Cum se calculează ratingul?
◊ Evaluarea este calculată pe baza punctelor acordate în ultima săptămână
◊ Se acordă puncte pentru:
⇒ vizitarea paginilor dedicate vedetei
⇒votarea unei vedete
⇒ comentând o stea

Biografia, povestea vieții lui Mihail Mihailovici Zoșcenko

Viața înainte de revoluția din 1917

Mihail Mihailovici Zoșcenko, scriitor, s-a născut la 28 iulie (9 august) în 1894 la Sankt Petersburg. Tatăl său, un artist, provenea din nobilii din Poltava, numele lui era Mihail Ivanovici. Mama lui, al cărei nume de fată era Surina Elena Osipovna, avea și ea o origine nobilă și a fost actriță înainte de căsătorie. Mihail a absolvit liceul din Sankt Petersburg și a intrat la facultatea de drept a universității de acolo, dar a fost exmatriculat pentru neplată. Vara, Mihail a lucrat cu jumătate de normă ca controlor pe calea ferată, apoi a început războiul. Mihail a fost mai întâi înscris ca cadet la Școala Militară Pavlovsk, apoi, după ce a absolvit un curs de patru luni în timpul războiului, a fost promovat în funcția de subaltern. Mai departe pe scurt: a primit Ordinul Sf. Stanislau, clasa a III-a; în decembrie 1915 - şef al echipei de mitraliere, sublocotenent; în 1916, Ordinul Sf. Ana, clasa a IV-a, locotenent; otrăvit în timpul unui atac cu gaz, dar întors la regiment; Ordinul Sf. Stanislau cu Sabii, clasa a II-a; Ordinul Sf. Ana cu săbii și arc, clasa a III-a; comandant de companie și căpitan de stat major; în 1917, în luna ianuarie, Ordinul Sf. Vladimir, gradul IV, căpitan. Nu a reușit să primească ultimul ordin în legătură cu izbucnirea revoluției, dar a existat un ordin.

februarie 1917

În februarie 1917, Zoșcenko a fost trimis în rezervă. În acest moment, defectul cardiac pe care l-a primit ca urmare a otrăvirii cu gaz s-a agravat. A existat o ofertă de a emigra în Franța, dar el a refuzat. În vara anului 1917, Zoșcenko a lucrat ca șef al posturilor și telegrafelor, apoi a mers la Arhangelsk pentru a se alătura echipei Arhangelsk.

Război civil

Sub dominația sovietică, Zoșcenko a lucrat la Smolensk ca secretar de judecată, apoi ca instructor în creșterea puilor și a iepurilor. A fost eliberat din serviciul militar în Armata Roșie din motive de sănătate, dar s-a oferit voluntar pentru Regimentul Model al Săracilor din Sat. În iarna anului 1919, a fost în luptele de lângă Narva, apoi a luptat și împotriva bandei Bulak-Balakhovich și a fost în cele din urmă demobilizat din motive de sănătate în aprilie 1919, după un infarct.

CONTINUA MAI JOS

Lucrări în literatură în anii 20 și 30

Zoșcenko a schimbat multe profesii în perioada 1920-1922. A lucrat în secția de urmărire penală, ca funcționar de port, ca tâmplar, ca cizmar și ca telefonist. În acest moment, a participat la cercul literar (studioul) lui Korney Chukovsky la editura World Literature. A început să publice în 1922 și sa alăturat grupului de scriitori Serapion Brothers. Criticii se fereau de ei. Zoshchenko a scris povești în care a creat o imagine comică a unui erou obișnuit cu moralitate slabă și vederi primitive asupra mediului. În anii treizeci, a trecut la forme mai mari și a început să lucreze la o poveste numită „Înainte de răsărit”.

Războiul Patriotic din 1941

Odată cu izbucnirea războiului din 1941, a mers imediat la biroul de înregistrare și înrolare militară și a solicitat imediat să fie trimis pe front. A fost refuzat pentru că serviciu militar era inapt din motive de sănătate. A început să scrie foiletonuri antifasciste și a scris piesa „Sub teiul Berlinului”, care a fost jucată în timpul blocadei de la Leningrad la Teatrul de Comedie. În septembrie 1941, Zoșcenko a fost evacuat prin ordin de la Leningrad la Moscova, apoi la Alma-Ata. În timpul evacuării, a lucrat la Mosfilm în departamentul de scenarii. Zoșcenko s-a întors la Moscova în aprilie 1943 și a lucrat în comitetul editorial al revistei Krokodil. A lucrat mult și pentru teatre în perioada 1944-1946 și nu a încetat să lucreze la poveste. A lucrat la această poveste toată viața. Zoșcenko s-a întors în trecut în memoria sa și a căutat acolo motivele necazurilor și nenorocirilor sale, căutând cauza bolii sale. Cartea descrie viața lui în detaliu. În 1943, o parte a poveștii a fost publicată în revista „Octombrie”, dar publicarea continuă în revistă a fost interzisă.

„bullying” de după război

Povestea a fost publicată, dar mai întâi abia în SUA în 1968, în Uniunea Sovietică în 1987. În aprilie 1946, Zoșcenko a primit medalia „Pentru munca curajoasă în al doilea război mondial 1941-1945”. Imediat după acordare, persecuția a început 3 luni mai târziu, Zoșcenko a fost acuzat că nu a ajutat poporul sovietic în război. A fost acuzat de vulgaritate și apoliticitate, huliganism și atacuri antisovietice. Mihail Mihailovici a fost exclus din Uniunea Scriitorilor și lipsit de mijloacele sale de existență.

Perioada post-Stalin, moarte

După moartea lui Zoșcenko, acesta a fost readmis în Uniunea Scriitorilor. A fost invitat la o întâlnire cu studenți din Anglia. Au fost întrebați despre decretul din 1946 care a fost dezastruos pentru ei. ea a spus că a fost de acord cu decizia (fiul ei era în arest în acel moment). Zoșcenko a spus că a lucrat cu conștiința curată, este ofițer militar și nu este de acord cu calomnia. O nouă persecuție a început. Puterea scriitorului a fost epuizată, s-a retras în sine și a trăit în casa sa din Sestroretsk până la moarte. Zoșcenko nu mai avea chef de muncă. După un timp s-a înrăutățit, a apărut un spasm al vaselor de sânge, și-a pierdut vorbirea și a încetat să-i mai recunoască pe cei din jur. I s-a refuzat o pensie până la moarte. Zoșcenko a murit de insuficiență cardiacă acută la 22 iunie 1958 și a fost înmormântat la Sestroretsk.

Din amintirile contemporanilor

Adrese în Leningrad

Unele lucrări

Povești

Povești pentru copii

Traduceri

Adaptari de film

(29 iulie (10 august), 1894, Sankt Petersburg - 22 iulie 1958, Sestroretsk) - scriitor sovietic rus.

Biografie

Fiul artistului itinerant, nobilul ereditar Mihail Ivanovici Zoșcenko (1857-1907) și Elena Iosifovna Zoshchenko, născută Surina (1875-1920), care a fost actriță înainte de căsătorie, au scris povești.

