Nataša Rostova ir viena no galvenajām romānā: tā ir svarīga, lai atklātu galvenā varoņa iekšējo pasauli un raksturu. Šajā fragmentā mēs redzam Pēterburgas balli no sākuma līdz beigām ar mūziku, ziediem, dejām, suverēnu, "dāmām baltās, zilās, rozā kleitās, ar briljantiem un pērlēm uz atvērtām rokām un kakla".
Pats balles izskats ir par Peronsku, ar viņas vērtējumiem un piezīmēm, suverēna, "Pēterburgas karaliene grāfiene Bezukhova", "dejotāja adjutants, kas sāka balli", - viss, "sajaukts vienā izcilā gājienā". Bet šī nav tikai parasta Pēterburgas balle - šī ir pirmā Natašas Rostovas balle, kurā mēs satiekam visus romāna galvenos varoņus vienlaikus: Natašu ar mirdzošajām acīm, princi Andreju un drūmo, izklaidīgo Pjēru. Šo notikumu var saukt par pagrieziena punktu Natašas dzīvē. Bumba ir ļoti svarīga viņas turpmākajā dzīvē. Viņa, apmeklējusi šo balli, šķīrās no bērnības un pāriet pieaugušā vecumā. Tieši šī bumba kļūst izšķiroša Natašas un prinča Andreja attiecībās, dzīves ceļi kas pēc tam krustojas vairāk nekā vienu reizi.
Princis Andrejs spēlēs daudz svarīga loma Natašas liktenī. Balle ir viens no posmiem notikumu ķēdē, kas stāsta par Rostovu ģimeni. Pirms bumbas attēla ir Borisa Drubetskoja ierašanās epizode - Natašas pirmais hobijs. Jauniešu starpā atkal uzliesmo maigas jūtas, taču Nataša vairs neuztver Borisu kā savu līgavaini. Pēc sarunas ar grāfieni Boriss pārstāja apmeklēt rostovus.
Tam ir zināma simbolika: Nataša, noraidot Borisu, tajā pašā laikā atstāj savu bērnību pagātnē. Balles epizode jāuzskata par pārejas posmu. Autore visos iespējamos veidos uzsvēra Natašas joprojām bērnišķīgo satraukto stāvokli, ne reizi vien savā aprakstā izmantojot vārdu "meitene" un attēlojot viņu ar "pateicīgu bērnišķīgu smaidu". Tieši šis stāvoklis "viņai visvairāk nonāca", un tieši Nataša "ar savu pārsteigumu, prieku un kautrību un pat ar kļūdām franču valodā" iemīlēja princi Andreju.
Autore dod iespēju salīdzināt galveno varoni "ar Sanktpēterburgas karalieni" - Helēnu Bezukhovu, pret kuru Nataša ar savām "plānām rokām un pleciem", "nenoteikto krūtīm" ne tikai nezaudē, bet arī piesaista viesu uzmanību, jo tajā bija kaut kas, kam "nav kopēja laicīgā nospieduma uz sevi". Taču mēs Natašu redzam kā “meiteni” ne tikai ārēji, bet arī iekšēji: tikai bērnam ir tik spēcīgas jūtas, emocijas un uztraukums, spēcīga, bezgalīga mīlestības sajūta, kādu cilvēks piedzīvo “tajā augstākajā laimes līmenī, kad viņš kļūst pilnīgi laipns un labs un netic nelaimes, ļaunuma un bēdu iespējamībai. Natašas sejas izteiksme, kas bija gatava - izmisumam un sajūsmai, bija viņas jūtu spoguļattēls "un palīdzēja lasītājam iekļūt galvenā varoņa iekšējā pasaulē.
Autore meistarīgi atainoja Natašas pārdzīvojumus. Šeit var atšķirt šādas galvenās ainas. Balles bilde sākas ar Natašas sajūtu aprakstu karietē, kad Rostovu ģimene dodas uz balli un Nataša pirmo reizi iedomājas, ko redzēs un piedzīvos. Tas, kas viņu gaidīja, bija tik brīnišķīgs, ka viņa pat neticēja, ka tā būs: tas tik ļoti nesaskanēja ar aukstuma, šauruma un karietes tumšuma iespaidu, ”šeit ļoti izteiksmīgs ir autores psiholoģiskais komentārs. Un balle patiešām beidzas ar milzīgas laimes sajūtu, kas pārņem Natašu.
Kad rostovieši ieradās ballē, mājinieks un saimniece, kas pusstundu stāvēja pie ārdurvīm un runāja to pašu, tikās ar rostoviešiem tāpat vien. Un divas meitenes baltās kleitās, ar identiskām rozēm melnos matos, apsēdās tāpat vien. Bet saimniece neviļus pievērsa skatienu tievai Natašai un atcerējās, iespējams, visu savu zeltaino, neatsaucamo meitenīgo laiku un savu pirmo balli.
Kad viņi dejoja poļu valodu un Nataša netika uzaicināta, izrādījās, ka katrs no vīriešiem, kam nākotnē būs nozīmīga loma Natašas dzīvē, viņu nepamanīja: “Princis Andrejs gāja viņiem garām ar kādu dāmu, acīmredzot viņus nepazīdams, izskatīgais Anatole paskatījās uz Natašas seju ar tādu pašu skatienu, ar kādu viņi skatās uz sienu, Boriss gāja garām divas reizes un katru reizi novērsās. Un, kad “adjutants menedžeris” un skaistā Helēna dejoja pirmo valša kārtu, mēs ar Natašu neviļus satraucāmies, vai viņa tagad nedejo. Pateicoties rakstnieka Tolstoja prasmēm, balles laikā mēs redzam laicīgās sabiedrības nepatiesību.
Tātad ballē ir klāt visi trīs romāna galvenie varoņi: Andrejs Bolkonskis, Pjērs Bezukhovs, Nataša Rostova. Bolkonski un Bezukhov raksturo Peronskaja, kas atspoguļo sekulārās sabiedrības uzskatus, un Nataša, ar kuras starpniecību viņš šajā gadījumā pauda savu attieksmi pret šiem varoņiem. Augstākajai sabiedrībai Pjērs ir "zirņu āksts", bet princis Andrejs ir rupjš cilvēks, kurš "nezina, kā rīkoties ar dāmām". Tajā pašā laikā Nataša ar prieku skatās uz Pjēra pazīstamo seju un runā par viņu kā "ļoti labu". Un princī Andrejā mēs redzam ne tikai reformatoru, kurš “raksta dažus projektus ar Speranski”, bet arī cilvēku ar lielu dvēseli, kuram izdevās “trīcošajā” Natašā saskatīt milzīgu iekšējo pasauli, jūtu asumu, iekšējo spēku. Kad princis Andrejs dejoja ar Natašu "vienu no jautrajiem kotiljoniem pirms vakariņām", viņš atgādināja viņu par viņu tikšanos Otradnoje. Tam ir zināma simbolika. Otradnoje pirmā tikšanās notika starp princi Andreju un Natašu, oficiālu paziņu, un ballē - viņu iekšējā tuvināšanās.
“Es labprāt atpūstos un pasēdētu pie tevis, esmu noguris; bet jūs redzat, kā viņi mani izvēlas, un es priecājos par to, un es esmu laimīgs, un es mīlu visus, un jūs un es to visu saprotam, ”Natašas smaids princim Andrejam daudz teica. Jau pēc pirmās dejas Nataša tika pamanīta, novērtēta, un viņai izdevās ar vīriešiem.
Visā romānā mēs ar Natašu tiekamies gandrīz visās dzīves situācijās. Tolstojs dod mums iespēju pilnībā izzināt galvenā varoņa raksturu. Natašas Rostovas pirmās balles epizode ir ievērojama ar to, ka mēs redzam varones dvēseli kustībā: no izmisuma brīža līdz augstākās laimes virsotnei. Izmisumā viņa noslēdzas un uzdod jautājumus tikai sev: "Vai tiešām man neviens nenāks klāt, tiešām es nedejos starp pirmajiem, tiešām visi šie vīrieši mani nepamanīs? .." augstākās laimes mirkļi, viņas dvēsele ir atvērta ikvienam: viņa ir gatava dāvāt savu mīlestību princim Andrejam, viņa no visas sirds vēlas palīdzēt Pjēram, “nodot viņam savas laimes pārpalikumu”, smaida priecīgus smaidus. viņas tēvam. Varbūt tieši šī bezgalīgā sirds siltuma dēļ Tolstojs mīl savu varoni.
19. gadsimta sākumā, tieši laikā, kas aprakstīts Ļeva Tolstoja romānā Karš un miers, viens no svarīgākajiem notikumiem jaunas muižnieces dzīvē bija viņas pirmā parādīšanās sabiedrībā. Darba autore stāsta par Natašas Rostovas pirmo balli, vienu no centrālās varones stāstu stāstīšana.
Nataša jau no paša rīta uztraucās, gaidot balli, karietē iztēlojās, kas viņu sagaida ballē. Ejot augšā pa kāpnēm, "viņa nespēja pieņemt tādu manieri, kas padarītu viņu smieklīgu, un gāja, sajūsmā izdzisusi un tikai (..) to slēpdama." Satraukums palīdzēja Natašai palikt pašai, nevis būt vienai no daudzajām. neatdarināt augstākās sabiedrības dāmas, kas nav nekas par sevi un tikai prot sevi noturēt sabiedrībā un būt salona rotā.
