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विषय पर प्रस्तुति:पी. ए. फ़ेडोटोव (1815-1852)

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यथार्थवादी कलाकार पावेल एंड्रीविच फेडोटोव द्वारा सबसे उत्कृष्ट चित्रों का चयन। यथार्थवाद कला में एक दिशा है जो सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, आर्थिक और अन्य घटनाओं के चित्रण की विशेषता है जो यथासंभव वास्तविकता से मेल खाती है। कलात्मक गतिविधि के क्षेत्र में, यथार्थवाद का अर्थ अत्यंत जटिल एवं विरोधाभासी है। इसकी सीमाएँ परिवर्तनशील और अनिश्चित हैं; शैलीगत दृष्टि से यह बहुआयामी और बहुभिन्नरूपी है। दिशा के ढांचे के भीतर, नई शैलियों का गठन किया जा रहा है - एक रोजमर्रा की तस्वीर, एक परिदृश्य, एक स्थिर जीवन, यथार्थवाद की शैली में एक चित्र। यथार्थवाद का जन्म अक्सर फ्रांसीसी कलाकार गुस्ताव कौरबेट (1819-1877) के काम से जुड़ा हुआ है, जिन्होंने 1855 में पेरिस में अपनी व्यक्तिगत प्रदर्शनी "पवेलियन ऑफ रियलिज्म" खोली थी।

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पावेल एंड्रीविच फेडोटोव एक उत्कृष्ट रूसी चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन हैं। उनका जन्म 22 जून, 1815 को मॉस्को में, ओगोरोडनिकी में खारीटोनिया के पल्ली में हुआ था। उनके पिता के पास लकड़ी का एक छोटा सा घर था; वह एक गरीब आदमी था, परिवार बड़ा था, और पावलुश सहित बच्चे, विशेष पर्यवेक्षण के बिना बड़े हुए। ग्यारह साल की उम्र में उन्हें कैडेट कोर में भेज दिया गया। लड़के की क्षमताएं शानदार थीं, उसकी याददाश्त असाधारण थी, और अधिकारी केवल इस तथ्य से शर्मिंदा हो सकते थे कि फेडोटोव की अभ्यास पुस्तकों के हाशिये में शिक्षकों और गार्डों के चित्रों का एक पूरा संग्रह था, और इसके अलावा एक कैरिकेचर रूप में भी। शुरू कर दिया है सैन्य सेवा सेंट पीटर्सबर्ग में फिनिश ग्रेनेडियर रेजिमेंट के लाइफ गार्ड्स के ध्वजवाहक, फेडोटोव संगीत में लगे हुए हैं, जर्मन से अनुवाद करते हैं, अपने साथियों के लिए एपिग्राम लिखते हैं, उन पर कैरिकेचर बनाते हैं। उनके पास कोई साधन नहीं था, सेवा से खाली समय में उन्होंने कैरिकेचर और पोर्ट्रेट बनाना शुरू किया, जो बेहद सफल रहे और पारखी लोगों का ध्यान आकर्षित किया। काफी समझाने के बाद उन्होंने नौकरी छोड़ने का भी फैसला किया और 28 रूबल 60 कोपेक प्रति माह की पेंशन के साथ सेवानिवृत्त हुए। उन्हें इस पेंशन का कोई अधिकार नहीं था: यह उन्हें केवल ज़ार निकोलाई पावलोविच के विशेष अनुग्रह द्वारा सौंपा गया था, जिन्होंने उनकी प्रतिभा की सराहना की और मान लिया कि वह एक अच्छे युद्ध चित्रकार बनेंगे। फेडोटोव वासिलिव्स्की द्वीप चले गए, मालिक से एक छोटा कमरा किराए पर लिया और अकादमी में प्रवेश किया। के. ब्रायलोव का उन पर बहुत प्रभाव था। शैक्षणिक कक्षाओं में, प्रोफेसर सॉरवीड के मार्गदर्शन में, जिन्हें स्पष्ट रूप से उनकी प्रतिभा पर संदेह था, उन्होंने युद्ध चित्रकला का अध्ययन किया। घर पर, उन्होंने लेखक के सबसे अच्छे स्वभाव वाले हास्य से प्रकाशित, सबसे सांसारिक शैलियों को चित्रित किया। इवान एंड्रीविच क्रायलोव ने फेडोटोव के रेखाचित्रों को देखकर उन्हें एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने उन्हें लड़ाई की शैली में काम करना बंद करने और रोजमर्रा की जिंदगी का चित्रण करने के लिए आगे बढ़ने की सलाह दी। फ़ेडोटोव ने फ़ाबुलिस्ट पर विश्वास किया और अकादमी छोड़ दी। 1847 में उन्होंने पहली तस्वीर बनाई, जिसे उन्होंने प्रोफेसरों के दरबार में पेश करने का फैसला किया। इस पेंटिंग को "द फ्रेश कैवेलियर" कहा गया। एक और पेंटिंग, "द पिकी ब्राइड", प्रसिद्ध क्रायलोव की कहानी के पाठ पर लिखी गई थी। इन कार्यों में, ब्रायलोव जैसे स्मारकीय चित्रकला के ऐसे उत्साही प्रशंसक भी सच्ची प्रतिभा को नहीं पहचान सके, और उन्होंने फेडोटोव को उसी दिशा में अपनी पढ़ाई जारी रखने की सलाह दी। 1849 की प्रदर्शनी में, ये दो पेंटिंग पहली बार दिखाई दीं, साथ ही एक नई, कहीं अधिक उत्तम पेंटिंग - "मेजर कोर्टशिप"। अंतिम चित्र के लिए कलाकार को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। दर्शक इन चित्रों के सामने स्पष्ट आश्चर्य और प्रसन्नता के साथ खड़े थे: यह एक नया रहस्योद्घाटन था, कलाकार द्वारा खोजी गई एक नई दुनिया। अब तक, रूसी जीवन, जैसा वह है, अपनी वास्तविक स्पष्टता में, अभी तक चित्रकला में प्रकट नहीं हुआ है। वह कलाकार और भौतिक कल्याण लेकर आई, लेकिन, दुर्भाग्य से, भाग्य ने कलाकार की बहुत देर से मदद की। उन्होंने लंदन जाकर स्थानीय शैली के चित्रकारों के साथ अध्ययन करने का सपना देखा था, लेकिन बीमारी पहले से ही उनमें घर कर रही थी और उनके स्वास्थ्य को कमजोर कर रही थी। तनावपूर्ण, घबराए हुए जीवन और दुखी प्रेम ने उनमें एक गंभीर मानसिक बीमारी के विकास में योगदान दिया। 1852 के वसंत में, उन्होंने एक नई पेंटिंग की कल्पना की, "द रिटर्न ऑफ़ द कॉलेज गर्ल टू द पेरेंटल होम।" लेकिन कलाकार अधिक से अधिक असामान्य हो गया और उसे कड़ी निगरानी की आवश्यकता पड़ी। उसे एक मानसिक अस्पताल में रखना पड़ा, और वहाँ उसने अपना दुःखद अस्तित्व समाप्त कर लिया। उन्हें 18 नवंबर, 1852 को दफनाया गया था। फेडोटोव के बाद कुछ पेंटिंगें बची रहीं।