În 1913 a absolvit liceul la Sankt Petersburg. A studiat timp de un an (primul război mondial i-a întrerupt studiile) la Facultatea de Drept a Universității din Sankt Petersburg. Posibil exclus pentru neplata.

A participat la Primul Război Mondial, precum și la Războiul Civil. Din 29 septembrie 1914 - un cadet cu drepturi de voluntar de prima categorie la cursurile accelerate de patru luni de la Școala Militară Pavlovsk.

În februarie 1915, după ce a absolvit cursul la categoria I, a fost avansat la gradul de ensign și pus la dispoziția șefului de stat major al Districtului Militar Kiev, iar de acolo la Batalionul 106 Rezervă Infanterie, fiind comandant. al companiei a 6-a de marș, a mers în armata activă pentru a încadra Regimentul 16 Grenadier Mingrelian, la care a fost repartizat până în decembrie 1915.

La 22 decembrie 1915 este avansat sub sublocotenent, la 9 iulie 1916 sublocotenent, la 10 noiembrie 1916 este avansat căpitan de stat major.

În noaptea de 20 iulie 1916, a fost atacat cu gaze de către germani. După tratament, a fost recunoscut ca pacient de categoria 1, dar a revenit la serviciu pe 9 octombrie. Din 10 noiembrie 1916 - comandant de companie.

După Revoluția din februarie 1917, a fost numit șef de poște și telegrafe și comandant al oficiului poștal al orașului Petrograd. Curând și-a părăsit postul și a mers la Arhangelsk, unde a ocupat funcția de adjutant al echipei Arhangelsk.

După Revoluția din octombrie a trecut de partea puterii sovietice.

Din 1917 până în 1919 a lucrat ca secretar de curte și instructor în creșterea iepurilor și a găinilor în provincia Smolensk. În 1919, s-a oferit voluntar să plece pe front, în ciuda faptului că a fost eliberat din serviciu din motive de sănătate. A servit ca adjutant de regiment al Regimentului 1 Model al Săracilor din Sat. În aprilie 1919, din cauza unei boli de inimă, a fost demobilizat și scos din registrul militar.

Din 1920 până în 1922 și-a schimbat multe profesii: a lucrat în poliție, a fost agent de urmărire penală, funcționar la portul militar Petrograd, dulgher, cizmar. A urmat studioul literar de la editura „Literatura Mondială”, care a fost condus de Korney Chukovsky.

A debutat în tipar în 1922. A aparținut grupului literar „Frații Serapion”.

În lucrările anilor 1920. în principal sub forma unei povești, el a creat o imagine comică a unui erou-orice om cu morale slabe și o viziune primitivă asupra mediului. În 1927, a luat parte la romanul colectiv „Big Fires”, publicat în revista „Ogonyok”. În anii 1930 a lucrat într-o formă largă: „Tineretul restaurat”, „Cartea albastră”, etc. Eseul „Istoria unei reforgeri” a fost inclus în cartea „Canalul Stalin” (1934).

La început Războiul Patriotic Am fost evacuat la Almaty (am lucrat în studioul de scenarii Mosfilm). În primăvara anului 1943 s-a întors la Moscova și a fost membru al redacției revistei Krokodil.

În 1944-1946 a lucrat mult pentru teatre. Două dintre comediile sale au fost puse în scenă la Teatrul Dramatic din Leningrad, dintre care una, „Serveta de pânză”, a avut 200 de reprezentații într-un an.

Începând cu august 1943, în perioada de glorie a faimei lui Zoșcenko, în domeniul literar revistă periodică„Octombrie”, a început publicarea primelor capitole ale poveștii „Înainte de răsărit”. În ea, scriitorul a încercat să-și înțeleagă melancolia și neurastenia, pe baza învățăturilor lui S. Freud și I. Pavlov. La 14 august 1946, a apărut Decretul Biroului de Organizare al Comitetului Central al Partidului Comunist Bolșevic al întregii uniuni privind revistele „Zvezda” și „Leningrad”, în care editorii ambelor reviste au fost aspru criticați „pentru că furnizează o platformă literară pentru scriitorul Zoșcenko, ale cărui lucrări sunt străine literaturii sovietice”. Revistei Zvezda i sa interzis să mai publice lucrările scriitorului, iar revista Leningrad a fost închisă cu totul. În urma rezoluției, secretarul Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune, A. Zhdanov, i-a atacat pe Zoșcenko și A. Ahmatova. Despre povestea „Înainte de răsărit”, în raportul său, el a spus: „În această poveste, Zoșcenko își întoarce sufletul josnic și josnic pe dos, făcând-o cu plăcere, cu plăcere.....” Acest raport a servit drept semnal pentru persecuția și expulzarea lui Zoșcenko din Uniunea Scriitorilor din URSS. În 1946-1953, el s-a angajat în principal în activități de traducere - fără dreptul de a semna lucrări traduse și a lucrat și ca cizmar.

Before Sunrise a fost publicat pentru prima dată integral doar treizeci de ani mai târziu, în 1973, de Editura Cehov din New York.

În iunie 1953, Zoșcenko a fost readmis în Uniunea Scriitorilor. În ultimii ani ai vieții a lucrat pentru revistele „Crocodile” și „Ogonyok”. După ce a împlinit vârsta de pensionare și până la moartea sa (din 1954 până în 1958), lui Zoșcenko i s-a refuzat o pensie. Anul trecut Zoshchenko a trăit într-o clădire în Sestroretsk. Înmormântarea lui Zoșcenko la cimitirul Volkov, printre foști scriitori, a fost interzisă. A fost înmormântat la cimitirul Sestroretsk de lângă Sankt Petersburg.

În ultimul său apartament este organizat un muzeu.

Au fost realizate mai multe lungmetraje bazate pe lucrările lui M. M. Zoshchenko, inclusiv celebra comedie de Leonid Gaidai „Nu poate fi!” (1975) bazat pe poveste și piese de teatru „Crimă și pedeapsă”, „O aventură amuzantă”, „Incidentul nunții”.

Din amintirile contemporanilor

În jurnalul său, Korney Chukovsky, care sa întâlnit cu M. Zoshchenko în ianuarie 1926, a notat trăsăturile de caracter ale scriitorului:

25 ianuarie „...Meyerhold a venit aici să vadă scriitorii din Leningrad pentru a le comanda piese de teatru. I-a comandat lui Fedina și Slonimsky, dar lucrurile nu au mers cu Zoșcenko. Zoșcenko (pe care Meyerhold îl iubește foarte mult ca scriitor) a refuzat să a venit la Meyerhold și nu a vrut deloc să lucreze cu el.” pentru a face cunoștință cu el, invocând starea lui dureroasă.