Viena no dāmām, kalpone Peronskaja, stāsta Rostoviem par cilvēkiem, kas ieradās ballē, nododot jaunākās tenkas. Nataša tikpat kā neklausa Mariju Ignatjevnu, ballē viņu apgrūtina ģimenes kompānija, viņa vēlas dejot, viņa ir aizvainota, ka nav izveidojusi pirmo pāri. Nataša neprot slēpt savas jūtas (“viņa pēkšņi iedegās priecīgā, pateicīgā smaida”, “nobijusies un priecīga meitene”, “smaids, kas mirdzēja gatavu asaru dēļ”, “Nataša nosarka”), kas īpaši piesaistīja prinča Andreja jūtīgumu (“Princim Andrejam (...) patika pasaulē satikt to, kam nebija kopīga laicīgā nospieduma”).
Nataša pastāvīgi dejoja, guva panākumus. Viņa nepamanīja, kas visus nodarbināja – kurš ar ko runāja, kurš ar ko bija uzmanīgs utt. Autore parāda Rostovu salīdzinājumā ar Helēnu Bezukhovu. Nataša, atšķirībā no Pjēra sievas, bija neglīta, bet svaiga, jauna, sabiedrībā nepieredzējusi un tāpēc apburoša.
Visas bumbas laikā Nataša redz Pjēru. Grāfs Bezukhovs lūdz Andreju Bolkonski uzaicināt Rostovu un tādējādi tuvina Andreju un Natašu.
Lai lasītāji labāk iztēlotos uz balli uzaicināto varoņu stāvokli, Tolstojs sniedz Natašas psiholoģisko portretu, kurā redzamas viņas noskaņojuma izmaiņas, Pjēra, Andreja un Helēnas portretus. Natašas portretā rakstniece vērš jūtīgumu uz viņas tievajām rokām, tievo figūru, kā arī seju, paužot izmisumu, cerību, laimi, bailes, pārsteigumu, apmulsumu. Natašai nav akmens maska, kā Helēnai, bet tikai dzīva seja, kas atspoguļo iekšējos pārdzīvojumus, domas un sajūtas.
Pjēra portrets ir ļoti līdzīgs tam, ko redzējām romāna sākumā (Annas Pavlovnas Šereres salonā). Pjērs, neskatoties uz to, ka viņš diezgan ilgu laiku pārvietojas pasaules augstākajās aprindās, joprojām ir neveikls, neievēro laicīgās etiķetes noteikumus. Bet Pjēra seja balles beigās ir "briesmīga, nelaimīga", nevis labsirdīga, kā vienmēr. Pjērs bija aizvainots par viņa sievas stāvokli sabiedrībā, un tāpēc viņš bija "drūms un izklaidīgs".
Tas liecina gan par apkārtējo attieksmi pret Natašu, gan par Tolstoja attieksmi – Nataša Rostova ir viena no viņa mīļākajām varonēm.
Raksturojot Natašu, autore lieto epitetus: "laimīga meitene", "laimīgs smaids", metafora: "viņas valdzinājumu vīns", uzsverot Natašas noskaņojumu, domājot par cilvēkiem ballē, iedomājas, ka viņi visi ir "laipni". , mīļa, skaista”, naivi nepamanot melus, izvirtību, pasaules intrigas.
Tolstojs gribēja parādīt meiteni, kuru pasaule nav izlutinājusi, apbrīnojot pirmo bumbu.
Epizode ir viena no galvenajām romānā: ballē Andrejs dejoja un sarunājās ar Natašu Rostovu; pēc balles Andreja iekšējā pasaulē, dzīves jēgas izpratnē notika pārmaiņas. Balle iezīmēja Natašas un Andreja attiecību sākumu, kļuva par vienu no svarīgākajiem notikumiem viņu dzīvē.
"TIKAI STUNDA". XIX beigu - XX gadsimta sākuma krievu rakstnieku proza.
Maskava. Mūsdienu. 1988. gads.
Tatjana Ščepkina-Kuperņika
PIRMĀ Bumba
Stāsts
OCR un korektūra David Titievskiy, 2007. gada novembris, Haifa
Aleksandra Belousenko bibliotēka
Kleita sanāca burvīga: balts tills un neskaitāmi volāni, tā ka izskatījās vai nu pēc mākoņa, vai putām, vai pēc pirmā sniega - vārdu sakot, kaut kas maigs, gaisīgs un nevainīgs. Ģenerāļa sievu tas nodarbināja nesalīdzināmi vairāk nekā viņas meitu Olgu Nikolajevnu, kurai tas tika radīts. Pat ģenerāļa sieva, kad viņa apgūlās, lika viņu ievest savā guļamistabā. Tas izrādījās, uzvilka manekenu, un Marija Fiļipovna pagrieza to gultas priekšā šurpu turpu, un ģenerāļa sieva, iegrimusi savos spilvenos, to aplūkoja caur savu lorgneti un apbrīnoja.
Plašā guļamistaba bija silta un mājīga. Ikonas korpusa priekšā kvēloja lampa, krāsnī sprakšķēja, izdega malka. Milzīgā sarkankoka divguļamā gulta, no kuras ģenerāļa sieva nešķīrās, neskatoties uz gandrīz desmit gadus ilgo atraitnību, mirdzēja elegantā sniegbaltā veļā – ģenerāļa sievas lepnums un vājums, nevainīgs, tāpat kā visas viņas vājības.
Pati ģenerāļa sieva, resna, vēl ne veca sieviete, zem satīna dūnu jakas atgūlās svaigā kambriskā blūzē, un viņas sejā bija vērojama rāma apmierinātība. Netālu uz zema galda stāvēja divas tējas krūzes, ievārījuma vāze un ruma pudele — ģenerāļa sievai patika iedzert vakara tēju gultā, kad nebija viesu; tas bija ērtāk, nekā sēdēt kopā lielā, svinīgā ēdamistabā, kur Olga tik un tā negāja dzert tēju: vai nu viņa nebija mājās, vai arī viņa bija savā istabā, padodot ūdeni dažiem “pinkainajiem un pinkainajiem”. kā ar labdabīgo nicinājumu pret ģenerāli, ko sauc par Olgas draugiem un draugiem. Dvēseles vājuma dēļ viņa neiejaucās Olgas pazīšanās; bet ar pasīvā rakstura spītīgo lēnprātību viņa nelaida tos sev klāt, vairījās no tiem un noraidīja, tāpat kā noraidīja Olgas uzvedību kopumā.
Viņu kaut kā biedēja Olgas izolācija un veids, kā divas vai trīs dienas atstāt pilsētu, klusi paskaidrojot: "Draugam", un viņas grāmatas, un izjādes ar zirgiem, un ieradums šaut dārzā tukšas pudeles. no rīta, un bezgalīgs abonēto grāmatu skaits ir izšķirošs. Bet visu mūžu viņa ne ar vienu nestrīdējās: no strīdiem un skaidrojumiem viņai piemeklēja migrēna. Viņa pat nezināja, kā atteikt kalponei, un Marija Filippovna to izdarīja viņas vietā.
Visi, ieskaitot viņu pašu, uzskatīja viņu par eņģeli, un viņa tik ļoti iejutās šajā lomā, ka, ja viņai kaut kas nepatika, viņa tikai pacēla acis pret debesīm, sakot: "Tāda ir mana dzīve!" Un es centos par to vairs nedomāt.
Taču tagad ģenerāļa sieva bija visrožainākajā noskaņojumā: pirms nedēļas Olga pēkšņi izteica vēlmi doties uz balli. Viņas mūžā tas notika pirmo reizi, un ģenerāļa sieva uzreiz uzziedēja. Viņa uzreiz piecēla kājās visas drēbnieces un veselu nedēļu, aizmirstot pat savu ierasto maigo slinkumu, dzīvoja tilla, mežģīņu, zīda, ziedu gaisotnē - vārdu sakot, viss, kas viņai pietrūka visus šos gadus. Ģenerāļa sieva bija dziļi tikumīga sieviete, uzticīga sava vīra piemiņai; no viņa nāves dienas viņa pārtrauca ģērbties un iet ārā, bet, no otras puses, viņa jau iepriekš sapņoja, kā viņa saģērbs un izņems savu skaisto Olenku. Un Olenka uzauga - un iznīcināja visus savus sapņus: viņa izrādīja pavisam citas gaumes, "neģērbās, bet tikai piesedzās", kā ar skumjām teica ģenerāļa sieva, un pēc ģimnāzijas absolvēšanas grasījās doties uz Sākās Sv., viņa dzīvoja mājās otro gadu un tā vietā, lai izietu un saņemtos, ieslēdzās ar savām grāmatām vai aizgāja, vai pat devās prom pie nezināmā nepatīkamā ģenerāļa draugiem.
