トルストイの作品に登場するピーター1世のイメージ。研究作品「ロシア文学におけるピョートル大帝のイメージ」。社会科学と人間科学

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文化研究で

ピーター1世の像

導入

2. 文学におけるピョートル一世のイメージ

3.芸術におけるピョートル1世のイメージ

結論

導入

私の作品はピーター I に捧げられています。この人物のイメージは多面的であり、作家や芸術家によって曖昧に扱われているため、このトピックは関連性があると考えています。私の研究の目的は、文学と芸術におけるピョートル一世のイメージを決定することです。作業の目標の枠組みの中で、次のタスクを区別できます。

A.S.の作品を知るプーシキンとA.N. トルストイ、ペトリン時代に影響を与え、それらをより深く研究する。

彼らのテーマとイデオロギーの方向性を特定します。

芸術家や彫刻家によるピョートル一世の像の特徴を判断します。

文学と芸術におけるピョートル一世のイメージを比較してください。

研究活動の成果をまとめ、体系化する。

ピーターIのイメージのポジティブな特徴とネガティブな特徴を概説して、このトピックについて結論を導き出します。

1. 歴史上の人物としてのピョートル一世

ピョートル 1 世はロシア初代皇帝であり、18 世紀で最も聡明で最も有名な政治家であり、国を確固たる方向に導いた人物です。では、なぜツァーリ改革者について未だにこれほど多くの論争があるのだろうか？ピョートルの改革はロシアの歴史的進路を大きく決定しました。つまり、私たちがピョートルに目を向けるとき、私たちは多くの点で私たちの文化、文明の起源に目を向け、私たち自身にとって非常に重要なことを理解しようとしているのです。「私たちは目覚めつつあります。今日は何曜日ですか？ 1841年1月1日？ピョートル大帝はキリストの誕生から月を数えるように命じました。服を着る時間です。私たちのドレスはピーターが与えたスタイルに従って縫い付けられ、制服は彼の形に従っています。布地は彼が設立した工場で織られ、羊毛は彼が飼育した羊から刈り取られました。

本が目に留まりました - Peter がこのフォントを紹介しました。あなたはそれを読み始めます - この言語はペテロの下で書き言葉となり、文学的になり、教会の言語に取って代わりました。彼らは新聞を持ってきます - ピーターが新聞を始めました。

夕食時には、ピクルスからニシン、彼が植えるように注文したジャガイモ、そして彼によって希釈されたブドウ酒に至るまで、すべての料理がピョートルについて教えてくれます...」 - ミハイル・ペトロヴィッチ・ポゴディンは、ピョートル1世の成果について語って書いた。 1841年の彼の作品「ピョートル大帝」の中で。ピョートル大帝の特徴を知ったので、私は矛盾していて複雑な彼の性格を理解しようとしました。こうして彼の時代が生まれたのです。彼は父親と祖父から、キャラクターの特徴、演技方法、世界観、将来の計画を受け継ぎました。彼は何事においても明るい性格であり、これが彼が確立された伝統、習慣、習慣を打ち破り、新しいアイデアや行動で古い経験を豊かにし、必要なものや役立つものを他の人々から借りることを可能にしたのです。

「面白いゲーム」と英語のボットは、単なる子供の遊びにとどまりませんでした。これらはロシアを変える将来の壮大なビジネスの始まりとなった。生まれつき寛大な才能に恵まれた彼は、あらゆる種類のテクノロジーやさまざまな工芸品に魅力を感じていました。子供の頃から、彼は巧みに大工、大工、画家でした。 15 歳のピーターは応用数学分野、特に幾何学が好きでした。長年にわたり、彼は広範な技術的知識を習得してきました。

この関心は生涯を通じて彼に残りました。ピーターの工学的趣味は、武器や戦術の革新の新しい原理を発明する機会を与えてくれました。弾道学の知識により、ピーターは根本的に新しいタイプの開放大砲、つまりポルタヴァの戦いで見事にテストされた堡塁のアイデアにつながりました。

ナルヴァの惨事により、国王は兵士の武装を批判的に評価する必要に迫られた。そして彼は、歩兵の銃身に三角形の銃剣をねじ込むという最も簡単な解決策を見つけた。これにより、スヴォーロフのずっと以前から、ロシア歩兵の攻撃が主な戦術となった。ピョートル1世の伝記を知った段階で、私は人の非常に多用途な発展と、公的および国家生活のほぼすべての領域における彼の嵐だが目的のある活動に衝撃を受けました。

2. 文学におけるピョートル一世のイメージ

ピョートル一世の複雑な性格は作家や詩人にとって魅力的でした。当時、彼らが君主のことを歌ったのは、彼らが国家を擬人化し、英雄を歌ったからです。なぜなら、彼らは国家や世界に奉仕したからです。なぜなら、それが国家の繁栄に貢献したからです。歴史上の人物としてではなく、文学作品の英雄としての人物について詳しく知ることができたのは、私にとって興味深いことでした。

ロシアの哲学的思想は、ピョートル1世と彼の活動をさまざまな方法で扱いました。ミハイル・ヴァシリエヴィッチ・ロモノーソフは、土地の偉大な収集家であり、疲れを知らない労働者であり、学識のある人であるピーターを尊敬していました。

王笏に生まれ、手を伸ばして働き、

彼は君主の力を隠し、私たちが科学を発見できるようにした。

彼が都市を建設したとき、戦争での労働に耐えたとき、

彼は遠い土地にいて、海をさまよっていました。

彼は芸術家を集め、兵士を訓練し、

彼は国内外の敵を打ち破った。

私はこの偉大な人物 A.S. を無視することができませんでした。プーシキン。彼はピーターに関する膨大な量の資料を収集し、彼についてのメモを書き、詩「ポルタヴァ」の中で彼のイメージを作成しました。青銅の騎士』、『ピョートル大帝のアラップ』。プーシキンはピョートルの性格の一貫性のなさを理解しており、将来の作品の一つを彼に捧げるつもりだった。しかし、天才詩人にとってさえ、この計画の実行は並外れて困難に思えた。「私はまだこの巨人を頭で理解して抱きしめることができませんでした。それは私たちにとってあまりにも巨大すぎて、近視眼的であり、そして私たちは彼の近くに立っています - 私たちは二世紀は背を向けなければならないが、彼の気持ちは理解できる。」詩「ポルタヴァ」の中でピョートル1世のイメージを明らかにするために、プーシキンはカール12世に対抗するというアンチテーゼを用いている。ピョートルは「全身が神の雷雨のよう」、「動きが速い」、「連隊の前に突進した」。彼は若いロシア国家の強さとエネルギーを体現している。そしてカール12世はその逆だ。「青白く、動かない」、「ロッキングチェアに忠実な使用人によって運ばれる」。著者は時代遅れの言葉や形式を使用しています：「顔」、「塵」、「これら」、「声」。これらの言葉はスピーチに高揚感と厳粛さを与えます。ピーター本物です国民的英雄、その存在はすべての人に勇気、勇気、そして勝利への自信を呼び起こします。

ピーターが出てくる。彼の目

輝く。彼の顔はひどいです。

動きが速いです。彼は美しい、

彼はすべて神の雷雨のようなものです...

そして彼は棚の前に急いで行きました、

戦いのように力強くて楽しい。

プーシキンは祝宴でピョートルの高貴さを称賛した。

ピーターはごちそうを食べています。そして誇り高く明確に

そして彼の目は栄光に満ちています。

そして彼の王室の祝宴は美しいです。

彼の軍隊の叫び声に、

テントの中で彼は治療する

彼らのリーダーも、他のリーダーも、

そして栄光の捕虜たちを愛撫し、

そして彼らの先生たちにとっても

ヘルスカップを上げます。

プーシキンは、その範囲と重要性においてピョートル大帝と同様の改革を夢見ていた。彼は次のように書いている。「ロシアは、斧の音と大砲の轟音を聞きながら、船を下げたようにヨーロッパに入った。しかし、ピョートル大帝が行った戦争は有益で実り多かった…」

ピョートルが誰なのかを確かめようとして、プーシキンは草稿に「専制君主の死後」と書いた。そして次は「偉人の死後」。これらのセリフは、プーシキンがピョートルの歴史的活動の二重性、矛盾した性質をいかに明確に見ていたかを理解するのに役立ちました。この認識は詩「青銅の騎士」に反映されています。新しい首都の創設者の矛盾は都市自体の外観に反映されています。富と贅沢は貧困と共存します（「贅沢な都市 - 貧しい都市」）。この社会的不平等を強化し、ロシアの絶対君主制を強化したのはピョートルであった。詩人は初めて、ピーターは本当に完璧なのかという疑問を提起します。ピョートル１世の街は頼りない場所に立っています。しかし、もちろん、この都市はロシア、国家によって必要とされています。

ここから我々はスウェーデン人を脅迫するだろう、

ここに都市が設立される

傲慢な隣人を怒らせるため。

ここの自然は私たちにとって運命的なものです

ヨーロッパへの窓を切り開く...

