவரசர். -சீசர் ரொமோடனோவ்ஸ்கி மற்றும் பீட்டர் தானே பொறுப்பு. பழைய, பைசண்டைன், ஆணாதிக்க ரஸின் புறப்பாடு சோகமான தொனியில் வரையப்பட முடியாது. முதல் தொகுதியின் கடைசி அத்தியாயங்களைப் பார்க்கவும், வில்வித்தை விசாரணை மற்றும் வில்வீரர்களின் வெகுஜன மரணதண்டனை பற்றிய விளக்கங்களைப் பார்க்கவும். வரலாற்று நிகழ்வுகளில் சோகத்தின் சாராம்சம் என்ன என்பதைக் காட்டுங்கள், எழுத்தாளரால் கிட்டத்தட்ட ஆவணப்பட துல்லியத்துடன் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது.
எந்தவொரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வின் மரணமும் எப்போதும் ஒரு சோகமான தொடக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது, அதன் வரலாற்று சோர்வு வெளிப்படையாக இருந்தாலும் கூட. முந்தைய தலைமுறையினர் உருவாக்கிய பாரம்பரியத்தில் இருந்து பிரிந்து, தவிர்க்க முடியாத இழப்புகளில் சோகம் உள்ளது. "பீட்டர் தி கிரேட்" நாவலில் உள்ள சோகமான விஷயம் என்னவென்றால், பீட்டர் கையை உயர்த்திய ஆர்த்தடாக்ஸ் பைசண்டைன் ரஷ்யா, தங்களைத் தியாகம் செய்யத் தயாராக இருக்கும் பல பாதுகாவலர்களைப் பெறுகிறார், அவர்கள் சோபியாவை அரியணையில் அமர்த்துவதற்காக கிளர்ச்சியில் எழுகிறார்கள். சித்திரவதை, தூண்டுபவர்களை பெயரிட வேண்டாம்: "தனுசு அவர்கள் ஆயுதமேந்திய கிளர்ச்சியில் குற்றத்தை ஒப்புக்கொண்டனர், ஆனால் திட்டங்களில் இல்லை ... இந்த மரண பிடிவாதத்தில், பீட்டர் அவருக்கு எதிரான கோபத்தின் முழு சக்தியையும் உணர்ந்தார் ... "இந்த பிடிவாதத்திற்கு முன், ஜார் உண்மையில் சக்தியற்றதாக மாறிவிடும். எல்லா இடங்களிலும் தேசத்துரோகத்தை சந்தேகிப்பது, சித்திரவதைகள் மற்றும் மரணதண்டனைகளை ஏற்பாடு செய்தல், ராஜா தனது எதிரிகளை உடல் ரீதியாக அழிக்க முடியும், ஆனால் அவர் அவர்களை மனந்திரும்பவோ, தனது பக்கம் வெல்லவோ அல்லது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாதையின் வாய்ப்புகளை நம்ப வைக்கவோ முடியாது. சிக்கலான நேரத்தின் சோகமான பக்கங்களைக் காட்டி, டால்ஸ்டாய் வரலாற்று ஆவணங்களை மேற்கோள் காட்டுகிறார்: வில்லாளர்களின் படுகொலைகளைக் கண்ட வெளிநாட்டு இராஜதந்திரிகளில் ஒருவரின் நாட்குறிப்பு: “அன்று ஜெனரல் கார்டனிடம் வில்லாளர்களின் பிடிவாதத்தைப் பற்றி ஜார் புகார் செய்ததாக எனக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. கோடரியின் கீழ் கூட தங்கள் குற்றத்தை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை. உண்மையில், ரஷ்யர்கள் மிகவும் பிடிவாதமானவர்கள். பழைய ஒழுங்கை நிலைநிறுத்திய மக்களின் தைரியம் மற்றும் சமரசமற்ற தன்மை எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது? கைதிகள் எப்படி நடந்து கொள்கிறார்கள்? ராஜா மீதான வெறுப்பை அவர்கள் எப்படி வெளிப்படுத்துகிறார்கள்? தூக்கிலிடுபவர்களுக்கு அவமதிப்பு? துயரமானது வெகுஜன சித்திரவதைகள் மற்றும் மரணதண்டனைகளின் சித்தரிப்பு மட்டுமல்ல; அது தூக்கிலிடப்பட்டவர்களின் நிலையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, அவர்களின் மரணம் ஆணாதிக்க ரஸின் தேசிய கொள்கைகளை உறுதிப்படுத்துகிறது.