Pieklājīgas sabiedrības vietā viņai bija “pinkains un pinkains”, turklāt cauri viņas pusītei pastāvīgi gāja dažādi nobružāti cilvēki, kurus viņa pabaroja, apģērba un sūtīja uz stacijām. Viņai bija savi līdzekļi, un ģenerāļa sieva nežēloja izdevumus; bet viņa jau sāka baidīties, ka Olenka pilnībā sabojās viņas dzīvi un nekad nesaspēlēs. Viņai jau ir divdesmit gadu! Un sēžot mājās ir grūti sagaidīt ballīti. Nedod Dievs, viņa pat ņems prātā kādu tādu apprecēties...kosovorotkā!.. Ģenerāļa sievai jau no šīs domas palika auksti. Un pēkšņi Olenka viņu iepriecināja: viņa pati teica, ka vēlas iet uz balli! Tiesa, pat šeit bija neliela vilšanās: jautājumu par kleitu, ziediem un visu pārējo viņa pilnībā atstāja mātes ziņā, un, lai gan viņa to risināja ar apzinīgu enerģiju, viņa bija kaut kā nepatīkama, jo Oļenkai par šiem jautājumiem nebija tik liela interese. svarīgas lietas. Ģenerāļa sieva vairākkārt pauda izbrīnu par to sarunās ar savu uzticības personu Mariju Filippovnu jeb, kā viņu sauca visi draugi, "atraitni", lai gan viņas vīrs vēl bija dzīvs un atradās tikai nezināmā prombūtnē. Atraitne bija kalsna, sausa sieviete, apmēram piecdesmit gadus veca. Viņa dzīvoja no saviem niecīgajiem līdzekļiem un īrēja no diakoneses istabu ar mēbelēm, taču šī istaba galvenokārt kalpoja kā patvērums viņas lādes, un viņa pati pavadīja dienu un nakti kopā ar ģenerāļa sievu. Ģenerāļa sievai viņa bija neaizstājama: neviens nemācēja tik garšīgi ieliet tēju, tik labi samalt vazelīnu ar spirtu un iedzert avenes nelielas saaukstēšanās gadījumā, izvēlēties veikalā kaut ko tādu, ko nevar uzticēt kalpiem utt. ., utt. Turklāt ģenerāļa sieva dažkārt cieta no nervu sirdsklauvēm un nevarēja gulēt viena: tad atvērās durvis uz ģērbtuvi, un atraitne gulēja tur uz liela dīvāna. Pamazām viņas īpašumā bija gandrīz pilnībā pārgājusi ģērbtuve, tur bija gan viņas vienkāršie tualetes piederumi, gan viņas darbs un pat viņas pazudušā vīra portrets. Bet viņa nemaz nepiekrita pārcelties pie ģenerāļa sievas, un, iespējams, tāpēc viņu starpā vienmēr valdīja priekšzīmīgs miers: diakoneses istaba iejutās The Romantics sienas lomā. Savu īpašo cieņu pret ģenerāļa sievu atraitne izrādīja vien, vienmēr uzrunājot viņu daudzskaitlī: "Mani mīļie!" vai "Mani mīļie!" - ne savādāk.
Viņu sarunas naktī vienmēr bija garas un vienmēr izcēlās ar sirsnību no ģenerāļa sievas puses un ar visu saprotošu līdzjūtību no atraitnes puses.
Jā, atraitne! — tagad sacīja ģenerāļa sieva, nolaidusi lorgneti un dzerdama tēju. Ņemiet vismaz Olenku: viņa tik tikko atļāvās pielaikot: "Labi," viņa saka, "māt, lieliski!" Viņa pat nepaskatījās uz sevi! Vai tādi mēs bijām jaunībā? Mēdz būt, ka priecājies par katru sīkumu... Atceros, mamma ļāva man ap kaklu uzsiet zilu samtu: galu galā es paskatījos uz visiem mājas spoguļiem, tikai lēkāju no sajūsmas! Bet tas viss viņai tas pats.
Olga Nikolajevna būs zinātnieces, mani dārgie, - teica atraitne. - Tās ir visās grāmatās.
Ak, mans Dievs, pār grāmatām! Es pats pabeidzu institūtu ar šifru, un tas man netraucēja mīlēt dejot un izklaidēties, un spēlēt brīnišķīgu spēli ... Un Olenka ar visu savu mīlestību pret grāmatām nevarēja iegūt pat sudraba medaļu! Es nekad sev, atraitnei, nepiedošu, ka sūtīju viņu uz ģimnāziju. Vai biznesa institūts! Institūtā viņi ieaudzinās izcilas manieres un valodas ... un dziedāšanu, un dejošanu ... Tas paliek uz mūžu. Un ģimnāzijā, izņemot paziņas ar visādām gandrīz pavāra meitām, nav nekā. Pie visa vainīgs ir profesors Gregorovijs. Tiešām, pārliecināju, pārliecināju... Lai nešķirtos no viņa meitenēm... Un mani ir viegli pierunāt... Žēl pašai no viņas šķirties: es domāju, sūtīt viņu uz koledžu - es' būšu atstāts viens. Un meitenes... Un kur viņas tagad ir, viņa meitenes? Viens Cīrihē, otrs – tikai kas zina, kur. Un visa vidusskola! Ielej man vēl vienu tēju, atraitne, tikai pats!
Kad atraitne ģenerāļa sievai atnesa vēl tēju, viņa turpināja izliet savu sirdi uzticīgajai personai.
Man ir viena cerība, ka viņai ballē patiks... Tas viņu aizraus un aizmirsīs visas savas dīvainības. Viņa ir tāda: ja viņa ar kaut ko aizraujas, tad viss bez pēdām. Kungs, ja tikai kāds viņu interesētu! ..
Atraitne piegāja tuvāk gultai un uzmeta noslēpumainu seju:
Ko es tev varu pateikt mans dārgais...
Kas? ģenerāļa sieva žigli jautāja un pat piecēlās uz pilna elkoņa starp spilveniem, Rubensa Citeras pozā starp jūras putām.
Man likās, ka... Tikai nedusmojies, ja varbūt kļūdos. Es domāju, ka viņi arī gribēja iet uz šo balli ... jo vai džentlmenis viņiem neiekrita acīs?
Kādas muļķības, atraitne! - ģenerāļa sieva vīlusies ievilka.- Kāds džentlmenis viņai varētu patikt? Viņa nevienu neredz un nevēlas zināt no vietējiem jauniešiem.
No vietējiem... bet ir arī tādi no citām vietām... Tava griba... Es visu pamanu, visu dzirdu: esmu tik uztverošs! Un es negribētu, bet tas ir tas, kas piesaista manu uzmanību!
Kas tad ar tevi notika?
Bet ... - atraitne čukstēja vēl noslēpumaināk, - pēdējo reizi, kad tev bija priekšsēdētājs... un runājāt par šo balli... Es ielēju tēju, atceries?
Nu labi?
Olga Nikolajevna viņus tik uzmanīgi klausījās ... un viņi saka: "Vai tur būs arī kņazs Gordinskis? Tik pateicīgs par viņu, - viņa saka, - centību, "un visu to ... Olga Nikolajevna, jūs zināt, viņi klusēja kādu laiku viņi nolaida acis, tad saka: “Man ir interesanti skatīties uz viņu tuvplānā”... Paldies Dievam, es viņu seju pazīstu jau sen - nāsis tik ļoti raustījās: droša zīme ka viņi ir satraukumā.
Un tu runā muļķības, atraitne! - ar vieglu īgnumu, nolicis krūzi uz galda, ģenerālis iebilda. - It kā jūs Oļenku nezinātu! Jā, Olenka nelaida viņu sev priekšā. Tu neko nesaproti! Viņš, viņi saka, nošāva veselus trīs ciematus.
Jā, kā gribi, mani prieki, varbūt esmu stulba, bet tikai mīlestība nesaprot! Vai esi viņu redzējis? Skaists, slaids, eņģelis smaids; bet ja viņš būtu iecelts nemiernieku nomierināšanai? Viņš uzticīgi kalpo suverēnam un ir uzdots mūs aizsargāt! Un, ja viņš patika Olgai Nikolajevnai, es arī viņus pazīstu: viņi neko nejautās, bet ies pēc viņa - un viss! Un viņi būs princese!
Ak, atraitne, atraitne ... - piekāpjoties, lai gan joprojām vāji protestējot, ģenerāļa sieva nopūtās.- Baidos, ka es viņu neredzēšu kā princesi! Un viņa būtu tā vērta! Par savu meitu tā runāt nevajadzētu, bet viņa tiešām ir skaistule!
Viss mātē, viss mātē, manas skaistules! — maigi sacīja atraitne. Ģenerāļa sieva iesmējās un jokodamies paglaudīja ar roku uz lūpām, kas uzreiz iesita tai briestajai rokai.
Neglaimo, neglaimo! Pasaki Dorai, lai noliek šo kleitu, un ir laiks doties gulēt.
Atraitne, klusi soļodama, auduma kurpēs ģērbusies, piegāja pie pogas un divas reizes piezvanīja jaunajai istabenei.
Uz zvanu parādījās Dora - kalsna, čigānu tipa meitene ar degošām acīm, melnā kleitā. Viņa klusi noņēma manekenu.