Acest lucru m-a entuziasmat atât de mult încât am fost la Zoșcenko în aceeași zi. Într-adevăr, afacerea lui nu este foarte bună. Trăiește în „Casa Artelor”, totuși, într-o manieră închisă, îmbufnată. Soția lui locuiește separat. Nu mai fusese cu ea de câteva zile. Gătește singur pe o sobă cu kerosen, își curăță singur camera și se uită la tot ce există într-o ipohondrie teribilă. „Păi, de ce am nevoie de „fama”, a spus el provinciile zilele trecute, la Moscova, la Kiev, la Odesa (se pare) să-i citesc poveștile - cu el fie Larisa Reisner, fie Seifullina - și asta i se pare că suferă l-am invitat să locuiască împreună în stațiunea Sestroretsk iarna, a profitat cu nerăbdare de această ofertă...”

În Sestroretsk, unde scriitorul a locuit la casa lui, în fiecare august în biblioteca de la monumentul Zoșcenko, au loc sărbători dedicate operei sale.

Adrese în Leningrad

1934 - Strada Ceaikovski, 75, ap. 5

1935 - 22.07.1958 - casa fostului Grajd al Tribunalului - terasamentul Canalului Griboedov, 9, ap. 119.

Unele lucrări

„Cartea albastră” (1934-1935) - o serie de nuvele satirice despre viciile și pasiunile personajelor istorice și ale negustorului modern.

Povești

Aristocrat (1923)
Baie (1924)
Oameni nervoși (1924)
Limonadă (1925)
Afaceri umede (1925)
Telefon (1926)
Suprafata utila (1927)
Caz medical (1928)

Povești pentru copii

„Lelya și Minka” (1939)

Galoșuri și înghețată
Darul bunicii
Nu minti
Treizeci de ani mai târziu
Nahodka
Mari călători
Cuvinte de aur
Aventurile maimuței
Greseala strategica

Povești despre Lenin

Povești

„Michel Sinyagin” (1930)
„Tinerețea restaurată” (1933)
„Taras Shevchenko” (1939)
Povestea-eseu „Înainte de răsărit” (partea 1, 1943; partea a doua, intitulată „Povestea rațiunii”, publicată în 1972).

Interesul pentru o nouă conștiință lingvistică, folosirea pe scară largă a formelor skaz, construcția imaginii „autorului” (purtatorul „filozofiei naive”).

Traduceri

„Pentru meciuri” (M. Lassila) - din finlandeză
„Din Karelia la Carpați” (A. Timonen) - din finlandeză

Adaptari de film

Crimă și pedeapsă (1940)
Serenada (1968)
Spre focul limpede (1975)
Nu se poate! (1975)
Ziua nebună a inginerului Barkasov (1983)
Goldfish (playplay) (1985)
Jos comerțul pe frontul dragostei sau Servicii de reciprocitate (1988)
Cuvinte de aur (1989)
Miros de câine (1989)
Balot! (1990)
Incidente adevărate (2000)

Premii

17 noiembrie 1915 - Ordinul Sf. Stanislau clasa a III-a. cu săbii și arc
11 februarie 1916 - Ordinul Sf. Ana a IV-a Art. cu inscripția „Pentru curaj”
13 septembrie 1916 - Ordinul Sf. Stanislau clasa a II-a. cu săbii
9 noiembrie 1916 - Ordinul Sf. Ana clasa a III-a. cu săbii și arc
17 februarie 1939 - Ordinul Steagul Roșu al Muncii

literatura sovietică

Mihail Mihailovici Zoșcenko

Biografie

ZOSCHENKO, MIKHAIL MIHAILOVICH (1894−1958), scriitor rus. Născut la 29 iulie (9 august) 1894 la Sankt Petersburg în familia unui artist. Impresiile din copilărie – inclusiv relația dificilă dintre părinți – s-au reflectat ulterior atât în poveștile pentru copii ale lui Zoșcenko (Pantofi și înghețată, Pomul de Crăciun, Darul bunicii, Nu e nevoie să mintă etc.), cât și în povestea sa Înainte de răsărit (1943). Primele experiențe literare datează din copilărie. Într-unul din caietele sale, a notat că în 1902-1906 a încercat deja să scrie poezie, iar în 1907 a scris povestea Coat.

În 1913, Zoșcenko a intrat la Facultatea de Drept a Universității din Sankt Petersburg. Primele sale povești care au supraviețuit datează din această perioadă - Vanity (1914) și Two-kopeck (1914). Studiile au fost întrerupte de primul război mondial. În 1915, Zoșcenko s-a oferit voluntar să meargă pe front, a comandat un batalion și a devenit Cavaler al Sf. Gheorghe. Operă literară nu s-a oprit în acești ani. Zoșcenko și-a încercat mâna la nuvele, genurile epistolare și satirice (a compus scrisori către destinatari fictive și epigrame către colegii soldați). În 1917 a fost demobilizat din cauza unei boli de inimă apărute după otrăvirea cu gaze.

La întoarcerea la Petrograd, s-au scris Marusya, Meshchanochka, Neighbor și alte povești nepublicate, în care s-a simțit influența lui G. Maupassant. În 1918, în ciuda bolii sale, Zoșcenko s-a oferit voluntar pentru Armata Roșie și a luptat pe fronturi Război civil până în 1919. Întors la Petrograd, și-a câștigat existența, ca și înainte de război, în diverse meserii: cizmar, tâmplar, dulgher, actor, instructor de creștere a iepurilor, polițist, ofițer de urmărire penală etc. În umoristice Ordine asupra poliției feroviare scris la acea vreme și supravegherea penală art. Ligovo și alte lucrări inedite pot simți deja stilul viitorului satiric.

În 1919, Zoșcenko a studiat la Studioul de creație, organizat de editura „Literatura Mondială”. Cursurile au fost supravegheate de K.I Chukovsky, care a apreciat foarte mult munca lui Zoshchenko. Reamintindu-și poveștile și parodiile scrise în timpul studiilor sale, Chukovsky a scris: „A fost ciudat să vezi că o persoană atât de tristă era înzestrată cu această abilitate minunată de a-și face cu putere vecinii să râdă”. Pe lângă proză, în timpul studiilor, Zoshchenko a scris articole despre lucrările lui A. Blok, V. Mayakovsky, N. Teffi și alții La Studio i-a cunoscut pe scriitorii V. Kaverin, Vs. Ivanov, L. Lunts, K. Fedin, E. Polonskaya și alții, care în 1921 s-au unit în grupul literar „Frații Serapion”, care a susținut libertatea creativității de sub tutela politică. Comunicarea creativă a fost facilitată de viața lui Zoșcenko și a altor „serapioni” din celebra Casă de Arte din Petrograd, descrisă de O. Forsh în romanul Crazy Ship.

În 1920-1921 Zoșcenko a scris primele povești care au fost publicate ulterior: Dragoste, Război, Bătrână Wrangel, Femeie Pește. Ciclul Poveștile lui Nazar Ilici, domnul Sinebryukhov (1921−1922) a fost publicat ca o carte separată la editura Erato. Acest eveniment a marcat tranziția lui Zoșcenko la activitatea literară profesională. Prima publicație l-a făcut celebru. Fraze din poveștile sale au căpătat caracter sloganuri: „De ce tulburi haosul?”; „Locotenentul secund este wow, dar e un nenorocit”, etc. Din 1922 până în 1946, cărțile sale au trecut prin aproximativ 100 de ediții, inclusiv lucrări adunate în șase volume (1928−1932).