இருப்பினும், டால்ஸ்டாய், திருப்புமுனையின் சோகமான தன்மையைக் கண்களை மூடாமல், சோகத்தின் நிலையற்ற தன்மையைக் காட்டுகிறார். இதைச் செய்ய, அவர் சோகமான பக்கமாக மாறிய அதே வரலாற்று முரண்பாட்டை நகைச்சுவை சேனலாக மொழிபெயர்க்கிறார். ஒரு புதிய வரலாற்று வாழ்க்கை முறையின் ஒப்புதல் ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையைப் பாதுகாப்பவர்களின் மரணதண்டனை மட்டுமல்ல, பாயர்களின் தாடியை வெட்டுவதும் ஆகும். முதல் தொகுதியின் ஏழாவது அத்தியாயத்தின் 18வது பகுதியைப் படியுங்கள். இறையாண்மை மகிழ்ச்சியாக இருப்பதைக் கேட்கும்போது பாயர்கள் எப்படி நடந்துகொள்வார்கள்? அவர்கள் எப்படி நடந்துகொள்கிறார்கள், அரச பெரிய, புதிதாக அலங்கரிக்கப்பட்ட அறை ஒரு முடிதிருத்தும் கடையாக மாற்றப்பட்டது? “பேதுருவின் காலடியில் டோமோஸ் மற்றும் சேகா என்ற தேவபக்தியற்ற குள்ளர்கள் செம்மறி கத்தரிக்கோலால்” இருப்பதைப் பார்க்கும்போது அவர்கள் என்ன உணர்கிறார்கள்? இந்தக் காட்சியின் நகைச்சுவை என்ன என்பதைக் காட்டு.
நகைச்சுவையின் ஒரு வற்றாத ஆதாரம், நாவலில் உள்ள புதிய வாழ்க்கை முறையுடன் பழைய வாழ்க்கை முறையின் கூறுகளின் மோதலாகும். இளவரசர் பைனோசோவ், ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் கூறுகளை தனது வாழ்க்கையில் ஊடுருவச் செய்வதில் சிரமப்படுகிறார், "காபியை" எப்படி கைவிடுவது என்று கனவு காண்கிறார், தனது மகள்களின் பார்வையில் தன்னைக் கைவிடாத வகையில் அதைச் செய்கிறார், " கண்ணியத்திற்கு நுணுக்கமான”, இது வழக்கமான வீட்டுத் திறன்களுக்கு பொருந்தாது. உன்னத பெண்மணி வோல்கோவாவின் வருகை, இளவரசரை உணவை குறுக்கிட கட்டாயப்படுத்தியது, இருப்பினும், பூண்டு இல்லை, "மேசையில் லிங்கன்பெர்ரிகளுடன் முட்டைக்கோஸ் இல்லை, உப்பு நறுக்கப்பட்ட காளான்கள் இல்லை, வெங்காயத்துடன்", ஆனால் "ஒரு சிறிய பை - தி ஹெல் வித் என்ன", அவரை முற்றிலும் சோகமான எண்ணங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறார்: "தயக்கத்துடன், ரோமன் போரிசோவிச் மேசையின் பின்னால் இருந்து வெளியேறினார் - விருந்தினருக்கு ஒரு துணிச்சலை ஏற்படுத்த: அவருக்கு முன்னால் அவரது தொப்பியை அசைக்கவும், கால்களால் உதைக்கவும்."
நாம் பகுப்பாய்வு செய்த "பீட்டர் தி கிரேட்" நாவலில் டால்ஸ்டாய், தனிப்பட்ட மற்றும் வரலாற்று நேரத்தின் தொடர்புகளின் நேர்மறையான மாறுபாட்டைக் காட்டுகிறது. கதாநாயகன் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகள் மற்றும் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களிடமிருந்து முழு அர்ப்பணிப்பு தேவை, இந்த தொடர்பு அரசுக்கு ஒரு வரமாக மாறும் மற்றும் ரஷ்யாவின் உலகளாவிய வரலாற்று வாய்ப்புகளை உண்மையான அர்த்தத்துடன் பார்க்கவும் உணரவும் கூடிய மக்களின் வாழ்க்கையை நிரப்புகிறது.
மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, "பீட்டர் தி கிரேட்" ஒரு வரலாற்று நாவல். அதன் தீம் பீட்டரின் சகாப்தத்தில் ரஷ்யாவின் படம். நாவலின் யோசனை சீர்திருத்தவாதி ஜாரின் இயல்பு மற்றும் செயல்பாடுகளின் நேர்மறையான மதிப்பீடாகும். எனவே, நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பீட்டர்.
சிறுவயது முதல் வடக்குப் போரின் தொடக்கத்தில் (17 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி காலாண்டு மற்றும் ஆரம்பம்) பால்டிக் நாடுகளில் ரஷ்ய இராணுவத்தின் முதல் வெற்றிகள் வரை கதாநாயகனின் வாழ்க்கையின் விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது படைப்பின் கதைக்களம். 18 ஆம் நூற்றாண்டு). டால்ஸ்டாய் இந்த நாவலை மூன்று புத்தகங்களாக எழுத திட்டமிட்டார். முதலாவதாக, ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த வரலாற்றுப் படத்தின் பின்னணியில் அவர் ஜார்ஸின் குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமை பருவத்தையும் விரிவாக வரைந்தார். இந்த புத்தகம் பீட்டரின் முதல் வெளிநாட்டு பயணம் மற்றும் 1698 இன் ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி கிளர்ச்சி பற்றிய கதையுடன் முடிகிறது. இரண்டாவது நூல் இளையராஜாவின் சீர்திருத்த நடவடிக்கைகளையும் வடநாட்டுப் போரின் தொடக்கத்தையும் காட்டுகிறது. இங்கே ஆசிரியர் 1700 இல் நர்வா போருக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார், இது ரஷ்யாவின் அடுத்தடுத்த வரலாற்றில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. நர்வாவுக்கு அருகே ஏற்பட்ட அவமானகரமான தோல்வி, வடக்குப் போரில் (1721) இறுதியாக ஸ்வீடனை தோற்கடிக்க பீட்டரை தனது சொந்த படைகளையும் முழு நாட்டின் படைகளையும் அதிக அளவில் செலுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. இரண்டாவது புத்தகத்தின் நிகழ்வுகள் முதல் சிறிய, ஆனால் பீட்டருக்கு மிகவும் முக்கியமானவை, பால்டிக் மாநிலங்களில் ஸ்வீடிஷ் கோட்டைகள் மீதான வெற்றிகள் மற்றும் 1703 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அடித்தளத்துடன் முடிவடைகிறது.
மூன்றாவது புத்தகத்தில், எழுத்தாளர் பீட்டரைக் காட்ட விரும்பினார் - ஒரு முதிர்ந்த அரசியல்வாதி, ஒரு அற்புதமான தளபதி, ஒரு புத்திசாலி, அவரது தனிப்பட்ட குறைபாடுகள் இருந்தபோதிலும். இருப்பினும், இந்த புத்தகத்தை எழுத டால்ஸ்டாய்க்கு நேரம் இல்லை, மேலும் அவரது திட்டங்களை பூர்வாங்க திட்டங்கள் மற்றும் ஓவியங்களால் மட்டுமே தீர்மானிக்க முடியும். எனவே, எழுத்தாளர் பீட்டரின் குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமையையும் மட்டுமே விரிவாக சித்தரித்தார், ஆனால் ஏற்கனவே இந்த இரண்டு புத்தகங்களிலும் அவர் கதாநாயகனின் சிக்கலான மற்றும் சுவாரஸ்யமான படத்தை உருவாக்க முடிந்தது.
17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் நடந்த மிக முக்கியமான வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் நாவலில் பீட்டரின் உருவம் படிப்படியாக உருவாகிறது. டால்ஸ்டாய் தூக்கம், ஏழ்மை, விகாரமான முன் பெட்ரின் ரஸ்' என்று சித்தரிக்கிறார், அதன் மேல் "நூற்றாண்டு அந்தி - வறுமை, அடிமைத்தனம், வீடற்ற நிலை" (1,2, 1) தொங்குகிறது. எதிர்கால மன்னரின் செயல்களின் தனிப்பட்ட மற்றும் சமூக-வரலாற்று நோக்கங்கள் எவ்வாறு பிறந்து பின்னிப் பிணைந்துள்ளன என்பதை எழுத்தாளர் காட்டுகிறார். பீட்டரின் ஆன்மாவில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பழைய வழி, பழைய ஒழுங்கின் நிராகரிப்பு தோன்றி பலப்படுத்துகிறது. முதலில், அதிகார பசியுள்ள சகோதரி சோபியா அவருக்காக பழைய ஏற்பாட்டு ரஷ்யாவை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் பீட்டர் தனது சகோதரியுடன் உண்மையில் வாழ்க்கைக்காக அல்ல, மரணத்திற்காக போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். படிப்படியாக, பீட்டரின் ஆன்மாவில் அவரது வாழ்க்கை குறித்த பயம் தனிப்பட்ட நபர்களிடம் அல்ல, ஆனால் பொதுவாக பழைய ஒழுங்கின் மீதான நனவான வெறுப்பாக உருவாகிறது.