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"द पिकी ब्राइड" 1847 पी.ए. फेडोटोव ने क्रायलोव की प्रसिद्ध कहानी "द पिकी ब्राइड" को एक तेजतर्रार सुंदरता के बारे में लिया, जिसने साल-दर-साल सभी आवेदकों को अस्वीकार कर दिया, जब तक कि उसे अचानक एहसास नहीं हुआ: "सौंदर्य, जब तक वह पूरी तरह से फीका नहीं हो गया, पहली बार मैंने उसे लुभाया, गया, और मुझे खुशी हुई, मुझे पहले से ही खुशी थी कि मैंने एक अपंग से शादी की। ”निर्णायक क्षण चुना गया, जिससे सब कुछ समझना संभव हो गया - दोनों एक-दूसरे को खुद को समझाने वाले लोगों का भाग्य, और स्पष्टीकरण का सार। , और इसके बाद जो होगा वह होगा। पात्र वास्तव में उनके लिए ऐसी महत्वपूर्ण स्थिति जीते हैं, पूरी तरह से उनकी भावनाओं के प्रति समर्पण करते हैं। आस-पास की चीज़ों का कड़ाई से चयन किया गया है, और उनमें से एक भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं लगती है: दोनों सिलेंडर जिसमें दस्ताने रखे हुए थे, जिसे दूल्हे ने तब उलट दिया जब उसने तेजी से खुद को दुल्हन के पैरों पर फेंक दिया, और साज-सज्जा।

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"द पिकी ब्राइड" 1847 ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्को

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"फ्रेश कैवेलियर" 1848 उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया और उस अधिकारी का प्रतिनिधित्व किया, जो आदेश प्राप्त करने के अवसर पर दी गई दावत के बाद मुश्किल से अपने होश में आया था। अधिकारी को स्वयं एक ख़राब ड्रेसिंग गाउन में चित्रित किया गया है, उसका सिर हेयरपिन से बंधा हुआ है, बिना कपड़े पहने हुए है और रसोइये के साथ बहस कर रहा है, जो पास से गुजरते हुए उसे अपने जूते के तलवे दिखाता है। कल के मेहमानों में से एक को मेज़ के नीचे जागते हुए घर का दृश्य देखते हुए देखा जा सकता है।

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"फ्रेश कैवेलियर" 1848 ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्को

