관료주의의 도덕은 A.S. 의 코미디 "Woe from Wit"와 같은 작품에 묘사되어 있습니다. 그리보예도프와 시 " 죽은 영혼»N.V. 고골.
Griboyedov의 코미디 Famusov의 주인공 중 한 명은 고위 관리입니다. 그러나 그는 또한 노역에 대한 욕심이 있습니다. Famusov는 Skalozub를 아첨하고 "장군이되는 것을 목표로"하기 때문에 외동 딸과 결혼하기를 원합니다. 그는 Skalozub의 진정한 어리 석음에 당황하지 않습니다. 그는 부자이기 때문에 그에게 매우 예의 바르게 대합니다. 마찬가지로 시장은 가상의 감사인을 설득하기 위해 모든 수단을 동원하여 자신의 이익을 위해 아첨할 준비가 되어 있습니다.
"공무원의 주요 특징 죽은 영혼측량할 수 없는 뇌물 사랑입니다. 예를 들어 Chichikov가 농민 사건에 대한 문서를 작성하러 갔을 때 그는 돈 없이는 사건을 뒤집을 방법이 없으며 경찰서장은 와인이 등장하지 않고는 전혀 일을 시작하지 않는다는 암시를 받았습니다. 그의 테이블.
같은 방식으로 시장과 Lyapkin-Tyapkin 판사는 주저없이 뇌물을 받고 재무부를 강탈합니다.
업데이트: 2018-03-20
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그의 유머러스 한 이야기 "카멜레온"에서 Chekhov는 공무원을 조롱합니다. "하지만 개는 근절되어야합니다"에서 "그것은 자신의 잘못입니다"로-Ochumelov의 의견은 번개처럼 빠르게 바뀝니다. 저자는 주인공의 "카멜레온"을 조롱하고 비난합니다. A.P. Chekhov의 작업에서 "계급에 대한 경외심"문제를 다루는 작업을 종종 "만날"수 있습니다. 그중 하나는 "공무원의 죽음"이야기입니다.
Ochumelov와 같은 주인공은 "카멜레온주의"가 특징입니다. Chervyakov의 독백은 고위 관리에 대한 두려움으로 가득 차 있습니다. 결국 그는 처음에 "아무도 재채기를 금지하지 않는다"고 말했지만 Brizzhalov 장군을 알아 차리면 영웅에서 즉시 변화가 발생합니다. "나는 그를 튀겼다!" -저자는 느낌표를 사용하여 독자 Chervyakov의 갑작스러운 불안을 보여줍니다. 동시에 '카멜레온'이 유머러스 한 이야기이고 비난이 미소 만 유발한다면 '공무원의 죽음'은 풍자적 작품이다. 결승전에서 주인공죽을 뿐만 아니라 자신의 인간 존엄성을 포기합니다. "공무원의 죽음"이야기에서 "계급 존중"문제는 작가가 가장 비난하는 부분입니다.
N. V. Gogol의 코미디 The Inspector General에서 공무원의 행동도 조롱됩니다. 저자는 "카멜레온"의 A.P. Chekhov와 마찬가지로 아이러니와 유머를 사용하여 자신의 의견을 보여줍니다. 주인공의 말하는 이름은 그들의 악과 결점을 반영합니다. 예를 들어, 작가는 Lyapkin-Tyapkin 판사를 평생 5~6권의 책을 읽은 어리석은 사람으로 묘사합니다. 또한 소매를 통해 모든 작업을 수행합니다. 그러나 A.P. Chekhov의 이야기와 달리 The Inspector General에는 유해한 관료주의의 더 구체적인 예가 포함되어 있습니다.
업데이트: 2018-02-23
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- 9. 어떤 러시아 문학 작품에서 공무원의 행동이 조롱을 받고 있으며 어떤 방식으로 A.P.와 비교할 수 있습니까? 체호프?
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소개
체코의 이미지 관료주의 공식 작업
Chekhov는 저속함을 완전히 비난하고 충만하고 다사 다난 한 삶을 살지 않으려는 최초의 고전 작가 중 한 명이었습니다. Chekhov의 작품에서 우리는 인간의 내적 자유, 영적 정화에 대한 도덕적 요구를 봅니다. 그의 후기 이야기는 "더 이상 이렇게 살 수 없다! "라는 내면의 영적 외침으로 철저히 스며든다. M. Gorky는 Chekhov 작업의 중요성에 대해 다음과 같이 썼습니다.
“삶의 작은 것들의 비극인 안톤 체호프만큼 명확하고 미묘하게 이해한 사람은 없었습니다. 그의 적은 천박함이었다. 그는 평생 그녀와 고군분투하고 그녀를 조롱하고 열정없는 날카로운 펜으로 그녀를 묘사했으며 언뜻보기에 모든 것이 아주 잘 정리되어 있고 훌륭하게도 편리하게 정리 된 것처럼 보이는 곳에서도 저속함의 매력을 찾을 수 있습니다 .. . ".
관료제라는 주제는 체호프의 작업에서 특별한 위치를 차지합니다. 그것은 그의 많은 이야기에 반영되어 있습니다. 그것이 우리가 이 코스 작업의 주제를 선택하기로 결정한 것입니다.
가난한 관리의 이미지는 19세기 러시아 작가들에게 전통적이다. 그러나이 주제는 작가에 의해 다른 방식으로 공개되었으며이 이미지는 상당한 변화를 겪었습니다. 가난한 관료의 모습을 드러내기 위해서는 전혀 다른 두 가지 면이 가장 중요하다. 힘없는 자의 자리에 자발적으로 사표를 던지는 것, 아무것도 바꿀 수 없다는 생각, 그리고 '알려진 학위'를 얻고자 하는 정반대의 욕망이다. , 어떤 수단도 피하지 않고.
그의 영웅의 주요 특징은 맹목적인 숭배, 우월한 사람에 대한 존경입니다. 지위를 얻고자 하는 그들의 욕망은 매우 강하지만 연민과 동정심을 불러일으킨다. 희극과 비극의 결합 원리는 이미 초기 이야기 Chekhov, 나중에 그는 시학의 리더가 될 것입니다.
Chekhov는 A.M.이 지적한 그의 위대한 예술적 소명을 완수했습니다. Gorky,-더 높은 관점에서 사람들의 일상적인 존재에 대한 산문을 조명합니다.
이 코스 작업의 관련성은 이 주제가 오늘날까지 소진되지 않았다는 사실에 있습니다. 러시아 관료주의 현상, 그 본질과 문제에 대한 이해는 합리적으로 우리 사회의 개혁과 발전을 위해 매우 중요합니다. 또한, A.P. 러시아와 세계 문학의 고전으로 인정받는 체호프는 그의 인기와 현대성을 결코 잃지 않을 것입니다.
교육 및 대중 문학에서 주제의 발전 정도에 대해 말하면서 우리는 다음을 포함하여 문제에 대한 주제 및 시스템 분석을 찾지 못했다는 점을 강조합니다. 교육 문학, 따라서이 주제에 대한 연구를 통해 우리는 어떻게 든이 격차를 메우고 주제에 대한 기존 고려 사항과 정보를 요약하고 새로운 접근 방식을 식별하고 잘 알려진 Chekhov의 텍스트를 공식 이미지를 통해 단일 정맥으로 공개하기를 바랍니다. 이것이 우리 작업의 참신함입니다.
우리 연구의 대상은 A.P. 관료제를 다룬 체호프
주제는 A.P. 의 작품에서 공무원의 이미지이자 이미지의 수단입니다. 체호프.
본 연구의 목적은 A.P. 체호프.
목표는 다음 작업을 해결하여 달성됩니다.
A.P.의 작업에서 관료주의 문제에 대한 비판적 문헌을 분석합니다. 체호프;
공무원의 이미지 비교 A.P. 다른 작가의 공무원 이미지가있는 Chekhov;
A.P.의 이야기에서 공무원을 묘사하는 언어 수단과 방법을 식별합니다. 체호프;
이 코스 작업의 구조에는 서론, 두 장 및 결론이 포함됩니다. 소개는 작업 주제의 선택과 관련성을 입증하고 연구 목표를 설정하며 주요 작업을 정의합니다.
1 장. 러시아어 공무원의 이미지 문학 XIX V.