இந்த பரிணாம வளர்ச்சியில் பல அத்தியாயங்கள் முக்கியமானவை, எடுத்துக்காட்டாக, ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கில், பீட்டர் ஒரு வெளிநாட்டு வணிகக் கப்பலுக்குச் செல்லும் காட்சி: “கப்பலின் உயரமான பக்கங்களைக் கடந்தபோது வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட கர்பாஸ் மிகவும் பரிதாபமாகத் தோன்றியது ... வெட்கப்படுகிறேன்! எல்லோரும் இதை உணர்ந்தனர்: இருண்ட சிறுவர்கள், மற்றும் கரையில் உள்ள அன்பான வெளிநாட்டினர், மற்றும் கேப்டன்கள், மற்றும் அனுபவமிக்க மாலுமிகள் இருவரும் கடலில் காலநிலையுடன் கூடிய காலாண்டில் வரிசையாக நிற்கிறார்கள் ... ”(1, 5, 15). ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கிலிருந்து திரும்பியதும், பீட்டர் ஐரோப்பாவைப் பற்றி நன்கு தெரிந்துகொள்ள வேண்டும் என்று முடிவு செய்கிறார், எனவே பெரிய தூதரகத்தின் பரிவாரத்தில் பீட்டர் அலெக்ஸீவ் என்ற பெயரில் அங்கு செல்கிறார். அவர் தனது சொந்தக் கண்களால் ஐரோப்பிய வாழ்க்கையைப் பார்க்க விரும்புகிறார் மற்றும் கப்பல்களை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்ள விரும்புகிறார்.
இளவரசர் கோலிட்சின் (இளவரசி சோபியாவின் அனைத்து சக்திவாய்ந்த விருப்பமானவர்), சார்லஸ் XII (ஸ்வீடிஷ் மன்னர்) மற்றும் அகஸ்டஸ் தி மாக்னிஃபிசென்ட் (போலந்து மன்னர்) ஆகியோருடன் ஒப்பிடுகையில் பீட்டர் ஒரு இறையாண்மையாக விவரிக்கப்படுகிறார். வாசிலி கோலிட்சின் மாநில சீர்திருத்தங்களை உருவாக்கினார், ரஷ்யாவின் கடல் அணுகலின் பொருளாதாரத் தேவையைப் புரிந்து கொண்டார், ஆனால் அவர் தனது திட்டங்களை நிறைவேற்றுவதற்கான விருப்பமும், விடாமுயற்சியும், ஒருவேளை சக்தியும் இல்லை. பீட்டர் காலத்தின் அழைப்பைப் புரிந்துகொள்வது மட்டுமல்லாமல், சீர்திருத்தங்களின் தேவையையும் புரிந்துகொண்டார், ஆனால் இந்த சீர்திருத்தங்களுக்கான போராட்டத்தில் ஒரு போராளியின் அனைத்து மனோபாவத்தையும், அதே நேரத்தில் பொறுமையையும் காட்டினார், இது ஒரு ரஷ்ய நபரின் சிறப்பியல்பு. ஜார் ஒன்றும் நிறுத்தவில்லை, தன்னையோ மற்றவர்களையோ விடவில்லை, ஆனால் கோலிட்சின் கனவு கண்ட பல திட்டங்களைச் செயல்படுத்துகிறார், தனது ஆடம்பரமான மாஸ்கோ அரண்மனையில் (1,2,5) திட்டங்களை எழுதுகிறார்.