そして、作者自身は彼のヒーローである青銅の騎士とどのように関係しているのでしょうか？この関係は曖昧です。偉大な改革者には、国家の利益のために偉大な行為を行いながら、単純で貧しい人々のことをまったく考えていない、恐ろしい恐ろしい王が見えます。ピョートルの治世中、ロシアの人口は3分の1に減少した。プーシキンは、ロモノーソフのようにピョートルを理想化しているわけではない。何百、何千という一般の人々がどれほどの努力をしてこのハンサムな男を築き、一部の人にとっては刑務所となり、選ばれた人々にとっては休日となったことを彼は忘れていない。詩人は恵まれない人々の側に立ち、何百万人もの人々を代表して国王にこう問いかける。

おお、運命の偉大な主よ！

あなたはそれほど深淵の上にいるのではありませんか、

高所では鉄の手綱

ロシアを後ろ足で立ち上げた？

プーシキンはピーターの偉大さだけでなく、彼の欠点も示しています。洪水という恐ろしい出来事の中で、この小さな男に対する十分なケアはありません。ピーターは国家計画においては優れていますが、個人に対しては残酷で哀れです。私はなぜプーシキンがピョートルの性格に特に興味を持ったのかを調べてみることにしました。

第一に、ピョートルは文字通りロシアの生活全体をひっくり返した最も偉大な歴史的人物です。

第二に、ピーターは興味深い、複雑な性格でした。これは作家にとって魅力的です。

第三に、プーシキンは自分の祖先であるアラップのハンニバルの歴史を知っており、ピョートルとの特別なつながりを感じていました。

A. S. プーシキンがピーターのテーマに取り組んだ経験を利用して、多くの同時代人が独自の素晴らしい作品を創作しました。このイメージが 19 世紀から 20 世紀の作家によってどのように考えられているかが興味深かったです。 L.N.であることが分かりました。トルストイはペトリーヌのテーマに熱心に取り組みました。 N.N.への手紙の1つで。ストラホフ文芸評論家、著者は、「彼はピーターと彼の時代についての本で覆われていた」と報告しました。それでも、ロシアの天才は、「当時の人々の魂を貫く」のは難しいと認識し、ピョートルとその時代についての小説を書くという考えを放棄した。、書こうと思うのですが、書けません。しかし、アーティストにとっては何という時代だろう。あなたが見ているものは何であれ、課題であり、謎であり、解決策であり、詩を通してのみ可能です。ロシアの生活のすべてがここにあります。」

私の注意はA.N.の小説に引き寄せられました。トルストイ「ピョートル一世」。この作品とV.O.の批評記事を読んだ後、クリュチェフスキー、S.M. ニューメキシコ州ソロビエバカラムジンについて私は、作家が歴史小説にどのような目標を設定しているのかを理解しました。それは、ロシアの人生の最も重要な段階を表す時間を再現することです。興味のあるA.N. この時代のトルストイは彼の多くの作品に反映されています。初期の作品：「妄想」、「ピーターズ・デイ」。著者は次のように回想している。「意識的というよりは芸術家の本能に近いもので、私はこのテーマにロシア国民とロシア国家についての手がかりを探していた。」著者はピョートル大帝の25年間の生涯を小説の中で描いています。私は、この作品の主人公が、小説冒頭の不安定で内気な十代の少年から立ち上がって、強い人格へと成長していく過程を辿ることにしました。そして彼女は、精神的な葛藤が視線、しぐさ、声を通して示されていることを発見した。「ピーターがようやく見た」「突然彼は紫色になり始め、汗ばんだ額に静脈が浮き上がった」「怒りが彼の顔に押し寄せた」。作家は、生まれることがどれほど困難だったかを反映し、ピーターの勇気、政治家としての精神、自分自身の克服を強化することができました。

私の意見では、トルストイは自分の性格の最も価値のある特徴は祖国への絶え間ない奉仕であると考えています。そのためにピーターは外国人のスピーチの正義を認識し、貿易、船の建造、航海についてヨーロッパから学びました。彼は、他の人にも同じように学ぶことを強いて、自分で技術を学ぶことは屈辱ではないと考えています。ヨーロッパの最高の専門家を教師として雇用します。

私はこう思います。優れた組織力を持った彼は、同じように意志が強く、勇敢で進取的な人々を自分の周りに結集させ、彼らの助けを借りて、将来軍事や労働で勝利を収めることになるでしょう。トルストイは自分の英雄を美化せず、ツァーリが自分だけでなく周囲の人々にも容赦しないことを示しています。

サンクトペテルブルクの瀕死の建設業者はますます多くの建設業者に取って代わられていますが、これらの犠牲は無意味ではありません。トルストイは、個人の命、特に農民の命には何の価値もない残酷な時代を正直に描きました。ピョートルは彼なりのやり方で人々の世話をし、サンクトペテルブルク総督メンシコフに対し、人々に普通の食べ物や衣服を提供し、無駄に人を殺さないように要求した。

小説を読んで、私はピーターの残酷さ、無礼さに注意を払いましたが、彼の才能、人生への愛、忍耐力、魂の広さ、愛国心に気づかないことは不可能でした。ピーターのこの二面性は、ロシアの生活の現実によって説明される。ピーターは時代の指示に従って行動し、時代の息子です。小説の中の王像を私はこう想像しました。

私は、ピョートル大帝のイメージを明らかにする際に、驚くべき満場一致が作家たちを団結させていることに気づきました。「私は彼を感覚で理解します」（A.S.プーシキンは書いた）、「謎、その解決は詩でのみ可能です」（レフ・トルストイは指摘した）、「意識的にというよりむしろ芸術家の本能によって…」（アレクセイ・トルストイ）。

3.芸術におけるピョートル1世のイメージ

ピョートル一世のイメージが鮮明に体現されていました。国内文学、演劇、絵画、映画。偉大な君主のイメージを生み出した最初のロシアの作曲家の一人は、喜劇オペレッタ「タバコ・キャプテン」の作者、ウラジーミル・シチェルバチョフでした。アンドレイ・パブロヴィッチ・ペトロフ「ピョートル大帝」の作品は、彼の前任者とは異なり、若い頃からスウェーデン人に対する勝利までのピョートルの道をカバーしています。オペラの 10 枚のフレスコ画は、歴史的背景を背景にツァーリの生涯を描いており、新しいロシアと変革に激しく抵抗した古いロシアとの間の闘争を明らかにしています。人々の運命、彼らに降りかかった試練、人々の魂の勇気、強さ、美しさが音楽に反映されていました。しかし、画家や彫刻家はピョートル大帝のイメージをどのように描いたのでしょうか？

芸術の巨匠の最も有名な作品を考えると、著者たちが王の性格に対する態度をさまざまな形でどのように表現しようとしていたかに気づきました。

第一に、芸術家たちは理想的な統治者、歴史の流れを変えることができる卓越した人格のイメージを生き生きと表現しています。

第二に、賢明な指揮官、勇敢な戦士、勝者、ポルタヴァの戦いの英雄のイメージが反映されています。

第三に、正反対の性格を持つある芸術家の作品を見て、ピーターに新しい側面を見せてくれました。

ピョートル大帝を讃えて、ロシアとヨーロッパのさまざまな都市に記念碑が建てられました。最も最初で最も有名なのは、彫刻家エティエンヌ・モーリス・ファルコーネによって制作された、サンクトペテルブルクの「青銅の騎士」です。その製造と建設には10年以上かかりました。彫刻家は最大限のシンプルさで自分のアイデアを表現しようとしました。台座として機能する岩の頂上は、克服された困難の象徴です。」