공식 - 공무원(사전 목사, Zagr.). 주요 공무원. 작은 공무원.
"지주, zemstvo 족장 및 모든 종류의 공무원이 농민을 충분히 지휘했습니다!" 레닌.
공식 - 공무원. 사건에 적극적으로 참여하지 않고 지시에 따라 공식적으로 업무를 수행하는 공무원 형식주의자, 관료.
공식 - 1917년까지 러시아에서 계급표에 따라 특정 계급 계급을 가진 공무원. 고위 관리(보통 4~1급)는 비공식적으로 고관으로 불렸다. 넓은 의미에서-계급이없는 하급 공무원의 이름 (서기, 필사자).
CHINOMVNIK, -a, m.
1. 혁명 이전 러시아와 부르주아 국가의 공무원. 세관. 경찰관. 하급 공무원. ? 직함 고문 Kaverznev는 아주 작은 관리였습니다. Saltykov-Shchedrin, 노인성 슬픔. 나는 아침에 관리들이 어떻게 출석하는지 여러 번 보았습니다.
2. 트랜스. 사건에 적극적으로 참여하지 않고 지시에 따라 공식적으로 업무를 수행하는 공무원. - 길가에 공무원이 앉아 있습니다, 잉크 쥐! Volodya Makarov는 걱정했습니다. “그들은 우리가 2시간을 잃은 것을 신경 쓰지 않습니다.
관료는 옛 러시아에서 흔히 볼 수 있는 재산이므로 관료는 러시아 문학에서 새로운 인물이 아니었다. 처럼. 푸쉬킨은 "작은 남자"라는 주제를 처음으로 다룬 사람 중 한 명으로 이야기에서 공식 삼손 비린의 성격을 반영했습니다. 역장". 처럼. 그리보예도프, M.E. Saltykov-Shchedrin, F.M. Dostoevsky - 모두가 조롱하는 악에서 동정, 연민에 이르기까지이 클래스의 한 명 또는 다른 대표자에 대해 밝은 감정 팔레트를 경험했습니다.
§1. 19세기 러시아 문학의 관료제라는 주제.
공무원은 러시아 문학에서 새로운 인물이 아니었습니다. 왜냐하면 관료제는 구 러시아에서 가장 일반적인 계급 중 하나이기 때문입니다. 그리고 러시아 문학에서 관리 군단은 등록 기관에서 장군에 이르기까지 독자보다 앞서지나갑니다.
가난한 공무원 (Molchalin)의 이러한 이미지는 A.S. Griboyedov "Woe from Wit".
Molchalin은 가장 밝은 대표자 중 하나입니다. 파머스 소사이어티. 그러나 Famusov, Khlestova 및 기타 일부 캐릭터가 "지난 세기"의 살아있는 조각이라면 Molchalin은 Chatsky와 같은 세대의 사람입니다. 그러나 Chatsky와 달리 Molchalin은 확고한 보수적이며 그의 견해는 Famusov의 세계관과 일치합니다. Famusov와 마찬가지로 Molchalin은 "타인에 대한"의존을 삶의 기본 법칙으로 간주합니다. Molchalin은 정신과 주장 측면에서 전형적인 "평균적인"사람입니다. 그러나 그는 "그의 재능"을 가지고 있습니다. 그는 "절제와 정확성"이라는 그의 자질을 자랑스럽게 생각합니다. Molchalin의 세계관과 행동은 공식 계층 구조에서의 그의 위치에 따라 엄격하게 결정됩니다. 그는 겸손하고 도움이됩니다. 왜냐하면 "계급에서 ... 작기 때문에"그는 그들의 의지에 완전히 의존해야하더라도 "후원자" 없이는 할 수 없습니다. Molchalin은 그의 신념뿐만 아니라 Sophia에 대한 태도의 본질에서도 Chatsky의 대립입니다. Molchalin은 자신의 인정으로 그녀에게서 "부러워할만한 것"을 찾지 못했지만 능숙하게 소녀를 사랑하는 척합니다. Molchalin은 "그의 지위에 따라", "그런 사람의 딸을 기쁘게하기 위해"사랑에 빠졌습니다. Molchalin의 패배를 의미하지는 않습니다. 그는 용서할 수 없는 실수를 저질렀지만 간신히 빠져나왔습니다. Molchalin과 같은 사람의 경력을 중단하는 것은 불가능합니다. 이것이 영웅에 대한 작가의 태도의 의미입니다. 첫 번째 막에서도 Chatsky는 Molchalin이 "조용한 사람들은 세상에서 행복합니다"라는 이유로 "특정 수준에 도달 할 것"이라고 올바르게 언급했습니다.
A.S.는 가난한 관리의 완전히 다른 이미지를 고려했습니다. 그의 "Petersburg 이야기" "The Bronze Horseman"에서 푸쉬킨. Molchalin의 열망과는 달리시의 주인공 Yevgeny의 욕망은 겸손합니다. 그는 조용한 가족의 행복을 꿈꾸고 미래를 사랑하는 Parasha와 연관시킵니다 (Molchalin의 Sophia 구애는 전적으로 그의 욕망 때문임을 기억하십시오 더 높은 순위를 얻으려면). 단순한 ( "소부르주아") 인간의 행복을 꿈꾸는 유진은 고위직에 대해 전혀 생각하지 않고 영웅은 봉사의 의미에 대해 생각하지 않고 "어딘가에 봉사"하는 "별명이없는"수많은 공무원 중 한 명입니다. A.S. Evgeny를 "작은 사람"으로 만든 푸쉬킨은 용납 할 수 없습니다. 자신과 역사적 과거로부터 분리 된 가까운 가족 문제에 존재의 고립입니다. 그러나 이것에도 불구하고 Evgeny는 푸쉬킨에게 굴욕감을 느끼지 않고 반대로 "청동 말의 우상"과는 달리시의 저자에게 매우 중요한 마음과 영혼을 부여 받았습니다. 그는 사랑하는 사람의 운명에 대해 꿈을 꾸고, 슬퍼하고, "두려워"할 수 있으며, 고통에서 시달릴 수 있습니다. 슬픔이 그의 측정 된 삶에 침입했을 때 (홍수 중 강화의 죽음) 그는 깨어 난 것 같고 사랑하는 사람의 죽음에 책임이있는 사람들을 찾고 싶어합니다. Eugene은 이곳에 도시를 건설 한 그의 문제에 대해 Peter I를 비난합니다. 즉, 그는 불평등 한 싸움에 들어가는 전체 국가 기계를 비난합니다. 이 대결에서 "작은 남자"인 유진은 패배합니다. 자신의 슬픔에 대한 "소음에 귀가 먹은"그는 죽습니다. G.A. Gukovsky, "Eugene과 함께 ... 고급 문학에 들어갑니다 ... 비극적 영웅." 따라서 푸쉬킨에게는 국가에 저항할 수 없는 가난한 관리(개인과 국가 간의 불가해성 갈등)라는 주제의 비극적 측면이 중요했습니다.
N. V. 또한 가난한 관리의 주제를 다루었습니다. 고골. 그의 작품 ( "Overcoat", "Inspector")에서 그는 가난한 관리 (Bashmachkin, Khlestakov)의 이미지에 대한 이해를 제공하는 반면 Bashmachkin이 Pushkin의 Eugene ( "The Bronze Horseman")과 정신적으로 가깝다면 Khlestakov는 Molchalin Griboyedov의 일종의 "후계자". Molchalin과 마찬가지로 The Inspector General의 영웅 인 Khlestakov는 뛰어난 적응력을 가지고 있습니다. 그는 자신이 다른 사람으로 오인되고 있음을 깨닫고 쉽게 중요한 사람의 역할에 들어갑니다. 그는 공무원과 친해지고 청원을 수락하고 "중요한 사람"을위한 것처럼 시작합니다. " 소유자는 "두려움에서 흔들리도록"강요합니다. Khlestakov는 사람들에 대한 권력을 누릴 수 없으며 상트 페테르부르크 부서에서 자신이 한 번 이상 경험했을 것입니다. 예상치 못한 역할이 Khlestakov를 변화시켜 그를 똑똑하고 강력하며 의지가 강한 사람으로 만듭니다. Khlestakov는 상트 페테르부르크에서의 공부에 대해 말하면서 "공로와는 별개로 명예에 대한 열망"을 무의식적으로 배신합니다. 이는 서비스에 대한 Molchalin의 태도와 유사합니다. 그는 "장벽을 잡고 행복하게 살기"를 원합니다. 그러나 Khlestakov는 Molchalin과 달리 훨씬 더 부주의하고 바람이 많이 불고 있습니다. 그의 "가벼움" "생각 속의 ... 비범 한"은 많은 느낌표의 도움으로 만들어지는 반면 Griboyedov 연극의 영웅은 더 신중합니다. N.V. Gogol은 상상의 관료적 "가치"조차도 일반적으로 지적인 사람들을 움직이게하여 순종적인 꼭두각시로 만들 수 있다는 사실에 있습니다.