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"मेजर की मंगनी" 1848 यह पेंटिंग मॉस्को के व्यापारी जीवन की एक अत्यधिक कलात्मक छवि है। तस्वीर के केंद्र में 1840 के दशक की चौड़ी मलमल की पोशाक पहने दुल्हन है, जो दूल्हे के आने की खबर मिलते ही कमरे से बाहर निकल गई। उसकी माँ ने, एक व्यापारी की तरह, एक रेशम योद्धा की तरह कपड़े पहने हुए, उसकी पोशाक पकड़ ली; बूढ़े पिता ने जल्दी से अपने साइबेरियन को जोत दिया; गृहस्वामी, नानी और नौकरानी नाश्ते की मेज के चारों ओर हलचल करते हैं। रेशम सुगा में एक दियासलाई बनाने वाली महिला, हाथों में अपरिहार्य रूमाल के साथ, दूल्हे की घोषणा करते हुए, दरवाजे पर खड़ी है। खुले दरवाजे के माध्यम से दूल्हा खुद दिखाई देता है: यह एक वीरतापूर्ण मूंछों वाला प्रमुख है, जिसमें कोई भी कलाकार के चेहरे की विशेषताओं को आंशिक रूप से पकड़ सकता है। केवल बिल्ली का बच्चा सामान्य हंगामे के प्रति उदासीन रहता है, चित्र के बिल्कुल अग्रभाग पर कब्जा कर लेता है और लापरवाही से व्यापारी के रहने वाले कमरे की लकड़ी की छत पर खुद को धोता है।

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"मेजर मैचमेकिंग" 1848 ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्को

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"यह सब हैजा का दोष है!" 1848 फेडोटोव ने "सभी हैजा को दोष देना है" की साजिश के साथ लंबे समय तक उपद्रव किया, हाल की दुखद घटनाओं की खोज में स्केच किया गया, जिन्होंने अभी भी कुछ तीक्ष्णता नहीं खोई है। हालाँकि, इस कथानक की कल्पना एक विडंबनापूर्ण भावना में की गई थी। एक छोटे से घर की दावत में, एक मेहमान अपनी कुर्सी से गिर गया, शराब पीने के बाद, और उसके चारों ओर हंगामा हो गया: एक महिला उसकी छाती को ब्रश से रगड़ती है, मालिक उसके साथ खिंचता है चाय का एक गिलास, दो महिलाओं के बीच, लड़ाई से लगभग पहले, आवश्यक धन के बारे में एक गर्म विवाद होता है, और इस बीच पीड़ित एक परत में लेटा होता है, बाहें फैलाए हुए - गंभीर हास्य के साथ मिश्रित। तो दूसरे को थोड़ा स्वादिष्ट मिलेगा वह सहन नहीं करेगा - इसलिए वह दबाव डालेगा, कि स्वस्थ समय पर सही समय पर पेट को पचाएगा। इसलिए कभी-कभी डर को भूलकर दोस्ताना दावतों में वे एक शराब पीएंगे आधा दर्जन प्रति भाई आप देखो बुरी तरह दोषी कौन है सारा हैजा ही दोषी है"

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"फैशन वाइफ" ("शेरनी"), 1849। पेंटिंग में एक धर्मनिरपेक्ष महिला को "फैशनेबल" मुद्रा में लिविंग रूम के बीच में खड़ा दिखाया गया है। वह स्मार्ट तरीके से कपड़े पहनती है, जो उसके पति के बारे में नहीं कहा जा सकता है। उसके मुँह में एक पतली सिगरेट है, उसके सारे विचार केवल एक ही चीज़ में व्यस्त हैं - फैशन, कपड़े, बाहरी चमक-दमक। घर के टूटने, धूल-धूसरित होने के बीच यह सब बहुत विडम्बनापूर्ण लगता है। विदेश चली, हाँ पेरिस में रही - शेरनी बनकर लौटी।

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"एक अरिस्टोक्रेट का नाश्ता", 1851। पेंटिंग "मेजर मैचमेकिंग" की सफलता के बाद, फेडोटोव ने अपने रेखाचित्रों को छांटते हुए, सामंत द्वारा सुझाए गए विषय पर ध्यान केंद्रित करने का फैसला किया। तस्वीर में प्रस्तुत स्थिति अपने आप में बदसूरत नहीं है, बदसूरत नहीं। फेडोटोव के साथ हमेशा की तरह, कथानक को काफी स्पष्ट रूप से पढ़ा जाता है: एक गरीब अभिजात एक शानदार आडंबरपूर्ण इंटीरियर में बैठता है। मेहमान के कदमों को सुनकर वह रोटी का एक टुकड़ा छिपा लेता है, जो उसका पूरा नाश्ता होता है। हम अतिथि को नहीं देखते हैं, केवल उसके कोट का किनारा और परदे को पीछे धकेलता हुआ दस्ताना पहने हाथ देखते हैं। दालान में शोर ने "अभिजात वर्ग" को आश्चर्यचकित कर दिया और वह जल्दी से एक किताब के साथ सबूत को छिपाने की कोशिश करता है। हमारे सामने फेडोटोव के पसंदीदा विषयों में से एक है - झूठ, धोखाधड़ी, स्पष्ट भलाई के पीछे छिपाना। इसमें मौजूद वस्तुओं की स्थापित सुंदरता के साथ भव्य रूप से चित्रित आंतरिक भाग धोखे की उस दुनिया का विरोध करता है जिसमें नायक डूब गया है। इस तुलना में एक नैतिक अर्थ निहित है। फेडोटोव ने इसे कॉमेडी का स्पर्श दिया, यह अकारण नहीं था कि उन्हें चित्र के संबंध में बुद्धिमान लोक कहावत याद आ गई: "पेट पर रेशम, और पेट में रेशम।"