1716 年、彫刻家カルロバルトロメオラストレッリはピョートル 1 世の記念碑の制作を依頼されました。しかし、皇帝の存命中に計画は実現しませんでした。記念碑は彼の息子によって鋳造されました。しかし、王位に就いた皇后エカチェリーナ2世によって彫刻家が解任されるという状況が生じ、その結果、記念碑は建設されず、建築局の倉庫に保管されることになりました。

1800 年、皇帝パウルス 1 世は、彼の新しい住居であるミハイロフスキー城の前に記念碑を建てるよう命じました。また、台座に「曾祖父曾孫」と銘を刻むよう命じた。ピョートル1世は、勝者の月桂樹の冠をかぶったローマ皇帝として描かれ、力強い馬に座り、右手で指揮官の指揮棒を握りしめています。

研究を進めるうちに、当時の主要な彫刻家はすべて外国人であることに気づきました。 18世紀前半。彫刻はロシアでは長い伝統を持たず、他の種類の美術よりもゆっくりと発展しました。

現代ロシアの巨匠シェミャキン・ミハイル・ミハイロヴィチは、ピョートル大帝の記念碑で魔法の影響を与えました。彼は、鋭い膝を持つ細い脚、神経質に曲がった細い指など、グロテスクな方法で皇帝のイメージを作成しました。私の意見では、彼らの所有者が非常に体力があり、さまざまな工芸品に精通していて、斧やその他の道具を所有していたとは信じがたいです。

また、椅子に座った青銅の皇帝が王子を尋問し続けているところも想像しました。かつらもつけず、禿げ、死んだような表情で、彼は自分が設立した都市の歴史的運命を見つめています。

M.M.によるもう一つの彫刻。シェミャキン「望遠鏡を持ったピョートル大帝」はロンドンにあり、皇帝はそこで航海と造船の知恵を学びました。サンクトペテルブルク近郊のストレルナにある別の記念碑には、独裁者が妻と狩猟犬を連れて愛する湾へ向かう「ロイヤル・ウォーク」が描かれている。

学校の歴史の授業では、ロシアの芸術家ニコライ・ニコラエヴィチ・ゲーの有名な絵画「ペテルゴフでツァーレヴィチ・アレクセイを尋問するピョートル１世」を考察する。この絵の作者は、「私はピーターに同情心を抱いていたが、多くの文書を研究した結果、同情などありえないことが分かった。しかし、その理想を殺してしまった」と書いている。 N. Geがこの絵のプロットの基礎として置いたこの紛争は、純粋に家族の問題から発展し、すでに歴史的な悲劇を反映しています。この悲劇は、ピョートル1世が古い時代を打破し、血の上に新しい国家を築いたロシア全土に共通するものであった。

私は、ロシアの歴史に関する一連の「学校写真」のために特別に書かれたもう 1 つの作品に注目しました。これはヴァレンティン・アレクサンドロヴィチ・セロフの絵画「ピョートル１世」です。ひどく、けいれん的に、自動機械のように、ピーターは歩きます...この作品を見ると、...手ごわい、恐ろしい神、救世主であり罰者、非常に巨大な内なる強さを持った天才が彼に従わなければならなかったと感じます。アレクサンダー・ブノアはこの絵について、「要素さえも」と書いている。V・セロフの絵はピーターだけでなく、彼の創造物であるペテルブルクも表している。ペテルブルクは彼と同じくらい「恐ろしくも美しい」。牛が歩き回る土地だ。ネヴァ川の激しい波が押し寄せる「苔むした湿地帯の岸辺」。背景には街のパノラマがあり、川岸に沿って数多くの建物が建ち並び、その中にはまるでライトアップされたかのように、ペトロパヴロフスク大聖堂の輝く尖塔がそびえ立っている。太陽の光によって、有名な尖塔を持つペトロパヴロフスク大聖堂の建設がペテロの死からわずか 10 年近くで完了したことがわかりました。背景にある光景は、未来の大都市についての予言のような美しいビジョンです。

百年が経ち、若い街は、

真夜中の国々の美しさと驚異、

森の暗闇から、沼地から

熱心に、誇らしげに昇天しました（A.S.プーシキン）。

「個人的な事柄のマスター」、ピョートル1世のお気に入りの芸術家、外国人の前での彼の愛国的な誇りの主題、「私たちの人々に良いマスターがいることを彼らに知らせるために」。これはすべてイワン・ニキティッチ・ニキチンに関するものです。この才能ある画家の肖像画は、革新的な新しい視点からピーターを私たちに明らかにします。彼のキャンバスからは、疲れと柔らかさの両方を特徴とし、自然な暖かさを必要とする普通の人が私たちに見えます。絵画「死の床にあるピーター1世」は静かな悲しみです。小さなキャンバス。ピーターは驚くほど人間的だ。死の床での故人のテーマは多くの芸術家によって解決され、特別なものや新しいものは何も表現していませんでしたが、ニキチンのアプローチ方法はまったく異常でした。ピーターの顔は何が起こったのかを表していません。それは深い昏睡状態にあり、動揺した絵、偽りの光、幅広いストローク、色の濃さだけがその瞬間の悲劇を物語っています。枕、顔、生きているものの表情、しかし亡くなった人 - 成長の高さから下へ。ニキーチンの言葉はピーターという男についての言葉でした。

歴史家 S.M. ソロヴィヨフは著書の中で、「人々は立ち上がって道路の準備をしたが、彼らは誰かを待っていた、指導者を待っていた、指導者が現れた」と書いている。彼の意見では、皇帝はロシアの内部変革が主な課題であると考えていました。しかし、王の同時代人たちはこの変革にどのように関わったのでしょうか? モスクワ人の演説の中で、ピョートルは本物のツァーリには見えなかった、彼の先祖はそのような行動をしなかった、彼は本物のツァーリではなかった、ということがよく聞かれた。多くの人が彼を詐欺師だと非難し、中には彼が新しく現れた反キリストであると信じる者さえいた。

しかしその後も、この偉大な改革者は子孫からの非難を免れなかった。

結論

批評家の発言を分析し、作家、彫刻家、画家の作品を知った後、私はピョートル大帝の活動についての理解を深めました。また、文学と芸術の両方において、ピーターのイメージは物議を醸す人物として見なされていることもわかりました：芸術画家、作曲家

一方ではツァーリ改革者。

一方で、祖国と国民に対する思いやりのある主人でもあります。

さまざまな歴史家がピーターと彼の活動をさまざまな方法で評価しています。彼を賞賛し、彼の欠点や失敗を目立たなくする人もいれば、逆に彼のすべての悪徳を第一に考え、間違った選択をし、犯罪行為を行ったと非難する人もいます。ツァーリ改革者の人生と仕事を考えると、内外の闘争状況、つまり外的-絶え間ない敵意、内的-反対の中で彼が何をしたかを忘れてはなりません。

私が研究したすべての芸術作品の背景に対して、I.ニキチンの肖像画ははっきりと際立っています。彼の作品の微妙な心理学は、芸術家自身が国王に近かったことによって説明できます。 N・Nさんの悲劇に衝撃を受けました。いわば、作者がチェス盤上の父と息子の対立を演じた『Ge』。彫刻家M.シェミャキンによるピョートル1世のイメージは非常に珍しく、並外れたものであり、私の意見では、ピョートルの見解はロシアの将来の評価です。

ピーター1世の革新は私たちの時代に存在しており、私たちはそれらが当たり前のものであると考えて、これらとともに生きています。ただ付け加えておきたいのは、あらゆることにもかかわらず、私は公的および国家生活のほぼすべての分野における多角的な発展と、迅速かつ目的を持った活動に衝撃を受けたということです。今日に至るまで人々はペテロのことを覚えており、彼を大王と呼び、他の王よりも精神的に人々に近いと考えています。