가난한 공무원 주제의 또 다른 측면은 그의 이야기 "The Overcoat"에서 Gogol이 고려합니다. 그 주인공 Akaki Akakievich Bashmachkin은 자신에 대한 모호한 태도를 일으 킵니다. 한편으로 영웅은 연민과 동정을, 다른 한편으로는 적대감과 혐오감을 불러 일으킬 수밖에 없습니다. 편협하고 미개발 된 마음을 가진 사람인 Bashmachkin은 "대부분 의미가없는 전치사, 부사 및 입자로"말하지만 그의 주된 직업은 영웅이 상당히 만족하는 지루한 논문 재 작성입니다. 그가 근무하는 부서에서 관리들은 Bashmachkin에게 악의적으로 농담하면서 "그에게 존경심을 나타내지 마십시오". 그에게 인생의 주요 사건은 외투 구입이며, 그에게서 도난 당하면 Bashmachkin은 영원히 삶의 의미를 잃습니다.
Gogol은 "중요한 사람"이 통치하는 관료적 상트 페테르부르크에서 수천 명의 Bashmachkins의 운명에 대한 냉담함과 무관심이 비참한 존재를 끌어내어 영적으로 발전 할 기회를 박탈하고 비참하고 노예적인 생물로 만들고, "영원한 명목상의 조언자". 따라서 영웅에 대한 작가의 태도는 명확하게 결정하기 어렵습니다. 그는 Bashmachkin에 공감할뿐만 아니라 그의 영웅에 대해 아이러니하게도 (Bashmachkin의 존재의 사소함으로 인한 경멸적인 억양의 텍스트 존재).
그래서 고골은 영적 세계가난한 공무원은 극히 드물다. FM 반면에 Dostoevsky는이 영웅의 내면 세계의 전체 복잡성을 처음으로 드러내면서 "작은 남자"의 성격에 대한 이해에 중요한 추가 작업을 수행했습니다. 작가는 사회적인 것이 아니라 가난한 관리라는 주제의 도덕적, 심리적 측면에 관심을 가졌습니다.
"굴욕과 모욕"을 묘사 한 Dostoevsky는 사람의 굴욕적인 사회적 지위와 높은 자존감 사이의 외부와 내부 사이의 대조 원칙을 사용했습니다. Evgeny ( "The Bronze Horseman") 및 Bashmachkin ( "The Overcoat")과 달리 Dostoevsky Marmeladov의 영웅은 큰 야망을 가진 사람입니다. 그는 자신의 과분한 "굴욕"에 대해 심각하게 걱정하고 있으며, 자신이 삶에 "불쾌감을 느낀다"고 믿기 때문에 삶이 그에게 줄 수있는 것보다 더 많은 것을 요구합니다. Marmeladov의 행동과 정신 상태의 부조리는 선술집에서의 첫 만남에서 Raskolnikov를 불쾌하게 만듭니다. 관리는 자랑스럽고 심지어 오만하게 행동합니다. 그리고 그가 이야기 할 것이없는 개발” , Marmeladov에서 작가는 "가난한 공무원"의 영적 타락을 보여주었습니다. 그들은 반역이나 겸손을 할 수 없습니다. 그들의 교만은 너무 커서 그들에게는 겸손이 불가능합니다. 그러나 그들의 "반란"은 본질적으로 비극적입니다. 그래서 Marmeladov에게 이것은 "다양한 낯선 사람들과의 선술집 대화"라는 술취한 외침입니다. 이것은 유진과의 싸움이 아니다. 브론즈 기수사망 후 "중요한 사람"에게 Bashmachkin의 모습이 아닙니다. Marmeladov는 그의 "swinishness"( "나는 태어난 소입니다")를 거의 자랑스럽게 생각하며 Raskolnikov에게 아내의 "스타킹"도 마셨다 고 기뻐하며 "무례한 품위로"라고 Katerina Ivanovna가 그에게 "회오리 바람을 찢고있다"고보고했습니다. Marmeladov의 강박적인 "자기 채찍질"은 진정한 겸손과 관련이 없습니다. 따라서 Dostoevsky는 자신, 세계 및 주변 사람들에 대해 끊임없이 불만을 경험하는 고도로 발달 된 도덕 감각을 가진 가난한 공식 철학자, 생각하는 영웅을 가지고 있습니다. F.M. Dostoevsky는 "환경이 갇혀있다"가 아니라 자신의 영웅을 정당화하지 않지만 사람 자신이 자신의 행위에 대해 유죄입니다. Saltykov-Shchedrin은 관료주의에 대한 태도를 근본적으로 바 꾸었습니다. 그의 글에서 "작은 남자"는 Shchedrin이 그를 풍자의 주제로 만들어 조롱하는 "소인"이됩니다. (이미 Gogol에서 관료주의는 Shchedrin의 어조로 묘사되기 시작했습니다. 예를 들어 The Government Inspector에서). 우리는 Chekhov의 "공무원"에 초점을 맞출 것입니다. 관료제 주제에 대한 Chekhov의 관심은 사라지지 않았을뿐만 아니라 반대로 불타 오르고 그의 새로운 비전에 반영되었지만 과거의 전통을 무시하지 않았습니다. 결국 "... 아티스트가 더 독특하고 독창적 일수록 이전 예술적 경험과의 연결이 더 깊고 분명해집니다."
§2. A.P. 의 이야기에서 공무원의 이미지. 체호프
Chekhov와 함께 "작은 남자"-공무원이 "사소한"이되어 숨고 흐름을 따라 가고 호스텔에 확립 된 습관과 법률을 준수해야합니다.
실제로 Chekhov는 더 이상 작은 사람을 묘사하지 않지만 그들이 커지는 것을 방해하는 것은 사람들의 작은 것을 묘사하고 일반화하는 것입니다.
19 세기 80 년대 사람들 사이의 공식적인 관계가 사회의 모든 계층에 스며 들었을 때 "작은 남자"는 확립 된 사회 시스템의 사람, 제품 및 도구가 하나로 합쳐진 인간적 자질을 잃습니다. 계급에 따라 사회적 지위를 획득함으로써 그는 반드시 직업에 의해서가 아니라 사회에서의 주요 기능에 따라 공무원이 됩니다.
체호프에서 그(공무원)는 인간 사회에서 "계급"이라는 개념으로 지정된 본질의 다면적 특징을 지닌 완전히 독립적인 집단적 이미지를 획득합니다. 따라서 Chekhov의 이야기에서 "작은 남자"의 주제는 끝났습니다. 러시아의 가장 강력한 주제 중 하나입니다. 고전 문학.
가난하고 억압받는 피조물 인이 "작은 사람들"은 참으로 연민을받을 가치가 있었고 국가의 보살핌과 보호를 박탈 당했으며 고위 관리의 권력에 의해 "굴욕과 모욕"을 받았습니다.
그리고 여기 체호프는 그의 초기 이야기에서 경찰과 관료적 자의성의 전능함을 분명히 보여주는 민주적 러시아 문학의 인본주의 적 전통의 직접적인 후계자입니다.
러시아 고전 문학 전통의 동화와 동시에 많은 전통에 대한 결정적인 재검토가 체호프의 문학적 입장을 정의하는 특징이 될 것입니다.
일부 문학 평론가는 A.P. 체호프는 "사회적 리얼리즘"이라고 불리는 방향으로 메인 테마 Chekhov는 사회의 사회 구조와 그 안에있는 사람의 운명의 문제입니다. 이 방향은 사람들 사이의 객관적인 사회적 관계와 이러한 관계에 의한 인간 생활의 다른 모든 중요한 현상의 조건성을 탐구합니다.