டால்ஸ்டாய் தனிப்பட்ட மகிமைக்கான அனைத்தையும் உறிஞ்சும் விருப்பத்தை ஸ்வீடிஷ் மன்னரின் தனித்துவமான அம்சமாகக் கருதுகிறார். சார்லஸின் கனவு வெல்ல முடியாத தளபதியின் மகிமை, இரண்டாவது சீசர் (2, 2, 5). அதே நேரத்தில், அவர் தனது சொந்த நாட்டின் நல்வாழ்வைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை: அது ஒரு ஐரோப்பிய போரை நடத்துவதற்கு நிதி வழங்க வேண்டும், மற்ற அனைத்தும் சார்லஸுக்கு ஒரு பொருட்டல்ல. உயர் தேசபக்தி பீட்டரை சார்லஸ் XII இலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது: ரஷ்ய ஜார்ஸின் அனைத்து விவகாரங்களிலும், "அறியாமை மற்றும் பாழடைந்த இருளில்" இருந்து ரஷ்யாவை வழிநடத்தும் விருப்பத்தின் தனிப்பட்ட மகிமைக்கான விருப்பத்தை ஒருவர் கண்டுபிடிக்க முடியாது. இதற்காக, பீட்டர், அனைத்து வகையான மரபுகளையும் உடைத்து, எந்தவொரு "கருப்பு" வேலையிலும் ஈடுபட்டுள்ளார். டால்ஸ்டாய் அவரை மற்றொரு கப்பலின் கட்டுமானத்தில் வோரோனேஜில் சித்தரிக்கிறார். மாஸ்டர் ஜெமோவுடன் ஃபோர்ஜில் பணிபுரியும் பியோட்டர் ஒரு பயிற்சியாளரின் கடமைகளைச் செய்கிறார் மற்றும் நங்கூரத்தின் பாதத்தை மோசமாக இழுக்கிறார், அதற்காக ஜெமோவ் அவரைக் கத்துகிறார். ஜார் இந்த சூழ்நிலையை அமைதியாக எடுத்துக்கொள்கிறார் (ரஷ்யாவில், மாணவர்கள் கடைசி வார்த்தைகளால் திட்டுவது மட்டுமல்லாமல், சில சமயங்களில் அவர்கள் அடிக்கப்படுகிறார்கள்) மற்றும் கொல்லனைத் தண்டிக்கவில்லை, அவர் தனது திறமை மற்றும் கறுப்பான் பற்றிய ஆழ்ந்த அறிவிற்காக மதிக்கிறார் (2, 1, 10) .
எழுத்தாளர் போலந்து மன்னர் அகஸ்டஸை ஒரு பொறுப்பற்ற, அற்பமான நபராக சித்தரிக்கிறார், அவர் தனது விருப்பங்களையும் விருப்பங்களையும் பூர்த்தி செய்ய அரச அதிகாரம் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது என்று நம்புகிறார். பெரும் வடக்குப் போரின் போது அகஸ்டஸ் மற்றும் அவரது நீதிமன்றத்தின் வாழ்க்கை முறையில் இது தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. போலந்து மன்னர் தனது ராஜ்யத்தை சுற்றி பயணம் செய்கிறார், சார்லஸ் XII இன் துன்புறுத்தலில் இருந்து தப்பி ஓடுகிறார், ஆனால் பந்துகளை மட்டுமே நினைக்கிறார் மற்றும் அழகான பெண்களுடன் ஊர்சுற்றுகிறார், அவர்களில் சங்கா ப்ரோவ்கினா-வோல்கோவா (2, 3, 2). அகஸ்டஸிலிருந்து பீட்டரை வேறுபடுத்துவது அவரது அதீத தனிப்பட்ட அடக்கம் மற்றும் ராஜா தனது தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்ய கடமைப்பட்டிருக்கிறார், தாய்நாட்டிற்கு அல்ல - ராஜா என்ற உன்னதமான நம்பிக்கை.