中古文献リスト

1. ブシュエフ S.N. ロシア国家の歴史、歴史的および書誌的エッセイ - M. Book Chamber 1994

2. カジミール・ヴァリシェフスキーピョートル大帝 - M. スクエア 1993

3. カラムジン N.M. 古代と新しいロシアについてのメモ - M. Lit。 1988年の研究

4. クリュチェフスキー V.O. ロシア史講座、第 4 巻 - M. ソート 1989

5. ナベG.S. 標識の想像：ファルコーネとプーシキンの青銅の騎士。 - 男: 1993

6. ソロヴィエフ S.M. ピョートル大帝に関する朗読 - M. ナウカ 1984

7. ソロネヴィッチ I.L. 人民君主制 - M、1991

8. ストラホフ株式会社、ストラホフ L.D. A.N. トルストイ「ピョートル大帝」 - バスタード、2007

9. N.A. イオニナ著「百の名画」、出版社「Veche」、2002 年

10.トルストイ A.N. ピョートル一世 - エド。「プラウダ」、M.、1974

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前述したように、『ピョートル大帝』は歴史小説です。テーマはピョートル時代のロシアのイメージ。小説のアイデアは、改革者ツァーリの性質と活動を積極的に評価するものです。したがって、ピーターは小説の主人公です。

作品のプロットは、主人公の幼少期から北方戦争開始時のバルト三国でのロシア軍の最初の勝利（17世紀の最後の四半期と17世紀の初めまで）の説明に基づいています。 18世紀）。トルストイはこの小説を 3 冊の本で書く予定でした。最初の作品では、ロシアの生活に関する広範な歴史的描写を背景に、ツァーリの幼少期と青年期を詳細に描いています。この本は、ピーターの初めての海外旅行と、1698年のストレルツィの反乱についての話で終わります。 2冊目は若き国王の改革活動と北方戦争の始まりを描く。ここで著者は、1700 年のナルヴァの戦いに特別な注意を払っています。重要な役割その後のロシアの歴史の中で。ナルヴァ近郊で屈辱的な敗北を喫したため、ピョートルは北方戦争（1721年）で最終的にスウェーデンを破るために自らの軍隊と国全体の軍隊を最大限に動員することを余儀なくされた。 2冊目の本の出来事は、最初の小さな、しかしピーターにとって非常に重要な、バルト三国におけるスウェーデンの要塞に対する勝利と1703年のサンクトペテルブルクの設立で終わります。

3冊目の本では、作家はピーターに、すべての個人的な欠点にもかかわらず、成熟した政治家、素晴らしい指揮官、賢人であることを示したかったのです。しかし、トルストイにはこの本を書く時間がなかったので、彼の計画は予備的な計画とスケッチによってのみ判断できます。したがって、作家はピーターの子供時代と若者だけを詳細に描写しましたが、すでにこれらの2冊の本で、主人公の複雑で興味深いイメージを作成することができました。

ピーターのイメージは、最も重要な出来事を背景に、小説の中で徐々に発展していきます。歴史上の出来事 17世紀末。トルストイは、ペトリーヌ大公以前の眠くて、貧しく、不器用な時代を描いており、その上に「100年の黄昏 - 貧困、卑屈、ホームレス」がかかっています（1、2、1）。作家は、将来の王の行動の個人的および社会歴史的動機がどのように生まれ、絡み合っているかを示しています。ピーターの魂の中に現れ、ロシアの古い生活様式、古い秩序への拒絶を強めます。最初、権力に飢えた妹のソフィアは彼のために旧約聖書のロシアを擬人化し、ピーターは文字通り命のためではなく、死のために妹と戦うことを余儀なくされます。徐々に、ピーターの魂の中にある自分の命に対する恐怖は、個々の人々ではなく、古い秩序全体に対する意識的な憎しみに発展します。

この進化にはいくつかのエピソードが重要である。たとえば、アルハンゲリスクでピーターが外国の商船を訪問するシーンである。誰もがこれを感じました：海岸にいる憂鬱なボヤールと愛想の良い外国人の両方、そして船長と経験豊富な船員が海にさらされたクォーターデッキに並んでいた...」（1、5、15）。アルハンゲリスクから戻ると、ピーターはヨーロッパをもっと知る必要があると決心し、大大使館の従者としてピーター・アレクセーエフの名前でヨーロッパに行きます。彼はヨーロッパの生活を自分の目で見て、船の作り方を学びたいと考えています。

君主としてのピョートルは、ゴリツィン王子（ソフィア王女の全能のお気に入り）、カール12世（スウェーデン王）、アウグストゥス大帝（ポーランド王）と比較して描かれている。ワシーリー・ゴリツィンは国家改革を構想し、ロシアの海洋アクセスの経済的必要性を理解していたが、計画を実現する意志、忍耐力、そしておそらくは力さえも欠如していた。ピョートルは時代の要請、つまり改革の必要性を理解しただけでなく、これらの改革のための闘争において、戦闘機としての気質と、同時にロシア人特有の忍耐力のすべてを示した。ツァーリは手段を選ばず、自分も他人も惜しまないが、豪華なモスクワ宮殿でプロジェクトを執筆し、ゴリツィンがただ夢見ていた多くのプロジェクトを実行した(1、2、5)。

トルストイは、個人の栄光に対する徹底的な欲望がスウェーデン国王の特徴であると考えています。チャールズの夢は、無敵の司令官、二代目カエサルの栄光です (2, 2, 5)。同時に、彼は自国の幸福についてはほとんど気にしていません。ヨーロッパ戦争を遂行するための資金を提供する必要があり、それ以外のことはチャールズにとって重要ではありません。ピョートルとカール12世の違いは、高い愛国心である。ロシア皇帝のあらゆる事柄において、個人の栄光への願望というよりは、ロシアを「無知と荒廃の暗闇」から導きたいという願望があったことがわかる。このために、ピーターはあらゆる種類の伝統を破り、「黒人」の仕事にさえ従事します。トルストイは、ヴォロネジで別の船を建造中の彼を描いています。マスターのジェモフと一緒に鍛冶場で働いているピョートルは見習いの義務を果たし、ぎこちなくアンカーの足を引きずり、それに対してジェモフが怒鳴りつける。ツァーリはこの状況を冷静に受け止めている（ロシアでは学生は叱られるだけではない）最後の言葉、しかし時々彼らを殴ります）そして鍛冶屋をいかなる形でも罰しません、そして彼は鍛冶屋の技能と鍛冶に関する深い知識を尊敬しています（2、1、10）。

作家はポーランド王アウグストゥスを無責任で軽薄な人物として描き、王権は自分の欲望や気まぐれをすべて満たすために与えられたものだと信じている。これは、大北方戦争中のアウグストゥスとその宮廷の生き方にはっきりと現れています。ポーランド王はカール12世の迫害から逃れて王国中を旅しているが、舞踏会のことや美しい女性たちと戯れることだけを考えており、その中にはサンカ・ブロフキナ＝ヴォルコワも含まれていた（2、3、2）。ピョートルとアウグストゥスを区別するのは、彼の極度の個人的な謙虚さと、王は祖国である王ではなく、祖国に仕える義務があるという高貴な信念である。

小説の中のピーターは、側近に対する態度によって特徴づけられています。人々の中で、彼は忠誠心、精神の活発さ、性格に惹かれます。自分の仕事を専門的に遂行する能力。ツァーリの最も親しい友人たち（メンシコフとルフォール）は、こうした資質を備えている。メンシコフでは、ピーターはビジネスのエネルギー、疲れ知らず、陽気さを好みます。彼がいつ寝ていたのかは明らかではありません - 彼は顔を手でなでます、そしてまるで洗ったかのように - 陽気で、澄んだ目で、笑っています」（1、3、4）。同時に、王は彼の「心からの友人」の欠点、つまり盗みや自慢についても知っています。ピョートルはレフォールで、若きツァーリの活動を目立たずに指導してくれる、機転の利く指導者と親切な友人を見つけた。アルハンゲリスクでは、外国商人の卑劣な商人を訪問した後、ピーターはルフォールからのアドバイスに耳を傾けます - スウェーデンからバルト三国の土地を取り戻すために：あなたの拳...」 (1, 5, 15) とルフォールは教えています。死の前夜の祝宴の間、ルフォールはロシア改革のためのプロジェクトを構築するが、それはピョートル自身の計画と完全に一致する。したがって、ツァーリはルフォールの死を非常に重く受け止めている。喜びも一緒に、悩みも一緒に。彼らは心を一つにして考えました...（...）提督は悪かったが、彼は艦隊全体の価値がありました」（2、1、5-6）。