작가의 예술적 연구의 주요 목표 인 "체호프의 세계"는 러시아 사회에서 그것을 단일 국가 유기체로 연결하여 서비스 관계가 사람들 간의 가장 근본적인 관계, 즉 사회의 기초가되는 것입니다. 종속(지휘와 종속)과 조정(종속)의 관계에 있는 사람과 기관의 복잡한 계층이 있습니다.
이를 바탕으로 역사상 유례없는 권력과 행정 시스템이 러시아에서 발전하고 있으며 여기에는 수천만 명의 사람들이 참여하고 있습니다. 모든 종류의 상사, 지도자, 관리자, 이사 등 상황의 주인이되어 부과 사회 전체에 대한 그들의 이데올로기와 심리, 공적 생활의 모든 측면에 대한 그들의 태도.
따라서 체호프가 쓴 러시아 생활의 거대한 그림 전체에서 체호프의 현실 비전의 지배적 특징, 즉 사람들과 그들의 관계에 대한 이미지를 알아 차리는 것은 어렵지 않습니다. 단일 국가 실체로, 그들이 수행하는 사회적 기능에 따라 다양한 수준의 사회 계층에 따라 이 사회적 유기체에서 분배됩니다.
따라서 작가이자 연구원 인 체호프의 세심한 관심의 대상은 관료주의와 관료적 관계의 환경 인 "공식적인"러시아였습니다. 거대한 국가 장치에 대한 사람들의 관계와 이 장치 자체 내에서 사람들의 관계.
따라서 Chekhov의 작업에서 (가장 중요한 것은 아니지만) 중심 인물 중 하나가 된 공무원이었고 관료적 기능과 관계에서 다른 사회적 범주의 대표자가 고려되기 시작한 것은 우연이 아닙니다.
제 2 장
그렇다면 개혁 이후 체호프 러시아의 관리인 그는 무엇입니까?
A.P. 의 텍스트를 분석하여 이에 대해 배웁니다. 체호프.
"작은 남자"라는 주제에 대한 체호프의 굴절이 분명히 관찰됩니다.
"관리의 죽음"(1883) 이야기에서
같은 유형의 영웅 - 사회적 역할에 굴욕감을 느끼는 작은 남자, 세상의 힘에 대한 두려움으로 자신의 삶을 바꿨습니다. 그러나 Chekhov는 우리 고전에서 사랑받는 폭군과 피해자 사이의 갈등을 새로운 방식으로 해결합니다.
장군이 최고 수준의 "정상"으로 행동하면 "피해자"의 행동은 믿기지 않습니다. Chervyakov는 지나치게 어리 석고 비겁하며 성가 시게 행동합니다. 이것은 인생에서 일어나지 않습니다. 이 이야기는 "엄격한 사실주의"의 스타일이 관습의 증가와 훌륭하게 결합되었을 때 초기 Chekhov가 가장 좋아하는 날카로운 과장 원칙을 기반으로합니다.
겉보기에 순진한 이야기는 사실 그렇게 단순하지 않습니다. 죽음은 속임수와 관습, 조롱과 사건에 불과하다는 것이 밝혀 졌기 때문에 이야기는 매우 유머러스하게 인식됩니다.
웃음과 죽음의 충돌에서 웃음은 이야기에서 승리합니다. 페티쉬로 세워진 사소한 사람들에 대한 힘을 드러내는 수단입니다. 여기서 공식 관계는 조건부로 발명된 가치 체계의 특별한 경우일 뿐입니다.
일상 생활의 작은 것들에 대한 사람의 증가하고 고통스러운 관심은 성격의 영적 공허함과 자급 자족, "작음"및 무가치 함에서 비롯됩니다.
이 이야기에는 웃기고, 씁쓸하고, 심지어 비극적이기까지 한 내용이 포함되어 있습니다. 무시할 수 있는 인간 생명의 대가에 대한 씁쓸한 인식; 벌레가 기어 다닐 수밖에 없다는 비극적 이해, 그들은 항상 브리즐을 찾을 것입니다.
그리고 한 가지 더 : 체호프 캐릭터의 특징 인 당혹감의 상황과 관료주의로의 도피에주의를 기울이고 싶습니다. 물론 그런 역설적 난처함은...치명적인 결과를 낳는다는 것은 분명 일상적인 리얼리즘의 범위를 넘어선 것이지만, 일상 생활"작은 남자"는 종종 예상치 못한 상황에서 벗어납니다. 관료적 관계를 통해 필요할 때 (원형에 따라) 원하는 (내부 요구 사항) 외부 적으로 일치합니다. 내면의 "내가 원하는"(중요하고 바람직한) 관료가 규정 된 "필수"로 다시 태어나 어떤 상황에서도 외부 적으로 합법화되고 허용되며 당혹감으로부터 안정적으로 보호하는 관료가 탄생하는 방법입니다.
§1. 텍스트에서의 구두 어휘 및 기능
동사는 범주, 형태 및 의미의 음영이 큰 "세트"를 갖는 구두 형태와 함께 러시아어에서 문체 적으로 주목할만한 부분 중 하나입니다.
본질적으로 동사는 역학을 표현하는 주요 수단 중 하나입니다. 이것은 과학 및 비즈니스 연설이 동사 형태의 사용 빈도 측면에서 예술적 및 구어체에 반대되는 이유 중 하나입니다. 후자의 언어적 성격과 반대되는 것은 바로 전자의 이러한 성격이다. 비즈니스 연설은 공식적인 성격의 명목상의 전환이 특징입니다. 지원, 결점 제거, 참여 ... 등 예술적, 저널리즘 및 생생한 구어체 연설은 명목 구조를 피하면서 구두 형식을 더 광범위하게 사용합니다. 연설의 일반적인 역 동성은 주로 이것에 달려 있습니다. 동사의 사용과 관련하여 과학적 연설과 예술적 연설을 전체적으로 비교하면 첫 번째 경우 동사의 질적 성격과 두 번째 경우의 역동적 성격이 분명히 두드러집니다. 이것은 말에서 동사의 빈도뿐만 아니라 동사의 구성, 즉 사전 문법적 측면. 과학 저술에서 우리는 사물의 일정한 특징과 특성에 대해 이야기하고 있기 때문에 어휘와 형식의 의미에 따라 해당 동사 단위가 언어 시스템에서 선택되기 때문에 규칙적인 현상과 더 많은 장소가 설명으로 가득 차 있습니다. 예를 들어 과학적 연설에서 현재 시제로 사용되는 많은 상태 동사가 예를 들어 구어체 일상 연설에서 일반적으로 나타나는 것처럼 말하는 순간의 동적 상태가 아니라 품질을 나타내는 것은 우연이 아닙니다.
다양한 범주 및 형식의 문체 속성은 기능적 스타일에서 다양한 적용 정도를 결정합니다. 예를 들어, 표현과 감정이 풍부한 명령형 분위기의 형태는 과학적 및 공식적인 비즈니스 연설에서는 거의 알려지지 않았지만 구어체 예술 및 저널리즘(후자의 경우 항소)에서 널리 사용됩니다.
동사 측면의 많은 음영과 이를 표현하는 방법은 사용 영역이 제한되어 있습니다. 예를 들어, 다중 동작 및 단일 동작의 동사는 구어체 음성(bival, lavlival, sadanul)의 눈에 띄는 표시이지만 책 음성의 특징은 아닙니다.
구두 범주 및 형식에는 풍부한 동의어, 비 유적 사용 가능성이 있습니다. 예를 들어, 생생한 표현의 현재는 과거에 일어난 행동을 표현하는 데 사용되며, 그 반대의 경우도 마찬가지입니다. 과거 시제는 미래의 행동을 표현하는 데 사용됩니다. 이러한 가능성의 모든 다양성은 소설. 또한 상대적으로 작은 맥락 내에서 다양한 형태와 그 의미, 그리고 성향을 표현하는 방법이 표현 목적으로 사용되는 반면, 과학적 및 특히 비즈니스 연설은 다음을 사용하는 것이 특징입니다. 하나 또는 두 개의 계획 형태.