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"विधवा" 1851 "विधवा" एक विशेष, सुविचारित सादगी द्वारा चिह्नित है। चित्र में केवल एक आकृति है और कोई क्रिया नहीं है। एक अर्ध-अंधेरे, सादे ढंग से सजाए गए कमरे में, काले शोक पोशाक में एक युवा गर्भवती महिला दराज के सीने पर झुक कर खड़ी है। उसके चेहरे पर गहरी उदासी और सोच के भाव जम गये। दराज के सीने पर, आइकन के बगल में, हुस्सर वर्दी में एक युवा अधिकारी का चित्र है - एक विधवा का दिवंगत पति। कमरे के एक अँधेरे कोने में, बिस्तर के पास, रात से भूली हुई एक मोमबत्ती जल रही है; वह टोकरी को रोशन करती है, जिसमें कुछ चीजें जो अभी भी युवती की हैं, किसी तरह रखी हुई हैं; फर्नीचर अब उसका नहीं है - इसका वर्णन किया गया है, और राज्य की मुहरें उस पर लगी हुई हैं। पति ने विरासत के रूप में केवल ऋण छोड़ा, लेनदारों ने संपत्ति का वर्णन किया, और विधवा को उस आरामदायक छोटी दुनिया को छोड़ना होगा जिसमें हाल तक वह मालकिन थी। उसके सामने एक अंधकारमय भविष्य खुलता है। फेडोटोव द्वारा चित्रित दृश्य उसी सहज स्वाभाविकता से चिह्नित है जो उनके व्यंग्य चित्रों की विशेषता है। विधवा की आड़ में कुछ भी दिखावटी नहीं है, कुछ भी जानबूझकर नहीं किया गया है, कोई मुद्रा नहीं है; इसमें जीवन का वही अटल सत्य समाहित है, जो फेडोटोव की पेंटिंग का सार है।

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"जुआरी" 1852। तस्वीर में, फेडोटोव ने यह चित्रित करने की कोशिश की कि खोए हुए नायक के दृष्टिकोण से क्या हो रहा है, जिसे उसके साथी भयानक प्रेत लगते हैं। आपसी धोखेबाज़ी, प्रतिद्वंद्विता और संघर्ष में कई घंटे बीत गए, खिलाड़ी एक साथ थे। लेकिन जो होना था वही हुआ. विजेताओं ने अपने भारी सिर, कठोर पीठ के निचले हिस्से और जोड़ों में दर्द के साथ खुद को एक दुनिया में पाया, और हारने वाले ने पूरी निराशा की भावना के साथ खुद को दूसरी दुनिया में पाया। प्रकाश, स्थान और आंदोलन ने उन्हें तस्वीर में अलग कर दिया। वह शांत और निश्चल है। वे छटपटाते और हिलते हैं। कुचला और गिराया गया, वह जम गया, एक हाथ से उसने अभी भी शराब का गिलास पकड़ रखा था। हारा हुआ व्यक्ति लगभग हास्यास्पद होता है: आधी-अधूरी सिगरेट मूर्खतापूर्ण ढंग से उसके मुंह से बाहर निकल जाती है, वह एक पागल व्यक्ति की तरह दिखता है और, जाहिर है, उसके करीब है। खिलाड़ी चेहराविहीन, बेजान हैं। उनमें कोई भावना नहीं है, कुछ भी मानवीय नहीं है। केवल क्षुद्रता और तबाह आत्माएँ।

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पावेल एंड्रीविच फेडोटोव
1815–1852
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

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पी.ए. फेडोटोव ने अपने कैनवस में सामाजिक संघर्षों की समझ की गहराई का प्रदर्शन किया रोजमर्रा की जिंदगी. व्यक्ति के विभिन्न पहलुओं पर प्रकाश डालते हुए, प्रकारों और "स्थितियों" को तय करते हुए, आलोचनात्मक यथार्थवाद के इस स्वामी ने समकालीन समाज के रीति-रिवाजों का एक विश्वकोश बनाया।
1840 के दशक के उत्तरार्ध का स्व-चित्र
सैंडविच के साथ युवक. पेंटिंग "ब्रेकफ़ास्ट ऑफ़ एन एरिस्टोक्रेट" के लिए अध्ययन करें। 1849