この小説では主人公の3つの愛の物語が描かれています。トルストイは、ピーターが女性の外見的な魅力だけでなく、感受性、愛する人の考えを理解する能力、活気、そして楽観的な世界観も大切にしていたと示しています。無気力で心の狭いエフドキア・ロプキナにはこれらのどれも当てはまらなかったので、彼女は夫の愛を達成することができませんでした。ナタリア・キリロヴナの葬儀の日に彼女がどのように行動したかを思い出せば十分です。ピーターは重い孤独感と憂鬱を経験し、妻からの同情と励ましを期待していましたが、代わりに妻から、汚れた服を着てサテンの毛布の上に横たわったという言葉を聞きました(1,5,17)。

ピーターにとっては、ヨーロッパ文化の伝統の中で教育を受け、育ったアンナ・モンスに理解と温かさを見出しているように思えた。しかし、ここでも彼は間違っていました。この女性にはあまりにも利己主義と、安定した自信のある、そしてもちろん豊かな生活に対する小ブルジョワ的な願望がありました（2、1、6）。アンナの裏切りを知った王は、アンナに対して気高く振る舞う。彼は彼女にすべての贈り物（家、農奴のいる村、馬車、宝石）を残しますが、彼女に自分の肖像画を撮るように命じます。彼はアンナに決して復讐しませんが、二度と彼女と会うことに同意しません。ピョートルは姿を現さないが、メンシコフの観察によれば、皇帝はアンケンと別れるのに苦労しており、再び戻ってきた精神的な孤独を痛感しているという(2,5,5)。

この小説は、ピーターが性格的に自分に近く、恋に落ちることができる女性を見つけたと再び思った瞬間に終わります。だからこそ、ピーターはキャサリンが彼のために刺繍したブドウの葉のハンカチをとても嬉しそうに眺めているのです(3,6,1)。

トルストイは隠さないネガティブな特性王の性格と恐ろしい行為：小説では、ピーターが残酷さ、疑い、不正義を示すシーンがあります。同時に、作家は歴史的決定論の原則に依存しています。つまり、急いで非難することはありませんが、20世紀の啓発された人の観点から、人々の行動の否定的なものを理解しようとしています。ピーター。著者は、ピーターの残酷な行為の理由の1つはロシアの中世の生活そのものにあると考えています。たとえば、英国の商人シドニーは、夫を殺した女性を肩まで地面に埋め、苦しみの死を遂げた後、その死体を足の部分で絞首台に吊るすという古代ロシアの風習に恐怖を感じている。最初、ピーターはシドニー卿を理解できませんでした。彼女は殺しました...それで、彼らは長い間処刑されてきました...これのために彼らは赦されるべきですか？ (1、5、3)。しかし、宴を中断したツァーリは広場に行き、すぐに彼女の苦痛を止めるために、埋葬された殺人者を射殺するよう兵士に命じた。作家は国王を、国家においても家族においても人間の命、さらには人間の尊厳がほとんど評価されていなかった時代、国民の残酷な風習の中で育った当時の人物として描いている。皇帝がサンクトペテルブルクの建設で囚人たちを容赦しないのと同じように(2、5、7)、分裂主義者たちは老悪党ネクタリウスに触発されて、子供たちと一緒に教会で焼かれることを好むが、国家に降伏することはしない。主権者の兵士（2、2、8）。このような場面は、棒の助けを借りて、啓蒙、教育、人文主義的な文化をロシア国民に広めたいというピョートルの願望を、力ずくででも説明している。

したがって、トルストイはロシア初代皇帝の複雑で多面的な性質を創造しました。作家は、さまざまな人生の状況、さまざまな人々との関係において彼のヒーローを描きました。小説の本文から、著者がピーターの性格の肯定的な特徴を強調していることは明らかですが、否定的な特徴も隠していません。したがって、トルストイは性格の真実、またはV.G.ベリンスキーが言ったように「顔の概念」を保存しています。この「アイデア」は、彼のよく知られた欠点をすべて備えたピーターの性格を「人類の巨人ではなく醜い小人」にすることを可能にしません（V.G.ベリンスキー「アイスハウス」。作曲：I.I.ラジェチニコフ）。

間違いなく、ピーターのイメージは、D.S. メレジコフスキーの小説『ピーターとアレクセイ』（1905 年）のピーターのイメージとは対照的に、トルストイによって形成されました。後者は、ピョートル治世後期のエピソード、ツァレヴィチ・アレクセイの割り当てに焦点を当てていた。メレシコフスキーは皇帝を悪魔として描き、主権者の残酷さ、権力への欲望、官能性を強調した。皇帝は血なまぐさい改革でモスクワ大公国の執事職を破壊し、自分の息子アレクセイを処刑することで国家に呪いをもたらした。そしてロマノフ王朝。トルストイは、ロシアの生活という幅広い背景を背景に、（幼児期からの）成長期のピーターを描いたので、トルストイが作成した現実的なピーターのイメージは、メレジコフスキーの神秘的な（悪魔の）ピーターのイメージよりも説得力があるように見えます。

トルストイは、小説の主人公をロシア最大の歴史上の人物としたが、彼を歴史の決定的な瞬間における偉大な人物として、また、20世紀の読者にも理解できるユニークな人格として示した。トルストイによるツァーリの多面的なイメージは、著者がメレジコフスキーとは異なり、ピョートルの国家活動、ひいては彼の性格を積極的に評価しているという事実によって説明できます。ピョートル大帝に対するそのような評価はより公平であるように思われ、トルストイの小説は、幅広い出来事の報道、成功した構成、多くの登場人物、そして素晴らしい言語のおかげで、より才能のある作品となっている。

国家予算の教育機関

中等職業教育

グルケヴィチ建設大学

クラスノダール準州

トピックに関するレポート

18世紀から20世紀のロシア文学におけるピョートル1世のイメージ。

生徒が作ったものです

グループ1SEZ

コロコロフ S.A.

今は学者、今は英雄。
今はナビゲーター、今は大工。
彼はすべてを包括する魂です
玉座には永遠の労働者がいた。

（A.S.プーシキン「スタンス」1826年）

18世紀の歴史の中で。ピョートル1世は間違いなく傑出した地位を占めています。一般的な歴史的規模の政治家としてのピョートル一世の性格を考察するにはさまざまな方法があります。この君主が国の国家構造の根本的な変革の過程で使用した改革と手段を評価することは、決して明確ではありません。しかし、ピョートル一世の傑出した功績を否定することはできず、そのおかげでロシアはヨーロッパの大国の地位を獲得しました。

目標この報告書は、ロシアの歴史における偉大な君主の役割がロシア文学の中でどのように理解されてきたのか、さまざまな世代の代表者がツァーリの活動や政策をさまざまな方法でどのように評価したかを示し、またピョートル大帝のイメージを明らかにすることを目的としている。皇帝の労働者、皇帝の大工として。

ピョートル一世の力強く、矛盾があり、常に前進する性質は、常にロシアの詩人や作家の注目を集めてきました。

ミハイル・ロモノーソフは、偉大な土地収集家であり、精力的に働き、学識のあるピーターを尊敬していました。

王笏に生まれ、手を伸ばして働き、

彼は君主の力を隠し、私たちが科学を発見できるようにした。

彼が都市を建設したとき、戦争での労働に耐えたとき、

彼は遠い土地にいて、海をさまよっていました。

彼は芸術家を集め、兵士を訓練し、

彼は国内外の敵を打ち負かしました...