La mijlocul anilor 1920, Zoșcenko a devenit unul dintre cei mai populari scriitori. Poveștile sale Bathhouse, Aristocrat, Case History etc., pe care le citea adesea el însuși în fața unui public numeros, erau cunoscute și iubite în toate nivelurile societății. Într-o scrisoare către Zoșcenko, A. M. Gorki a notat: „Nu cunosc un asemenea raport de ironie și lirism în literatura nimănui”. Chukovsky credea că în centrul lucrării lui Zoshchenko se afla lupta împotriva insensibilității în relațiile umane.

În colecțiile de povestiri din anii 1920, Povești umoristice (1923), Dragi cetățeni (1926) etc. Zoșcenko a creat un nou tip de erou pentru literatura rusă - o persoană sovietică care nu a primit o educație, nu are abilități în munca spirituală. , nu are un bagaj cultural, dar se străduiește să devină un participant deplin la viață, să devină egal cu „restul umanității”. Reflectarea unui astfel de erou a produs o impresie izbitor de amuzantă. Faptul că povestea a fost spusă în numele unui narator extrem de individualizat a oferit criticilor literari baza pentru a defini stilul creativ al lui Zoșcenko drept „poves”. Academicianul V.V Vinogradov, în studiul său Limba lui Zoshchenko, a examinat în detaliu tehnicile narative ale scriitorului și a remarcat transformarea artistică a diferitelor straturi de vorbire în vocabularul său. Ciukovski a remarcat că Zoșcenko a introdus în literatură „un nou discurs extraliterar, încă neformat pe deplin, dar care s-a răspândit victorios în toată țara și a început să îl folosească liber ca propriul său discurs”. Opera lui Zoshchenko a fost foarte apreciată de mulți dintre contemporanii săi remarcabili - A. Tolstoi, Yu Olesha, S. Tynyanov și alții. a publicat cartea Scrisori către un scriitor – o cercetare sociologică unică. Constă în câteva zeci de scrisori de la uriașul e-mail al cititorului pe care scriitorul a primit-o și comentariul său asupra acestora. În prefața cărții, Zoșcenko a scris că a vrut să „arată viața autentică și nedisimulata, oameni vii autentici cu dorințele, gustul, gândurile lor”. Cartea a provocat nedumerire în rândul multor cititori, care se așteptau doar la următoarea povesti amuzante. După lansare, regizorului V. Meyerhold i s-a interzis să pună în scenă piesa lui Zoșcenko Dragă tovarășă (1930). Realitatea sovietică inumană nu putea decât să afecteze starea emoțională a scriitorului susceptibil, care era predispus la depresie încă din copilărie. O excursie de-a lungul Canalului Mării Albe, organizată în anii 1930 în scopuri propagandistice pentru un grup mare de scriitori sovietici, i-a lăsat o impresie deprimantă. Nu mai puțin dificilă pentru Zoșcenko a fost nevoia de a scrie după această călătorie că criminalii se presupune că erau reeducați în lagărele lui Stalin (Povestea unei vieți, 1934). O încercare de a scăpa de starea depresivă și de a-și corecta propriul psihic dureros a devenit un fel de cercetare psihologică- povestea Tinerețea s-a întors (1933). Povestea a provocat o reacție interesată în comunitatea științifică care a fost neașteptată pentru scriitor: cartea a fost discutată la numeroase întâlniri academice, revizuită în publicații științifice; Academicianul I. Pavlov a început să-l invite pe Zoșcenko la faimoasele sale „miercuri”. Ca o continuare a Tineretului restaurat, a fost concepută o colecție de povestiri, Cartea albastră (1935). Zoshcenko a considerat Cartea Albastră un roman în conținutul său intern, definindu-l ca „ o scurtă istorie relațiile umane” și a scris că „este condusă nu de novelă, ci de ideea filozofică care o face”. Povești despre modernitate au fost intercalate în această lucrare cu povești plasate în trecut – în diferite perioade ale istoriei. Atât prezentul, cât și trecutul au fost date în percepție erou tipic Zoshchenko, nu împovărat cu bagajele culturale și înțelegerea istoriei ca un set de episoade de zi cu zi. După publicarea Cărții Albastre, care a provocat recenzii devastatoare în publicațiile de partid, lui Zoșcenko i sa interzis de fapt să publice lucrări care depășeau „satira pozitivă asupra deficiențelor individuale”. În ciuda activității sale mari de scriitor (feuletoane comandate pentru presă, piese de teatru, scenarii de film etc.), adevăratul talent al lui Zoșcenko s-a manifestat doar în poveștile pentru copii pe care le-a scris pentru revistele „Chizh” și „Ariciul”. În anii 1930, scriitorul a lucrat la o carte pe care o considera cea mai importantă din viața sa. Lucrările au continuat în timpul Războiului Patriotic de la Alma-Ata, în evacuare, din moment ce Zoșcenko nu a putut merge pe front din cauza unei boli severe de inimă. În 1943, capitolele inițiale ale acestui studiu științific și artistic al subconștientului au fost publicate în revista „Octombrie” sub titlul Înainte de răsărit. Zoșcenko a examinat incidente din viața sa care au dat impuls unei boli mintale severe, de care medicii nu l-au putut salva. Lumea științifică modernă notează că în această carte scriitorul a anticipat cu decenii multe descoperiri ale științei despre inconștient. Publicația revistei a provocat un astfel de scandal, un asemenea baraj de abuzuri critice a plouat asupra scriitorului, încât tipărirea din Before Sunrise a fost întreruptă. Zoșcenko i-a adresat o scrisoare lui Stalin, cerându-i să se familiarizeze cu cartea „sau să dea ordin să o verifice mai amănunțit decât au făcut-o criticii”. Răspunsul a fost un alt flux de abuz în presă, cartea s-a numit „prostii, necesare doar dușmanilor patriei noastre” (revista bolșevică). În 1946, după publicarea rezoluției Comitetului Central al Partidului Comunist Uniune (bolșevici) „Despre revistele „Zvezda” și „Leningrad”, liderul partidului din Leningrad A. Zhdanov a amintit în raportul său despre carte Before Sunrise, numind-o „un lucru dezgustător”. Rezoluția din 1946, care i-a „criticat” pe Zoșcenko și A. Ahmatova cu grosolănia inerentă ideologiei sovietice, a dus la persecuția lor publică și la interzicerea publicării lucrărilor lor. Ocazie a fost publicarea poveștii pentru copii a lui Zoșcenko Aventurile unei maimuțe (1945), în care autoritățile au văzut un indiciu că în țara sovietică maimuțele trăiesc mai bine decât oamenii. La o întâlnire a scriitorilor, Zoșcenko a afirmat că onoarea unui ofițer și a unui scriitor nu îi permite să se împace cu faptul că, în rezoluția Comitetului Central, el este numit un „laș” și un „scolar de literatură”. Ulterior, Zoșcenko a refuzat, de asemenea, să se prezinte cu pocăința și admiterea „greșelilor” așteptate de la el. În 1954, la o întâlnire cu studenții englezi, Zoșcenko a încercat din nou să-și exprime atitudinea față de rezoluția din 1946, după care persecuția a început în al doilea tur. Cea mai tristă consecință a acestei campanii ideologice a fost exacerbarea boală mintală, ceea ce nu i-a permis scriitorului să lucreze pe deplin. Reintegrarea sa în Uniunea Scriitorilor după moartea lui Stalin (1953) și publicarea primei sale cărți după o lungă pauză (1956) au adus doar o ușurare temporară a stării sale. Zoșcenko a murit la Leningrad pe 22 iulie 1958.