நாவலில் பீட்டர் தனது நெருங்கிய கூட்டாளிகள் மீதான அணுகுமுறையின் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். மக்களில், அவர் விசுவாசம், மனம் மற்றும் தன்மை ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்படுகிறார். தொழில் ரீதியாக உங்கள் வேலையைச் செய்யும் திறன். ஜாரின் நெருங்கிய நண்பர்கள் (மென்ஷிகோவ் மற்றும் லெஃபோர்ட்) இந்த குணங்களைக் கொண்டுள்ளனர். மென்ஷிகோவில், பீட்டர் வணிக ஆற்றல், அயராது, மகிழ்ச்சியை விரும்புகிறார்: “அவர் திறமையானவர், பேய், சுறுசுறுப்பானவர், எண்ணங்களை யூகித்தார்: சுருட்டை மட்டுமே பறந்தது, - அவர் திரும்புவார், அவசரப்படுவார். அவர் எப்போது தூங்கினார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை - அவர் முகத்தின் மேல் கையை ஓட்டுவார், கழுவியதைப் போல, - மகிழ்ச்சியான, தெளிவான கண்கள், சிரிப்பு ”(1, 3, 4). அதே நேரத்தில், ராஜா தனது "இனிமையான நண்பரின்" குறைபாடுகளையும் அறிவார் - திருடுதல், பெருமை பேசுதல். லெஃபோர்டில், பீட்டர் ஒரு தந்திரோபாய வழிகாட்டி மற்றும் அன்பான நண்பரைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் இளம் ஜாரின் நடவடிக்கைகளை தடையின்றி வழிநடத்துகிறார். ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கில், வெளிநாட்டு வணிகர்களின் கோஸ்டினி டிவோரைப் பார்வையிட்ட பிறகு, பீட்டர் லெஃபோர்ட்டின் ஆலோசனையைக் கேட்கிறார் - ஸ்வீடனில் இருந்து பால்டிக் நிலங்களைத் திரும்பப் பெற: "நீங்கள் என்னிடம் கேட்டீர்கள், நான் பதில் சொல்கிறேன்: அதிக இலக்கு, ஆனால் கொஞ்சம் - நீங்கள் மட்டுமே தட்டுவீர்கள். உங்கள் முஷ்டி ..." (1, 5, 15) , லெஃபோர்ட் கற்பிக்கிறார். விருந்தின் போது, அவரது மரணத்திற்கு முன்னதாக, லெஃபோர்ட் ரஷ்யாவில் சீர்திருத்தங்களுக்கான திட்டங்களை உருவாக்குகிறார், இது பீட்டரின் திட்டங்களுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது. அதனால்தான் ஜார் லெஃபோர்டின் மரணத்தை மிகவும் கடினமாக எடுத்துக்கொள்கிறார்: “அப்படிப்பட்ட நண்பர் வேறு யாரும் இருக்க மாட்டார். மகிழ்ச்சி - ஒன்றாக, கவலைகள் - ஒன்றாக. அவர்கள் ஒரு மனதுடன் நினைத்தார்கள் ... (...) அட்மிரல் மோசமானவர், ஆனால் அவர் முழு கடற்படைக்கும் மதிப்புள்ளவர் ”(2, 1, 5-6).
இந்த நாவல் கதாநாயகனின் மூன்று காதல் கதைகளை விவரிக்கிறது. பெண்களில் பீட்டர் வெளிப்புற கவர்ச்சியை மட்டுமல்ல, உணர்திறன், நேசிப்பவரின் எண்ணங்களைப் புரிந்துகொள்ளும் திறன், உயிரோட்டம் மற்றும் உலகின் நம்பிக்கையான பார்வை ஆகியவற்றையும் மதிப்பதாக டால்ஸ்டாய் காட்டுகிறார். மந்தமான மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட எவ்டோகியா லோபுகினாவில் இவை எதுவும் மாறவில்லை, அதனால் அவளால் கணவரின் அன்பை அடைய முடியவில்லை. நடால்யா கிரிலோவ்னாவின் இறுதிச் சடங்கின் நாளில் அவள் எப்படி நடந்துகொண்டாள் என்பதை நினைவுபடுத்தினால் போதும். பீட்டர் தனிமை மற்றும் மனச்சோர்வின் கடுமையான உணர்வை அனுபவித்தார், அவர் தனது மனைவியிடமிருந்து அனுதாபத்தையும் ஊக்கத்தையும் எதிர்பார்த்தார், ஆனால் அதற்கு பதிலாக அவர் அழுக்கு உடையில் ஒரு சாடின் போர்வையில் படுத்திருப்பதாக அவளிடமிருந்து ஒரு கருத்தைக் கேட்டார் (1,5, 17).