§2. A.P. 이야기에서 언어 어휘의 기능. 체호프 "공무원의 죽음"
상식적인 관점에서 해야 할 일과 실제로 일어난 일 사이의 코믹한 불일치의 정점은 1883년 이야기 "공무원의 죽음"의 기저에 깔린 사건입니다. 재채기를하는 한 사람이 실수로 다른 사람을 뿌린 다음 ... 두려움과 슬픔으로 사망했습니다. 그러나 일화는 신뢰성의 육체로 자란다.
이야기는 매우 간결하고 결과적으로 역동적입니다. 이야기의 이 특별한 역동성은 동사와 동사의 형태(모든 다양성)에 포함되어 있습니다. 줄거리가 전개되는 것은 언어적 어휘를 통해서이며 등장인물의 특성화도 주어진다. 물론 작가는 다른 예술적 장치(예: 말하기 성)도 사용합니다.
그러나 본문으로 바로 가봅시다.
작품의 주인공은 첫 번째 줄의 이야기에 소개됩니다. 그는 행복의 꼭대기에서 자신을 보고 느꼈습니다. 그런데 갑자기…” 우리가 볼 수 있듯이 이야기의 줄거리는 이미 여기에 있습니다. 흥미로운 “하지만 갑자기…”입니다. 줄임표는 이 효과를 향상시킬 뿐입니다. 작가는 동사를 통해 우리를 이 분위기 속으로 안내한다.
우선, 동작이 과거의 긴 시제로 발전한다는 점에 유의해야 합니다. 행동은 정적으로 그 존재로 표현됩니다. 이것은 과거 시제, 불완전한 형태 (sat, look, felt)와 같은 동사의 형태 덕분에 달성됩니다.
본 동사는 우리에게 영웅의 주요 특성을 제공합니다. Ivan Dmitrievich Chervyakov는 극장에 앉아 보지 않고 무대를 보았습니다. 단어 자체에는 구어체, 문체 "감소"의 각인이 있습니다. 따라서 Chervyakov는 우리에게 단순한 평신도, "작은 사람"으로 나타납니다.
동사의 반복 (... "Corneville 종"에서 쌍안경을 통해 보았습니다. 그는 자신을보고 느꼈습니다 ...) 영웅의 "보는"상태에 우리의 관심을 고정합니다. 깜짝 재채기를 유발하기 때문에 부분적으로 플롯 개발의 원동력이됩니다.
“하지만 갑자기 그의 얼굴이 찌푸리고 눈이 감겨 숨이 멈췄습니다 ... 쌍안경을 눈에서 떼고 몸을 구부리고 ... 압치! 보시다시피 재채기를 했어요." 저자는 점차 이야기의 핵심 단어 중 하나로 우리를 안내합니다. 명확하고 밝은 동사로 Chekhov는 재채기의 바로 그 과정 인 Chervyakov의 상태를 전달합니다 (줄이 눈살을 찌푸림-말려-멈춤-제거-구부러짐-재채기). 따라서 작가는 행동을 통해 사람의 상태, 영웅을 전달합니다.
저자는 이 사례를 직접적으로, 쉽게 제시한다. 이것은 독자에 대한 끊임없는 호소에 의해 촉진됩니다. 이 경우 동사는 현재 시제로 사용됩니다(보시다시피 발생합니다). 독자에게 말하는 것은 작가 자신이 아니라 내레이터라는 점에 유의해야 합니다. 그는 작은 소유 서정적 여담”, 재채기에 대해 생각합니다. “재채기는 누구에게도 금지되지 않습니다. 농민과 경찰 서장 모두 재채기를 하고 때로는 비밀 고문까지 합니다. 다들 재채기하고 있어." 첫 번째 경우, 비인칭 문장에서 복합 동사 술어의 일부로 재채기하는 동사. 이 경우에 우리는 비인격적 형태에 의해서만 강조되는 진정한 영원성을 다루고 있다. 이것은 차례로 우리를 과학적 스타일, 또는 오히려 품질의 터치로 시대를 초월한 진정한 것으로 나타냅니다. 우리는 인간에게 내재된 속성인 품질에 대해 이야기하고 있습니다. 현재 시제, 3인칭 복수형에서 이 동사(sneeze)를 더 반복하면 이 속성이 모든 사람(Everyone sneezes)으로 확장됩니다.
전체 이야기에서 재채기라는 단어는 총 6번 등장하지만(그 중 하나는 동명사 형태임), 반복되는 반복(연속 4번)은 한편으로는 그것을 논리적 강세로 만들고, 이 단어는 반면에 텍스트의 핵심 단어 중 하나가됩니다. 이 행동에 삶의 지속적이고 반복적 인 반복의 본질을 알려줍니다. 공통성, 일반성.
또한 작업이 동적으로 발전합니다. 이것은 완료 동사인 tk를 사용하여 달성됩니다. 개발 중인 동적 상황[Karpukhin 2004: 106]의 구성 요소로서 행동을 나타내는 것은 바로 그들입니다. “Chervyakov는 전혀 당황하지 않고 손수건으로 몸을 닦고 예의 바른 사람처럼 주변을 둘러 보았습니다. 재채기로 누군가를 방해 했습니까? 그러나 여기에서 이미 부끄러워 할 필요가있었습니다. 앞자리 맨 앞자리에 앉은 노인이 대머리가 된 머리와 목을 장갑으로 부지런히 닦으며 무언가를 중얼거리는 것이 보였다. 보시다시피 과거 시제의 완벽한 형태로 여기에 사용 된 동사는 영웅 Ivan Dmitrievich Chervyakov의 행동을 전달합니다 (그는 당황하지 않았고, 자신을 닦고, 보았고, 방해하지 않았고, 보았습니다). 여기서 만나는 미완료 동사는 동작(wiped, 중얼거림)보다는 Brizzhalov의 상태를 전달합니다.
위의 구절에서 반대의 경우도 흥미롭다. 나는 당황하지 않았다 - 나는 당황해야 했다. 3인칭 단수 과거 시제 동사의 첫 번째 형태는 Chervyakov의 행동을 전달합니다. 두 번째 비인격적인 형태는 오히려 영웅의 의식에 대한 외부의 행동, 외부의 영향을 전달합니다. 그는 당황해야했습니다. 그리고 그는 자신이 우려를 불러 일으켰다는 사실을 깨닫고 당황했습니다. 특히 그것이 국가 장군으로 밝혀 졌기 때문에 여기에서 노인의 지위가 결정적이었습니다. 지배적 인 도덕, 원칙 및 높은 지위에 대한 감탄이 영웅의 추가 행동을 결정합니다. 이 동사 - 당황하다 또한 핵심 동사 중 하나입니다.
그리고 나서 "치명적인"생각이 Chervyakov의 머리에 떠 오릅니다. "내가 그를 뿌렸습니다! Chervyakov는 생각했습니다. -내 상사가 아니라 다른 사람의 상사이지만 여전히 부끄럽습니다. 사과해야 해." 이 구문에는 전체 텍스트와 관련하여 중요한 두 개의 동사가 포함되어 있습니다. 이것은 침을 뱉고 사과하는 것입니다. 그들은 영웅의 마음 속에 "앉아"이야기가 끝날 때까지 그를 "고통"시킬 것입니다. 그들의 구성 가치는 사용의 정직성에 의해 결정됩니다. 뿌리다 동사는 네 번 발생하며 대부분 Chervyakov와 Brizzhalov 간의 대화를 통해 텍스트에 들어갑니다. 동사 변명 / 사과는 7 번 발생하며 갈등이 시작된 순간부터 Ivan Dmitritch를 "동반"합니다.
그의 생각에 그의 사과가 제대로 받아 들여지지 않을 때 영웅의 상태는 극적으로 변합니다. 이것은 같은 동사를 같은 형태로 다른 문맥에서 반복함으로써 달성됩니다. 비교: 그는 행복의 꼭대기에 있는 자신을 보고 느꼈습니다. - 그는 보았지만 더 이상 행복을 느끼지 않았습니다. Cherovyakov의 머리에서 발생하는 불안은 동사를 통해서도 전달됩니다. 그것은 그를 "고통시키기 시작했습니다". 접두사는 동사에 기초적인 행동, 약한 표현력을 부여합니다. 영웅이 설명하고 싶어하는 것은 바로이 불안입니다. "나는 전혀 원하지 않는다고 그에게 설명해야합니다 ...". 가정적인 분위기는 행동에 바람직한 느낌을 주지만 다음 회의 후에 "바람직함"은 확고한 의도로 바뀝니다. 그에게 설명하겠습니다 ...