「ピョートル大帝像の碑文 1」 1743 ～ 1747 年

アレクサンダー・セルゲイビッチ・プーシキンは、自分のヒーローを少し違った見方で見ています。詩人は、「ピョートル大帝のアラップ」、「青銅の騎士」、「ポルタヴァ」など、さまざまな作品の中でピョートル1世のイメージに繰り返し回帰しました。プーシキンにとって、ピョートルは曖昧な人物だ。詩「ポルタヴァ」では、彼はツァーリの労働者であり偉大な指揮官であり、その背後でロシア軍は大胆に戦闘に参加し、勝利します。

ピーターが出てくる。彼の目

輝く。彼の顔はひどいです。

動きが速いです。彼は美しい、

彼は皆、神の雷雨のようだ。

「ポルタヴァ」1828年

しかし、「青銅の騎士」という詩に目を向けましょう。一方では、ピョートルは依然として同じように積極的で先見の明のある統治者であり、「ヨーロッパへの窓を切り開く...」ことを望んでいますが、他方では、彼は「誇り高き偶像」であり、国民の生活を指揮します。彼の致命的な意志を持つ人々全体。

乱れたネヴァ川を越えて
手を伸ばして立っている
青銅の馬に乗ったアイドル。

「青銅の騎士」1833年

ピョートル一世のイメージは、アレクセイ・ニコラエヴィチ・トルストイを20年以上心配させました。このトピックは、物語「ピョートルの日」（1917年）、悲劇「ラックの上」（1928年）、小説「ピョートル大帝」（1945年）に捧げられています。）。

トルストイは 1929 年にこの小説の執筆を開始しました。最初の 2 冊は 1934 年までに完成しました。残念ながら第三部は未完でした。この小説は実際の歴史的出来事に可能な限り近いものです。

「私の小説の中心はピョートル一世の人物です」とトルストイは書いている。

作家は王をどのように描いたのでしょうか? 彼の英雄は開発中に与えられます。小説全体を通して、ピョートル大帝がどのように成長し、不安で内気なティーンエイジャーから強い人格へと成長していくのかがわかります。

小説におけるピーターの主要な資質は、彼にもともと備わっています。
自然の意志、エネルギー、好奇心、決意、活動。彼は多くのことを学び、若い頃にすでに14の工芸品を知っていました。彼は大工でありレンガ職人であり、鍛冶屋であり左官屋であり、造船所であり靴屋でもありました。しかし、何よりも彼は旋盤で作業するのが好きでした。

「私は14の工芸品を知っていますが、まだ下手です、私はこれらをするためにここに来ました...」 - ピーターはドイツの王女に言います。

外国人も彼自身も驚いた最も印象的な性格の特徴は、ピーターが一般の人々と接することを躊躇しなかったことです。さらに、ビジネスのために、単に自分を名前で呼ぶ職人たちに従うことは彼にとって恥ずべきことではありませんでした...ピョートル1世が造船技術を学ぶためにオランダのザーンダムの町で4か月間過ごしたという悪名高い事実。そしてこの間ずっと、彼は自分の肩書と本名を懸命に隠してきた。ピーターは工芸品だけでなく、科学、芸術、特に軍事問題も学びました。彼はまた、いくつかの外国語を知っており、海外に派遣された人々を個人的に診察していました。プーシキンが彼について「学者でもなければ、英雄でも、航海士でも、大工でもなかった...」と書いたのも不思議ではありません。

ツァーリは、ロシアをヨーロッパ諸国の中で正当な地位を占めることができる強力な国家にすることを夢見ている。これはピーターの成功ですが、彼のすべての力を発揮するという信じられないほどの努力を犠牲にしました。

ツァーリは驚くべき組織能力を示し、同じように意志が強く勇敢で進取的な人々を彼の周りに結集させ、その助けを借りて将来軍事と労働の勝利を勝ち取るでしょう。トルストイは自分の英雄を美化せず、ツァーリが自分だけでなく周囲の人々にも容赦しないことを示しています。サンクトペテルブルクの瀕死の建設業者はますます多くの建設業者に取って代わられていますが、これらの犠牲は無意味ではありません。ピョートルは彼なりのやり方で人々の世話をしており、サンクトペテルブルク総督メンシコフに対し、人々に普通の食べ物や衣類を提供し、高い目標の陰に隠れて無駄に人を殺さないことを要求した。トルストイは、個人の命、特に農民の命には何の価値もない残酷な時代を正直に描きました。

そのため、ロシア文学には、ピョートル大帝の伝統的な肖像画が存在した。王であり大工であり、残酷だが公平であり、祖国を植生と孤立から進歩への道へと導き、そして文明の導入に至るまでに成功した人物である。ロシア国家が大国として先進諸国の輪に加わる。

『ピョートル大帝』は歴史小説です。歴史小説のジャンルの特異性は、作品の創作の瞬間と作者が取り組んだ瞬間との間の時間的距離によって事前に決定されます。今日の現実、新たな紛争、新たな登場人物、文学タイプのみを研究する現代性についての小説とは異なり、歴史小説は基本的に前の時代に目を向けます。これが歴史小説家の立場の特殊性である。現在を再現する作家とは異なり、彼は自分が描いた紛争が現実の歴史回顧の中でどのように解決されたのか、彼の英雄の具体的な歴史的プロトタイプとなった人々の運命がどうなったのかを知っている。発展した。

しかし、時間的距離の存在と過去への根本的な訴えは、歴史小説家の現在への興味をまったく奪うものではありません。それどころか、ほとんどの場合、過去への関心は、その中に今日の疑問に対する答えを読み、歴史小説の時間的距離によって接続された2つの歴史的瞬間の論理間の類似点や類似点を見つける必要性によって決定されます。したがって、歴史的出来事のあれこれの解釈は完全に「無関心」ではなく、むしろ現在を知る必要性と未来を見つめたいという欲求に従属しています。

アレクセイ・トルストイは、これから分析する歴史小説『ピョートル大帝』の中で、ロシア生活の 2 つの時代を比較しており、その中で共通の衝動、共通の対立、共通の国家歴史的悲哀を見出している。これは 17 世紀から 18 世紀の変わり目であり、 20世紀の30年代。作家自身も、両時代の歴史的悲哀の一致について語った。「目標の違いにもかかわらず、ペテロの時代と私たちの時代には、ある種の力の暴動、人間の爆発という点でまさに共通点がある」と書いている。外国依存からの解放を目指すエネルギーと意志。」

トルストイが小説の創作時にプログラムとして考え出したこの偶然は、作品の芸術的概念と主人公の性格の概念の両方を事前に決定します。

これを示すためには、歴史小説の中心的な対立に目を向ける必要があります。この作品のイデオロギー的およびプロット構成の構造は、経済、科学、技術、文化の発展という西側の道に沿って国を導く必要性を伴うロシアの再生と改革に努めるピョートルと、ロシア人の歴史的な頑固さ、古代の伝統の強さ、ボヤールの抵抗、一言で言えば、著者と主人公によって惰性として認識されているすべてのもの、人々と権力の長年の夢。目的意識、強い意志を持って多大な努力をする能力、妥協を許さない、最後までやり遂げる能力など、彼の性格の特質は、ピーターがこの対立で勝利するのに役立ちます。その目標は、歴史の時間の流れを加速することであり、それによってロシアが何世紀にもわたって眠っていた間に失われたものを取り戻すことができるかもしれない。ピーターは文字通り「幸運を髪の毛で掴み」、彼女を強制的に自分の方に向けさせます。勝利は国王とその仲間たちの驚くべき強い意志の努力によって達成されました。

このような歴史観はペトリンの時代だけを特徴づけるものではなく、トルストイの時代である1930年代と非常に一致していることが判明した。小説『ピョートル大帝』を創作する際、彼はピョートルの変容とスターリンの変容を相関させ、そこに多くの共通点を見出した。まず第一に、この共通点は、この 2 つの時代の真に世界的な成果の規模と、これらの変革に必要な人々のエネルギー、体力、生命の信じられないほどの支出で構成されていました。いつの時代も、彼らはロシアをヨーロッパ最強で最も軍事的に強力な大国にすることができた歴史的成果の代価について考えなかった。目標を達成するために、歴史上のどちらの時代も強力で厳格な中央集権政府を選択しました。トルストイの小説に描かれているピーターは、人的支出を考慮せず、あたかもトルストイの現代政府の行動を認可しているかのように、信じられないほどの意志の努力で目標を達成し、集団化によって解放され、工業化を目的とした人々の資源の途方もない浪費を正当化した。国。

トルストイの小説「ピョートル大帝」に登場するピョートルのイメージ

トルストイの小説に描かれているピョートル大帝の性格を理解するには、1920年代後半から1930年代にかけて、文学の特徴である英雄的性格の概念が形成されたことを覚えておく必要があります。社会主義リアリズム。それは、自制し、人間の自然な欲求を放棄し、仕事と義務に完全に従属することができる、例外的で犠牲的な性格を肯定します。 N.オストロフスキーの小説「鋼はどのように焼き戻されたか」（パーベル・コルチャギンのイメージ）、A.ファデエフの小説「敗走」（レビンソンのイメージ）で確認されているのは、このタイプの英雄的な性格です。どちらの場合も、主人公は、人間の生来の弱さを克服し、自分の体を支配する能力を発見します（レビンソン）。精神の強さによって、弱さを克服し、病気を克服し、寝たきりになっても秩序を保つことができるからです（コルチャーギン））。主人公は病気に直面し、肉体的な弱さを感じ、精神的に強化され、自分の意識の矛盾を克服し、内面の完全性を獲得します。