Ko dara dāma? jautāja ģenerālis.
Viņa apgūlās... viņa lasa,- Dora klusi atbildēja.- Vai tev vēl ko vajag?
Nekas. Pasakiet jaunajai dāmai, lai viņa ilgi nelasa, pretējā gadījumā viņas acis rīt būs sarkanas! ..
Doras mute nervozi raustījās. Viņa nolieca galvu un aizgāja.
Jā, kalpi tagad ir aizgājuši, - atraitne nopūtās.- Vismaz šī Dora ... apbrīnojami nekaunīga meitene!
Un kas? Vai viņa tev kaut ko teica? - uztraucās ģenerāļa sieva, kurai nepatika, ka viņu aizvainoja atraitne.
Nē, grēks ir veltīgi gailīt. Viņa zina, kā jūs, mani zeltainieciņi, izturaties pret mani kā pret eņģeli. Vai viņa uzdrošinātos teikt? Bet viņa kaut kā nekaunīgi klusē. Un viņš nekad neteiks: "Gulieties, kungs, lasiet, kungs", bet "Gulieties, lasiet" ... - vai tas ir pieklājīgi?
Jā tā ir taisnība. Bet Olenka viņu ļoti mīl, un viņa ir tik godīga...
Jaunkundze viņai pieļauj pārāk daudz. Visur, kur viņi dodas ar viņu, pavadoņa veidā lasa, runā, kā ar līdzvērtīgu. Nu viņa sajūsminājās.
Tas ir Olenkas bizness ... Viņa pati to atrada, no kaut kurienes atveda. Es saku: vai viņai ir kādi ieteikumi? Un viņa man teica: "Neuztraucies, es viņu pazīstu." Nu lai dara ko grib...
Un kāds ateists! Otro gadu kopā ar jums es nekad neesmu gavējusi, neievēroju gavēņus ... Lielajā piektdienā ēdu pienu! - atraitne ziņoja ar šausmām.
Es arī pārņēmu no Olenkas ... - ģenerāļa sieva nopūtās.
Un es jau domāju, mīļie, vai viņa ir no ebrejiem?
Nu, lūk, vēl! Galu galā man ir pase: Pleskavas sīkburžuāze Daria Telegina ...
Jā, protams... bet viņai nav krievu ģīmis!
Nu, lai Dievs viņu svētī! Piezvani, atraitne, Dunjaša, saki sev uzklāt gultu un ej gulēt. Vēlu.
Kāpēc man vajadzētu apgrūtināt Dunjašu? Man pašam, man te ir viss... Noņemšu arī tasītes...
Dažas minūtes vēlāk viss bija kluss un tumšs, tikai ikonas lampas gaismā ģērbtuvē baltā krāsā noliecās gara figūra ar Djakovo bizi.
Un, lūgšanu pilnā čukstā kurnējot, ģenerāļa sieva mierīgi un saldi aizmiga.
Nākamajā vakarā Zarubova mājā valdīja neparasti dzīva rosība. Drēbnieces un kalpones steidzās no istabas uz istabu, bija smarža pēc smaržām, pūdera, gludekļiem; franču frizieris uz spirta mašīnas sildīja knaibles. Ģenerāļa sieva ģērbās savā istabā pie lielas tualetes glāzes, pie kuras dega sveces; viņai palīdzēja atraitne, drēbniece un Dunjaša, un viņiem bija nemitīga pļāpāšana, stāsti, izsaucieni, vaidi un smiekli.
Olga Nikolajevna klusēja. Viņas lielā istaba, kas bija izklāta ar grāmatu skapjiem un plauktiem, vairāk izskatījās pēc studentu istabas, nevis jaunas dāmas.
Uz šauras dzelzs gultas, bezpalīdzīgi izpletusies, gulēja sagatavota kleita.
Pati Olga Nikolajevna sēdēja pie rakstāmgalda. Šis viņas mīļākais vecais galds ar eļļas auduma apdari bija pārklāts ar tinti, saskrāpēts un sagriezts ar nazi. Mazā Tolstoja krūšutēls, kas tur stāvēja kopš bērnības un kuru viņai nebija sirds novākt, lai gan viņa jau sen bija pārdzīvojusi savu aizraušanos ar viņu, dusmīgi skatījās uz uz galda nomestajiem cimdiem, mežģīnēm. vēdeklis uz baltas lentes,vijolīšu pušķis,pie visa ar tādu interesi.ģenerāļa sieva viņai izvēlējās. Uz jaunās meitenes slaidajām kājām jau bija izstieptas baltas zeķes, plānas kā zirnekļu tīkli, caur kuru caurspīdīgo zīdu bija redzama sārtā āda, un baltas kurpes. Tie bija dīvains kontrasts ar viņas meitenīgi pieticīgo apakšveļu bez jebkādiem izrotājumiem un šuvēm. Viņas smagie zeltaini brūnie mati, kurus viņa parasti valkāja divās bizēs, divos sulīgos viļņos krita pār pleciem. Viņa sēdēja, kailām rokām izstiepusi priekšā, un, satvērusi ar tām ceļgalus, skatījās vienā punktā. Arī Dora stāvēja pie gultas, klusa un nekustīga. Gan jaunkundze, gan istabene, šķiet, bija aizmirsuši, ka viņiem ir jāģērbjas. Pie durvīm pieklauvēja. Abi nodrebēja. Tā bija Dunjaša, kas viņai atnesa kembriku peignoāru.
Mammu atsūtīja pie tevis. Vai francūzis var noraut galvu?
Dora pārmeta Olgai ar pennuāru, un Dunjašai sekoja melns, smaidīgs francūzis ar ķemmi aiz auss.
Olga nedaudz savilkās, kad viņa rokas, nekoptās un pēc taukainas lūpu krāsas smaržojošās, satvēra viņas galvu. Dora, kas ar savām degošajām acīm sekoja visām viņas kustībām, nosarkusi, ātri sacīja:
Varbūt es tevi izķemmēšu?
Tomēr mana māte nenomierināsies, kamēr viņš mani nesakropļos, ”atbildēja Olga un vienaldzīgi nodeva galvu Monsieur Jules rīcībā. Viņa sēdēja klusi un mehāniski skatījās spogulī, kas bija novietots viņas priekšā. Tas atspoguļoja viņai svešu seju, tāpēc mainīja viņa moderno frizūru. Mati, kas sadalīti divās daļās, sedza viņa pieri, un tie kļuva zemāki, un viņa acis, jau tumšas un lielas, šķita vēl tumšākas no zelta cirtas. Augšstāvā Monsieur Jules tos nocirta pie stūra.
A la grieķu valoda! viņš paskaidroja.madmoiselletik lieli mati, ka neko citu ar tiem nevar izdarīt. Ak, redzi qu" uneParisienneauraitdonne ielej cesCheveux! Mūsu dāmām nav matu, vienaipasta sūtījumi*. Vai es varu šeit paņemt vijolīšu ķekaru? Tātadmadmoisellediezgan atgādinamadmoisselle Mieris no Quo vadis»!
__________
* Tāpat kā grieķi! ...Ak, ko parīzietis dotu par tādiem matiem! ...viltus mati (franču).
Viņš izrunāja "Kuo wadi" un ilgi tērzēja kā frizieris, nepievēršot uzmanību tam, ka viņam neatbildēja. Beidzot viņš pabeidza matus un aizgāja.
Olga piecēlās un paskatījās pa istabu. Viņas acis vispirms balstījās uz vienu lietu, pēc tam uz citu objektu. Likās, ka viņa nez kāpēc kavējas... Tad viņas skatiens aizkrita uz kleitu, uz Doru, kura stāvēja nekustīgi. Viņa pēkšņi izlēmīgi teica:
Nu... jāģērbjas.
Dora pasniedza viņai kleitu. Abi klusēja. Varēja dzirdēt, kā pukst Doras sirds. Skaļi, smagi, it kā kāds ar maziem āmuriem sitītu viņai pa krūtīm, kamēr viņa aizpogāja kleitu aizmugurē. Atkal pieklauvēja pie durvīm.
Ienāca atraitne un atnesa no ģenerāļa sievas mežģīņu lakatiņu.
Lūk, māte, viņi aizmirsa tev dot ... Kungs, Olga Nikolaevna! Kādas jūs esat skaistules! Kā līgava baltā! ..
Atraitne skatījās uz viņu aizkustināta, pat lūgšanas veidā salika rokas uz vēdera. Olga uzsmaidīja viņai ar vienu no lūpām un savās domās atkārtoja pēc viņas:
Līgava...
Atraitne atkal pamāja ar galvu.
Tas ir, vienmēr jāstaigā baltā, Olga Nikolajevna, citādi visi ir melnā, tieši kādas mūķenes! Mamma tagad ir pilnībā gatava, viņi lūdza jūs atnākt pie viņiem, kā jūs ģērbjaties ...
Es arī... tagad būšu gatavs! - Olga teica savā bezkaislīgajā balsī.- Es nākšu.
Atraitne aizgāja. Dora turpināja nostiprināt ņieburu. Viņas pirksti trīcēja, lai āķi neiekrita cilpās. Olga Nikolajevna pēkšņi pagriezās un jautāja:
Ko, Dora, vai es izskatos pēc līgavas? ..