பீட்டருக்கு, அன்னா மோன்ஸில் அவர் புரிந்துணர்வையும் அரவணைப்பையும் கண்டார் என்று தோன்றியது, ஐரோப்பிய கலாச்சார பாரம்பரியத்தில் படித்தவர் மற்றும் வளர்ந்தார். ஆனால் இங்கே கூட அவர் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டார்: இந்த பெண்ணில் அதிக சுயநலமும், நிலையான, நம்பிக்கையான மற்றும், நிச்சயமாக, வளமான வாழ்க்கைக்கான குட்டி முதலாளித்துவ ஆசையும் இருந்தது (2, 1, 6). அன்னாவின் துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்ததும் அரசன் அவளுடன் உன்னதமாக நடந்து கொள்கிறான். அவர் தனது அனைத்து பரிசுகளையும் (ஒரு வீடு, வேலையாட்களைக் கொண்ட கிராமங்கள், ஒரு வண்டி, நகைகள்) அவளிடம் விட்டுச் செல்கிறார், ஆனால் அவரது உருவப்படத்தை எடுக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார். அவர் அண்ணாவை எந்த வகையிலும் பழிவாங்கவில்லை, ஆனால் அவர் மீண்டும் அவளை சந்திக்க ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. பீட்டர் தனது தோற்றத்தைக் காட்டவில்லை, இருப்பினும், மென்ஷிகோவின் அவதானிப்புகளின்படி, ஜார் ஆன்கெனுடன் பிரிந்து செல்வதில் சிரமப்படுகிறார், மேலும் அவருக்கு மீண்டும் வந்த ஆன்மீக தனிமையை கடுமையாக உணர்கிறார் (2, 5, 5).
குணத்தில் தனக்கு நெருக்கமான, காதலிக்கக் கூடிய ஒரு பெண்ணைக் கண்டுபிடித்ததாக பீட்டருக்கு மீண்டும் தோன்றும் தருணத்தில் நாவல் முடிகிறது. அதனால்தான் பீட்டர் மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் திராட்சை இலைகளைக் கொண்ட கைக்குட்டையைப் பார்க்கிறார், அவருக்காக கேத்தரின் (3, 6, 1) எம்ப்ராய்டரி செய்தார்.
டால்ஸ்டாய் ஜார்ஸின் எதிர்மறை குணநலன்களையும் பயங்கரமான செயல்களையும் மறைக்கவில்லை: நாவலில் பீட்டர் கொடுமை, சந்தேகம் மற்றும் அநீதியைக் காட்டும் காட்சிகள் உள்ளன. அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் வரலாற்று நிர்ணயவாதத்தின் கொள்கையை நம்பியிருக்கிறார், அதாவது, அவர் கண்டிக்க அவசரப்படுவதில்லை, ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அறிவொளி பெற்ற நபரின் பார்வையில் எதிர்மறையானதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார். பீட்டர். ரஷ்ய இடைக்கால வாழ்க்கையிலேயே பீட்டரின் கொடூரமான செயல்களுக்கான காரணங்களில் ஒன்றை ஆசிரியர் காண்கிறார். உதாரணமாக, ஆங்கிலேய வணிகரான சிட்னி தனது கணவனைக் கொன்ற பெண்ணை தோள்பட்டை வரை மண்ணில் புதைத்து, வலிமிகுந்த மரணத்திற்குப் பிறகு, சடலத்தை காலால் தூக்கில் தொங்கவிடும் பண்டைய ரஷ்ய வழக்கத்தால் திகிலடைந்தார். முதலில், பீட்டருக்கு சர் சிட்னி புரியவில்லை: “என்ன? அவள் கொன்றாள் ... எனவே அவர்கள் நீண்ட காலமாக தூக்கிலிடப்பட்டுள்ளனர் ... இதற்காகவா அவர்கள் மன்னிக்கப்பட வேண்டும்? (1, 5, 3). ஆனால், விருந்துக்கு இடையூறு விளைவித்த ஜார் சதுக்கத்திற்குச் சென்று, புதைக்கப்பட்ட கொலைகாரனைச் சுடுமாறு சிப்பாய்-பாதுகாவலரிடம் கட்டளையிடுகிறார், அவளுடைய வேதனையை உடனடியாக நிறுத்துகிறார். மனித வாழ்வு, அதிலும் மனித கண்ணியம், மாநிலத்திலும் குடும்பத்திலும் சிறிதும் மதிப்பில்லாதபோது, தனது மக்களின் கொடூரமான பழக்கவழக்கங்களுக்கிடையில் வளர்ந்த ராஜாவை அவரது காலத்து மனிதனாக எழுத்தாளர் சித்தரிக்கிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (2, 5, 7) கட்டுமானத்தில் குற்றவாளிகளை ஜார் விட்டுவிடாதது போல, பழைய முரட்டு நெக்டேரியஸால் ஈர்க்கப்பட்ட பிளவுபட்டவர்கள், தங்கள் குழந்தைகளுடன் தேவாலயத்தில் எரிக்க விரும்புகிறார்கள், ஆனால் சரணடைய மாட்டார்கள். இறையாண்மையின் வீரர்கள் (2, 2, 8). இத்தகைய காட்சிகள் ரஷ்ய மக்களிடையே ஒரு குச்சி, அறிவொளி, கல்வி, மனிதநேய கலாச்சாரம் ஆகியவற்றின் உதவியுடன் பலத்தால் கூட பரவ பீட்டரின் விருப்பத்தை விளக்குகின்றன.