장군과 집행관의 두 번째 만남에서 이야기 속으로 웃음이 들어온다. 여기서 웃음은 즉시 조롱으로 인식된다는 점에 유의해야 합니다.
당신은 그냥 웃어요, 선생님! 그는 문 뒤에 숨어 말했다.
"어떤 종류의 농담이 있습니까? Chervyakov는 생각했습니다. "여기에는 농담이 전혀 없습니다!"
"웃음"이라는 단어의 동의어(문맥 포함)는 "조롱"입니다. Chervyakov를 걱정하고 두려워하는 것은 조롱의 가능성입니다.
나는 어제 당신을 걱정하기 위해 왔습니다. 재채기해서 죄송합니다 선생님.. 웃을 생각도 못했네요. 내가 감히 웃을까? 우리가 웃으면 사람에 대한 존경심이 없을 것입니다 ...있을 것입니다 ...
Chervyakov는 생각하지 않았고 감히 웃지 않았습니다. 마지막 문장은 일반적으로 불운 한 집행자 Ivan Dmitrievich Chervyakov 철학의 전체 본질을 결론 짓습니다. 여기에서 기본적인 인간 상식과의 불일치도 "나타납니다". 한편으로 "아무도 재채기를 금지하지 않는다"는 것은 모든 사람에게 자연스럽고 특징적이지만 다른 한편으로 그는이 "자연스럽고"일반적으로 재미있는 경우에 "감히 웃지 않습니다".
이 불일치는 영웅에게 치명적입니다. 그에게 비극은 장군과의 마지막 "설명"입니다.
Chervyakov의 위장에서 무언가가 부러졌습니다. 아무것도 보지 않고 아무것도 듣지 않고 그는 문으로 물러나 거리로 나가서 터벅 터벅 걸었습니다 ... 기계적으로 집에 도착하여 유니폼을 벗지 않고 소파에 누워 ... 죽었습니다.
비난의 전체 비극, 이야기의 정점은 여기에서 구두 어휘를 통해 정확하게 전달됩니다. 벗어났습니다-보지 않고-듣지 않고-뒤로 물러나고-나갔다-터벅 걷다-왔다-벗지 않고-누워- 사망 한. 위의 모든 동사 형태는 우선 영웅의 상태, 그의 분쇄, 살인을 전달합니다. 그는 가지 않았지만 터벅 터벅 걸어 갔고 아무것도 보거나 듣지 못했습니다. 그리고 그 결과 그는 죽었습니다.
이야기의 비극적 결말은 그렇게 인식되지 않습니다. 작업의 절정과 비난을 포함하는 "동사"라는 단어는 문체 적으로 축소되고 구어체입니다. 따라서 독자는 영웅 또는 오히려 그의 죽음에 대한 작가 자신의 태도를 느낍니다. 아이러니하게도 그는 그것을 사람의 죽음이라고 생각하지 않고 여기에서 죽음의 진정한 "파토스"가 느껴지지 않습니다.
따라서 Ivan Dmitrievich Chervyakov의 전체 행동, 행동의 전체 발전은 다음과 같은 일련의 주요 동사를 통해 전달할 수 있습니다. sat-look-sneeze-did-splashed-apple-explain-I don't 감히 웃을 수 없습니다 - 떨어졌다 - 물러났다 - 터벅 터벅 걷다 - 눕다 - 죽었다. 보시다시피 이야기의 전체 줄거리 구조는 정확히 언어 어휘(또는 오히려 동사에 직접적으로)에 있습니다.
AP Chekhov는 러시아 문학에서 전통적인 "작은 남자"의 이미지를 단호하게 재고합니다. 종종 A.P. N. V. 의 "Overcoat"와 비교하여 Chekhov를 비교합니다. 고골. 그러나 Ivan Dmitrievich Chervyakov는 확실히 Akaky Akakievich Bashmachkin과 다릅니다. 그리고 장군은 "압제자"와는 거리가 멀고 그렇게 강력하지도 않습니다. 결국 그는 점점 더 많은 새로운 방문으로 그를 데려왔을 때만 방문자에게 짖었습니다. 장군의 "비등"은 여러 동사를 통해서도 전달될 수 있습니다. 그래서 처음에 그는 "중얼 거렸다", "말했다", "웃는 얼굴을하고 손을 흔들었다"그리고 나서야 "짖었다". 장군의 분노의 정도는 참여 형태로 전달됩니다. 장군은 갑자기 파랗고 흔들리고 짖습니다.
또한 장군의 상태는 그가 Chervyakov에게 말하는 사람을 전달합니다. 처음에 그가 복수형의 두 번째 숫자로 대답했다면, 즉 당신에게 (듣고 웃게 해주세요), 그의 마지막 문구는 명령적인 분위기와 당신에게 호소하기 때문에 매우 표현력이 뛰어납니다. 나가!
따라서 A.P.의 주요 문체 기능 중 하나입니다. Chekhov의 "공무원의 죽음"은 동사와 그 형태로 수행됩니다. A.P.의 특징을 정의하는 작업의 밝기, 표현력 및 간결성에 기여하는 것은 구두 어휘입니다. 체호프.
본문에서 언어 어휘의 기능을 추적한 결과 다음과 같은 결론에 도달했습니다.
동사는 범주, 형태 및 의미의 음영이 큰 "세트"를 갖는 구두 형태와 함께 러시아어에서 문체 적으로 주목할만한 부분 중 하나입니다.
우선, 동사는 텍스트에 역동성을 부여하고 행동의 전개를 알려주는 주요 수단입니다.
텍스트에서 동사의 기능은 인칭 형태, 시제, 분위기, 측면에 의해 결정됩니다.
과거 시제의 의미와 기능은 문학 텍스트에서 특히 다양합니다. 문학 텍스트의 과거 시제는 세 가지 주요 유형으로 나뉩니다. 과거의 긴 행동을 표현하는 과거 미완료(서술형 과거라고 함), 생산적인 의미를 지닌 과거 완료 및 과거 이야기입니다.
여기에서 결정 요인은 두 가지 측면에서 행동을 나타내는 동사의 형태입니다. 이것은 정적으로는 액션 뷰이고 동적으로는 액션 뷰입니다.
A.P. Chekhov의 "The Death of an Official", 언어 어휘는 이야기의 전체 줄거리 구조를 결정하고 다음 기능을 수행합니다.
1. 불완전한 형태의 과거형 동사는 영웅의 상태를 더 많이 전달합니다.
2. 완료형 과거 시제 동사는 개발 과정에서 동작을 역학으로 직접 보고하고 이야기의 줄거리를 포함합니다.
3. 현재 시제의 동사(비인격적 문장에서)는 주제, 동작, 일반성 및 루틴의 상태를 알려줍니다.
4. 다른 맥락에서 같은 동사는 반대를 포함합니다. 문맥상의 동음이의어입니다.
5. 동사의 문체 감소는 영웅에 대한 작가의 태도를 표현하는 수단입니다. 크게 그를 특징;
6. 같은 동사의 반복은 동사를 논리적으로 강조하고 동사가 핵심일 수 있음을 암시합니다.
7. 동사의 표현력은 캐릭터의 감정 상태를 전달합니다.
8. 분사와 동명사는 동사와 관련하여 착색되며 문자의 보다 생생한 특성화에 기여합니다.
따라서 A.P.의 구두 어휘입니다. Chekhov의 "서기의 죽음"은 작가의 문체 특성을 정의합니다.
결론
"체호프 세계"와 그 안에 거주하는 영웅들이 주 대상인 연구 결과, 우선 A.P.의 새로운 비전을 갖게되었습니다. 체호프 - 사회학적 리얼리즘의 핵심. 이를 통해 우리는 "체호프 세계"의 중심 인물로서 당국을 대신하여 행동하고 시대의 의인화가 된 공식을 이끌어 낼 수있었습니다. 체호프는 "러시아는 정부 국가"라고 썼다.