Mihail Mihailovici Zoșcenko este un scriitor rus. Născut la 29 iulie (9 august 1894) la Sankt Petersburg. Părinții lui au avut o relație dificilă. În copilărie, Zoșcenko era foarte îngrijorat de acest lucru. Experiențele sale s-au reflectat în lucrările sale. Zoșcenko și-a început activitatea literară devreme. În 1907 a scris prima sa poveste, „Haina”.

În 1913, scriitorul a intrat la Facultatea de Drept de la Universitatea din Sankt Petersburg. Și-a întrerupt studiile din cauza izbucnirii primului război mondial.

În 1915, Zoșcenko a mers pe front, iar în 1917 a fost demobilizat din cauza unei boli de inimă. El face această boală după otrăvire cu gaz. În acest timp, activitatea sa literară a continuat. În 1918, în ciuda problemelor de sănătate, Zoșcenko s-a alăturat Armatei Roșii. Până în 1919 a luptat în armată în Războiul Civil.

După întoarcerea la Sankt Petersburg, Mihail Mihailovici își câștigă existența prin diverse profesii: cizmar, polițist, dulgher, actor etc. Nu renunță la literatură, scrie povești pline de umor.

În 1920-1921, Zoșcenko a scris povești care au fost publicate: „Dragoste”, „Război”, „Bătrână Wrangel”. Aceste publicații l-au făcut repede celebru pe scriitor. De atunci el activitate creativă capătă un caracter profesional.

În 1929, Zoșcenko a publicat cartea „Scrisori către un scriitor”. Această carte a provocat o reacție mixtă în rândul cititorilor săi. Până la urmă, se așteptau la povești pline de umor de la autor, dar această lucrare era serioasă.

În 1933, Mihail Mihailovici a publicat povestea „Tineretul s-a întors”. Academicianul I. Pavlov s-a interesat de această lucrare a autorului și l-a invitat la seminariile sale. Ca o continuare a poveștii „Întoarcerea tinereții”, Zoșcenko scrie o colecție de povești „Cartea albastră”. Aceste povești au devenit motivul pentru care scriitorului i se permitea să scrie doar lucrări satirice în care deficiențele individuale ale oamenilor erau ridiculizate.

Când a început Războiul Patriotic, Zoșcenko a fost evacuat de la Moscova la Alma-Ata. Acolo a lucrat la cea mai importantă lucrare din viața sa - „Înainte de răsărit”. În 1943, a publicat primele capitole ale lucrării sale în revista „Octombrie”. Această lucrare a provocat o furtună de recenzii negative și comentarii din partea criticilor. Zoshchenko a luptat mult timp pentru dreptul de a exista „Înainte de răsărit”, dar totul s-a dovedit în așa fel încât în 1946 lucrările sale au fost interzise de la publicare.

Toate acestea au subminat foarte mult sănătatea psihologică a autorului. Nu putea lucra pe deplin. După moartea lui Stalin, în 1953 Zoșcenko a publicat ultima sa carte și a fost reintegrat în Uniunea Scriitorilor.

Mihail Mihailovici Zoșcenko este un scriitor rus, cunoscut în primul rând pentru povestirile sale satirice.

Anii de viață: 1895 - 1958.

Zoșcenko a scris mai multe dintre autobiografiile sale. Cel mai recent din 1953:

Autobiografie(M. Zoshchenko 1953)

Născut în 1895 (10 august) la Poltava. Tatăl este un artist itinerant. (Picturile sale se află în Galeria Tretiakov și Muzeul Suvorov.)

Tatăl - de la nobili ereditari, ucrainean. Mama este rusoaica.

Am absolvit gimnaziul a 8-a din Sankt Petersburg (în 13) și mi-am continuat studiile la Universitatea din Sankt Petersburg (Facultatea de Drept).

În 1915 (după ce a absolvit cursurile militare accelerate) a mers pe front cu gradul de insigne.

A petrecut doi ani pe front. A luat parte la multe bătălii, a fost rănit și gazat. Avea patru ordine militare și gradul de căpitan de stat major.

În anii 15–17 a ocupat funcțiile de adjutant de regiment, comandant de companie și batalion al Regimentului 16 Grenadier Mingrelian al Diviziei Caucaziane. După Revoluția din februarie, a slujit la Petrograd ca comandant al oficiului poștal principal și al telegrafului și mai târziu - în 17 septembrie - a fost adjutant al echipei Arhangelsk.

După octombrie s-a întors la Petrograd și a servit în trupele de graniță - la Strelna și Kronstadt.

În 18 septembrie s-a transferat de la detașamentul de graniță în armata activă și până în primăvara anului 19 a rămas pe front în regimentul 1 exemplar al Săracilor de Sat (adjutant al regimentului).

În aprilie 1919 a fost demobilizat din cauza unei boli de inimă și scos din registrul militar. Din aprilie 1919 a servit ca anchetator în Supravegherea Criminală (Ligovo - Oranienbaum).

În 1920 a intrat în portul militar Petrograd ca funcţionar. Și în același an s-a apucat de literatură.

În 1921 a fost publicată prima carte din poveștile mele (la editura Erato).

În următorii douăzeci de ani, un număr mare dintre cărțile mele au fost publicate, pe care nu le pot enumera. Din lucrări mari Nu pot decât să notez: „Povești sentimentale” (1923–1936), „Tineretul recuperat” (1933), „Cartea albastră” (1935) și „Povești istorice” („Prințul negru”, „Kerensky”, „Răzbunare”). .

În 1941 (la începutul Războiului Patriotic până în octombrie) a lucrat în ziarele din Leningrad, la radio și în revista Krokodil.

În octombrie 1941 a fost evacuat la Alma-Ata și acolo până în primăvara anului 1943 a lucrat într-un studio de scenarii (Mosfilm), a scris un scenariu (Fericirea soldatului), care a fost aprobat de comisia de film și pus în producție (43 de ani) . (Acest scenariu a fost publicat în cartea mea într-un singur volum din 1946, Gosizdat.)

În martie 1943, m-am întors la Moscova și am lucrat ca membru al redacției revistei Krokodil.

În toamna anului 1943, am publicat povestea mea „Înainte de răsărit” în revista „Octombrie”, pentru care am fost aspru criticată.

În 1944-46 a lucrat pentru teatre. Două dintre comediile mele au fost puse în scenă la Leningradsky Teatrul Dramatic. Una dintre ele („Canvas Briefcase”) a durat 200 de spectacole în 1945–46.