எனவே, டால்ஸ்டாய் முதல் ரஷ்ய பேரரசரின் சிக்கலான, பன்முகத்தன்மையை உருவாக்கினார். எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவை பல்வேறு வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில், வெவ்வேறு நபர்களுடனான உறவுகளில் சித்தரித்தார். நாவலின் உரையிலிருந்து ஆசிரியர் பீட்டரின் பாத்திரத்தின் நேர்மறையான பண்புகளை எடுத்துக்காட்டுகிறார் என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் எதிர்மறையானவற்றையும் மறைக்கவில்லை. எனவே டால்ஸ்டாய் பாத்திரத்தின் உண்மையைப் பாதுகாக்கிறார், அல்லது வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி கூறியது போல், "ஒரு முகத்தின் யோசனை." இந்த "யோசனை" பீட்டரின் ஆளுமையை, அவருடைய அனைத்து நன்கு அறியப்பட்ட குறைபாடுகளுடனும், "மனிதகுலத்தின் ராட்சதருக்கு பதிலாக ஒரு அசிங்கமான குள்ளன்" (V.G. பெலின்ஸ்கி "ஐஸ் ஹவுஸ்". I.I. Lazhechnikov இன் கலவை) செய்ய முடியாது.
டி.எஸ். மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியின் நாவலான “பீட்டர் அண்ட் அலெக்ஸி” (1905) இலிருந்து பீட்டரின் உருவத்திற்கு மாறாக பீட்டரின் உருவம் டால்ஸ்டாயால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதில் சந்தேகமில்லை. பிந்தையது பீட்டரின் ஆட்சியின் ஒரு தாமதமான அத்தியாயத்தில் கவனம் செலுத்தியது - சரேவிச் அலெக்ஸியின் ஒதுக்கீடு. மெரேஷ்கோவ்ஸ்கி ஜார்ஸை ஒரு பையனாக சித்தரித்தார், இறையாண்மையின் கொடுமை, அதிகார மோகம், பேராசை ஆகியவற்றை வலியுறுத்தினார், அவர் தனது இரத்தக்களரி சீர்திருத்தங்களால், மாஸ்கோ ரஷ்யாவின் டீனேரியை அழித்து, தனது சொந்த மகன் அலெக்ஸியை தூக்கிலிட்டு, அரசுக்கு சாபத்தை ஏற்படுத்தினார். மற்றும் ரோமானோவ் ஜார்களின் வம்சம். டால்ஸ்டாய் பீட்டரை வளர்ச்சியில் (சிறுவயதிலிருந்தே), ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த பின்னணிக்கு எதிராகக் காட்டினார், எனவே டால்ஸ்டாயால் உருவாக்கப்பட்ட பீட்டரின் யதார்த்தமான படம் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியின் பீட்டரின் மாய (பிசாசு) படத்தை விட உறுதியானது.
டால்ஸ்டாய் தனது நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை ரஷ்யாவின் மிகப்பெரிய வரலாற்று நபராக ஆக்கினார், ஆனால் வரலாற்றின் தீர்க்கமான தருணங்களில் அவரை ஒரு சிறந்த மனிதராகவும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வாசகருக்கு புரிந்துகொள்ளக்கூடிய ஒரு தனித்துவமான ஆளுமையாகவும் காட்டினார். டால்ஸ்டாயின் ஜார்ஸின் பல பக்க உருவத்தை ஆசிரியர், மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், பீட்டரின் மாநில செயல்பாட்டை சாதகமாக மதிப்பிடுகிறார், அதன் விளைவாக அவரது ஆளுமை என்பதை விளக்க முடியும். பீட்டர் தி கிரேட் பற்றிய அத்தகைய மதிப்பீடு மிகவும் நியாயமானதாகத் தெரிகிறது, மேலும் டால்ஸ்டாயின் நாவல் மிகவும் திறமையான படைப்பாகும், நிகழ்வுகளின் பரவலான கவரேஜ், வெற்றிகரமான கலவை, பல கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அற்புதமான மொழிக்கு நன்றி.