Dora pēkšņi noslīdēja uz grīdas, ar abām rokām satvēra Olgas Nikolajevnas ceļgalus, pieķērās tiem un sastinga. Tikai viņas pleci trīcēja.
Olga noliecās pie viņas un, mēģinot viņu pacelt, glāstīja viņas galvu kā bērns:
Dora, Dora!.. Kur mūsu gribasspēks?..
Viņas seja būtu bijusi pilnīgi mierīga, kaut arī nāvīgi bāla, ja nāsis nebūtu trīcējušas. Un tagad viņa visa, gara, slaida, skaista, šķita stiprāka un vecāka par Doru, lai gan viņa bija septiņus gadus jaunāka par viņu.
Kāpēc ne es, kāpēc ne es! .. - vaidēja Dora, nodrebēdamās no bezskaņām šņukstēm.
Dora, Dora!- Olga nepacietīgi sacīja, redzot, ka nav nomierinājusies.- Tu man dari... sāpīgāku. Vai tā ir tava palīdzība?.. Es neraudu...
Es esmu ārprātīgs! Es vairs nedarīšu! Dora čukstēja. Viņa joprojām nepiecēlās no ceļiem. Viņa noliecās vēl zemāk un piespieda lūpas mazajai baltajai kurpītei.
Dora! - Olga pietvīka no visa, gribēja dusmoties. Bet Doras sejā bija kaut kas tāds, ka viņa pēkšņi izstiepa rokas un cieši piespieda pie sevis piecēlušos Doru.
Kādu minūti viņi stāvēja klusēdami, apskāvušies. Olga aizvēra acis. Viņas pierē iegriezās dziļa gareniska grumba. Lūpas bija cieši saspiestas.
Pēkšņi ar ātru kustību viņa gandrīz atgrūda Doru.
Nu, tas ir beidzies... Pietiek. Iesim tagad pie mammas...tur. Labāk tagad, lai kas tas būtu... Sasveicinieties ar visiem. Ardievu, ardievu, Dora!
Viņa stipri saspieda roku, pamāja ar galvu un aizgāja, pamājot ar galvu uz galdu.
Atnes visu... savai mātei. Šīs lietas.
Ģenerāļa sieva jau bija gatava, purpursarkanā samta kleitā, mirdzēja ar briljantiem un smaidiem.
Ieraugot meitu, viņa pat noelsās un pēkšņi izplūda asarās: ģenerāļa sieva kopumā viegli raudāja.
Kas tu esi, māmiņ? .. - teica Olga, skūpstīdama mātes roku.
Man ļoti žēl, ka zaudējāt veselus divus gadus! šņukstēja ģenerāļa sieva, noslaucīdama acis ar kembrika kamolu. Un balts tev tik labi piestāv...Un tu esi tik skaista ar mani!..- Un viņa apskāva meitu un skūpstīja viņu,piespiežot viņai slapju no asarām vaigu.
Olgas seja pēkšņi nodrebēja. Pavisam negaidīti viņa mātei jautāja:
Mammu... varbūt tu nebrauksi? Ģenerāļa sieva bija apmulsusi un pat pārstāja raudāt:
Kas tu esi?
Olga bija nedaudz samulsusi.
Jā, tātad... nodomāju, ka varbūt tu... aiz ieraduma... nogursi... vai neesi noskaņots... Anna Viktorovna būs klāt... - viņa apmulsusi paskaidroja.
Ko tu esi, dārgais, lai Dievs tevi svētī! - ģenerāļa sieva aizvainoti iebilda.- Šķiet, ka es vēl neesmu Pīķa dāma, es nedrūpu no vājuma. Pēkšņi es neietu uz tavu pirmo balli!
Olga nolaida galvu. Māte skatījās uz viņu no visām pusēm, apgrieza, atkal un atkal skatījās uz viņu zem atraitnes un Dunjašas vaidiem, iztaisnoja kaut kādu kroku, kaut kādu čokurošanos... Tad viņi sāka meklēt cimdus. Tad lorgnete pazuda. Pēc tam mežģīnes atdalījās.
Beidzot pēc ilgas kņadas Dunjaša ziņoja, ka zirgi ir atvesti, un visi izgāja uz lieveņa. Karietē iepeldēja ģenerāļa sieva sabalos, tad laternas stars apgaismoja zelta galvu ar vijolīšu ķekaru ...
Dora, nesaaukstē! Olga salauztā balsī kliedza, ieraugot Doru stāvam uz lieveņa vienā kleitā ar nepiesegtu galvu.
Tas viss ir vienāds! Atbildot uz to, skanēja Doras izmisuma pilnā balss.
Bija sašutusi atraitnes krusa:
Vai kungiem var tā atbildēt? Un kariete sakustējās.
Dzīvojamā istabā, stūrī zem palmām, kur sēdēja pilsētas goda dāmas (un pati gubernatore, un vadītājs, un priekšsēdētājs), izveidojās kaut kas līdzīgs vissvētākajam. Visi atbraukušie viesi vispirms steidzās turp, noskūpstīja rokas, apjautājās par veselību un tad jau devās ceļā: jaunieši - uz lielo zāli, cienījamie veči - uz attālajām viesistabām, kur tika atvērti kāršu galdi. , un lielākā daļa dāmu - arī zālē, lai apbrīnotu viņu darbus gaišās kleitās.
Goda stūrītī ģenerāļa sieva ātri atrada gan vietu, gan labus draugus. Komplimenti nosūtīti:
- Votrepildītestšarmants!*
Vai šī ir viņas pirmā balle? Kā tev, dārgais, nebūtu kauns tik ilgi nerādīt mums šo skaistumu? ..
Redzēsi, viņa būs balles karaliene.Ravissante, ravissante!* *
Dāmas klusi savā starpā čukstēja. Viņi domāja, cik veca varētu būt Olga; atklājās, ka viņa bija pārāk lepna pirmajai ballei.
Elle manque de *** sievišķība, mana dārgā!- teica slaidā, vecā kalpone līdzīgā prokurore.- Meitenē, n" est- ce pas galvenais ir sievišķība. Viens skaistums ne vautrien****!
Bet tas attiecas uz viņas skaistuma žanru! iebilda labsirdīgais priekšsēdētājs.
Paskaties, ka viņa tev drīz nav nozagta! - prokurora sieva skaļi pagriezās pret ģenerāļa sievu.- Viņa ilgi nedejos!
Viena otrai ausī dāmas ziņoja, ka nebūtu nekā sarežģīta, ja Olenka Zarubova ilgi nepaliktu mātes rokās: viņai ir vismaz simts tūkstoši pūru!
Ak mamma šeit, vairāk: divi tūkstoši akru vienas zemes un mājas pilsētā!
Bet, viņi saka, raksturs ir nepatīkams ... Kaut kādas zilas zeķes ... Pašpārliecināts ... Ekscentriski, māt - viņa neliek ne santīma: jā, jūs to varat redzēt -voyez les airs qu" elle se donne!*****
Un skaļi dziedāja:
- Delicieuse! Delicieuse!* ***** ģenerāļa sieva staroja.
Olga kādu laiku sēdēja viesistabā. Pie viņas pielidoja jauna virsniece īpašiem norīkojumiem no Austrijas baroniem, pilsētas labākā dejotāja, kuru ar viņu iepazīstināja gubernatora sieva un iepazīstināja ar viņu vēl vairākus kungus. Viņa atteicās pas d" espanietis, kas sākās tāpēc, ka viņa nemācīja viņu ģimnāzijā; apsolīja baronam valsi
_________________
* Tava meita ir burvīga! (franču).- Per. ed.
** Skaisti, skaisti! (franču).- Per. ed.
*** Viņai pietrūkst (franču).- Per. ed.
**** Vai tas... nav nekā vērts! (franču).
***** paskaties, cik svarīgs skats! (franču).- Per. ed.
****** Apbrīnojami! (franču).- Per. ed.
kādam - kadriļa, kādam citam - mazurka. Barons, priecīgi satraukts, izskatīgs, mirdzošs ar žilbinošu krekla priekšpusi un lakādas kurpēm, uz kurām zeķēs dega divas saules, metās gaitenī, un viņa palika savā vietā pie arkas, no kuras visa zāle bija skaidri redzama.
Zāli, baltu un zeltu, ar milzīgu lustru, kuras piekariņos spēlēja varavīksnes gaismas, un ar elektriskajām lampiņām pie sienām, plūda gaisma. Orķestris tika novietots uz lielas skatuves zem valdošo personu portretiem, un dāmas sēdēja pie sienām un sēdēja un plīvoja kā tauriņi no ziediem, dejojot jaunkundzes.
Ap zāli - milzīgā brīvā telpā - dejojoši pāri locījās kā krāsaina, eleganta vītne.
Skaisti, glīti, tikai glīti, graciozi - bet visas jaunas, visas dzīvespriecīgas, jaunkundzes slīdēja pa parketu - veselu puķu dārzu. Pieliecies, smaidot, kāds gurdeni noliec galvu uz vienu pusi, kāds izaicinoši atmet to atpakaļ; rozā, zila, dzeltena, ceriņi, gaišas figūras, gaišas kājas; kaili pleci; plikas rokas; ziedi matos un krūtīs; spīdīgas formas, melnas frakas — tas viss zibēja, izlocījās, savijās, izklīdināja dīvainā virknē eleganta motīva skaņās.