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फेडोटोव का जन्म मास्को में एक गरीब परिवार में हुआ था। उन्होंने मॉस्को कैडेट कोर में अध्ययन किया, जहां उन्हें एक चित्रकार और व्यंग्यकार के रूप में जाना जाने लगा। उन्होंने इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में शाम की ड्राइंग कक्षाओं में भाग लिया। एक रेजिमेंटल ड्राफ्ट्समैन (चित्र, कैरिकेचर, रोमांटिक दृश्य) के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की। कैडेट कोर से सम्मान के साथ स्नातक होने के बाद, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में फिनिश रेजिमेंट में प्रवेश किया। कलाकार स्वयं को पूरी तरह से कला के प्रति समर्पित करने में तभी सक्षम हो सका जब उसने 1844 में सेवा छोड़ दी।
वॉक (पिता और बहन के साथ स्व-चित्र)। 1837
कलाकार के पिता (ए.आई. फेडोटोव) का चित्र। 1837
पी.ए. फेडोटोव जब वह एक अधिकारी एल.जी. थे। फ़िनिश रेजिमेंट और सेवा में उनके साथी। 1840-1842

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क्रास्नोए (गांव) के पास शपथ ग्रहण। शिविर जीवन का दृश्य. 1840
लेफ्टिनेंट पी.ई. का पोर्ट्रेट लवोव। 1846
सैनिकों का एक समूह. तसवीर का ख़ाका. 1849-1850
बिवौक एल.- गार्ड। ग्रेनेडियर रेजिमेंट (एक अधिकारी के तम्बू की स्थापना)। 1843
स्मोलेंस्क के पास लड़ाई। शिविर जीवन का दृश्य. 1840

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एक बड़ी छुट्टी की पूर्व संध्या पर एक निजी बेलिफ़ के सामने। 1837
प्रारंभिक चित्रों में, फेडोटोव के कार्यों की महत्वपूर्ण विशेषताएं सामने आती हैं: कहानी की स्पष्टता, व्यंग्यात्मक अभिविन्यास, मंच निर्माण, वस्तुओं, आकृतियों, मुद्राओं की प्रशंसा।
शिविर में बैठक एल.-गार्ड। फ़िनिश रेजिमेंट का नेतृत्व किया। किताब। मिखाइल पावलोविच 8 जुलाई, 1837
बारिश के बाद मॉस्को में सड़क का दृश्य। 1837

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1840 के दशक के मध्य में फेडोटोव की रचनात्मक जीवनी की मुख्य घटना सीपिया में लिखी गई रचनाओं की एक श्रृंखला है।
फिडेल्का का अंत. 1844

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फिडेल्का की मृत्यु का परिणाम. 1844
कलाकार विवरणों के प्रति चौकस है, वह अपने कार्यों में मानव छवियों की व्याख्या के विचित्र अतिशयोक्ति का सूक्ष्मता से उपयोग करता है, कुशलता से "बातचीत" विवरण विकसित करता है।

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नामकरण। 1847
सज्जनों, शादी कर लो - यह काम आएगा। 1840-1841

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1840 के दशक के मध्य में, फेडोटोव ने पहली बार तेल में पेंटिंग करना शुरू किया। पहली तेल चित्रकला, जो अभी भी सीपिया से जुड़ी हुई है, बहुत विस्तृत है - "द फ्रेश कैवेलियर"।
"ताज़ा कैवलियर"। उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया। 1846
कुलीन नाश्ता. 1849-1850

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अपनी प्रतिभा की उम्मीद करते हुए उन्होंने बिना दहेज के शादी की। 1844-1846
मेजर की मंगनी 1848
नकचढ़ी दुल्हन. 1847
नाटकीय डिजाइन फेडोटोव की रचनाओं की मंचीय प्रकृति पर जोर देता है।

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फेडोटोव के पास एक तीखा अवलोकन था, जो चित्रों में भी प्रकट हुआ।
म.प्र. का पोर्ट्रेट Druzhinina. 1848
एक वास्तुकार का चित्र 1849
ज़ेरबिन बच्चों का चित्र। 1851
आत्म चित्र। 1848

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एस.डी. का पोर्ट्रेट जहाज पर शिशमारेवा। 1849
एम.आई. का पोर्ट्रेट वार्नेक. 1849
कलाकार, चित्रकारी चित्र. 1849–1851
आंद्रेई, ग्रिगोरी और अलेक्जेंडर वासिलिविच ड्रुज़िनिन्स का समूह चित्र। 1840 के दशक

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पावेल पेत्रोविच ज़्दानोविच फेडोटोव के मित्र और सहकर्मी हैं। उन्होंने कलाकार को अपने बड़े परिवार से परिचित कराया, जिसमें उन्हें हमेशा गर्मजोशी और समर्थन मिला।
एन.पी. का पोर्ट्रेट बचपन में ज़्दानोविच। 1846
“एन.पी. का पोर्ट्रेट” हार्पसीकोर्ड पर ज़्दानोविच", पेंटिंग में जीवंत, प्रत्यक्ष, हल्का, लचीला, जिसमें व्यक्ति सिल्हूट की लय पर स्वतंत्र कब्ज़ा महसूस करता है।
एन.पी. का पोर्ट्रेट हार्पसीकोर्ड पर ज़्दानोविच। 1850
पी.पी. का पोर्ट्रेट ज़्दानोविच। 1846

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एलेक्जेंड्रा पेत्रोव्ना ज़दानोविच का पोर्ट्रेट। 1847
पी.वी. का पोर्ट्रेट ज़्दानोविच। 1846
ओल्गा पेत्रोव्ना ज़्दानोविच का पोर्ट्रेट, नी चेर्नशेवा। 1845-1847

