南の夜の干し草の山で
私は大空に顔を向けて横たわり、
そして合唱団は輝いていて、活気があり、フレンドリーで、
辺りに広がり、震える。
地球は漠然とした静かな夢のようで、
彼女は知らないうちに飛び去ってしまった
そして私は楽園の最初の住人として、
ある人は夜を目の前に見た。
真夜中の深淵に向かって突っ走っていたのか、
それとも、たくさんの星が私に向かって突進してきたのでしょうか？
まるで力強い手の中にいるようだった
私はこの深淵にぶら下がっていました。
そして色褪せと混乱とともに
視線で深さを測ってみたら、
その中で私はあらゆる瞬間に
取り返しのつかないほどどんどん沈んでいきます。
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A. フェット - 詩「南の夜の干し草の山で…」。
この詩の主なテーマは、人間と宇宙との孤独です。 しかし、それは叙情的な英雄に対して敵対的ではありません。ここの夜は「明るく」歓迎され、「有名人の合唱団」は「活気があり、友好的」です。 叙情的な主人公は、彼の周りの世界を混沌としてではなく、調和として認識します。 宇宙に飛び込むと、彼は「楽園の最初の住人」になったような気分になります。 ここの自然は人間と切り離せない一体性を持っています。 そして主人公は彼女と完全に同化します。 さらに、この動きは相互に方向付けられています。「私は真夜中の深淵に向かって突進したのでしょうか、それとも多くの星々が私に向かって突進してきたのでしょうか？」 この詩は擬人化で満たされています。「生き生きとして友好的な光の合唱団」、地球は「物言わず」、夜は主人公にその「顔」を現します。 したがって、詩人の叙情的思考は楽観的です。宇宙に飛び込むと、彼は混乱、喜び、そして人生を発見したような喜びの感情を経験します。
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南の夜の干し草の山で
私は大空に顔を向けて横たわり、
そして合唱団は輝いていて、活気があり、フレンドリーで、
辺りに広がり、震える。
地球は漠然とした静かな夢のようで、
彼女は知らないうちに飛び去ってしまった
そして私は楽園の最初の住人として、
ある人は夜を目の前に見た。
真夜中の深淵に向かって突っ走っていたのか、
それとも、たくさんの星が私に向かって突進してきたのでしょうか？
まるで力強い手の中にいるようだった
私はこの深淵にぶら下がっていました。
そして色褪せと混乱とともに
視線で深さを測ってみたら、
その中で私はあらゆる瞬間に
取り返しのつかないほどどんどん沈んでいきます。
フェットの詩「南の夜の干し草の山で」の分析
アファナシー・アファナシエヴィチ・フェットの作品「南の夜の干し草の山で」がロシア・メッセンジャー誌のページに初めて掲載された。
この詩は 1857 年に書かれました。 詩人自身もこの時点で37歳になり、数冊の本の著者であり、結婚しており、引退する予定です。 ミリタリーサービス。 サイズ - 十字韻のある弱強強格、4 スタンザ、ジャンル - 哲学的なメモのある風景の歌詞。 開いた韻と閉じた韻が交互に現れます。 叙情的な英雄は完全に自伝的です。 チュッチェフのイントネーション。 語彙力が崇高ですね。 「大空に面する」：これは、よりよく知られている「地上」ではなく、「天の大空」を意味します。 どちらの概念も聖書に基づいています。 「著名人の合唱」：この表現は星と惑星の両方を隠します。 それらを聖歌隊にたとえるのは聖書にも関係します。 そこから私たちは星々の喜び、神への賛美の歌を知ります。 主人公は足元から地盤を失いつつあるようで、自然の法則はもはや適用されません。 地球は宇宙空間に消えていきます。 「不明」：彼女を見つけることは不可能でしょう。 「楽園の最初の住人のように」: 楽園は地球の最も高い場所であり、現在は人間の目から隠されています。 「人は顔に夜を見た」：詩人は、アダムが世界のすべての驚異と美しさを初めて見た原始の時代を思い出します。 主人公は宇宙で迷っており、星に向かって進んでいるように見えます。 「強力な手の中で」：取るに足らない、弱い、深淵の端、狂気の彼は、突然守られ、支えられていると感じます。 手、手。 この文脈においても、やはり神の手が意味されます。 「深淵にぶら下がっている」：人間の心は存在の壮大な神秘の前に震え、ひれ伏します。 「凍てつく混乱」：似たような意味の単語を連続させて作品の表現を高める増幅手法。 比喩: 彼は視線で深さを測定しました。 主人公はかつてアダムに備わっていた能力を取り戻したようです。 最後に、エンディングは拡張された比喩です。 人は「真夜中の深淵」に飛び込み、溺れ、その不可解な深さから戻ってくる可能性は低いです。 この目まぐるしい飛行は主人公にとって単なる想像上のものであることを付け加えておきます。 しかし、その重要な結果は永遠に主人公に残ります。それは、地球の喧騒、自分自身の「私」、そして世界についての習慣的な考えから抜け出す能力です。 比較：夢のようです。 形容詞: 漠然とした、力強い、フレンドリー。 修辞的な質問が 1 つあります。 パレンテサ: 導入の言葉は「思われた」です。