Olga paskatījās uz viņiem. No nepieradinātās, no spēcīgās gaismas, spilgtām krāsām, mūzikas skaņām un pūļa vieglās dūkoņas, labi audzinātā dūkoņa, kurā bija dzirdama zīda svārku šalkoņa, vēdekli, franču frāzes, viņai nedaudz reiba galva. Viņa pēkšņi atcerējās savu draugu Soniju Gregoroviju. Viņa bija bāla, slimīga meitene, kurai četrpadsmit gadu vecumā bija aizliegts dejot. Viņa viņai teica:
Vai jūs zināt, ko es izdarīju, lai nebūtu greizsirdīga? Reiz es sēdēju ballītē pie Ženjas Kromskas, un man bija tik liels kārdinājums dejot, kļuva tik skaudīgs... Es cieši aizsedzu ausis, lai nedzirdētu mūziku. Un pēkšņi es nebiju skaudīga, bet vienkārši smieklīga. Visi lēkā, izdara visādas dīvainas kustības, sarkani, izspūruši, it kā traki... Kopš tā laika neesmu bijusi skaudīga! ..
Bumbas attēls uz Olgu tagad atstāja līdzīgu iespaidu. Pēc parastās dzīves, ko viņa pavadīja pavisam citā vidē, starp cilvēkiem, kas dzīvoja ar darbu un cīņu, kaislīgi nodevušies vienam kopējam mērķim, cilvēki lielākoties pārzina ne tikai darbu, bet arī vajadzības, trūkumu, pašaizliedzību. - šeit, viņai šķita, savāca radības no citas pasaules. Likās, ka šie cilvēki nezinātu, kas tajā brīdī notiek viņu pašu dzimtenē. Savā attiecībās ar šo dzimteni viņi varētu viegli būt kafīri vai zulusi. Likās, ka viņi neko nenojauta - viņi neko nezināja un, atkarībā no sava rakstura, mierīgi un ar entuziasmu turpināja ļauties dejas jautrībai, mūzikas glāstu, flirta un koķetērijas izklaidēm. ..
Olga skatījās uz viņiem ar visām acīm, un pēkšņi viņa nodrebēja, it kā no elektriskās strāvas trieciena.
Jauns virsnieks piegāja pie gubernatora sievas, melodiski zvanīdams ar piešiem. Viņš bija ļoti garš, slaids vīrietis, ideāla skaistuma, ar Antinousa galvu, kuru tikai nedaudz sabojāja mazas, pelēkas, pārāk aukstas acis. Acis izskatījās gaišas un nežēlīgas, taču to slēpa burvīgs smaids, kas pašķīra koši lūpas un atklāja zobu rindu, kas bija balta kā mandeles. Viņš ar cieņu noskūpstīja gubernatora roku un teicamā franču valodā teica, ka viņa ekselence viņu meklē.
Viņa piecēlās, satvēra viņa roku un izgāja kopā ar viņu.
Dāmas bija sajūsmā pēc viņa.
Nu, kā jums patīk mūsu jaunais lauva, princis Gordinskis? - priekšsēdētājs jautāja ģenerālim.
Apbrīnojami izskatīgs! - ģenerāļa sieva entuziastiski atbildēja, nenoņemot lorgneti no acīm.- Un kas ... ar valsti šajā gadījumā?
N-nē! Bet tresbien n è* un pa brīnišķīgu ceļu. Pulkvedis ir tik jauns un jau... Lūk, ziniet, viņa atdalījums darīja brīnumus: divās dienās viss bija beidzies! Patiešām, tas ir tikai lauva, nevis cilvēks: viņš nemaz nezina, kas ir bailes ...
___________________
*no labas ģimenes (franču).- Per. ed.
Olga, visa nosalusi, pieskatīja Gordinski. Viņš pavadīja gubernatora sievu pie vīra un atgriezās balles zālē. Viņš piegāja pie glītās brunetes, kura bija nosarkusi, pieliecās - un pēc minūtes viņi jau bija ieņēmuši savu vietu dejotāju vidū. Viņš dejoja apbrīnojami, ar graciozitāti un spēku, un nekad nebija smieklīgs ne minūti; viņš kaut kā aizsargāja savu vieglo, tievo dāmu un tajā pašā laikā dominēja pār viņu. Daudzi skatījās uz skaisto pāri.
Olga skatījās uzmanīgāk, spītīgāk nekā visi pārējie. Viņa nespēja atrauties.. Kaut kā šis skaistums, šī aizraušanās ar dejām, šī seja ar to, ko viņa zināja, ar to, kas viņu šeit atveda, saistījās ar viņas galvu. Viņa uz brīdi aizvēra acis. Un tad, atšķirībā no Sonjas, viņai bija pilnīgi pretēja sajūta ...
Mūzika turpināja skanēt tagad gludi, tagad dedzīgi, it kā smiedamies un ķircinot vieglu, spilgtu melodiju, kas apvienoja spāņu dziesmas nemākslotību un modernas dejas graciozo manierību. Zīds čaukstēja, piesis šķindēja, smaržoja pēc smaržām un puķēm... Un pirms Olgas aizvērtajām acīm pie šīs mūzikas radās citas bildes - citas vīzijas, šausmīgi gaišas.
Šeit ir nožēlojama istaba... Sieviete mīca mīklu maizei; bērni spēlējas uz grīdas, šķetina malkas gabalus... Jauns strādnieks grasās atpūsties... Troksnis... pīšu zvanīšana... tās pašas spuras! Skaļas balsis:
— Vai tu esi Vasiļjevs? - "Es ..." - "Nāc šeit ..." - "Atvainojiet, par ko? .. - sieviete iesaucas. lieta!" - rupji viņu pārtrauca. Sieviete apklust. Viņa čukst: "Atkal viņa nonāks cietumā uz divām nedēļām... vismaz ne ilgāk! .." Tobrīd pagalmā atskanēja šāviens, vesela zalve... Viņa, dusmīga no bailēm , steidzas tur, bērni viņai seko, raudami aiz svārkiem... Nožēlojamā sieviete viņā; baltā siena nošļakstīta ar asinīm... Saimnieka nav: nošauts bez tiesas - pēc rotas priekšnieka pavēles. Par uzvārdu līdzību! Sieviete viņiem to stāstīja, stāvot viņu priekšā ar šiem bērniem, kas turējās pie svārkiem, un bez asarām trīcēja no šņukstēšanas... Olga pati atradās šajā būdā un redzēja asins traipus uz baltās sienas... Bet vai šī sieviete ir viena. ? Viņas priekšā stiepjas desmitiem, simtiem sieviešu. Tā pati garā rinda, kas tagad virmo pa zāli mūzikas skaņās... Sitās, novārdzinātās sievietes ... lupatas, zemes sejas... Meitenes, meitenes, gandrīz bērni - apkaunotas, negodā no "sodītāju" bandas . .. Šeit ir traka veca sieviete , kuras acīs tika nošauts viņu vienīgais dēls , jo viņš negāja uz darbu ... Šeit ir sieviete ar mazuli pie krūtīm , kurā pazuda piens dienā , kad tika nogalināts viņas vīrs viņas klātbūtnē, jo atrada pie viņa revolveri... Vēl viena māte, kuras vienpadsmitgadīgo dēlu nošāva, jo viņš pēc pavēles neizgāja no ceļa... Visi nabadzīgi, bāreņi, izsalkuši, ar bērniem, kas mirst no bada . .. Ak, kāda šausmīga sarabande!.. Viņi plosās uz priekšu, viņi sten, plēš matus, skrāpē ar nagiem nokaltušās krūtis... Acis ir asiņainu asaru pilnas, smaganas pietūkušas un baltas no bada. .. Cik no viņiem... Cik no viņiem...
Viņa šausmās atvēra acis. Bet šo briesmīgo spoku vietā, kā iepriekš, pa zāli peldēja rozā, zila, raiba elegantu, smaidošu sieviešu vītne ...
Orķestris apklusa – bet ne uz ilgu laiku. Vienu brīdi atskanēja troksnis, šļupstēšana, krēslu pārvietošana, runāšana. Tad diriģents pārspīlēti zīmīgā tonī iesaucās:
La valse, s" ilvous pīne!*
Un patērējošais diriģents pamāja ar zizli. Orķestris atdarināja rumāni. Viņa piecēlās un nodziedāja saldu, viskozu melodiju – Zilā valša melodiju. Olgas priekšā, saliecies, stāvēja barons un smaidīdams skatījās viņas sejā: viņš spēja novērtēt tās novitāti un skaistumu un ar nepacietību gaidīja šo valsi:
c" est la valse apsoli!..**
__________________
* Valsi, lūdzu! (franču).- Per. ed.