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परवर्ती काल के कार्य अतार्किक, भूतिया, मृगतृष्णापूर्ण वातावरण को जन्म देते हैं। पात्र अपने मानवीय गुण खोते नज़र आते हैं, जीवन के लक्ष्य. कथानकों में गोगोल, दोस्तोवस्की से निकटता का पता लगाया जा सकता है।
विधवा (बैंगनी वॉलपेपर के साथ विकल्प)। 1851-1852
विधवा। 1852
यदि "द विडो" के पहले संस्करण में चरित्र के चरित्र-चित्रण में कोई रोजमर्रा की शुरुआत को महसूस कर सकता है, तो बाद में कलाकार अद्भुत सादगी और गहराई हासिल करता है: उसने नायिका की छवि को दर्शक के करीब लाया, संख्या कम कर दी सहायक उपकरण का.

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1852 पिछले सालगुरु का जीवन विशेष रूप से फलदायी और गहन था, जब फेडोटोव ने कड़ी मेहनत की, मूल चित्रों की नकल की और उनमें सुधार किया। "एंकर, अधिक एंकर" मास्टर का सबसे दुखद काम है।
एंकर, और अधिक एंकर! 1851-1852
खिलाड़ियों। 1852
साधारण तस्वीर - घर के मालिक फेडोटोव की हानि मानव विनाश के भयानक तमाशे में बदल जाती है। आकृतियाँ ऐंठती हैं, पुतलों की तरह जम जाती हैं, पात्रों में एक अजीब सी छाया की निराकारता महसूस होती है।

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प्रस्तुति वी. खान-मैगोमेदोवा कला पत्रिका संख्या 05-06/2015 की सामग्री के आधार पर ई. कन्याज़ेवा द्वारा तैयार की गई थी।
सर्दी का दिन. 1850 के दशक की शुरुआत में

"पावेल एंड्रीविच फेडोटोव"- एक प्रस्तुति जो रूसी कलाकार के काम का परिचय देगी, जिसे XIX सदी के मध्य-चालीस के दशक के प्राकृतिक स्कूल से संबंधित कलाकारों में से पहला कहा जा सकता है, जो जीवन की सच्चाई को प्रदर्शित करने का प्रयास कर रहा है।

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव "रूसी चित्रकला के गोगोल"

“पावेल फेडोटोव की पेंटिंग जीवन के दृश्यों का प्रतिनिधित्व करती हैं, जिसमें स्थिति का दुखद सार सामान्य के मुखौटे के नीचे छिपा हुआ है। इन्हें नैतिक उपदेश कहा जा सकता है, जिनका कार्य लोगों का सुधार करना है।

“फेडोटोव रूसी शैली की पेंटिंग में आलोचनात्मक यथार्थवाद के अग्रदूत थे। यह विश्लेषणात्मक पद्धति थी, जो आसपास की दुनिया के विरोधाभासों को प्रकट करती थी, जिसे 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की रूसी कला में प्रमुख बनना था।
एल.जी. इमोखोनोवा

पावेल फेडोटोव द्वारा पेंटिंग

पहली पेंटिंग का काम "ताजा कैवेलियर"और "नकचढ़ी दुल्हन"फेडोटोव ने कार्ल ब्रायलोव को दिखाया। "ग्रेट कार्ल" ने कलाकार को कुछ सलाह दी। सबसे अधिक संभावना है, फेडोटोव ने चित्र के बाद से इन युक्तियों को सुना "मेजर की शादी", 1849 में एक अकादमिक प्रदर्शनी में दिखाया गया, जिसने धूम मचा दी। उत्साही दर्शकों की भीड़ के कारण उनसे संपर्क करना कठिन था। इस काम के लिए (ब्रायलोव की सहायता के बिना नहीं), पावेल फेडोटोव को चित्रकला के शिक्षाविद की उपाधि मिली।

फेडोटोव की पेंटिंग को ग्लेज़िंग की संपूर्णता और चित्रित सामग्रियों की बनावट और बनावट के उत्कृष्ट हस्तांतरण के लिए "चीनी मिट्टी के बरतन" कहा जाता है। एक आवर्धक कांच का उपयोग करने का प्रयास करें और उस सामग्री के उच्च आवर्धन को देखें जिससे कलाकार के कैनवस पर फर्नीचर, कपड़े के कपड़े और लैंप बनाए जाते हैं। फेडोटोव ने प्रत्येक पेंटिंग के निर्माण को उसी तरह माना जैसे मध्ययुगीन स्वामी अपनी उत्कृष्ट कृति के निर्माण को मानते थे।

कलाकार की रचनात्मकता और भाग्य

एक सेवानिवृत्त सैन्य व्यक्ति के परिवार में जन्मे, जिन्होंने फर्स्ट मॉस्को कैडेट कोर से सम्मान के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की, पावेल फेडोटोव ने लाइफ गार्ड्स ग्रेनेडियर रेजिमेंट में दस साल तक सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा की और निर्वाह के पर्याप्त साधनों की कमी के बावजूद, इस्तीफा देने का जोखिम उठाया। खुद को पूरी तरह से कला के लिए समर्पित करना।

फ़ेडोटोव ने अपने साथियों के चित्रों के साथ शुरुआत की। पहली रचनाएँ ग्राफिक सामग्रियों का उपयोग करके लिखी गईं: जल रंग, पेंसिल, सीपिया.ये रचनाएँ अक्सर शिक्षाप्रद प्रकृति की होती थीं, जिनमें व्यंग्यचित्र, मजाकिया रेखाचित्र प्रस्तुत किए जाते थे "दैनिक जीवन".