În august 1946 (după rezoluția Comitetului Central privind revistele „Zvezda” și „Leningrad”) am fost exclus din SSP. În anii 46–52, m-am ocupat în principal de lucrări de traducere. În traducerea mea au fost publicate patru cărți: 1. M. Lassila, „În spatele meciurilor”, 2. M. Lassila, „Înviat din morți”, 3. Antti Timonen, „Din Karelia la Carpați”, 4. M. Tsagaraev, „Povestea fermei colective Dulgherul Sago” (în editurile Gosizdat KFSSR și „Scriitorul sovietic” - Moscova).

În iunie 1953, am fost din nou admis la SSP.

În prezent lucrez în genul satiric - în revistele „Crocodile” și „Ogonyok”. În plus, lucrez pentru teatru și scriu o carte de povești.

Interesanta predictie Zoșcenko a primit-o în tinerețe. Această poveste este descrisă în prefața (Gogolek) la lucrările sale complete:

„În vara lui 1938, i-a spus unei femei că știa o poveste ciudată care s-a întâmplat înainte de revoluție.

Noapte. O cameră înfundată de hotel de provincie. Tinerii ofițeri, stupefiați de vodcă, cărți și plictiseală, învață că un faimos hipnotizator și predictor al viitorului stă alături și merg la el în căutarea măcar a unui fel de distracție. Un bărbat cu trăsături ascuțite este indignat și alungă pe toată lumea din cameră. „Atmosfera era tensionată. Deodată, ochii negri ai hipnotizatorului s-au concentrat asupra lui, Zoșcenko.

„Nu voi face nimic pentru voi, domnilor. Sunt revoltat de comportamentul tău și vei părăsi această cameră chiar acum... Dar eu sunt un artist, iar printre voi se află o persoană care m-a interesat și îi voi spune câteva cuvinte.”

S-a apropiat de Zoșcenko cu pași lungi și, punându-și o mână grea pe umăr, a spus, uitându-se în fața lui:

„Tu, tinere, ai abilități remarcabile în domeniul artei. Nu renunta la ele. În curând vei deveni faimos în toată Rusia. Dar vei ajunge prost. Ramas bun!"".

Sfatul lui Zoshchenko, pe care l-a subliniat în articolul „Despre sine, despre critici și despre opera sa”, este instructiv pentru tinerii scriitori:

În primul rând, trebuie să spun că împart toată opera mea literară în două categorii, în două sisteme. Adică am două moduri de lucru. O modalitate este atunci când există inspirație, când scriu cu tensiune creativă. Apoi munca merge ușor, rapid și fără greșeli. Mai mult, întregul plan, întreaga compoziție a lucrurilor se dezvoltă de la sine.

A doua cale este atunci când nu există inspirație. În acest caz, scriu cu pricepere tehnică. Cu această metodă de lucru, eu însumi fac ceea ce se face de obicei subconștient: elaborez singur planul intrigii, măsor singur părțile și, cuvânt cu cuvânt, fac o poveste. Și toți anii muncii mele literare s-au rezumat la învățarea unei tehnici în care calitatea produsului să fie aproximativ aceeași tot timpul.

Niciunul dintre scriitori nu a reușit să-și desfășoare toată opera literară doar cu ajutorul inspirației creative. Nu am întâlnit niciodată astfel de scriitori. Adică, literatura, desigur, cunoaște astfel de scriitori. Aceștia sunt în mare parte oameni bogați, proprietari de terenuri sau oameni cu alte profesii. Puteau lucra doar când doreau. Și nu au lucrat ani de zile, așteptând inspirația care să îi „lovină”. Apropo de inspirație - ce este inspirația și cum să o obținem - voi vorbi puțin mai târziu.

Așadar, astfel de scriitori au scris cu toată puterea lor, iar calitatea producției lor a fost, desigur, extrem de ridicată. Dar numărul lucrărilor unor astfel de scriitori a fost aproape întotdeauna nesemnificativ.

Să presupunem că un scriitor atât de excepțional precum Merimee a scris ceva de genul două duzini de povestiri și un roman de-a lungul vieții sale de șaptezeci de ani. Nu cunoștea aproape niciun eșec. Toate lucrurile lui, mai ales pentru acea vreme, au fost făcute cu o strălucire excepțională. Dar dacă acest Merimee a lucrat ca profesionist, ca zilier, este puțin probabil să aibă calificări atât de înalte. Poate că ar avea astfel de calificări, dar alături de lucruri geniale le-ar avea și mediocre.

Dar pentru noi, scriitorii care trebuie să scriem tot timpul, fără pauză, fără prea multă odihnă, trebuie să învățăm să scriem fără inspirație. Trebuie să învățăm o tehnică cu care să putem lucra în orice moment și în orice condiție.

O persoană este proiectată în așa fel încât să nu poată rămâne sub aceeași tensiune mult timp. Sunt adesea eșecuri. Fizice și tot felul de altele care trebuie înlocuite cu ceva pentru a nu da greș mult timp.

Se pare că lipsa energiei creative, lipsa inspirației pot fi înlocuite. Puteți lucra și scrie bine fără inspirație, fără a experimenta nicio tensiune creativă. Există niște rețete, niște legi, a căror cunoaștere va înlocui complet inspirația creativă.

Talentul și inspirația sunt lucruri excelente, dar se dovedește că poți lucra fără ele o perioadă. Nu poți lucra singur cu intestinul tău, așa cum facem noi uneori și, cel mai important, nu te poți baza pe el, pentru că atunci la cea mai mică boală, la cel mai mic obstacol și în multe alte împrejurări de viață, scriitorul este nevoit să depună armele.

Ce este această rețetă și cum să o găsești? Pentru a face acest lucru, ar trebui să vă uitați mai atent la propria inspirație atunci când se întâmplă.

Privind mai atent modul în care lucrez subconștient, ajung la concluzia că cel mai important lucru în această lucrare sunt trei puncte principale. Prima este construirea corectă a poveștii, proporția corectă de material în fiecare parte. Acesta este cel mai simplu lucru. Acest lucru este ușor de învățat făcând un plan detaliat al poveștii de fiecare dată.

Al doilea este acuratețea prezentării și cele mai puternice cuvinte și imagini care apar de la sine atunci când sunt inspirate. Fără inspirație, trebuie să folosești un caiet.

Și, în cele din urmă, în al treilea rând, ceea ce este cel mai greu de învățat este, ca să spunem așa, curgerea lină a unei povești, o singură respirație, dacă o poți numi așa, absența cusăturilor care de obicei rezultă dintr-o muncă care nu are succes imediat. Este posibil ca cititorul să nu observe aceste cusături, dar va observa lipsa de netezime, natura nemonolitică a obiectului, iar apoi interesul pentru el, dacă nu se pierde, atunci scade. Devine greu de citit. Atenția slăbește. Este ușor să se desprindă.

Este, desigur, extrem de dificil să eviți acest lucru fără inspirație. Este nevoie de indemanare persistenta, indemanare si ochiul drept care vede marginile aspre. Aceste margini aspre și cusături sunt șterse sau umplute cu cuvinte.