그리고 그는 놀랍습니다 예술적 힘관료주의의 예에서 그는 러시아 사회의 사회 시스템과 계층 구조에서 사람의 위치가 사람의 삶의 다른 모든 측면을 결정하는 요소로 바뀌기 시작했으며 명령과 종속 관계가 다른 모든 관계. Chekhov는 환상적인 가치, 걱정 및 불안의 세계에서 러시아와 세계 문학에서 인간 존재의 비극에 대한 전례없는 그림을 만들었습니다.
M. Gorky는 Chekhov 작업의 중요성에 대해 다음과 같이 썼습니다.
“삶의 작은 것들의 비극인 안톤 체호프만큼 명확하고 미묘하게 이해한 사람은 없었습니다. 그의 적은 천박함이었다. 그는 평생 그녀와 고군분투하고 그녀를 조롱하고 열정없는 날카로운 펜으로 그녀를 묘사했으며 언뜻보기에 모든 것이 아주 잘 정리되어 있고 훌륭하게도 편리하게 정리 된 것처럼 보이는 곳에서도 저속함의 매력을 찾을 수 있습니다 .. ."
따라서 용어 논문에서 고려한 Chekhov의 영웅 중에는 직업 별 공무원뿐만 아니라 Chekhov가 러시아와 세계에서 인간 존재의 비극에 대한 전례없는 그림을 만들 수 있었던 "Chekhov의 세계"라고하는 다양한 형태의 관료적 관계가 있습니다. 유령의 가치, 걱정과 걱정의 세계에서 문학.
사용된 출처에 대한 검토를 통해 관료제 주제에 대한 다양한 견해와 접근 방식을 보고 평가할 수 있었습니다.
우리는 Chekhov가 어떻게 보았고 Chekhov가이 이미지에 가져온 새로운 것을 이해하기 위해 다른 작가의 공식 비전으로 작업의 주요 부분을 시작했습니다.
우리 연구의 주요 임무는 작가가 관료를 어떻게 보았는지 보여주는 것입니다.
"작은 남자"의 주제는 전국적으로 전통적입니다.
문학 전통 - Chekhov의 이야기에서 일종의 굴절을 발견했습니다.
계급별로 사회적 지위를 얻은 체호프의 작은 남자는 본질적으로 사소한 공무원이됩니다. 반드시 직업에 의해서가 아니라 사회에서의 그의 주요 기능에 따라 인간적인 인간적 자질을 잃습니다.
Chekhov의 짧고 겉보기에 아주 소박한 텍스트를 통해 그의 모든 본성에서 완전히 자신을 잃어버린 사회적인의 본성에서 비참하고 작고 사소합니다. 현실 세계사회적 관습과 우선순위. 적대적인 사회 환경에서 작은 사람의 도덕적 "꼬임", 다양한 형태의 인간 상실, 우리는 Chekhov의 음모에서 조사했습니다.
작가의 예술적 발견, 그의 관심과 성찰의 대상이 되었기 때문에 Chekhov의 관료제 주제 공개의 또 다른 매우 중요한 측면을 피하는 것은 불가능했습니다. Chekhov는 사람의 전체 구조와 삶의 방식을 만드는 데있어 일상 생활의 결정적인 역할을 발견했습니다. 인간 존재의 주요 비극 인 "인생의 작은 것"이 사람의 인간을 죽이는 곳입니다 ... 이것은 관료주의의 일반적인 질병이 드러나는 방식입니다-사회적 역할에서의 자기 잊음, 인간 본질의 상실 공식적인 자기 실현에서.
러시아 관료주의 현상, 그 본질과 문제에 대한 이해는 체호프가 우리에게 물려준 합리적인 기반에서 우리 사회의 개혁과 발전에 매우 중요합니다. 그리고 보편적 인 문제들 사이에서 새로운 활력으로 "체호프의 문제"가 "강조"되었고 중심으로 판명되었습니다! 결국, 러시아 국가의 변화, 합리적인 기반의 사회적 재구성은 처음에는 사람과 공무원-공무원을 통해서만 가능합니다.
체호프는 지금 100년 동안 우리와 함께하지 않았지만 21세기 러시아에 살고 있는 우리에게 체호프의 메시지는 우리 러시아 현실에서 "새로운 형태의 삶"을 구축하는 데 매우 중요합니다.
서지
큰 백과사전. 2000.
고골 N.V. 즐겨 찾기 - 모스크바. 깨달음.1986
그리보예도프 A.S. Wit의 Woe - Moscow AST Astrel. 2003년
Gromov M.P. Chekhov에 관한 책 - 모스크바 : Sovremennik, 1989. 전자 버전.
Dostoevsky F.M. 범죄와 처벌. 1989년 모스크바 계몽운동
작은 학술 사전
푸쉬킨 A.S. 선정된 작품은 2권으로 1권은 모스크바. 소설.1978
러시아어 Kuznetsov의 설명 사전
Ushakov의 설명 사전
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가장 예술적인 공간에서 유명한 작품고골, 지주 및 권력자는 서로 연결되어 있습니다. 거짓말, 뇌물 수수 및 이익에 대한 욕구는 Dead Souls의 각 공무원 이미지를 특징 짓습니다. 작가가 실제로 역겨운 인물 사진을 얼마나 쉽고 쉽게 그리는지 놀랍습니다. 각 캐릭터의 진위를 1 분 동안 의심하지 않을 정도로 훌륭합니다. 시 "Dead Souls"의 관리들의 예에서 19 세기 중반 러시아 제국의 가장 시급한 문제가 나타났습니다. 자연적 진보를 방해하는 농노제 외에도 진짜 문제는 막대한 금액이 할당되는 유지 관리를 위해 광범위한 관료주의였습니다. 권력이 집중된 사람들은 오직 자기 자본을 축적하고 자신의 복지를 향상시키기 위해 일했으며, 국고와 서민을 모두 강탈했습니다. 그 당시 많은 작가들은 Gogol, Saltykov-Shchedrin, Dostoevsky와 같은 공무원 노출 주제를 다루었습니다.
"Dead Souls"의 관계자
"Dead Souls"에는 별도로 규정 된 공무원 이미지가 없지만 그럼에도 불구하고 삶과 캐릭터가 매우 정확하게 표시됩니다. 작품의 첫 페이지부터 H시 관계자들의 이미지가 등장한다. 이 세상의 위대함을 방문하기로 결정한 Chichikov는 점차 독자에게 주지사, 부총재, 검사, 상공 회의소 의장, 경찰서장, 우체국 장 및 기타 여러 사람을 소개합니다. Chichikov는 모든 사람을 아첨하여 모든 중요한 사람을 이길 수 있었고이 모든 것이 당연하게 표시됩니다. 관료주의 세계에서는 저속함, 부적절한 파토스 및 희극에 접한 화려 함을 다스 렸습니다. 그래서 평소 저녁 식사 중에 주지사의 집은 무도회처럼 불이 켜졌고 장식이 눈을 멀게했고 숙녀들은 최고의 드레스를 입었습니다.
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검사를 특성화할 때 고골은 높음과 낮음을 결합합니다. 그러나 그는 성격이 좋은 사람이었고 때로는 얇은 명주 그물에 수를 놓기도했습니다. , 경건과 충성", 무공으로도 수여됩니다. 그러나 결국 경건과 충성이 언급될 전투나 특집은 전혀 언급되지 않는다. 가장 중요한 것은 검사가 공무가 아닌 바느질 작업에 종사한다는 것입니다. Sobakevich는 검사에 대해 무례하게 말합니다. 검사는 게으른 사람이므로 집에 앉아 있고 잘 알려진 그래버 인 변호사가 그를 위해 일합니다. 여기에 대해 이야기 할 것이 없습니다. 권한이있는 사람이 얇은 명주 그물에 자수하는 동안 문제에 대해 완전히 무지한 사람이 문제를 해결하려고하면 어떤 순서가있을 수 있습니까?
진지하고 조용한 사람, 키는 작지만 재치가 있고 철학자인 우체국장을 묘사하는 데 유사한 장치가 사용됩니다. 이 경우에만 "짧은", "그러나 철학자"라는 다양한 질적 특성이 한 행에 결합됩니다. 즉, 여기서 성장은 이 사람의 정신 능력에 대한 우화가 됩니다.