トルストイはまた、小説「ピョートル大帝」におけるピーターのイメージを作成し、人格に関する一般的な文学概念の形成にも貢献しました。しかし、彼が直面しなければならない矛盾は少し性質が異なります。驚くべき体力と健康を持っているピーターは、病気が何であるかを知りません、そして彼の性格の英雄的な始まりはそれとの戦いに現れません。彼の英雄的行為は、人間の生来の弱さ、臆病さ、疑いを脇に置き、国を改革するという責任の重荷をすべて引き受ける能力にあります。

1930年代の文学の中で形となった英雄的な人格概念は、受け入れられた計画に従って現実を変革するために、疑いや反省を克服し、現実との直接的な相互作用を開始できる能動的な人間であると主張しました。まさにそのような人物を創造するために、トルストイはアンチテーゼの手法に頼っています。小説の登場人物の体系では、ピョートルとソフィアのお気に入りであり、彼女の治世中に国家権力のすべてのレバーを手にしていたワシリー・ゴリツィン王子が対立している。読み書きができ、思慮深く、ヨーロッパで教育を受けた彼は、ロシアの生活を改革する歴史的必要性をよく知っている。数年間にわたり、彼は「プロジェクト」、つまり社会政治的国家改革の計画を策定するが、それは紛れもなく進歩的な性質であり、ピョートル大帝の改革を超えるものである。彼の「プロジェクト」の要点の一つは、農民を農奴制から解放することでさえあった。しかし、物事は「プロジェクト」以上には進まなかった、と記録にある：純粋にロシアの伝統に従って、ゴリツィンの計画は紙に残された。一方、ピーターは行動しているため、ソフィアとの権力闘争に勝利します。感情的で衝動的で、しばしば無思慮な行動は、それが国家政策に関するものであれ、最も親しい最も献身的な人々との関係に関するものであれ、トルストイが生み出した人物の主要な特徴となります。彼はアレクサシュカ・メンシコフを殴り、レフォールの鼻に肘打ちをし、怒りの爆発や同様に予期せぬ寛大さの爆発に従い、処刑し、赦免することができる。しかし、これはまさに積極的な行為の人であり、一方では彼のすべての国家計画の成功を保証しますが、他方では彼の性格の主要な矛盾を形成しています。

トルストイは、ピョートルがロシアの歴史的後進性（当時の祖国の状況を彼は理解しているので）と野蛮な手段で戦い、怪物的な残虐性と暴力、そして強制力で抵抗を抑圧しているという事実に、彼の英雄の性格における最も重要な矛盾があると見なしています。人々は鞭やバトグ、ラックや絞首台で歴史的偉業を達成するために立ち上がります。

したがって、ピーターのイメージにおける主な矛盾は、歴史的に正当化された良い目標と、それを達成するための方法および手段との間の矛盾である。

著者の立場は、国王の活動を評価するための最高の基準は、人々の環境による彼の政策の認識であるという事実に表現されています。ピョートルがボヤールの抵抗を打ち破り、モスクワの激しい暴動を鎮圧し、確立された家父長制の社会階層を打破して国民の支持を得ることに成功すれば、そのような支持はピョートルの改革の歴史的約束の最高かつ絶対的な証拠となるだろう。。

トルストイの小説「ピョートル大帝」の登場人物の体系

この問題の研究は、小説の登場人物の体系を決定します。ペテロの行為を社会的、文化的なさまざまな観点から評価するような構成になっています。これらの視点は、何が起こっているかについての一般的な認識を最も正確かつ集中的に表現できる人々、ボヤールの環境、反対者、および外国大使館の人々によって形成されます。

小説「ピョートル大帝」の登場人物の体系は、「地動説」の原則に従って構築されています。中央には、小説の名前の由来となっている主人公の像があり、他の登場人物は、近い限り重要です。彼に対して、ピーターについてのさまざまな視点、または彼の政策によってあらかじめ決められている歴史的過程に対する態度を表明してください。キャラクターの体系にはいくつかのグループが含まれており、それぞれがピーターの性格と彼の改革に対する共通の態度によって団結しています。歴史小説のジャンルでは、現実の歴史上の人物と架空の人物を組み合わせるのが伝統的です。

架空の人物であるブロフキン家の運命は、ピョートル大帝の時代の典型的な現象を反映しています。つまり、人々の環境からの候補者が重要な政府のポストを占めるということです。近所の人たちが彼を奴隷の裏庭農民と呼んだイヴァシュカ・ブロフキンは、裕福な商人であり、新生ロシア軍への弾薬の供給を任された皇帝陛下の宮廷の供給者であるイワン・アルテミエヴィチに変わる。

小説「ピョートル大帝」の言語

かなり遠い歴史の出来事を現代語で語ることは可能でしょうか？史料を現代語で語ると滑稽な矛盾が生じてしまわないだろうか？それとも、その時代の言語、17世紀末のロシア語で小説を書くのでしょうか？でもそれで理解されるだろうか現代の読者? さらに、ペトリンの時代には、古典主義の時代、フォンヴィージン、デルジャビン、スマロコフ、ロモノーソフ、ロシア語を生み出したプーシキンの時代など、文語の伝統はまだ形成されていませんでした。文語、まだ先です。

トルストイはこの問題を別の方法で解決しました。彼は自分の物語を 17 世紀から 18 世紀にかけての言語で様式化し、小説の言語的要素に読者がその時代に浸っているような錯覚を生み出しました。ピーターが国内および外交政策の分野で行った急激な方向転換は、国民生活全体の根本的な崩壊につながりました。ペテロの時代は根本的な変化の時代であり、それは言論界にも反映せざるを得ない。言語は、どの年代記作家や歴史家よりも時間をうまく反映します。トルストイの小説の音声要素では、単語と語彙群が衝突し、混合し、共存していますが、別の時代ではそれらが出会うことはまったく不可能でしょう。これは、かつての家父長制的な生活形態に属する古スラブ語の語彙です。そして、そもそもドイツ語とオランダ語といったヨーロッパの言語からの多くの借用。そして、国民生活の転換点における言語のスピーチ状況を常に特徴付ける言語です。このようにして、トルストイは文体的な手段によって時代を示し、ビザンチウムとヨーロッパを受け入れながら、異なる文化層を組み合わせ、歴史的伝統を混合させた転換点を捉えることに成功した。

漫画の悲劇性と独創性

ペトリンの時代は、他の転換点と同様に、必然的に過去の断片と、必ずしも実現されなかった未来の兆候が組み合わされます。このような組み合わせには常に矛盾が伴い、喜劇的な側面と悲劇的な側面の両方を変える可能性があります。ロシアは、ピョートルの鉄の手によって新たな発展の道へと転換され、歴史的存在の新たな形態を習得し、艦隊を建造し、正規軍を創設し、大砲を注ぎ込んでいるが、その際に多大な人的損失を被っている。トルストイはこのことにまったく目をつぶらず、それどころか、ラックや鞭の下から発せられるはっきりと聞こえる声、王子が拷問捜査を行った煙に覆われた小屋から響く恐怖と苦痛のうめき声を小説に導入している。 -シーザー・ロモダノフスキーとピーター自身が担当。古い、ビザンチンの、家父長制のルーシの出発は、悲劇的な色調で描かれざるを得ません。弓術の調査と射手の大量処刑については、第 1 巻の最後の章を参照してください。歴史上の出来事の悲劇の本質が何であるかを、作家がほぼドキュメンタリーのような正確さで再現して示します。