Repet: poți învăța asta printr-o muncă grea. În plus, toate eșecurile sunt extrem de utile și instructive.

Un caiet joacă un rol enorm într-o astfel de muncă. Cred că fiecare scriitor ține un caiet. În special, este extrem de important pentru mine. Aproape în fiecare zi, seara, îmi notez în caiet câteva cuvinte, una sau două fraze, uneori o imagine, vreo întâlnire, și totul este foarte scurt, într-un cuvânt, într-o frază. Acest lucru a devenit deja un obicei și o fac aproape în fiecare zi. Îmi notez toate capturile zilei într-un caiet, de multe ori acest lucru poate să nu-mi fie util în munca ulterioară, dar uneori, mai ales când lucrez fără inspirație, iau cuvinte și fraze din caiet și le introduc într-un caiet. poveste sau poveste.

Trebuie să spun că personal lucrez preponderent și mai ales cu inspirație, adică acea tensiune creativă care îmi permite să lucrez ușor, rapid și cu succes. Cu acest tip de muncă, se petrece atât timp pe poveste cât este nevoie pentru a o scrie.

Cu toate acestea, uneori trebuie să lucrezi fără inspirație.

Și toți cei 10 ani ai muncii mele literare s-au rezumat la învățarea acelei tehnici înalte în care calitatea produsului este întotdeauna menținută aproximativ la același nivel. Acest lucru îmi permite să nu depind de inspirație și să nu aștept.

Am obținut un oarecare succes în această chestiune, deoarece unele dintre poveștile mele, scrise în cel mai mare declin creativ, sunt considerate aproape cele mai de succes. Acest lucru este extrem de important pentru un scriitor.

De exemplu, mica mea poveste nesemnificativă „Baie”, foarte faimoasă și în ultimul grad ponosită pe scenă, a fost scrisă fără inspirație. Această poveste a fost scrisă artificial, adică eu însumi am selectat cu minuțiozitate frază cu frază și am scos cuvinte dintr-un caiet, iar tehnica a fost atât de înaltă încât cititorul nu a observat cusăturile artificiale din această poveste.

Am folosit acest exemplu pentru a arăta că tehnica și priceperea nu sunt uneori inferioare celui mai mare entuziasm creativ.

Este această tehnică, bazată pe experiență, pe eșec, pe o analiză atentă a muncii sale creative, pe care fiecare scriitor ar trebui să o învețe. A scrie ca o pasăre cântă, doar cu inspirație creativă, deși ușor, este dăunător. A scrie cu un singur „intestin”, fără cunoștințe de tehnologie și, ca să spunem așa, de la „Domnul Dumnezeu” este o prostie totală. Astfel de scriitori de obicei nu rezistă mult. Acesta este motivul pentru care cunoaștem un număr atât de mare de „învinși” - oameni care au abandonat literatura după primele lor experimente de succes.

Calea către o tehnică precisă, cunoștințe precise și capacitatea de a „juca” un complot vine prin ani de muncă persistentă și grea.

Mai mult, cunoașterea tehnologiei nu interferează cu creșterea creativă. Dimpotrivă, o astfel de cunoaștere doar ajută și îmbunătățește lucrul.

Zoshchenko oferă răspunsuri la întrebările cititorilor săi:

Îți reproșezi foarte mult poveștile?

V-am spus: lucrarea vine în două feluri, poveștile pe care le scriu cu inspirație, le termin puțin. Aici toată munca se face subconștient - scriu povestea cu un singur gest și este destul de exactă și corectă. Dar în acele povești pe care le scriu artificial, folosind priceperea tehnică, petrec multă muncă acolo. Uneori, o nuvelă durează 4-5 zile pentru a fi finalizată. O poveste scrisă cu inspirație durează de obicei 15-20 de minute.

Care este sarcina principală a unui scriitor din vremea noastră, în special a unui membru de partid?

Nu mă angajez să vorbesc despre responsabilitățile pe care le are un membru de partid. Dar, în general, scriitorul zilelor noastre, după părerea mea, se confruntă cu următoarea sarcină: este necesar să înveți să scrii în așa fel încât cel mai mare număr posibil de oameni să-i înțeleagă operele. Este necesar să interesăm masele în literatură. Și pentru aceasta trebuie să scrieți clar, concis și cu toată simplitatea posibilă.

Născut la 29 iulie (10 august) 1894 la Sankt Petersburg în familia unui artist.
Impresiile din copilărie – inclusiv relația dificilă dintre părinți – s-au reflectat atât în poveștile lui Zoșcenko pentru copii (Galose și înghețată, Pomul de Crăciun, Darul bunicii, Nu minți etc.), cât și în povestea sa Înainte de răsărit (1943). Primele experiențe literare datează din copilărie. Într-unul din caietele sale, a notat că în 1902-1906 a încercat deja să scrie poezie, iar în 1907 a scris povestea Coat.

În 1913, Zoșcenko a intrat la Facultatea de Drept a Universității din Sankt Petersburg. Primele sale povești care au supraviețuit datează din această perioadă - Vanity (1914) și Two-kopeck (1914). Studiile i-au fost întrerupte de primul război mondial. În 1915, s-a oferit voluntar să meargă pe front, a comandat un batalion și a devenit Cavaler al Sfântului Gheorghe. Opera literară nu s-a oprit în acești ani. Zoșcenko și-a încercat mâna la nuvele, genurile epistolare și satirice (a compus scrisori către destinatari fictive și epigrame către colegii soldați). În 1917 a fost demobilizat din cauza unei boli de inimă apărute după otrăvirea cu gaze.

La întoarcerea la Petrograd, s-au scris Marusya, Meshchanochka, Neighbor și alte povești nepublicate, în care s-a simțit influența lui G. Maupassant. În 1918, în ciuda bolii sale, Zoșcenko s-a oferit voluntar pentru Armata Roșie și a luptat pe fronturile Războiului Civil până în 1919. Revenit la Petrograd, și-a câștigat existența, ca înainte de război, în diverse meserii: cizmar, tâmplar, tâmplar, actor, instructor de creștere a iepurilor, polițist, ofițer de urmărire penală etc. În umoristicele Ordine privind poliția feroviară și supravegherea penală scrise la acea dată, art. Ligovo și alte lucrări inedite pot simți deja stilul viitorului satiric.

În 1919, Zoșcenko a studiat într-un studio de creație organizat de editura „Literatura Mondială”. Cursurile au fost supravegheate de K.I. Ciukovski. Reamintindu-și poveștile și parodiile scrise în timpul studiilor sale, Chukovsky a scris: „A fost ciudat să vezi că un om atât de trist era înzestrat cu această abilitate minunată de a-și face cu putere vecinii să râdă”. Pe lângă proză, în timpul studiilor, Zoshchenko a scris articole despre lucrările lui A. Blok, V. Mayakovsky, N. Teffi și alții La Studio i-a întâlnit pe scriitorii V. Kaverin, Vs. Lunts, K. Fedin , E. Polonskaya și alții, care în 1921 s-au unit în grupul literar „Frații Serapion”, care a susținut libertatea creativității de sub tutela politică. Comunicarea creativă a fost facilitată de viața lui Zoșcenko și a altor „serapioni” din celebra Casă de Arte din Petrograd, descrisă de O. Forsh în romanul Crazy Ship.