** Šis ir apsolītais valsis! (franču).- Per. ed.
Olga, joprojām īsti nesapratusi, kas ar viņu notiek un kur viņa atrodas, automātiski piecēlās, iegāja viņam līdzi zālē, uzlika roku viņam uz pleca un padevās valša lēnajam tempam. Viņas galvā joprojām mirgoja tēli, domas, attēli - bet pamazām viņas nervozais uztraukums sāka it kā iemidzināt un slēpties ar valsi, lai ļautos citai, negaidīti nepazīstamai sajūtai.
Zinot dejošanu tikai no oficiālajām ģimnāzijas stundām, uz kurām viss viņas ģimnāzijas pulciņš uzskatīja neciešama pienākuma pildīšanu, Olga nemaz nenojauta, kā ir dejot ar labu dejotāju. Un barons lieliski dejoja. Viņš veikli turēja savu dāmu, kaut kā tajā pašā laikā maigi un spēcīgi, brīžiem gandrīz paceļot viņu no grīdas; grīda šķita peldam zem viņas. Kādu laiku viņu pārņēma pilnīga aizmirstība un tieši fiziskas svētlaimes sajūta, kā bērnībā, šūpojoties šūpolēs. Tas bija arī elpu aizraujoši un kutināja kaklā, un, visbeidzot, viņas galva sagriezās tiktāl, ka viņa apstājās un čukstēja:
Es nevaru, man ir sausa kakls!
Tā ka vajag atsvaidzināties... Nāc, es tev kaut ko atnesīšu, - barons cītīgi ierosināja un, veikli bruģēdams ceļu starp dejotājiem, noveda Olgu pie bufetes blakus istabā.
Viņš pasniedza viņai glāzi ar kaut ko dzirkstošu. Viņa alkatīgi dzēra. Ledaina straume, kas nedaudz iecirta kaklā, svaiga, smaržīga, kā auksta uguns, izlija pār katru viņas dzīslu.
Kas tas ir?
kupeja glac e e *, - viņš atbildēja.- Bet pēc tam noteikti jādejo, citādi saaukstēsies. Tā bija stratēģija je ne vousferai pas grâ ce de būrisvalse**.
Smaidot viņš atkal ienesa viņu priekšnamā, piespieda mazliet tuvāk sev klāt un tā nostāvēja kādu minūti, gaidīdams brīdi, kad ieskandinās valsi. Un atkal viņa tika pacelta no zemes ... Šampanietis, aiz ieraduma, metās viņai galvā. Valsis šķita apreibinošs. Vijoles trīcēja un vaidēja, it kā no baudas, un atbalsojās viņas būtības visdziļākajās dzīlēs. Vijolītes pie viņas krūtīm izbalēja, un siltais gaiss, kas pūta pāri viņas sejai, bija smaržīgs un nededzinošs. Viņai šķita, ka viņa jūt, kā zem siltās ādas plūst sārtinātas asinis. Barons viņai čukstēja:
-Vous dancez comme une fee!***
___________________
* Ledus šampanietis (franču).- Per. ed.
** Es tevi neatbrīvošu no šī valša! (franču).- Per. ed.
*** Tu dejo kā feja! (franču).- Per. ed.
Viņš negribēja laist viņu vaļā, un viņa arī negribēja. Viņa nevēlējās, lai šis valsis beidzas, ar katru pagriezienu viņa tuvojas kaut kam liktenīgam, neizbēgamam... lai atliktu beigas! Mūžīgi kā Dantes elles ēnas, kā sausa lapa viesulī tā steigtos, neko nezinot, nejūtot, nedomājot...
Viņa līdz pusei aizvēra acis. Saldās, kaitinošās mūzikas viļņi viņu apņēma nīgrā, pacēla, kaut kur metās prom; visapkārt šķita, ka jūra šalca, un caur šo jūras troksni viņai šķita, ka kāds neredzams, bet spēcīgs viņai čukstu:
"Es tev atdošu visu, ja tu nokritīsi un paklanīsies man!"
Jā, tas viss var būt viņas!
Viņa ir jauna, laba, viņa to redz entuziasma pilnajās vīriešu acīs; Viņas spēcīgajā jaunajā ķermenī plūst karstas asinis... Viņas noslīpētās rokas ir radītas glāstīšanai... Gribēt? , spīdzināšana, viss, uz ko viņa bija gatava - un būs tikai gaisma, jautrība un šī mūzika ... Mīļi, salda mūzika...
Bet mūzika pēkšņi apstājās. Šarms bija zudis – bija realitāte.
Ļaujiet man aizvest jūs pie jūsumamma? jautāja barons.
Nē... Es atpūtīšos... Es dejoju pārāk daudz." Viņš vēdināja viņu vairākas minūtes. Zālē sāka gatavoties kadriļai. Orķestris spēlēja kaut kādu ievadu.
Olga pēkšņi kļuva vēl bālāka.
Vai tu esi stulbs? barons nobijās.
Nē... smacīgs! Atnes man saldējumu…” viņa ātri pavēlēja. Barons ir prom. Olga piecēlās pilnā augumā, ar kreiso roku turot krēsla atzveltni: Gordinskis tika pievests pie viņas. Viņš gāja ar savu uzvarošo gaitu, lepni turēdams savu ideālo galvu. Bet viņš nesasniedza Olgu - un apstājās. Olga paskatījās uz viņu, nepaceļot acis. Šajā skatienā virsniekam šķita kaut kas briesmīgs. Tik neparasts bija šī skatiena izteiksmīgums, ar tik šausmām vai izmisumu, viņa plaši atvērtās acis, gandrīz melnas no paplašinātās zīlītes, skatījās uz viņu, ka viņam tika pārnestas šīs dīvainās, gandrīz paniskās šausmas, un viņš pēkšņi kļuva bāls. .
Kādu minūti viņi abi skatījās viens otram acīs.
“Šeit, šeit tas ir...” pazibēja Olgas galvā. Doma par māti viņā iedūrās tikai uz mirkli. Viss ap viņu pēkšņi likās satricināts, iekrita kaut kur bezdibenī, gaisma satumst — viņa skaidri redzēja sev priekšā tikai skaistu, bālu, nežēlīgu seju, jo smaids no viņa bija aizbēgis, seja... Viņa ātri nolaidās. viņas roku aiz ņiebura. Viņas rokās kaut kas pazibēja... Šāviens, otrs, trešais... Virsnieks pamāja ar rokām un nokrita.
Mūzika apklusa.Atskanēja sieviešu saucieni.
Kad apstulbušais pūlis atjēdzies un ieskrējis iekšā, dežurējošais policijas priekšnieks jau skraidīja pa zāli.
Olga stāvēja nekustīgi, turot rokā revolveri.
Gordinskis gulēja miris uz vietas.
PIEZĪMES
Romantiķi ir slavenā franču dramaturga Edmonda Rostāna (1868-1918) luga. Izdots un iestudēts Krievijā 1894. gadā, tulkojusi T. L. Ščepkina-Kuperņika
— Kur tu nāc? - "Kur tu dosies?" - poļu rakstnieka G. Sienkeviča (1846-1916) romāna nosaukums
Skudra un noi – ar savu skaistumu slavens jauneklis, Romas imperatora Adriāna draugs. Miris 130. gadā
sarabande ir spāņu deja, kas pazīstama no XVI gadsimts.
"Episkajā romānā" Karš un miers "ir daudzas nelielas, bet ārkārtīgi nozīmīgas epizodes, kas ir ļoti svarīgas romāna attīstībai kopumā, apvienojot idejas par cilvēku, Visuma vēsturi," rakstnieks V. Krukovers. pareizi atzīmē. Nozīmīgākā epizode šajā seriālā, manuprāt, ir Natašas Rostovas pirmā balle. Daudzi cilvēku likteņi ir cieši saistīti ar lielāko vēsturiskiem notikumiem, ir attēloti romānā "Karš un miers": Tolstojs parāda varoņus, kuri iet garu un grūtu ceļu, meklējot patiesību un savu vietu pasaulē, piedzīvojot sāpīgus brīžus, kad dzīve šķiet bezjēdzīga, un patiesības meklējumi ved uz strupceļš.
Natašai Rostovai romānā ir savs ceļš, atšķirībā no jebkura cita. Nataša ir Ļeva Tolstoja mīļākā varone. Natašas tēls satur krievu nacionālā rakstura iezīmes. Galvenais, kas varonē piesaista, ir sirsnība, jūtīgums, garīgs dāsnums, smalka dabas izpratne.
Droši vien pašam Tolstojam laicīgajā sabiedrībā patiešām pietrūka spontanitātes, un mēs zinām, ka jaunībā viņam patika balles, bet briedumā - sievietes, tāpēc viņš Natašu raksturo ar tādu nesavtību. Pirmo reizi iepazīstamies ar Natašu Rostovu viņas vārda dienā. Meitene nav skaista, bet valdzina ar savu dzīvīgumu, acu mirdzumu. Nataša nekādā gadījumā nav laicīga lelle, kurai ir saistoši mākslīgi pieklājības noteikumi. Nekas neliedz varonei vakariņu vidū pateikt: “Mammu! Un kāda tā būs kūka?