たとえ歴史的に枯渇したことが明らかであっても、重要な現象の死は常に悲劇的な始まりを伴います。悲劇的なのは、前の世代が築き上げた伝統と決別することによって避けられない損失です。小説「ピョートル大帝」の悲劇的なことは、ピョートルが手を挙げた正統派ビザンチンロシアが、恐ろしい拷問を受けながらもソフィアを即位させるという目標を掲げて反乱を起こし、自らを犠牲にする準備ができている多くの擁護者を獲得したことです。、扇動者の名前は言わないでください：「射手座、彼らは武装反乱でのみ罪を認めましたが、計画では認めませんでした...この致命的な頑固さの中で、ピーターは彼に対する怒りの全力を感じました...」この頑固さの前に、王は本当に無力であることが判明する。あらゆる場所で反逆を疑い、拷問と処刑を手配する王は、敵を物理的に破壊することはできますが、彼らに悔い改めを強いたり、自分の側に味方したり、選んだ道の見通しを説得したりすることはできません。トルストイは、重要な時期の悲劇的な側面を示しながら、射手の虐殺を目撃した外交官の一人の日記という歴史的文書を引用している。たとえ斧の下にあっても自分たちの罪を認めたくないのです。確かに、ロシア人は非常に頑固だ。」旧秩序に立ち向かった人々の勇気と不屈の精神はどのように示されていますか? 囚人はどのように行動しますか？彼らは王に対する軽蔑をどのように表現しますか？死刑執行人に対する軽蔑？悲劇的なのは、集団拷問や処刑の描写だけではありません。それは処刑された者の立場に表れており、彼らの死によって家父長制のルーシの国家理想が確認される。

しかし、トルストイは転換点の悲劇的な性質に目を閉じることなく、悲劇の一時的な性質を示しています。これを行うために、彼は悲劇的な側面を変えたばかりの同じ歴史的矛盾をコミックチャンネルに翻訳します。新しい歴史的な生活様式の承認は、家父長制的な生活様式の擁護者の処刑だけでなく、貴族のひげを切ることにも変わります。第 1 巻の第 7 章の 18 部分を読みます。君主が陽気であると聞いて、貴族たちはどのように行動しますか？新しく装飾された王室の大きな部屋が理髪店に変わったように見えますが、彼らはどう反応しますか? 「ペテロの足もとで羊のハサミを持った二人の不敬虔な小人、トモスとセカ」を見たとき、彼らはどう感じたでしょうか。このシーンがどんな漫画なのか見せてください。

この漫画の尽きることのない源は、古い生活様式の要素と小説の中の新しい生活様式の衝突です。新しい生活の要素が自分の生活に侵入するのを経験するのに苦労しているブイノソフ王子は、娘たちの目に落ちないように「コーヒー」をやめる方法を夢見ています。細心の注意を払って礼儀正しくすること」は、通常の家事スキルには当てはまりません。貴族の女性ヴォルコヴァの到着により、王子は食事の中断を余儀なくされましたが、その間、ニンニクはなく、「テーブルにはコケモモとキャベツ、塩漬けの刻んだキノコ、玉ねぎはありません」でしたが、「小さなパイ- 「いったい何だ」と彼は完全に悲しい考えを示唆しています：「ロマン・ボリソビッチはしぶしぶテーブルの後ろから出てきました-ゲストに勇敢に見せるために：彼の前で帽子を振り、足で蹴りました。」

私たちが分析した小説「ピョートル大帝」のトルストイは、個人と歴史の時間の相互作用の積極的な変形を示しています。主人公とその仲間、志を同じくする人々の全力の献身が必要なこの交流は、国家にとって恩恵となり、ロシアの世界史的展望を真の意味で見て感じることができる人々の生活を満たしてくれる。

作品のプロットは、主人公の幼少期から北方戦争開始時のバルト三国でのロシア軍の最初の勝利（17世紀の最後の四半期と17世紀の初めまで）の説明に基づいています。 18世紀）。トルストイはこの小説を 3 冊の本で書く予定でした。最初の作品では、ロシアの生活に関する広範な歴史的描写を背景に、ツァーリの幼少期と青年期を詳細に描いています。この本は、ピーターの初めての海外旅行と、1698年のストレルツィの反乱についての話で終わります。 2冊目は若き国王の改革活動と北方戦争の始まりを描く。ここで著者は、その後のロシアの歴史において重要な役割を果たした1700年のナルヴァの戦いに特別な注意を払っています。ナルヴァ近郊で屈辱的な敗北を喫したため、ピョートルは北方戦争（1721年）で最終的にスウェーデンを破るために自らの軍隊と国全体の軍隊を最大限に動員することを余儀なくされた。 2冊目の本の出来事は、最初の小さな、しかしピーターにとって非常に重要な、バルト三国におけるスウェーデンの要塞に対する勝利と1703年のサンクトペテルブルクの設立で終わります。

ピーターのイメージは、17世紀後半の最も重要な歴史的出来事を背景に、小説の中で徐々に形成されます。トルストイは、ペトリーヌ大公以前の眠くて、貧しく、不器用な時代を描いており、その上に「100年の黄昏 - 貧困、卑屈、ホームレス」がかかっています（1、2、1）。作家は、将来の王の行動の個人的および社会歴史的動機がどのように生まれ、絡み合っているかを示しています。ピーターの魂の中に現れ、ロシアの古い生活様式、古い秩序への拒絶を強めます。最初、権力に飢えた妹のソフィアは彼のために旧約聖書のロシアを擬人化し、ピーターは文字通り命のためではなく、死のために妹と戦うことを余儀なくされます。徐々に、ピーターの魂の中にある自分の命に対する恐怖は、個々の人々ではなく、古い秩序全体に対する意識的な憎しみに発展します。

トルストイは、個人の栄光に対する徹底的な欲望がスウェーデン国王の特徴であると考えています。チャールズの夢は、無敵の司令官、二代目カエサルの栄光です (2, 2, 5)。同時に、彼は自国の幸福についてはほとんど気にしていません。ヨーロッパ戦争を遂行するための資金を提供する必要があり、それ以外のことはチャールズにとって重要ではありません。ピョートルとカール12世の違いは、高い愛国心である。ロシア皇帝のあらゆる事柄において、個人の栄光への願望というよりは、ロシアを「無知と荒廃の暗闇」から導きたいという願望があったことがわかる。このために、ピーターはあらゆる種類の伝統を破り、「黒人」の仕事にさえ従事します。トルストイは、ヴォロネジで別の船を建造中の彼を描いています。マスターのジェモフと一緒に鍛冶場で働いているピョートルは見習いの義務を果たし、ぎこちなくアンカーの足を引きずり、それに対してジェモフが怒鳴りつける。ツァーリはこの状況を冷静に受け止め（ロシアでは学生は最後の言葉で叱られるだけでなく、時には殴られることもある）、その技術と鍛冶に関する深い知識を尊敬している鍛冶屋を罰することはなかった（2、1、10）。。

トルストイはツァーリの否定的な性格特性と恐ろしい行為を隠していません。小説の中にはピョートルが残酷さ、猜疑心、不正を示す場面があります。同時に、作家は歴史的決定論の原則に依存しています。つまり、急いで非難することはありませんが、20世紀の啓発された人の観点から、人々の行動の否定的なものを理解しようとしています。ピーター。著者は、ピーターの残酷な行為の理由の1つはロシアの中世の生活そのものにあると考えています。たとえば、英国の商人シドニーは、夫を殺した女性を肩まで地面に埋め、苦しみの死を遂げた後、その死体を足の部分で絞首台に吊るすという古代ロシアの風習に恐怖を感じている。最初、ピーターはシドニー卿を理解できませんでした。彼女は殺しました...それで、彼らは長い間処刑されてきました...これのために彼らは赦されるべきですか？ (1、5、3)。しかし、宴を中断したツァーリは広場に行き、すぐに彼女の苦痛を止めるために、埋葬された殺人者を射殺するよう兵士に命じた。作家は国王を、国家においても家族においても人間の命、さらには人間の尊厳がほとんど評価されていなかった時代、国民の残酷な風習の中で育った当時の人物として描いている。皇帝がサンクトペテルブルクの建設で囚人たちを容赦しないのと同じように(2、5、7)、分裂主義者たちは老悪党ネクタリウスに触発されて、子供たちと一緒に教会で焼かれることを好むが、国家に降伏することはしない。主権者の兵士（2、2、8）。このような場面は、棒の助けを借りて、啓蒙、教育、人文主義的な文化をロシア国民に広めたいというピョートルの願望を、力ずくででも説明している。

従業員の 4 つの行動パターン (D

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