În 1920-1921, Zoșcenko a scris primele povești care au fost publicate ulterior: Dragoste, Război, Bătrână Wrangel, Femeie Pește. Ciclul Poveștile lui Nazar Ilici, domnul Sinebryukhov (1921-1922) a fost publicat ca o carte separată la editura Erato. Acest eveniment a marcat tranziția lui Zoșcenko la activitatea literară profesională. Prima publicație l-a făcut celebru. Fraze din poveștile sale au căpătat caracter de slogan: „De ce tulburi dezordinea?”; „Locotenentul secund este wow, dar este un nenorocit”, etc. Din 1922 până în 1946, cărțile sale au trecut prin aproximativ 100 de ediții, inclusiv lucrări adunate în șase volume (1928-1932).

La mijlocul anilor 1920, Zoșcenko a devenit unul dintre cei mai populari scriitori. Poveștile sale Bathhouse, Aristocrat, Case History etc., pe care le citea adesea el însuși în fața numeroaselor audiențe, erau cunoscute și iubite în toate straturile societății. Într-o scrisoare către Zoșcenko A.M. Gorki a remarcat: „Nu cunosc o astfel de relație între ironie și lirism în literatura nimănui”. Chukovsky credea că în centrul lucrării lui Zoshchenko se afla lupta împotriva insensibilității în relațiile umane.

În 1929, care a primit numele „anul marelui punct de cotitură” în istoria sovietică, Zoșcenko a publicat cartea Scrisori către un scriitor - un fel de studiu sociologic. Constă în câteva zeci de scrisori de la uriașul e-mail al cititorului pe care scriitorul a primit-o și comentariul său asupra acestora. În prefața cărții, Zoșcenko a scris că a vrut să „arată viața autentică și nedisimulata, oameni vii autentici cu dorințele, gustul, gândurile lor”. Cartea a provocat nedumerire în rândul multor cititori, care se așteptau doar la mai multe povești amuzante de la Zoșcenko.

Realitatea sovietică nu putea decât să afecteze starea emoțională a scriitorului sensibil, predispus la depresie din copilărie. O excursie de-a lungul Canalului Mării Albe, organizată în anii 1930 în scopuri propagandistice pentru un grup mare de scriitori sovietici, i-a lăsat o impresie deprimantă. Dar după această călătorie a scris despre modul în care criminalii sunt reeducați în lagăre (Povestea unei vieți, 1934). O încercare de a scăpa de o stare depresivă și de a-și corecta propriul psihic dureros a fost un fel de studiu psihologic - povestea Youth Restored (1933). Povestea a stârnit o reacție interesată în comunitatea științifică care a fost neașteptată pentru scriitor: cartea a fost discutată la numeroase întâlniri academice și revizuită în publicații științifice; Academicianul I. Pavlov a început să-l invite pe Zoșcenko la faimoasele sale „miercuri”.

Ca o continuare a Tineretului restaurat, a fost concepută o colecție de povestiri, Cartea albastră (1935). Zoshcenko a considerat Cartea Albastră un roman în conținutul său intern, a definit-o ca „o scurtă istorie a relațiilor umane” și a scris că „nu este condusă de o novelă, ci de o idee filozofică care o face”. Povești despre modernitate au fost intercalate în această lucrare cu povești plasate în trecut – în diferite perioade ale istoriei. Atât prezentul, cât și trecutul au fost prezentate în percepția eroului tipic Zoșcenko, neîngrădit de bagajul cultural și înțelegerea istoriei ca un set de episoade cotidiene.

După publicarea Cărții Albastre, care a provocat recenzii devastatoare, lui Zoșcenko i sa interzis de fapt să publice lucrări care depășeau „satira pozitivă asupra deficiențelor individuale”. În ciuda activității sale înalte de scriitor (feuletoane comandate pentru presă, piese de teatru, scenarii de film etc.), adevăratul talent al lui Zoșcenko s-a manifestat numai în poveștile pentru copii pe care le-a scris pentru revistele „Chizh” și „Ezh”.

În anii 1930, scriitorul a lucrat la o carte pe care o considera cea mai importantă din viața sa. Lucrările au continuat în timpul Războiului Patriotic de la Alma-Ata, în evacuare, din moment ce Zoșcenko nu a putut merge pe front din cauza unei boli severe de inimă. În 1943, capitolele inițiale ale acestui studiu științific și artistic al subconștientului au fost publicate în revista „Octombrie” sub titlul Înainte de răsărit. Zoșcenko a examinat incidente din viața sa care au dat impuls unei boli mintale severe, de care medicii nu l-au putut salva. Lumea științifică modernă notează că în această carte scriitorul a anticipat cu decenii multe descoperiri ale științei despre inconștient.

Publicația revistei a provocat un astfel de scandal, a plouat un asemenea val de abuzuri critice asupra scriitorului, încât a fost suspendată publicarea Before Sunrise. Zoșcenko i-a adresat o scrisoare lui Stalin, cerându-i să se familiarizeze cu cartea „sau să dea ordin să o verifice mai amănunțit decât au făcut-o criticii”. Nu a fost nici un raspuns. Presa a numit cartea „prostii, necesare doar dușmanilor patriei noastre” (revista bolșevică). În 1946, după publicarea rezoluției Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune „Despre revistele Zvezda și Leningrad”, liderul de partid din Leningrad A. Zhdanov a amintit în raportul său cartea Înainte de răsărit, numindu-o un „lucru dezgustător”, vezi ANEXA.

Rezoluția din 1946, care i-a criticat pe Zoșcenko și Anna Akhmatova, a dus la persecuția lor publică și la interzicerea publicării lucrărilor lor. Ocazie a fost publicarea poveștii pentru copii a lui Zoșcenko Aventurile unei maimuțe (1945), în care a existat un indiciu că în țara sovietică maimuțele trăiesc mai bine decât oamenii. La o întâlnire a scriitorilor, Zoșcenko a declarat că onoarea unui ofițer și a unui scriitor nu îi permite să se împace cu faptul că, în rezoluția Comitetului Central, el este numit un „laș” și un „scolar de literatură”. În 1954, la o întâlnire cu studenții englezi, Zoșcenko a încercat din nou să-și exprime atitudinea față de rezoluția din 1946, după care persecuția a început în al doilea tur.

Cea mai tristă consecință a acestei campanii a fost exacerbarea bolilor mintale, care nu i-au permis scriitorului să lucreze pe deplin. Reintegrarea sa în Uniunea Scriitorilor în 1953 și publicarea primei sale cărți după o lungă pauză (1956) au adus doar o ușurare temporară a stării sale.

Budism - cultura indiană Budiștii din India

„Stive” de carne tocată, rețetă cu ciuperci - fragedă, suculentă, dincolo de cuvinte!