A. フェットの歌詞の音楽性は、P. チャイコフスキーによって高く評価されました。 彼は何度も自分の詩に音楽を付け、作曲家の草稿には未完のロマンス「南の夜の干し草の山で」も含まれていました。
フェットの詩の主なテーマは夜です。 このテーマはロマンチストの間で主要なテーマの 1 つです。 しかし、たとえばチュッチェフにとって、夜は恐ろしいものであり、M.レルモントフの詩「私は一人で道を行く」では、夜になると叙情的な主人公は包括的な悲しみを経験します。 そして、叙情的な英雄A.フェットは夜に何を経験しますか？
「南の夜」にはイベントが行われます。 主人公は干し草の山の上に横たわり、夜空に魅了されます。夜空がこれほど神秘的で、生き生きとしていて、並外れたものであるのを初めて見ました。 この説明には頭韻が付いています。子音「s」と「l」の繰り返しです。これらは、ロシアの詩では常に夜の描写、月の輝きを伴う音です。
フェットに典型的なこの詩では、叙情的なプロットは対立に基づいて展開されるのではなく、感情の激化と発展に基づいて展開されます。 叙情的なプロットは飛行をモチーフにしています。
干し草の山は日常生活を象徴しており、そこから主人公は星々、空へと去っていきます。「あるいは真夜中の深淵に向かって突進するか、あるいは無数の星々が私に向かって突進するか。」 彼にとっては、まるで地球が「知らないうちに運び去られて」いて、底知れぬ夜空にどんどん近づいているように思えます。 主人公は何かが彼を支え、世話をしていると感じます。 足元から地面が滑り落ちているが、危険は感じていない。 あたかも彼が彼を守り、世話してくれる「強力な手の中に」いるかのようです。 これは神の力の存在の感覚です。 4番目のスタンザは別の雰囲気を伝えます。 これまでに叙情的な主人公が安心感、思いやり、賞賛の感情を経験していたとしても、今では興奮の感覚、喜びの興奮があります。 主人公は物質的な殻を失ったようで、明るさが現れ、未知の、神秘的なものの深淵に溺れます。 彼は空の深さ、宇宙の無限に抱かれています。
この詩では詩の世界が前面に出ています。 それは美しく、調和しています（これは、ほぼ正しい弱強格の使用によって強調されており、最後のスタンザでのみピュロスの数が急激に増加しており、上で書いた叙情的な英雄の新しい感情を反映しています）。そこには神の原理があります。主人公は夜空の奥に何か強力で超自然的なものの存在を感じます。 したがって、「著名人の合唱団」、「地球が持ち去られた」、「多数の星々が押し寄せた」などの比喩、擬人化、形容によって証明されるように、自然は生きています。 この詩的な世界には、叙情的な英雄と宇宙だけが存在します。 叙情的な主人公は熟考し、外見上は消極的ですが、彼の心は美しさを見て震えます。 この詩には世界に対する喜びの感情が浸透しています。これが詩の考えです。
この詩は神の偉大さ、つまり人類が未知で未開拓なものを明らかにし、宇宙と宇宙の無限について考えさせます。 これが、フェットがその夜のテーマを明らかにすることの特異性である。
1857 年初頭に書かれたこの作品は、牧歌的なジャンルと叙情的な内容の一人称で書かれています。 4つの四行詩からなる。 選択されたテーマは、夜空の描写と、その前で観察者が経験する感覚です。 作品自体にストーリーはありませんが、その雰囲気はかなり哲学的です。
この詩は大きく 2 つの四行詩の 2 つの部分に分けることができます。 冒頭では、アクションが行われる夜の自然環境が説明されます。 詩人は干し草の山のふもとで夜を過ごしました。 大空は澄んでいて、周囲には静寂があり、人影はありません。周囲に広がる著名人の合唱団の観察を妨げるものは何もありません。 2番目の部分では、観察者自身、提示された絵の印象の下での彼の経験に注意が向けられます。
この作品では何度か比喩が使われている。空に散りばめられた星は合唱団にたとえられ、地球は沈黙していて、漠然とした夢のようだ。 フェットは特に、天が海の深さであるかのように、観察された光景から受ける「深さ」の印象を強調します。 空は何度も深淵と呼ばれ、その中で著者はますます取り返しのつかないほど「溺れ」ています。 彼は力強い手でつかまれて、この深淵の上にぶら下がっているように見えました。 徐々に眠りに就く著者は、自分がたくさんの星に向かって急いでいるのか、それとも自分に向かって急いでいるのは星なのかどうか疑問に思います。