“कार्यशाला में मेरा काम ज्यादा नहीं है: केवल दसवां हिस्सा। मेरा मुख्य काम सड़कों पर और दूसरे लोगों के घरों में है। मैं जीवन का अध्ययन करता हूं, मैं काम करता हूं, दोनों आंखों में देखकर; मेरी कहानियाँ पूरे शहर में बिखरी हुई हैं, और मुझे खुद ही उन्हें ढूँढना पड़ता है"
पावेल फेडोटोव

दिलचस्प बात यह है कि, में चित्रकलाकार की विडंबना ने प्रकाश, चिंतनशील गीतकारिता का मार्ग प्रशस्त किया।

"उसका नवीनतम पेंटिंगफेडोटोव उस दुष्ट दुनिया पर फैसले पर हस्ताक्षर करता है जो सभी जीवन को नष्ट कर देती है। वह फेडोटोव को भी नष्ट कर देता है ... कलाकार अपने जीवन के सैंतीसवें वर्ष में अपनी यात्रा समाप्त करता है, दुखद रूप से समाप्त होता है - एक पागलखाने में "
डी.वी. साराब्यानोव

पावेल फेडोटोव की आखिरी पेंटिंग

“महान गोगोल के साथ मिलकर, कलाकार ने उस स्तर पर रूसी यथार्थवाद का प्रतिनिधित्व किया जब आलोचनात्मक और दुखद तत्व स्वाभाविक रूप से काव्य में विलीन हो गए। कोई आश्चर्य नहीं कि समकालीनों और वंशजों ने फेडोटोव की तुलना गोगोल से की।
डी.वी. साराब्यानोव

फ़ेडोटोव पावेल एंड्रीविच, एक उत्कृष्ट रूसी चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन। 22 जून, 1815 को मास्को में, ओगोरोड्निकी में खारीटोनिया के पल्ली में जन्मे। उनके पिता के पास लकड़ी का एक छोटा सा घर था; वह एक गरीब आदमी था, और परिवार बड़ा था, और पावेल सहित बच्चे, विशेष पर्यवेक्षण के बिना बड़े हुए। जिस सड़क पर फेडोटोव रहते थे, उसके रीति-रिवाज सबसे अधिक पितृसत्तात्मक थे जो ज़मोस्कोवोरेचे के बाहरी इलाके में लंबे समय तक मौजूद थे: सड़क के नीचे के सभी पड़ोसी एक परिवार के रूप में रहते थे, और युवा पीढ़ी गर्मियों में पूरे दिन घास के मैदान में बिताती थी, और सर्दियों में यार्ड में स्लेज में। आत्म चित्र

पावेल फेडोटोव ने बाद में इस तथ्य के बारे में बात की कि उनके चित्रों में चित्रित हर चीज ओगोरोडनिकी में उनकी युवा टिप्पणियों का फल है और उन पर कब्जा करने वाले सभी प्रकार पूरी तरह से मास्को उत्पाद हैं। ग्यारह साल की उम्र में उन्हें कैडेट कोर में भेज दिया गया। लड़के की क्षमताएं शानदार थीं, उसकी याददाश्त असाधारण थी, और अधिकारी केवल इस तथ्य से शर्मिंदा हो सकते थे कि फेडोटोव की अभ्यास पुस्तकों के हाशिये में शिक्षकों और गार्डों के चित्रों का एक पूरा संग्रह था, और इसके अलावा एक कैरिकेचर रूप में भी। पूंजीपतियों

भगवान! विवाह करें - सहायक! 1840 सेंट पीटर्सबर्ग में फिनिश ग्रेनेडियर रेजिमेंट के लाइफ गार्ड्स के एक ध्वज के रूप में सैन्य सेवा शुरू करने के बाद, फेडोटोव संगीत बनाते हैं, जर्मन से अनुवाद करते हैं, दोस्तों और साथियों के लिए एपिग्राम लिखते हैं, उन पर कैरिकेचर बनाते हैं। अपने खाली समय में उन्होंने कैरिकेचर और पोर्ट्रेट बनाए, जो बेहद सफल रहे और पारखी लोगों का ध्यान आकर्षित किया।