Natašā bija kaut kas tāds, kam "nav kopēja sekulāra nospieduma". Ar Natašas tēla palīdzību Tolstojam izdevās aizēnot laicīgās sabiedrības nepatiesību. Meitene dodas uz pirmo balli savā dzīvē! Tik daudz uztraukuma un satraukuma gatavošanās laikā: pēkšņi uzaicinājumu nesaņems, vai kleita nebūs gatava. Un tad pienāk ilgi gaidītā diena. Tas, kas viņu gaidīja, bija tik skaists, ka viņa nespēja tam noticēt. Natašas bagātā dvēsele neatbilst visām sajūtām, ko viņa piedzīvo. Šīs jūtas atspoguļojas viņas sejā: "viņa skatījās sev priekšā ar mirdzošām, izbiedētām acīm, ar gatavības izpausmi vislielākajam priekam un vislielākajām bēdām."
Cilvēka jūtu sirsnība sabiedrībā, kurā Nataša pirmo reizi tika izvesta, tika maz novērtēta. Bet viņai tas vēl ir jāiztur visu savu pieaugušo dzīvi. Natašā nav ne pilītes koķetērija un pieķeršanās, kas raksturīga viņas loka jaunajām meitenēm. Nataša ir viena acu uzmetiena, viss ir nolasīts viņas acīs. Un jau asaras acīs, jo sākas deja, skan mūzika, un neviens viņu neaicina. Kaitinājums, ka vīrieši viņu nepamana, un viņa tik ļoti vēlas dejot, jo viņa dejo tik brīnišķīgi! Natašai palīgā nāk Pjērs Bezukhovs. Protams, tas bija viņš, šī viscildenākā dvēsele. Resna, neveikla, bet ar jūtīgu un maigu sirdi. Pjērs pievērš Andreja Bolkonska uzmanību Natašai, lūdz viņu dejot ar viņu. Aicinot meiteni dejot, princis Andrejs redz, kā viņas izmisumam un sajūsmai gatavu seju izgaismo pateicīgs, bērnišķīgs smaids. Nataša ir laimīga. Un Bolkonskis vairs nevar atraut no viņas acis.
Ja dzīve princim Andrejam būtu bijusi labvēlīgāka, pēc šīs balles viņš būtu kļuvis laimīgs līdz savu dienu beigām. Uzaicinājis Natašu, pēc dejas princis Andrejs jutās atdzīvojies un atjaunots. Nataša bija īpaša, un viņš to nevarēja nepamanīt. Viņai nebija laicīga nospieduma, viņa bija burvīga. Nataša izstaroja tik daudz laimes, ka šī gaisma skāra ne tikai princi. “Nataša bija tikpat laimīga kā jebkad savā dzīvē. Viņa bija tajā augstākajā laimes pakāpē, kad cilvēks kļūst pilnīgi laipns un labs un netic ļaunuma, nelaimes un bēdu iespējamībai. Un viņa uzskatīja, ka apkārtējiem jābūt laimīgiem, un citādi tas bija vienkārši neiespējami.
Natašai vairāk nekā vienu reizi būs jāpārliecinās, ka ir iespējams citādi, un ne viss dzīvē ir atkarīgs no cilvēku gribas, pat ja viņi ir laipni un skaidri. Pirmā balle ir jauna laika sākums Natašai. Prieks pārņem šo bagāto dabu. Bet kas viņai būs tālāk? Natašas Rostovas ceļš uz laimi nav viegls, ne reizi vien viņas sirsnība un sparīgums liks viņai ciest, turklāt tas radīs ciešanas viņai tuviem cilvēkiem. Vai tas īpaši ietekmēs princi Andreju, kurš centās kļūt par viņas vīru?
Autors nevainos Natašu par viņas neapdomīgo rīcību, kas traucēja viņas un prinča laimei, ar savu attieksmi pret varoni viņš lasītājam liks saprast, ka filozofisks romāns nenozīmē vienkāršību varoņu attiecībās, ka īstais krievu tēls ir interesants tieši attīstībā un jo vairāk varonim jāizdzīvo šaubas un jāpārvar šķēršļi, jo interesantāks šis tēls romānā.
Iepazīšanās ar Tolstoja mīļāko varoni Natašas pirmajā ballē mums sola aizraujošu iedziļināšanos brīnišķīgās krievu sievietes - Natašas Rostovas - unikālajā liktenī.
Izlasīju Tolstoja stāstu "Pēc balles", kur viens no galvenajiem varoņiem bija pulkvedis, Varenkas tēvs. Autore vēlējās parādīt lasītājiem patiesu priekšstatu par to, cik dzīve dažreiz ir netaisnīga. Un pats galvenais, ka rakstnieks nemaz neizdomāja no savas galvas neesošu stāstu, bet gan aprakstīja agrāk notikušos notikumus. Jaunībā Ļevs Nikolajevičs dzirdēja stāstu no sava brāļa lūpām, kas uz viņu atstāja milzīgu iespaidu. Stāsts bija par to, kā nelaimīgais karavīrs vispirms tika sodīts, bet pēc tam izpildīts ar nāvi, kurš iesita virsniekam, kurš viņu pastāvīgi ņirgājās. Rakstnieks bija tik pārsteigts, ka uzņēmās karavīra aizstāvību tiesas priekšā... bet viņš netika attaisnots. Smagākā pēda palika Tolstoja dvēselē. Visu mūžu viņš atcerējās šo notikumu, bet tikai 50 gadus pēc notikuma viņš iedvesmojās uzrakstīt stāstu. Lai to uzbūvētu, Tolstojs izmantoja kontrastējošu divu epizožu aprakstu: laicīgo balli, kurā uzmanīgs un smaidošs pulkvedis dejo kopā ar visiem pārējiem, un karavīra sodīšanu, ko veica tā paša pulkveža nežēlīgā uzraudzībā. Jo spilgtāku, svinīgāku lasītājs redz triumfu darba sākumā, jo lielāka līdzjūtība pret karavīru izraisa stāsta otro daļu. Stāsts tiek izstāstīts pirmajā personā.
Ballē pulkvedis šķita ļoti laipns un labestīgs cilvēks, kurš neprātīgi mīl un ciena savu meitu. "Viņa spožajās acīs un lūpās bija tāds pats maigs, priecīgs smaids kā viņa meitai." Turklāt viņš radīja inteliģenta cilvēka iespaidu ar laicīgām, varētu teikt, izsmalcinātām manierēm. Neskatoties uz to, ka viņš bija pulkvedis (Un pulkvežiem, kā es domāju, pēc savas profesijas vajadzētu būt ļoti skarbiem, stingriem un rupjiem), stāsta sākumā viņš man šķita jūtīgs, cēls un laipns. Es domāju, ka šāds militārais vadītājs noteikti neapvainos savus karavīrus, viņš būs godīgs, godīgs un vienlaikus ne pārāk cietsirdīgs. Bet es kļūdījos!
Pēc bumbas beigām likās, ka pulkvedis ir nomainīts! Izrādījās, ka darbinieks nemaz nav tas pats cilvēks, kādu redzējām stāsta pirmajā daļā! Pēkšņi viņš kļuva ļauns, dusmīgs diktators, nepavisam ne cēls, ne nemaz nežēlīgs. Darba otrajā daļā es nospriedu, ka viņš ir diezgan zemisks, zemisks, liekulīgs nelietis. Viņš nekaunīgi izmantoja savu stāvokli, savu pārākumu pār atņemtajiem karavīriem. Visvairāk mani pārsteidza tas, kā viņš iesita vienam no karavīriem, kurš mēģināja kaut nedaudz mīkstināt tatāra sodu. Ja pulkveža aukstumu un skarbumu tatāra piekaušanas laikā varēja sajaukt ar neapšaubāmu dienesta pienākumu pildīšanu, tad vāja karavīra sitiens vairs nebija attaisnojams! Protams, pienākuma, norādījumu izpilde ir svēta lieta katram militāristam, bet galvenais nepārspīlēt! Citādi var nepamanīt, kā pārvēršas par tādu pašu ļauno nelieti.
Kāpēc tas notika? Nedaudz padomājot, uz šo jautājumu var atrast daudz atbilžu! Bet es domāju, ka pulkvedim bija pārāk daudz tiesību. Darbā viņš izjuta visatļautību, patiesībā ar karavīriem varēja atļauties darīt, ko vien vēlas! Viņam par to nebūtu nekā. Uz karavīriem pulkvedis varēja izgāzt visu savu dusmu slāni, dusmas, jebkādas emocijas. Nez kāpēc domāju, ka militārais komandieris dienesta sākumā vienkārši gribēja izkopt jauneklīgu gribasspēku, raksturu. Bet tad pulkvedim tik ļoti patika apzināties savu varu, ka viņš sāka izturēties pret padotajiem kā pret lupatu lellēm, lietām. It kā viņi nemaz nebūtu dzīvi...
Mājās, nepiespiestā gaisotnē, kopā ar mīļotajiem cilvēkiem, mīļoto meitu, pulkvedis jutās vienlīdzīgi. Turklāt tie bija visa viņa dzīve, visa pasaule, tas, ko viņš dzīvoja! Nu, kā gan pulkvedis varēja slikti vai nežēlīgi izturēties pret šiem cilvēkiem?