詩人の主な印象は、観察された世界の光景の素晴らしさへの賞賛でした。 「褪色と混乱」で彼は地平線の深さを視線で測ります。
さて、詩の形式的な側面についてです。 各四行詩は 2 つの対句に分かれています。 各対句の 1 行目は論理的に強調されていますが、2 行目はあまり強調されていません。 ほとんどの行は、2 部拍子を使用した古典的な弱強四歩格スキームに従って構成されており、アクセントのある行の最後に追加の第 9 音節が追加されています。 この行には、強調された音節と強調されていない 2 つの音節の同一のシーケンスが 4 つあるため、四拍子かつ二部構成になっています。
百に - ge se - on but - 誰の南 (zhny)
私はあなたに顔を向けて横たわっていました。
弱強拍子は、これらのシーケンスのそれぞれで、ストレスが 2 番目の音節にかかることを意味します。
そして合唱団 - 著名人 - 生きている - その他
全身が伸びる - 感じる - 震える。
メーターが壊れているのは、3 番目の tercet の 1 行目だけです。 このようにして、作者は夜の描写から彼自身の経験への奇妙な移行を行い、この移行に聞き手の注意を集中させました。
詩 2 の分析
A. A. フェットの風景詩の世界は、風景のスケッチと叙情的な英雄の個人的な経験の驚くべき組み合わせです。
「南の夜の干し草の山で」という詩の中で、著者は、自然と人間の融合がなければ人間は存在できないという考えを強調しています。 周囲の世界と主人公の関係は、平凡な触れ合いから始まります。 詩人の美への賞賛 故郷単独で起こります。 夜のカーテンを背景に、作家は無限に輝く空間に飛び込み、現実の世界と神秘的な世界の間にかろうじて知覚できる境界線を維持します。 夜の暗闇の中で、著者は乾いた草の積み重ねから、果てしなく星空が散りばめられた空の眺めを楽しんでいます。 叙情的な主人公は、自分につきまとっている存在の意味についての考えを読者と共有します。 彼は自然の中に一人取り残され、暗い果てしない深淵の粒子のように感じます。
A. A. フェットは、「聖歌隊が震えた」、「地球が持ち去られた」という擬人化を使用して、自然に人間に特徴的な特性を与えています。 自然法則の愛と理解は、叙情的な英雄が絶対的な精神的な調和を達成し、夜空のおなじみだが神秘的な星のアーチに何か新しいものを見たかのように、彼の内なる世界を明らかにしたという事実につながりました。
「著名人の合唱」、「夢のような地球」、「楽園の最初の住人のような」という比較もテキストに発展を与え、詩のテーマと主なアイデアを決定する際の補助となるイメージを活気づけます。 すべての人が干し草の山と夜間の両方にアクセスできるため、主人公の状態は多くの人に近いです。 さらに、人が自然やその現象のいずれかに対して無関心ではない場合、確かに同様の感情状態と熟考の深さを経験することができます。 「物言わぬ大地」、「漠然とした夢」という形容は、詩人が現時点では現実を感じておらず、高い意味を持つ別の意味で満たされた上の空間だけを感じていると言えます。
この詩はあなたを楽観的な気分にさせます。 彼の人生への愛情と、周囲のすべての生き物に対する無関心を感じることができます。 著者の立場は明らかです。 自然現象に目を向けること、つまり単に空に近づき、自然と孤独になることによって、人は周囲の世界と対話し、人生の哲学に没頭し、永遠についての内奥の考えを明らかにすることができます。 そのような瞬間、普通の物事の背後に、永遠と儚さ、生と死などの概念に関連付けられた秘密があることが理解されます。 永遠に続くものはありませんが、どの瞬間も貴重です。
詩人は沈黙の中に、境界のない漆黒の闇の中に溶け込んでいく。 彼は、天国の深さの影響が非常に大きいため、この境界に触れることに本当の喜びを経験し、ためらいを経験すると認めています（「そして、色褪せと混乱とともに」）。 同時に、彼はこれが避けられないことであることを理解し、あたかも魂の中で悟りの瞬間を神に感謝しているかのようです。
この詩を読むと、贅沢な風景への賞賛が前面に出てきます。この風景は誰にとってもアクセスしやすいものですが、自然に囲まれた夜の体験の斬新さは人によって異なります。
詩の分析 計画に従って南の夜の干し草の山で
Afanasy Afanasyevich Fetは、珍しくて独創的な人です。 多くの批評家が彼について、彼が非常にエキゾチックな方法で書いており、誰もが彼の詩の意味を理解できるわけではないと書いたのも当然のことです。 彼の作品「詩人たちへ」は 1890 年の 6 月 5 日に書かれました。
偉大なロシアの作家プーシキンの有名な詩の一つ、アレクサンダー・セルゲイヴィチ・ベサは、その多様性と多用途性によって最初から区別されています。