경험과 개혁에 대한 반응도 매우 아이러니하게 나타납니다. 새로운 임명과 서류 수에서 공무원이 살이 빠지고 있습니다 (“의장은 살이 빠졌고 의료위원회 검사관은 살이 빠졌고 검사는 살이 빠졌고, 그리고 일부 Semyon Ivanovich ... 그리고 그는 살이 빠졌습니다.”) 그러나 용감하게 이전 형태를 유지 한 사람들이있었습니다. 그리고 Gogol에 따르면 회의는 술을 마시거나 점심을 먹을 수있을 때만 성공했지만 물론 이에 대한 책임은 공무원이 아니라 사람들의 정신입니다.
"Dead Souls"의 Gogol은 저녁 식사, 휘파람 또는 기타 카드 게임에서만 공무원을 묘사합니다. 독자는 Chichikov가 농민을위한 판매 명세서를 작성하기 위해 왔을 때 직장에서 공무원을 한 번만 봅니다. 부서에서 Pavel Ivanovich는 뇌물 없이는 일이 이루어지지 않을 것이며 일정 금액 없이는 문제를 신속하게 해결하는 것에 대해 말할 것도 없습니다. 이것은 "물고기 줄이나 지하실을지나 깜박이면되는"경찰서장도 확인했으며 그는 발리 크와 좋은 와인을 가지고 있습니다. 뇌물 없이는 어떤 요청도 고려되지 않습니다.
Kopeikin 대위 이야기의 관리
가장 잔인한 것은 Kopeikin 선장의 이야기입니다. 진실과 도움을 찾아 러시아 내륙에서 수도로 여행하여 차르와 함께 알현을 요청합니다. Kopeikin의 희망은 끔찍한 현실에 의해 산산조각이났습니다. 도시와 마을은 가난하고 돈을 덜받는 반면 수도는 세련됩니다. 왕과 고위 관리들과의 만남은 끊임없이 연기됩니다. 완전히 필사적 인 Kopeikin 대위는 고위 관리의 응접실로 몰래 들어가 그의 질문을 즉시 고려할 것을 요구합니다. 그렇지 않으면 Kopeikin은 사무실을 떠나지 않을 것입니다. 공무원은 베테랑에게 이제 조수가 후자를 황제에게 직접 데려 갈 것이라고 확신하고 잠시 동안 독자는 행복한 결과를 믿습니다. 그는 Kopeikin과 함께 브리츠 카를 타고 기뻐하며 최고를 희망하고 믿습니다. 그러나 이야기는 실망스럽게 끝납니다. 이 사건 이후 아무도 Kopeikin을 만나지 않았습니다. 이 에피소드는 실제로 무섭습니다. 인간의 삶은 전체 시스템이 전혀 고통을 겪지 않을 손실로 인해 사소한 사소한 일로 판명되기 때문입니다.
Chichikov의 사기가 밝혀 졌을 때 그들은 Pavel Ivanovich를 체포하기 위해 서두르지 않았습니다. 그가 구금되어야하는 사람인지 또는 자신이 모든 사람을 구금하고 유죄로 만드는 사람인지 이해할 수 없었기 때문입니다. "Dead Souls"의 공무원의 특성은 조용히 옆에 앉아 자본을 축적하고 다른 사람을 희생하여 삶을 정리하는 사람들이라는 저자 자신의 말일 수 있습니다. 낭비, 관료주의, 뇌물 수수, 족벌주의 및 비열함-이것이 19 세기 러시아에서 권력을 잡은 사람들의 특징이었습니다.
작품 테스트
"러시아 1"의 "특파원"프로그램의 영화 제작진의 오늘은 추악한 사건으로 끝났습니다. 그들은 러시아 공무원의 도덕에 관한 자료를 준비했고 불만을 품은 주민들과 함께 Severnoye Medvedkovo 지역 행정부로갔습니다. 국가 기관의 책임자와 직원은 그들의 도덕을 매우 분명하게 보여주었습니다. 고가 장비 파손.
일반적인 상황 인 것 같습니다. 두 명의 연금 수급자가 임명을 위해 의회 의장에게 왔습니다. 사실, 언론인과 함께 다소 심각한 질문이 있습니다. 사람들의 차고를 위해 모인 수백만 달러는 어디로 갔습니까? 모든 문서에는 공무원의 서명이 있습니다. 미하일 미하일로프.
여성들이 5년 전에 약속한 차고 없이는 떠날 생각이 없다는 것을 깨달은 시의회 의장은 직접 건물을 떠나기로 결정했습니다. 도중에 기자를 버립니다. 전투를 예고하는 것은 없었지만 부하들은 홀에서 보스를 지원하기 위해 달려갔습니다. 기자와 카메라맨은 그냥 거리로 끌려나갔다. 관계자들은 신분을 밝히라는 요청에 응하지 않았다.
"그들은 교환원을 바닥에 내동댕이치고, 발로 그의 얼굴을 바닥에 대고, 배터리로 그를 때리고, 얼굴을 박살냈습니다. 당시 그들은 저를 바닥에 내동댕이치고 의회에서 끌어냈습니다." 프로그램 편집장 Igor Shestakov.
침착하고 자신감있는 사람이 문제를 해결했습니다. 카메라에서 배터리를 능숙하게 푼 사람이 바로 그 사람이었습니다. 그리고 그는 그것으로 교환원의 얼굴을 때렸습니다.
"저는 두 번 구타를 당했습니다. 일단 탈출하고 도망쳤습니다. 그들은 카메라에서 배터리를 찢었고, 두 번째 배터리를 위해 차에 부딪쳤습니다. 계속 촬영하기 위해. 두 번째로 그는 다시 배터리를 찢었습니다. 이 남자, 그리고 저를 때리세요.”라고 카메라맨 Farid Khannanov가 차례로 말합니다.
이제 언론인과 동일한 배터리는 이미 물체가 무겁고 두 언론인 모두 뇌진탕이 있다고 말한 의사에 의해 검사되고 있습니다. 그러나 싸움의 두 번째 솔리스트는 자신을 소개하기를 거부했지만 특정 Anatoly Petrovich입니다. 소비자 시장 부서의 지역 책임자는 같은 이름과 후원을 가지고 있습니다. 거리의 난간에서 Igor Shestakov를 던지고 싶었던 사람은 바로 그 사람이었습니다.
"그러나 가장 신성 모독적인 느낌은 두 명의 동지가 팔을 비틀고 나를 경사로에서 밀어 내려고 시도했을 때입니다. 그들은 나를 경사로에 매 달았습니다. "글쎄, 우리가 떠나는거야?" 그리고 내 생각에 그들이 나를 떨어 뜨린 이유는 그들은 카메라를 보았습니다.”라고 Igor Shestakov는 말합니다.
언론인들은 법 집행 기관에 신청서를 제출했지만 놀라운 결과가 나왔습니다. 이 모든 호전적인 사람들은 한 번에 이름과 성을 잃었습니다.
오늘 아침 실제로 일어난 일을 모든 사람에게 설명하는 같은 의회 의장이 참석하는 현에서 회의가 열리고있는 것으로 알려져 있습니다. 더 간단할 수 있을 것 같습니다. 그에게 비디오를 보여주고 이 사람들이 누구이며 그의 직원인지 물어보십시오. 그러나 협의회장은 매우 바쁩니다.
그래서 그는 우리를 만날 수 없었다. 논평은 북동부 행정 Okrug 현의 언론 서비스 직원이 할 수 있도록 승인되었지만 촬영 된 비디오를 관심있게 보았지만 수장과의 직접적인 의사 소통에 절대적으로 반대했습니다.
“이들이 행정부 직원이라면 행정부 직원임을 증명해야하며 법에 따라 책임을 져야합니다.-모스크바 Alexander Latyshev의 북동부 행정 Okrug 지사 장관.
"특파원"시리즈의 영화 에피소드로 일어난 모든 일이 적시에 적합합니다. 러시아 관료들의 도덕성을 소재로 한 이 영화는 2주 후에 개봉될 예정이다. Severny Medvedkovo에서 그에 대한 자료는 매우 예시적인 것으로 판명되었습니다.