लाइफ गार्ड्स ग्रेनेडियर रेजिमेंट का बिवौक, 1843 बहुत अनुनय के बाद, नौसिखिए कलाकार ने सेवा छोड़ने का फैसला किया और पेंशन के साथ सेवानिवृत्त हो गए। उन्हें इस पेंशन का कोई अधिकार नहीं था: यह उन्हें केवल ज़ार निकोलाई पावलोविच के विशेष अनुग्रह द्वारा सौंपा गया था, जिन्होंने उनकी प्रतिभा की सराहना की और मान लिया कि वह एक अच्छे युद्ध चित्रकार बनेंगे।

मूसट्रैप फेडोटोव वासिलिव्स्की द्वीप चले गए, परिचारिका से एक छोटा कमरा किराए पर लिया और कला अकादमी में प्रवेश किया। सुबह से ही, युवा चित्रकार अपने रेखाचित्रों और अध्ययन के लिए बैठ जाता था, खुद को ठंड से बचने के लिए चर्मपत्र कोट में लपेटता था, एक ड्रेसिंग गाउन पहनता था, और अकादमी की गर्म कक्षाओं में केवल होमवर्क से गर्म होता था।

नामकरण शैक्षिक कक्षाओं में, प्रोफेसर सॉरवीड के मार्गदर्शन में, जिन्हें स्पष्ट रूप से उनकी प्रतिभा पर संदेह था, उन्होंने युद्ध चित्रकला का अध्ययन किया। प्रोफेसर ने एक नियमित लेआउट की मांग की, सैनिकों की वह परिष्कृत और परिष्कृत छवि, जिसकी उनके वरिष्ठों ने मई परेड में मांग की थी। यह सब फेडोटोव के दिल में नहीं था, और घर पर उन्होंने सबसे सामान्य शैलियों का चित्रण करते हुए, लेखक के सबसे अच्छे स्वभाव वाले हास्य से रोशन होकर, अपनी आत्मा को मोड़ लिया।

ब्रायलोव को जो समझ में नहीं आया और सभी हैजा को दोष देना है! 1848 सॉवरवीड, फिर इवान एंड्रीविच क्रायलोव को समझा। उन्होंने गलती से एक युवा चित्रकार के रेखाचित्र देखे और कलाकार को एक पत्र लिखा, जिसमें उनसे घोड़ों और सैनिकों (युद्ध चित्रकला) को हमेशा के लिए छोड़ने और वास्तविक चीज़ - शैली को अपनाने का आग्रह किया। लेखक की सलाह इस तरह लग रही थी: "हमारे लोगों को दिखाओ कि वे क्या हैं ..." फेडोटोव ने जो किया, वह रूस में "नैतिक-महत्वपूर्ण यथार्थवाद" की शैली में काम करने वाले पहले व्यक्ति थे।

1847 में, चित्रकार ने पहली तस्वीर बनाई, जिसे फेडोटोव ने प्रोफेसरों को पेश करने का फैसला किया। इस तस्वीर को "द फ्रेश कैवेलियर" कहा गया। उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया और उस अधिकारी का प्रतिनिधित्व किया, जो आदेश प्राप्त करने के अवसर पर दी गई दावत के बाद मुश्किल से अपने होश में आया था।

उसी 1847 में, पावेल एंड्रीविच फेडोटोव ने कैनवास द पिकी ब्राइड को चित्रित किया। कैनवास दर्शकों को पूरी कहानी बताता है। यह कमरे की जानबूझकर की गई सजावट, अभिनय करने वाले पात्रों के चेहरों पर अस्वाभाविक रूप से भावनात्मक भाव और उनकी स्थिति की कुछ हद तक हास्यप्रद प्रकृति से सुगम होता है।

पेंटिंग "मेजर मैचमेकिंग" के लिए कलाकार को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। दर्शक इस तस्वीर के सामने निर्विवाद आश्चर्य और खुशी के साथ खड़े थे: यह एक नया रहस्योद्घाटन था, कलाकार द्वारा खोजी गई एक नई दुनिया। अब तक, रूसी जीवन, जैसा वह है, अपनी वास्तविक स्पष्टता में, अभी तक चित्रकला में प्रकट नहीं हुआ है।

पेंटिंग "ब्रेकफास्ट ऑफ एन एरिस्टोक्रेट" 1849-50 में पी. ए. फेडोटोव द्वारा चित्रित की गई थी। इसमें, लेखक एक युवा अभिजात वर्ग की तुच्छता का उपहास करता है जिसने अपना भाग्य बर्बाद कर दिया, लेकिन बाहरी प्रतिभा और दिखावे के लिए प्रयास करता है।

पावेल फेडोटोव रूसी चित्रकला में व्यंग्य के खोजकर्ता के नाम के हकदार हैं, उनके द्वारा बनाए गए कार्यों ने इतिहास में मजबूती से प्रवेश किया है दृश्य कलाऔर असामान्य, विशिष्ट उत्कृष्ट शिल्प कौशल और नायाब यथार्थवाद के साथ दर्शकों को मोहित करते हुए, उनकी लघु पेंटिंग हमारे समकालीनों पर एक आकर्षक प्रभाव डालती हैं। आत्म चित्र